《明日世界》是一部理念十分獨特，然而敘事和人物塑造并不成功的電影。前一百分鐘的華麗鋪墊，以后三十分鐘的倉促說教結(jié)束；花了大量時間來凸顯明日世界的美好設(shè)定，而忽略了對劇情走向的解釋，還沒有達(dá)到高潮就開始了最后的煽情。影片想要激勵的是“夢想家”，然而給我印象最深的角色卻不是女主角或大叔，而是蘿莉機器人，副線有宣兵奪主之嫌。

可我還是會推薦這部電影,它和我近幾年看到的科幻片都不一樣。很多人將《明日世界》定位為兒童片，它也確實符合很多兒童片的特征，但在我看來，它的低齡化主要是由于概念的復(fù)古。在人們初嘗科技發(fā)展帶來的甜頭時，期盼依靠科學(xué)發(fā)明的力量能夠獲得更美好的生活，早期的科幻小說的幻想要更加大膽，更加脫離現(xiàn)實，也更加樂觀。明日世界正是基于這種對科技的樂觀主義，從它的四位創(chuàng)建者就能看出來：埃菲爾，締造建筑史奇跡者；儒勒凡爾納，科幻小說之父；而愛迪生和特斯拉，難以想象兩位死敵竟然愿意握手言和，這也表達(dá)了“發(fā)明家們?yōu)榱斯餐膲粝雸F結(jié)在一起”的心愿。這種樂觀主義很容易就和低齡化混淆，孩提時期，人們總是對未來充滿了希冀，而隨著成長，悲觀主義滋生；隨著科技的發(fā)展，它可能為我們帶來的福利也被有意識地淡化了。這是現(xiàn)代科幻小說的同一趨勢，也是反派豪斯大叔持有的觀點：科技好啊，然而并沒有什么卵用，人該作死還是會作死，科技只不過成了作死和反作死的工具。

明日世界中，城市被一片金色的麥田圍繞，有藍(lán)天白云，有極富未來感的高樓建筑，也有綠色的植被，它的審美是一種大眾化的審美，是一座開放的城市，像是多啦A夢里的未來世界。而很多科幻電影的想象中，確實為了追求效率化，林立的高樓擁擠不堪；工業(yè)廢氣，去植被化，貧富兩極分化導(dǎo)致的破落的窮人街，主角住在狹小不堪的房子里，或是飛船里，整體是壓抑的，封閉的氛圍。觸手可及的科技背后不是夢想而是消費主義，最尖端的技術(shù)掌握在利益集團手中為虎作倀，最后靠個人英雄主義僥幸逃脫，這自然是現(xiàn)實的投射。在世博會上豪斯大叔對年幼的弗蘭克說，發(fā)明的東西得“make the world a better place”，這句話在《硅谷》中也反復(fù)出現(xiàn)，然而在競爭者的勾心斗角爾虞我詐，現(xiàn)實的破產(chǎn)危機的映襯下，這句話的濫用顯得那么蒼白可笑。悲觀主義是普遍的，它以大人的面貌出現(xiàn)，《明日世界》孤零零地站在其中，人們認(rèn)為它如孩童般天真。

《明日世界》中的矛盾，是樂觀主義和悲觀主義觀點的碰撞，是喂養(yǎng)哪條狼的選擇。作為一個懷揣科學(xué)家情結(jié)的人，我也幻想過一個剔除了政客財閥，只由學(xué)者組成的城市，盡管這種假設(shè)是極其站不住腳的。這部電影想要傳達(dá)的價值觀，是遺失已久，彌足珍貴的。然而糟糕的結(jié)局，把它變成了一篇只有結(jié)論沒有論據(jù)的三流文章，使得有人感覺受到愚弄。假如它能夠更務(wù)實地去看待這個問題，那么一定會是一部非常好的電影。

當(dāng)然，未來世界是一個過分理想的情況，現(xiàn)實要復(fù)雜得多。而我依舊相信未來會是明日世界的樣子：無論人種性別都有均等的機會，尊重文化和多樣性，科技在溫床中騰飛，個體自由地發(fā)展。聽從本真的憧憬和渴望，不要在憤世嫉俗中浪費人生。

如果不是因為布拉德·伯德（Brad Bird）可能我也會放棄去影院觀看《明日世界》（Tomorrowland），想想從《鋼鐵巨人》到《超人總動員》，布拉德·伯德的一系列科幻電影一直備受好評，哪怕是接手碟中諜系列也交出了滿意的答卷。然而這部電影有著雞肋一樣的評分，讓人難以釋懷。

《明日世界》從電影講述的故事，敘事手法，故事核心，人物設(shè)置完完全全都是新浪潮之前的科幻模板，其故事核心探討的是一個多數(shù)科幻作品必然涉及到的話題：我們的未來是好的還是壞的。

受兩次世界大戰(zhàn)影響，二戰(zhàn)之后形成了所謂垮掉的一代，他們和中國魏晉時期的文人一樣放浪形骸，在迷茫中思考人性。這一時期成長起來的科幻作家也掀起了所謂的科幻新浪潮，其中最典型的外在表現(xiàn)就是科幻的天空似乎一下變的灰暗了。從前的科幻作品中，未來多以烏托邦的形式出現(xiàn)，科技總是給人帶來美好的生活，在那里人們豐衣足食過著童話般的幸福的生活，正如電影中男主人公沃克在20世界60年代初剛接觸到明日世界所看到的那樣，各種嶙峋古怪的高科技，人們以發(fā)明為樂，單純地相信科學(xué)的光明前景。

但是這一切都被戰(zhàn)爭摧毀了，特別是原子彈?？梢哉f歷史上沒有哪一項武器在現(xiàn)實中能有原子彈那樣的破壞力，也沒有哪一項技術(shù)像原子彈一樣深深的影響了數(shù)代人，整個世界的圖景都為之改變。一個必然的后果不僅僅是反思科技本身，也影響了我們對未來的看法。

這一余波一直影響至今，并且又經(jīng)歷了所謂現(xiàn)代和后現(xiàn)代的洗禮，乃至在當(dāng)今的科幻界，只要寫的是反烏托邦或者反抗政府機器的現(xiàn)實主義作品，都能引起讀者一陣陣興奮的勃起（特別在中國這樣的國家），這當(dāng)然是某種現(xiàn)實的反映與映射，卻也成為一種偷懶取巧的路徑，不少人總以為社會強暴了自己，卻沒有意識到很多時候只是自己一廂情愿的自慰與意淫，實際上本片比大多數(shù)YA反烏托邦好太多了。所以當(dāng)新世紀(jì)的女主人公牛頓看到自己所讀的都是反烏托邦三部曲（《我們》《1984》《美麗新世界》）或者《華氏451》時，她向老師提出了一個問題：“所以呢，我們不應(yīng)該解決它嗎？”

這個名字取自近代偉大科學(xué)家的女孩，是一個從小就仰望星空的奇才。她的父親是NASA的工程師，眾所周知，近來NASA不斷削減太空探索的經(jīng)費，SETI（外星文明探索計劃）也一度中止，電影里他的父親也面臨平臺關(guān)閉被辭退的苦境。也正是在試圖用自己的聰明才智對抗NASA拯救父親的過程中，她也進入了明日世界。

正如我們由于核恐慌設(shè)立末日倒計時一樣，此時的明日世界對于未來的看法也是一片灰暗，沃克被驅(qū)逐，失去了雄心與希望。牛頓要做的就是給予他這種希望，并隨便俗不可耐地拯救一下世界。前者才是本片的主旨所在，對古老科幻的重新包裝與致敬，不然你以為隨處可見多到數(shù)不過來的科幻梗僅僅是彩蛋嗎？

美國在冷戰(zhàn)時期有諸多匪夷所思的計劃，比如里根的“星球大戰(zhàn)”計劃，而正是在60年代國防部提出了所謂感知控制（perception management)的計劃，意在通過向受眾傳遞或阻斷特定的信息，以影響他們的情感和行為，從而預(yù)測乃至操控民眾的思想與行動。這一計劃在新世紀(jì)夸張又陰謀論的版本是美國通過文化侵略腐蝕中國年輕人，讓他們愚昧改變他們的價值觀，以達(dá)到削弱乃至滅亡中國的目的。在影片中，這個計劃則體現(xiàn)在超光子機器上，這個能預(yù)測未來的機器讓人看到了自己悲觀的未來，從而達(dá)到自我暗示和反饋的作用，使心理循環(huán)變成時間線的邏輯循環(huán)。所以影片中不斷有這樣的提問：“假設(shè)能預(yù)見你確定性的未來，知道你的死亡，你愿意嗎？”當(dāng)然這個“不該建造”的機器，很大程度上也是對原子彈的影射，正是因為原子彈才導(dǎo)致人類對未來的充滿了悲觀。

這是本片最為出彩的設(shè)定與想象，這意味著未來的預(yù)見性其實是一個幻象，繼承傳統(tǒng)而反傳統(tǒng)，本質(zhì)上它是反科幻的。因為科幻一直標(biāo)榜和宣傳的自己可以幫助人類預(yù)言未來，乃至在科幻作品中各種時光機器和預(yù)言機器層出不想，當(dāng)然每個機器背后的原理和動機不盡相同。實際上，科幻的作用從來不是預(yù)言未來，人類用連連看的方式將現(xiàn)實中的圖景和科幻作品中的幻想聯(lián)系起來，以為兩種之間的因果關(guān)系是那么的明確，然而現(xiàn)實是那么的復(fù)雜，雖然并不排除有些作品的確直接創(chuàng)造了一個科學(xué)想法的可能性，但很難想象科幻的預(yù)言直接促使了夢想變成現(xiàn)實，何況那些想法的實現(xiàn)科幻是無論如何也實現(xiàn)不了的。這種“科幻中心主義”做法和李約瑟在中國古代文明中尋找領(lǐng)先世界多少年的發(fā)明創(chuàng)造一樣毫無意義，任何其他領(lǐng)域也能找到無數(shù)看似預(yù)言的神話，只要你愿意的話。

但是本片也絕非單純的回到凡爾納的時代，讓人們單純地對科技充滿樂觀。經(jīng)歷了諸多思潮的人們對科學(xué)的思考顯然有了更深的認(rèn)識，影片想表達(dá)的是其實我們根本不知道未來的模樣，為什么要告訴孩子們我們的未來那么的灰暗；科技帶來的后果是不確定的，但是我們懷著怎么樣的心態(tài)是能夠左右的，從心理學(xué)角度說懷著悲觀或者樂觀的心態(tài)是會對結(jié)果產(chǎn)生很大影響的。正如影片所質(zhì)疑的那樣是不是因為世界末日我們就有了松懈不努力的借口，即便未來是槽糕透頂?shù)?，造成那樣未來的不正是今日的我們嗎，我們不?yīng)該承擔(dān)起自己的責(zé)任嗎。咒罵未來其實是狠狠地打了自己一個響亮的耳光，所謂的明日世界其實正是此時此刻，此地此身啊。

我并不認(rèn)為《明日世界》僅僅是一部兒童電影，相反這部電影里成長的不是孩子而是成人和父親。想一想影片中父親給牛頓講的兩只狼的故事，一只代表黑暗與絕望，一只代表光明與希望，小時候父親教給我們的是這取決于我們喂的是哪一只，但是長大了反而需要我們再講給父親，這正是經(jīng)歷了新浪潮的孩子長大后對新浪潮的反思，新浪潮和垮掉的一代不正是前人不負(fù)責(zé)任導(dǎo)致后人產(chǎn)生的心理陰影嗎，如果說硬要給這部兒童片一個中心思想，它其實是想告訴大人和家長們我們不應(yīng)該讓這種陰影在孩子心中繼續(xù)流傳下去。而作為一部迪斯尼電影，科幻元素如同公園里的玩具一樣琳瑯滿目應(yīng)接不暇，但其本質(zhì)是一部老科幻，就好像今天的年輕人看《公主新娘》（The Princess Bride，《公主新娘》每一幕都有心理預(yù)期但每一幕都是那么完美，卻再也不會有父母在床邊講述這樣老套的故事了，一關(guān)關(guān)的冒險是那么單調(diào)又耐人尋味，幾乎用上了所有傳統(tǒng)冒險幻想的梗只因為as your wish！）已經(jīng)很不適應(yīng)一樣。《明日世界》雖然還沒有那么完美，但仍如同情書一般用心精致。已成中年大叔的沃克與機器人蘿莉的告白固然有迎合現(xiàn)代審美的考量，其實是一個小男孩變成老男孩后面對始終不變幻想文學(xué)的真情告白，是對那個黃金時代的緬懷，而機器人的死去也象征著那個憧憬美好未來的時代一去不復(fù)返了。


原載于科幻星云網(wǎng)：http://www.wcsfa.com/scfbox.php?id=3421

明日世界是一部典型的迪斯尼電影，不僅在于其合家歡的輕喜劇氛圍，充滿幻想色彩與樂觀精神的理想主義，更標(biāo)志性的是......這本來就是迪斯尼樂園中的一個主題樂園嘛。

作為迪斯尼公園歷史悠久的一個主要景觀，明日世界Tomorrowland試圖向大家展示的就是未來可能的場景，更確切的說，是沃爾特迪斯尼本人心中的未來。最早創(chuàng)建于1955年的這個主題公園，俯仰可見各種充滿了金屬質(zhì)感和科幻色彩的幾何體組合，形形色色的怪異建筑架構(gòu)于前人們對于未來世界天馬行空般的想象之上。

用迪斯尼本人的話來講：“我們設(shè)計明日世界的目的就是為了給你一個親身體驗的機會，讓你能進入到我們未來的鮮活藍(lán)圖之中”。二十年前，大洋彼岸的教室里，多少孩子們也是懷著在明日世界中徜徉的心情，在書本和繪圖本上暢想著未來的模樣。昔時的未來成為今日，兒時遙遠(yuǎn)的夢境早就插上翅膀飛走，主題公園也不過就是公園。早就盆滿缽滿的迪斯尼雖然故人已去，但還是要把夢想這張牌包在懷舊的禮盒中打出，于是就有了這個關(guān)于明日世界自己的故事。

如果重拾童心，這是一個簡約不失有趣的故事，有著迪斯尼童話一樣的質(zhì)樸純真，又像游樂園過山車之旅一樣充滿驚奇與笑聲，而其中關(guān)于未來世界的幻想更是閃爍著黃金時期的點點光芒。影片不出意料地?fù)碛幸粋€宏大的主旨，即人類對于未來的夢想與信念。在一老二少有驚無險地完成了拯救世界拯救未來的任務(wù)后，我們也仿佛看到沃爾特迪斯尼先生翹著迷人的小胡子笑著安慰我們，美好的未來就在你們手中，就如曾經(jīng)陽光生動的那個午后班主任老師對我們說過的那樣。

對于天才的小發(fā)明家弗蘭克沃克而言，他的未來之旅從1965的紐約世博會開始。背負(fù)著火箭背包參與發(fā)明家大會被拒之門外，卻因此結(jié)識了美麗的同齡少女雅典娜，并在后者指引下來到了隱秘的明日世界。幾十年后，與明日世界一面之緣的女孩凱西牛頓為了尋找明日世界的所在，在雅典娜指引下找到了對未來心灰意冷的弗蘭克。三人歷經(jīng)重重險阻，終得回到明日世界，阻止未來的惡化并成功拯救了世界。就是這樣，連劇情也很迪斯尼，如假包換。

即便上面說了好話，但我仍然要表示對于電影的失望。先導(dǎo)的預(yù)告片造足了懸念，展示了未來藍(lán)圖的誘人一角，可惜的是，給人的驚喜僅此而已。正片部分除了來自于夸張表演和卡通片式場景設(shè)計帶來的笑點之外，主線劇情和矛盾設(shè)置都過于薄弱，人物扁平化的設(shè)定也使得大牌們無處發(fā)揮，喬治克魯尼和休勞瑞兩大戲骨的風(fēng)頭反倒被兩名小女生的青春活力壓過；而作為賣點的明日世界，因為劇情設(shè)置的原因，其最炫目的存在反倒是作為一部全息宣傳片，通過諷刺的手法告訴了我們一個道理：宣傳片/預(yù)告片僅供參考，產(chǎn)品以實物為準(zhǔn)。

不知是否是經(jīng)費緊張或是腦洞空間有限的原因，比起構(gòu)筑與展示一個異彩紛呈的明日世界，本片的主要鏡頭都聚焦在了萌妹子和帥大叔去往明日世界的歷險旅途上。影片的前三分之一作為引子，主要是從凱西的視角出發(fā)，帶領(lǐng)我們領(lǐng)略明日世界的驚鴻一現(xiàn)。不得不夸贊小女生布里特羅伯森洋溢著活潑靈動和神經(jīng)質(zhì)的表演，雖然與其天才科學(xué)少女的設(shè)定相比缺少了一絲Geek的氣質(zhì)，但其作為明日世界初次到訪者所表現(xiàn)出的驚奇與憧憬顯然會使觀眾更易產(chǎn)生代入感，她那一顰一笑一驚一乍間揮發(fā)出的青春氣息則無疑與電影驚喜歡樂的氣氛相得益彰。

然而明日世界免費體驗版同預(yù)告片般僅持續(xù)了幾分鐘，被勾起好奇心的凱西決定自力更生，繼續(xù)尋找線索，卻落入了機器人的陷阱之中。關(guān)鍵時刻，萬年蘿莉機器人雅典娜及時趕到救出凱西，并讓她尋求弗蘭克沃克的幫助。在影片小半之后，帥大叔克魯尼終于登場了。比起地心引力中淡定穩(wěn)重的老宇航員，本片中的沃克則是一個受過傷害的怨念而傲嬌的大男孩，雖然浪費了克魯尼本色的風(fēng)度翩翩，但出自形象反差的萌點倒是也算新鮮。

弗蘭克本已對末日結(jié)局心灰意冷，但凱西到來之后世界毀滅的概率居然由100%下降到99%（可以理解為世界線的收束發(fā)生了偏轉(zhuǎn)，看到那個現(xiàn)實倒計時數(shù)字的數(shù)碼管了么？這是命運石之門的選擇?。Ｋ庾R到仍改變未來的可能性，決定回到明日世界。接受了專業(yè)美白牙齒護理的反派機器人在不痛不癢地騷擾過幾次主角隊伍之后安心地去領(lǐng)了盒飯，埃菲爾鐵塔化身為飛船發(fā)射井怒打醬油，已經(jīng)破落不堪的明日世界這才又一次現(xiàn)出真身。在影片結(jié)束前半小時，毫無存在感的大boss豪斯醫(yī)生……啊，應(yīng)該是尼克斯州長正式出場，然后中二模式全開，接過古往今來反派們的劇本，大發(fā)一通愚蠢的人類你們必將滅亡的高論。

在這種節(jié)奏感非典型散亂的情況下，影片的高潮來得十分倉促與做作。世界毀滅在于人類的冷漠與惰性這一點倒是很有些道理，與整個電影的邏輯也很自洽，但改造人類的想法畢竟是這樣一部娛樂向電影不能承受之輕，所以全部的黑鍋全部被扔給了弗蘭克開發(fā)出來的未來預(yù)測機。經(jīng)歷了一番可有可無的打斗，負(fù)傷的蘿莉機器人雅典娜也在照例的煽情之后用自爆摧毀了未來預(yù)測機，順便砸死了好像也沒那么壞的豪斯醫(yī)生……尼克斯州長。最終自然是迎來了人類重拾信心共建美好未來的happy ending。

即使在細(xì)節(jié)上有著令人叫絕的奇妙設(shè)定，卻仍然難掩本片老套和平庸的場景設(shè)計與劇情。人物刻畫有些過于簡單，女主妹子就是單純美好的樂觀派，雅典娜作為機器人更多在意的是自身的使命，反派里唯一的人類尼克斯的死硬與固執(zhí)雖然與勞瑞的形象暗合，但總感覺十分牽強。

唯一有些復(fù)雜度的是發(fā)明家弗蘭克大叔，但有意思的是，其最深的糾結(jié)恐怕并不在于對于未來的絕望，而是兒時對雅典娜單相思的無疾而終。被欺騙了純真情感的小男孩因此對于明日世界產(chǎn)生了抵觸，之后因為自己發(fā)明預(yù)示的黯淡未來更是直接導(dǎo)致被驅(qū)逐，純真的夢想家從此開始深居簡出不問世事?？v然是少年心不可欺，但是看到鬢染霜白的克魯尼滿臉別扭地怨念著桃花不再人面依舊時，還是忍不住笑了，大叔你么少男心又是何必呢。迪斯尼節(jié)操仍在，放諸島國，大叔配蘿莉加人機柏拉圖這么有愛的畫面絕對是大賣的熱門。

不過必須承認(rèn)的是，雅典娜的形象的確是少年心中的女神，也正是少年創(chuàng)造未來的原動力之一。能夠拯救這個世界的，不單單是夢想，還有萌啊。片尾，又一幫機器人小朋友沿著雅典娜的足跡踏上了夢想家招募之旅，自然機器人有著孩童般存粹的心靈，但誘拐更多的天才少男少女加入拯救人類的偉大事業(yè)中來也算不上欺騙吧，也許。

當(dāng)大銀幕上未來的幻想充斥著末日的掙扎與反烏托邦的虛無，明日世界返璞歸真的設(shè)定在人性與技術(shù)的黑暗荒漠中點出一片綠地，大致可以歸為反“反烏托邦”一類，多少帶來一些新鮮與向上的空氣。雖然電影在主題挖掘上戛然而止，但關(guān)于未來的討論也還是會給觀者些許啟示。

21世紀(jì)給我們很多驚喜，但卻并沒有帶來孩子們曾經(jīng)期許的美好，比如世界和平消除疾病。而人們卻越來越習(xí)慣于聳人聽聞的末日預(yù)言，什么氣候變暖社會固化熱核大戰(zhàn)，早就是司空見慣的影視娛樂題材。絕大多數(shù)人也的確如片中反派而言默默地接受了這個設(shè)定罷了，肉食者謀之又何間焉，大不了埋頭沙堆聽天由命。

Paypal創(chuàng)始人，著名創(chuàng)業(yè)家彼得蒂爾有一句很著名的話:“我們想要飛行的汽車，結(jié)果卻得到了140個字”。這倒并不是在批評互聯(lián)網(wǎng)科技，但短平快碎片化華爾街微商在鼓舞著無數(shù)人熱血激昂之時，未免也令人產(chǎn)生困惑。雖然整體上我們在進步著，但是不是花費了太多精力在無意義的東西之上？有些諷刺的是，在這個娛樂至上的年代，這個思考居然也是由一部娛樂向的商業(yè)片傳遞出來的，而我們卻還是希望未來也能如電影般順利就好。

這部電影我打滿分，而且是看過最好的電影之一

原因很簡單，電影真正探討的是，我們對未來該報有一種什么樣的態(tài)度。
在互聯(lián)網(wǎng)和科技高度發(fā)達(dá)的今天，我們每天要處理巨大的信息，其中不乏各種因為科技文明發(fā)展帶來的危機：全球變暖、水資源污染、貧富差距分化等等。
而很多文學(xué)和電影作品則打算通過渲染這種末日氣氛，希望激起人們的警醒，從而改變世界。
然而心理學(xué)告訴我們事實并不是如此，人們面對危機，特別是由于全球化和工業(yè)化產(chǎn)生的特大危機的反應(yīng)并不是警醒，然后去想解決方案，而是被嚇到，然后選擇逃避。
這種反應(yīng)有個詞，叫鴕鳥心理。

這些可能的災(zāi)難和我們無關(guān)嗎？
肯定有關(guān)。
那我們現(xiàn)在有辦法做些什么嗎？
沒有。

然后忽略這件事情獲得一種心理上的慰藉。就像Casey的老師一樣，被Casey問到我們能做什么的時候?qū)擂蔚刈寣W(xué)生下課。
是不是發(fā)現(xiàn)這種場景似曾相識，擁有鴕鳥心態(tài)的人在我們生活中其實無處不在。

量子力學(xué)告訴我們未來不是根據(jù)現(xiàn)在就完全確定的，而是一種種不同結(jié)果的概率。

現(xiàn)在的一舉一動，都有可能擾動未來的導(dǎo)向，在真正的未來到達(dá)之前，誰也說不準(zhǔn)這個骰子最后會落在幾點。

面對一些太大的社會問題時候，
有一部分人覺得自己無能為力，然后順利成章地?zé)o所為，比如面臨失業(yè)的Casey老爸、年老時期的Frank。
有一部分人倔強地相信通過改變現(xiàn)在，我們能獲得一個好的未來，比如Casey和年輕時候的Frank。
實質(zhì)上，這部電影表達(dá)的是這兩種人的沖突。
悲觀無作為的人越多，導(dǎo)向災(zāi)難未來的可能性越大。
樂觀實干家越多，導(dǎo)向美好未來的可能性越大。
徽章給予人們對未來美好的想象，而時間塔則相反。
電影圍繞著兩派人的沖突展開。

Which wolf do you feed?
The darkness and despair one,
or the light and hope one?

Recruiter通過徽章讓人家看到一個美好的未來，讓別人相信未來是美好的，從而讓美好未來的概率增大。
Nix通過超光子發(fā)射塔，讓別人相信未來是災(zāi)難式的，從而讓災(zāi)難未來的概率變大。
Casey和Frank的特別之處在于，他們面對Dream killer的否定時，表現(xiàn)出來的是那種無理由的樂觀和永遠(yuǎn)不放棄的精神。
所以有了小時候的Frank和幫他制作噴氣背包工程師的沖突的鏡頭。
所以有了小時候的Frank憑著成功幾率微小的噴氣背包依然相信能入選進入Tomorrowland一份子，而Athena特別給了他徽章的鏡頭。
所以有了Casey和她老爸就發(fā)射塔拆毀之后未來的沖突的鏡頭。
所以有了Casey在課堂上倔強地屢屢舉手問老師解決方案老師無視她的鏡頭。
所以有了Casey和她弟弟Nate第一次對話是圍繞著Tiny change can make a huge difference in the future這個話題展開。
所以有了Casey為了讓Frank帶自己去未來世界把一個拖拉機燒掉的鏡頭。
所以有了Casey在Frank的相冊邊上，找到1964年博覽會傳單上面寫著“Never give up."的鏡頭
所以有了Frank帶Casey上時間塔時，讓她什么都不做，Just be your self. 的鏡頭。
所以有了反派只需要左右人們對未來的信心就可以左右未來的劇情設(shè)置。
因為Casey、遇見Casey之后的Frank、Athena就代表那頭the wolf of light and hope.
只是Frank被超光子塔預(yù)示的未來嚇到了，失去了信心。而Athena重新找到候選人Casey。

這種面對災(zāi)難時的精神無時無刻都在影響著未來的走向。
前面的層層鋪墊，都是在漸漸影響著未來的走向，而不是劇情的拖沓。
所有的一切，最終表現(xiàn)為Casey看到災(zāi)難未來后仍然不放棄，沖到Nix前面質(zhì)問他，而超光子傳來的信息出現(xiàn)了短暫的美好未來。
而影片的最后，58天后，世界依然很好地在運轉(zhuǎn)，第二代Recruitment計劃開始。

有人說結(jié)局爛尾了，生硬出現(xiàn)的反叛被消滅，時間塔被炸毀，就結(jié)束了。
其實只是一個電影結(jié)束慣用的形式而已。
而象征著對未來災(zāi)難想象的時間塔被炸毀，象征著樂觀想象的徽章被重新制作。
世界開始喂養(yǎng)那條光明與希望的狼，導(dǎo)向一個好的未來的概率從此變大。
這不是部科幻片，它是部童話。
人們相信著什么樣的未來，那什么樣的未來就更可能成為現(xiàn)實。
導(dǎo)演想通過電影的方式，讓我們的現(xiàn)實世界導(dǎo)向一個更好的未來。
現(xiàn)在太多的災(zāi)難片流于市面，不要說兒童了，就算是成年人看了之后很可能都會漸漸認(rèn)為未來就是這樣充滿災(zāi)難，而作為一介草民的自己顯然是無能為力的。
兒童的世界觀未形成的前提下，得到的如果是充滿災(zāi)難性的信息，那么他們以后很可能也會成長為新一代的犬儒主義者。
不幸的是,大部分的災(zāi)難片都不涉及討論解決方案,嚇唬完人就結(jié)束了。
這時災(zāi)難片已經(jīng)失去了警醒人的意義, 變成了一種消費品，就跟Nix說的巧克力手指餅一樣。
導(dǎo)演把如此宏大的未來議題包裝成兒童能接受的童話，顯然是件非常難的工程，于是劇情后來的牽強，反派塑造的薄弱的硬傷也開始突出來。
畢竟這個議題太大，太難童話化了，有紕漏也是在所難免。
但至少現(xiàn)在看來，結(jié)果還不壞。

影片首映前夕導(dǎo)演布拉德·伯德，喬治·克魯尼和布麗特妮·羅伯森都來了中國造勢。
布拉德·伯德為了這部片推掉了星戰(zhàn)7，而喬治·克魯尼則是為了自己的電影首次來華。
除了商業(yè)票房上的考慮，他們的宣傳上談了許多環(huán)境和全球變暖等社會議題。
眾所周知，中國當(dāng)今的迅猛發(fā)展讓世界讓中國成為一個環(huán)境問題上的主要戰(zhàn)場。
如此強大的發(fā)展動力已經(jīng)成為了世界上最大的污染源，也成為了世界上最富有創(chuàng)新可能性變革領(lǐng)地。
中國選擇什么樣的明日世界，很可能會極大影響世界選擇怎么樣的明日世界。
也許布拉德·伯德和喬治·克魯尼是來告訴我們，F(xiàn)eed the right wolf.

有人說Tomorrowland這個名字是坑爹，根本不是什么未來世界，只是一些很厲害的人創(chuàng)造出來的一個很厲害的同一時間的世界罷了。
我覺得導(dǎo)演另有深意，Tomorrowland確實是我們的明日世界，而決定這個世界是好是壞，鑰匙就在我們的手上。

電影在炸毀時間塔之后到招募夢想家結(jié)束。
而電影也在這個時候戛然而止沒有深挖，其實是最好的結(jié)尾。
導(dǎo)向一個更好的未來的方案是不確定的，電影是無法展現(xiàn)出來的。
但能確定的是，一群倔強的夢想家在一起，導(dǎo)向一個更好的未來的概率會變大。

Dreamers should stay together.

他們可能是音樂家，環(huán)保主義者，工程師，文員、律師......
但他們一定都是倔強的夢想家，
用自己倔強的樂觀，
擾動未來不同可能的概率，
讓世界導(dǎo)向一個更好的明天。

Which wolf do you feed?
The darkness and despair one,
or the light and hope one?

本片中的雅典娜是繼LEON里的martida，水果硬糖里的海莉后，第三個讓我印象深刻的蘿莉妹子。
認(rèn)真起來略兇的樣子，程序出錯左右眼輪流眨的樣子，假裝突然自動關(guān)機的樣子，萌翻了啊，她就是本片最大的亮點。
而她最后與喬治克魯尼的那段對手戲太感人了，編劇的人設(shè)給她大大加分，大叔與蘿莉，自然人與機器人。機器人對人類漸生情愫，最后還犧牲自己成全大局。

Natalie 在LEON的若干年后，在偷心里又讓我驚艷了一把。Ellen在水果硬糖的若干年后，在盜夢空間里又讓更多人都認(rèn)識了她。貌似大部分童星都隕落了，期待拉菲在若干年后，還能有讓大家再驚艷一把的角色。