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劇照
更新時間：2024-04-11 05:00
詳細劇情
此片是盧貝松再影壇還沒沒無聞時，憑著一腔熱血，旺盛活力與爆發(fā)力， 突破一切傳統(tǒng)，掙脫一切商業(yè)機制下的樊籠，冒著無色彩，無對話，無明星等大諱所完成的電影。當(dāng)影片完成時，因宣傳無門，于是盧貝松帶著這部影片參加瑞士阿沃基影展，一舉拿下評審特別大獎及影評人獎，因而打開他的國際知名度。解剖核子戰(zhàn)后的文明廢墟，因為無色彩，所以這是一部黑白色調(diào)的電影。
長篇影評
1 ) 《最后之戰(zhàn)》——最初的呂克·貝松
一直認(rèn)為一部小成本獨立片一定要風(fēng)格化，如果不巧這又是你的第一部電影長篇就更要風(fēng)格化。其實我們看到的許多成功范例也正是如此。
呂克·貝松的第一步就風(fēng)格化的很夠勁。故事背景被設(shè)定在一次全球性的核毀滅之后，不必關(guān)心具體是在下個星期三還是70個世紀(jì)以后，反正這個星球已經(jīng)他媽的成了一堆核導(dǎo)彈的炮灰。于是，呂克·貝松很順?biāo)浦鄣倪x擇了黑白攝影，而且放棄了人工照明這一使黑白畫面視覺飽滿的王牌。采用自然光的下場就是影片中光亮的部分有陰影感，而黑色的部分缺乏高光有混濁感?；旧峡梢哉f電影中的顏色不是黑白而是深灰和淺灰，這樣的效果倒是絕妙的符合電影的基調(diào)。
這是一個瘋狂的時代，在所有的秩序都被幾縷鬼魅般的核輻射死亡凋零之后，這是一個前現(xiàn)代和后現(xiàn)代交相輝映的時代。在這樣一個時代里，有一群人居然活了下
來，這大概是一個最大的悲劇——對他們自己，也對這個世界。
電影的開場鏡頭是在一個空蕩蕩的公寓中，一個年輕人和充氣娃娃做愛的場景，在后面的情節(jié)中不斷穿插的他自慰的細節(jié)強調(diào)了在這種環(huán)境下，女人已經(jīng)成為一種戰(zhàn)略資源這一事實，也為后面的劇情做出了鋪墊。
回到影片的第一場戲，它交待了這個世界的生存狀態(tài)。不知道是由于核輻射還是空氣污染，人們都無法再發(fā)聲，當(dāng)然就無法再說話。人與人之間喪失了溝通的能力，也就隨之喪失了信任或者同情。食物和水源重新占據(jù)了生活的全部內(nèi)容。一群悍的“汽車黨”占據(jù)了唯一一處水源，他們奴役一個侏儒，只有他能通過狹小的管道取得未被污染的地下水，每次他取回水之后，又會被重新鎖回那個愚蠢的汽車后備箱中。在這里，弱肉強食成為唯一正確的法則，這是一個愛因斯坦、弗洛伊德、甘地或者耶穌基督都過時了的時代，達爾文成了這個世界的統(tǒng)領(lǐng)。于是片頭的年輕人投了一個汽車蓄電池裝到他自制的飛機上，逃離了這個見鬼的地方，降落在另一個見鬼的地方。這個新地獄比起原來那個的唯一區(qū)別是，看起來，它在成為廢墟之前曾經(jīng)是一個還算像樣的城市。而這里有一個比汽車黨更簡單粗暴的讓·雷諾。在這里呂克·貝松也為這部即無顏色，再無對話，又無音樂的三無電影設(shè)置了一處劇情懸念——讓·雷諾守著這么大一座城市為什么一心想要進入那個該死的外科診所？那個老的都快死掉的醫(yī)生又為什么要精心為自己家設(shè)計重重的保護？
花開兩朵，各表一枝。導(dǎo)演顯然在這個外來年輕人身上投注了自己的浪漫情懷。他在小酒館里安家的時候，還忘不了找一幅畫裝飾他的家。在一段超現(xiàn)實主義的天上下魚的短暫喜悅之后，年輕人不慎闖入讓·雷諾的地盤，重傷逃脫，被老醫(yī)生救了下來。在這里誕生了電影中最溫情的段落，兩人吸氧后艱難的吐出含混不清的兩個字“你好”，他們沒有了溝通的能力但至少還有溝通的欲望。這為我們提供了一個逃離孤獨的幻想，當(dāng)信任已經(jīng)成為一種傳說的時候，相依為命就更加彌足珍貴。老醫(yī)生在診所的墻上，圖騰般的畫下一個女人的肖像。我們不知道這是他的女兒還是別的什么人，我們同樣不知道她被關(guān)在那個見鬼一樣的九曲回廊的盡頭是為了保護她，還是她收了輻射。但看到每天老人送飯時那些緩慢而又小心翼翼的動作，一股彩色的暖流涌上我的心頭。悲劇總是在最溫暖的時候作出一些瘋狂的事來，一次禍從天降的天上下石頭砸死了老醫(yī)生，同時野獸般的讓·雷諾沖破了診所的兩道鐵門。年輕人憑感覺終于找到了女孩所在的密室，但讓·雷諾已經(jīng)等在門外了。這一場絕望的打斗中，年輕人在救生的本能和復(fù)仇的荷爾蒙的雙重刺激下小宇宙爆發(fā)打死了讓·雷諾。當(dāng)他欣喜的奔回密室時，卻只能用一聲悲涼的嚎叫面對已經(jīng)被奸殺的女孩橫陳的尸體。
哀莫大于心死的青年坐上他的飛機，帶上一把發(fā)射信號彈的手槍，回到了他來時的地方。他手刃了汽車黨的頭領(lǐng)，他用釋放受奴役的侏儒的行為，表達出一個生命對另一個生命的悲憫。
影片的最后，年輕的呂克·貝松用他悲天憫人的情懷，給了我們一個笨拙而又美好的結(jié)局。被解救的侏儒把年輕人帶進一個洞穴然后走開了。洞里關(guān)著一個金發(fā)裸體的女人，女人臉上驚恐而有詫異的表情，和青年一低頭羞赧的微笑，讓我們想象出另一對亞當(dāng)和夏娃的故事。
呂克·貝松的第一步就風(fēng)格化的很夠勁。故事背景被設(shè)定在一次全球性的核毀滅之后，不必關(guān)心具體是在下個星期三還是70個世紀(jì)以后，反正這個星球已經(jīng)他媽的成了一堆核導(dǎo)彈的炮灰。于是，呂克·貝松很順?biāo)浦鄣倪x擇了黑白攝影，而且放棄了人工照明這一使黑白畫面視覺飽滿的王牌。采用自然光的下場就是影片中光亮的部分有陰影感，而黑色的部分缺乏高光有混濁感?；旧峡梢哉f電影中的顏色不是黑白而是深灰和淺灰，這樣的效果倒是絕妙的符合電影的基調(diào)。
這是一個瘋狂的時代，在所有的秩序都被幾縷鬼魅般的核輻射死亡凋零之后，這是一個前現(xiàn)代和后現(xiàn)代交相輝映的時代。在這樣一個時代里，有一群人居然活了下
來，這大概是一個最大的悲劇——對他們自己，也對這個世界。
電影的開場鏡頭是在一個空蕩蕩的公寓中，一個年輕人和充氣娃娃做愛的場景，在后面的情節(jié)中不斷穿插的他自慰的細節(jié)強調(diào)了在這種環(huán)境下，女人已經(jīng)成為一種戰(zhàn)略資源這一事實，也為后面的劇情做出了鋪墊。
回到影片的第一場戲，它交待了這個世界的生存狀態(tài)。不知道是由于核輻射還是空氣污染，人們都無法再發(fā)聲，當(dāng)然就無法再說話。人與人之間喪失了溝通的能力，也就隨之喪失了信任或者同情。食物和水源重新占據(jù)了生活的全部內(nèi)容。一群悍的“汽車黨”占據(jù)了唯一一處水源，他們奴役一個侏儒，只有他能通過狹小的管道取得未被污染的地下水，每次他取回水之后，又會被重新鎖回那個愚蠢的汽車后備箱中。在這里，弱肉強食成為唯一正確的法則，這是一個愛因斯坦、弗洛伊德、甘地或者耶穌基督都過時了的時代，達爾文成了這個世界的統(tǒng)領(lǐng)。于是片頭的年輕人投了一個汽車蓄電池裝到他自制的飛機上，逃離了這個見鬼的地方，降落在另一個見鬼的地方。這個新地獄比起原來那個的唯一區(qū)別是，看起來，它在成為廢墟之前曾經(jīng)是一個還算像樣的城市。而這里有一個比汽車黨更簡單粗暴的讓·雷諾。在這里呂克·貝松也為這部即無顏色，再無對話，又無音樂的三無電影設(shè)置了一處劇情懸念——讓·雷諾守著這么大一座城市為什么一心想要進入那個該死的外科診所？那個老的都快死掉的醫(yī)生又為什么要精心為自己家設(shè)計重重的保護？
花開兩朵，各表一枝。導(dǎo)演顯然在這個外來年輕人身上投注了自己的浪漫情懷。他在小酒館里安家的時候，還忘不了找一幅畫裝飾他的家。在一段超現(xiàn)實主義的天上下魚的短暫喜悅之后，年輕人不慎闖入讓·雷諾的地盤，重傷逃脫，被老醫(yī)生救了下來。在這里誕生了電影中最溫情的段落，兩人吸氧后艱難的吐出含混不清的兩個字“你好”，他們沒有了溝通的能力但至少還有溝通的欲望。這為我們提供了一個逃離孤獨的幻想，當(dāng)信任已經(jīng)成為一種傳說的時候，相依為命就更加彌足珍貴。老醫(yī)生在診所的墻上，圖騰般的畫下一個女人的肖像。我們不知道這是他的女兒還是別的什么人，我們同樣不知道她被關(guān)在那個見鬼一樣的九曲回廊的盡頭是為了保護她，還是她收了輻射。但看到每天老人送飯時那些緩慢而又小心翼翼的動作，一股彩色的暖流涌上我的心頭。悲劇總是在最溫暖的時候作出一些瘋狂的事來，一次禍從天降的天上下石頭砸死了老醫(yī)生，同時野獸般的讓·雷諾沖破了診所的兩道鐵門。年輕人憑感覺終于找到了女孩所在的密室，但讓·雷諾已經(jīng)等在門外了。這一場絕望的打斗中，年輕人在救生的本能和復(fù)仇的荷爾蒙的雙重刺激下小宇宙爆發(fā)打死了讓·雷諾。當(dāng)他欣喜的奔回密室時，卻只能用一聲悲涼的嚎叫面對已經(jīng)被奸殺的女孩橫陳的尸體。
哀莫大于心死的青年坐上他的飛機，帶上一把發(fā)射信號彈的手槍，回到了他來時的地方。他手刃了汽車黨的頭領(lǐng)，他用釋放受奴役的侏儒的行為，表達出一個生命對另一個生命的悲憫。
影片的最后，年輕的呂克·貝松用他悲天憫人的情懷，給了我們一個笨拙而又美好的結(jié)局。被解救的侏儒把年輕人帶進一個洞穴然后走開了。洞里關(guān)著一個金發(fā)裸體的女人，女人臉上驚恐而有詫異的表情，和青年一低頭羞赧的微笑，讓我們想象出另一對亞當(dāng)和夏娃的故事。
2 ) 驚奇的末日
感謝看電影看到死，得以有幸參與了驚奇法國奇幻電影賞。此次展映影片多在早年間，完整查閱片單后，目測1955年亨利·喬治·克魯佐的的《惡魔》會比較搶手，而因為很喜歡早期呂克·貝松的關(guān)系，首選了他1983年的開山之作《最后決戰(zhàn)》。核子戰(zhàn)后的文明廢墟，人與人的關(guān)系如沙漠、廢墟一樣冷血荒蕪。黑白、無言的形式本身就是對電影主題的輔助。影片定位在科幻，而環(huán)境氛圍的孤寂空曠感，還是營造出了驚悚氣息。這部電影即便放在今日也足以驚世，它的先鋒實驗意義要大于影片內(nèi)容本身。并不能完全理解片中天降小魚、碎石橋段的寓意，但很多作品晦澀難懂，卻意在于此。
3 ) 且看呂克貝松的蛻變
我們渴望預(yù)知未來，因為人類有無止盡的好奇心，既使今天知道明天會死也難以遏止人類好奇心的強烈渴望。而我們對未來又是充滿著無邊際的悲觀情緒，因為我們似乎從今天看得到明天，什么都在朝著更壞的方向發(fā)展。
83年有一位青年雖然默默無聞，卻有著無比的想象力和創(chuàng)造性，敢于突破一切傳統(tǒng)，掙脫一切商業(yè)機制下的束縛去嘗試拍攝一部沒有對白的黑白影片。在20年后他成為了法國影壇舉足輕重的人物，卻一直在制作《郁金香方方》這樣的商業(yè)電影。這個人就是赫赫有名的呂克?貝松，看起來時間真得會改變一個人，當(dāng)我耐心的看完他真正意義上的處女作《最后的決戰(zhàn)》，忍不住如此想著。
我不知道怎么評價2003年的這部《郁金香方方》，雖然這并非呂克?貝松親自執(zhí)導(dǎo)的作品，但卻是被稱作歐洲好萊塢派的影人呂克?貝松所一手操作的。《郁金香方方》是一部有明星、有大場面，卻又什么都沒有的空洞電影，甚至不能算作是一部成功的商業(yè)影片。在20年的光陰中，呂克?貝松開始蛻變成一門心思賺錢的商業(yè)影人，他也深悉這一切，所以他在執(zhí)導(dǎo)的《圣女貞德》宣告失敗后便開始僅僅掛名制片。號稱只拍十部電影的他，只剩下最后一部作品可以出手，他變得越來越謹(jǐn)小慎微，永遠只是掛名制片人，他甚至開始變得輸不起。在沒有十成把握之前，他只是守望，畢竟不希望收山之作只是像《郁金香方方》這樣的商業(yè)爛片。
坐在電視機前看《最后的決戰(zhàn)》是沉悶的，沒有一句對白的電影已經(jīng)讓我變得不太適應(yīng)了，加上沒有色彩的畫面顯得了無生趣。而電影中的世界也是一樣的了無生趣，廢墟、荒漠、人煙稀少，一副核大戰(zhàn)后毀滅的人類世界。我們在不少電影中都看到過這樣的描繪，可是在1983年，呂克?貝松卻是想象力超前的。這部電影雖然沒有過于復(fù)雜的情節(jié)，一個非常簡單的故事，卻具有強烈的實驗性。
從世界一頭來到另一頭，盡是滿目蒼痍，沙漠、廢墟，殘存的人類為了食物和能源如原始狀態(tài)般爭斗，一副人類文明毀滅后的無政府狀態(tài)。主人公一幢廢棄的大樓中孤獨的閱讀、手淫，然后出去尋找能源，渴望從廢棄的汽車中尋找到有殘存電力的電瓶。而另一頭一位礦主通過控制著一個侏儒小人來獲取地下水源，從而奴役著一群工人為其采礦。
主人公依靠著礦上掠奪來一個電瓶，從而駕駛著自己建造的簡陋飛機逃去尋找另外的世界。一路上盡是無邊的沙塵暴，地球的全面沙化是我們的未來嗎？為什么電影中的未來的世界不是四處海洋就是遍地沙漠。能源的衰竭、環(huán)境的惡化，在所有的明眼人心中一切都是無可避免的。未來不會變得更美妙只會以這樣悲哀的局面收場。
主人公的飛機能源用盡，墜落在一個小鎮(zhèn)。一樣的滿目蒼痍，一樣的人煙稀少，主人公在一間間廢棄的房間內(nèi)尋找一切可以利用的東西和食物?？罩虚_始下起雨，一條條的魚從空中落下，光怪陸離且匪夷所思，這場魚雨為主人公提供了足夠的食物，他甚至還找到了一些喝剩下的酒。一切又似乎找得到解釋，暗喻著地球沙化造成龍卷風(fēng)的隨意形成。
故事的另一邊，后來一直在呂克?貝松的作品中出任重要角色的讓?雷諾開始登場，他所飾演強壯的乙企圖用食品罐頭作誘餌引誘一位老者丙開門，從而闖入他的住所。但是每一次都被機智的老者丙所躲過。就像是一座城堡的攻守雙方，一方總想攻入，一方堅守住，然而直到那時我們還不明白這是為了什么。當(dāng)乙與主人公相遇，企圖將主人公置之死地。主人公雖然最終逃脫，但在激戰(zhàn)中受了重傷。
丙救了主人公，沒有原因沒有理由，也許是憐憫和同情，也許是寂寞和孤獨，他把主人公留了下來，給他食物，和他打乒乓球，還教他一種類似吸煙的享受。再到后來，丙甚至還以他為模特在墻上作畫。當(dāng)丙察覺到主人公對他畫在墻上的女人充滿了興趣，于是便蒙上他的眼睛帶他去看自己“珍藏”的一個年輕女人。從這時似乎能看得出老者丙通曉著各類知識和藝術(shù)，幾乎是人類文明的守衛(wèi)者。而乙就好象是一個暴力的征服者充滿著可怕的破壞性，企圖撕碎人類的一切殘余文化。
當(dāng)有一天，乙終于攻入城堡，而丙又被空中莫名奇妙墜落的石塊雨砸死，而女人最終死在乙的手中，而乙又最終死于主人公之手。末落的世界陷于光怪陸離的旋渦之中，主人公失落地回到最初的地方。當(dāng)主人公在片尾殺死礦主，釋放了侏儒，并將一切還給了工人們，侏儒帶他見到了礦主的女人，仿佛是人類最后的希望。
呂克?貝松用鏡頭營造出一個黑白的末世地球，文明的破敗，以及女人的匱乏導(dǎo)致“性”成為最昂貴的奢望。一切都映襯著年青的呂克?貝松的想象力和創(chuàng)造力，這是一種沖勁，不考慮商業(yè)性的勇氣，這也是我們現(xiàn)在再也不能夠看到的。
文：眉間尺
83年有一位青年雖然默默無聞，卻有著無比的想象力和創(chuàng)造性，敢于突破一切傳統(tǒng)，掙脫一切商業(yè)機制下的束縛去嘗試拍攝一部沒有對白的黑白影片。在20年后他成為了法國影壇舉足輕重的人物，卻一直在制作《郁金香方方》這樣的商業(yè)電影。這個人就是赫赫有名的呂克?貝松，看起來時間真得會改變一個人，當(dāng)我耐心的看完他真正意義上的處女作《最后的決戰(zhàn)》，忍不住如此想著。
我不知道怎么評價2003年的這部《郁金香方方》，雖然這并非呂克?貝松親自執(zhí)導(dǎo)的作品，但卻是被稱作歐洲好萊塢派的影人呂克?貝松所一手操作的。《郁金香方方》是一部有明星、有大場面，卻又什么都沒有的空洞電影，甚至不能算作是一部成功的商業(yè)影片。在20年的光陰中，呂克?貝松開始蛻變成一門心思賺錢的商業(yè)影人，他也深悉這一切，所以他在執(zhí)導(dǎo)的《圣女貞德》宣告失敗后便開始僅僅掛名制片。號稱只拍十部電影的他，只剩下最后一部作品可以出手，他變得越來越謹(jǐn)小慎微，永遠只是掛名制片人，他甚至開始變得輸不起。在沒有十成把握之前，他只是守望，畢竟不希望收山之作只是像《郁金香方方》這樣的商業(yè)爛片。
坐在電視機前看《最后的決戰(zhàn)》是沉悶的，沒有一句對白的電影已經(jīng)讓我變得不太適應(yīng)了，加上沒有色彩的畫面顯得了無生趣。而電影中的世界也是一樣的了無生趣，廢墟、荒漠、人煙稀少，一副核大戰(zhàn)后毀滅的人類世界。我們在不少電影中都看到過這樣的描繪，可是在1983年，呂克?貝松卻是想象力超前的。這部電影雖然沒有過于復(fù)雜的情節(jié)，一個非常簡單的故事，卻具有強烈的實驗性。
從世界一頭來到另一頭，盡是滿目蒼痍，沙漠、廢墟，殘存的人類為了食物和能源如原始狀態(tài)般爭斗，一副人類文明毀滅后的無政府狀態(tài)。主人公一幢廢棄的大樓中孤獨的閱讀、手淫，然后出去尋找能源，渴望從廢棄的汽車中尋找到有殘存電力的電瓶。而另一頭一位礦主通過控制著一個侏儒小人來獲取地下水源，從而奴役著一群工人為其采礦。
主人公依靠著礦上掠奪來一個電瓶，從而駕駛著自己建造的簡陋飛機逃去尋找另外的世界。一路上盡是無邊的沙塵暴，地球的全面沙化是我們的未來嗎？為什么電影中的未來的世界不是四處海洋就是遍地沙漠。能源的衰竭、環(huán)境的惡化，在所有的明眼人心中一切都是無可避免的。未來不會變得更美妙只會以這樣悲哀的局面收場。
主人公的飛機能源用盡，墜落在一個小鎮(zhèn)。一樣的滿目蒼痍，一樣的人煙稀少，主人公在一間間廢棄的房間內(nèi)尋找一切可以利用的東西和食物?？罩虚_始下起雨，一條條的魚從空中落下，光怪陸離且匪夷所思，這場魚雨為主人公提供了足夠的食物，他甚至還找到了一些喝剩下的酒。一切又似乎找得到解釋，暗喻著地球沙化造成龍卷風(fēng)的隨意形成。
故事的另一邊，后來一直在呂克?貝松的作品中出任重要角色的讓?雷諾開始登場，他所飾演強壯的乙企圖用食品罐頭作誘餌引誘一位老者丙開門，從而闖入他的住所。但是每一次都被機智的老者丙所躲過。就像是一座城堡的攻守雙方，一方總想攻入，一方堅守住，然而直到那時我們還不明白這是為了什么。當(dāng)乙與主人公相遇，企圖將主人公置之死地。主人公雖然最終逃脫，但在激戰(zhàn)中受了重傷。
丙救了主人公，沒有原因沒有理由，也許是憐憫和同情，也許是寂寞和孤獨，他把主人公留了下來，給他食物，和他打乒乓球，還教他一種類似吸煙的享受。再到后來，丙甚至還以他為模特在墻上作畫。當(dāng)丙察覺到主人公對他畫在墻上的女人充滿了興趣，于是便蒙上他的眼睛帶他去看自己“珍藏”的一個年輕女人。從這時似乎能看得出老者丙通曉著各類知識和藝術(shù)，幾乎是人類文明的守衛(wèi)者。而乙就好象是一個暴力的征服者充滿著可怕的破壞性，企圖撕碎人類的一切殘余文化。
當(dāng)有一天，乙終于攻入城堡，而丙又被空中莫名奇妙墜落的石塊雨砸死，而女人最終死在乙的手中，而乙又最終死于主人公之手。末落的世界陷于光怪陸離的旋渦之中，主人公失落地回到最初的地方。當(dāng)主人公在片尾殺死礦主，釋放了侏儒，并將一切還給了工人們，侏儒帶他見到了礦主的女人，仿佛是人類最后的希望。
呂克?貝松用鏡頭營造出一個黑白的末世地球，文明的破敗，以及女人的匱乏導(dǎo)致“性”成為最昂貴的奢望。一切都映襯著年青的呂克?貝松的想象力和創(chuàng)造力，這是一種沖勁，不考慮商業(yè)性的勇氣，這也是我們現(xiàn)在再也不能夠看到的。
文：眉間尺
4 ) 枯萎后希望 ——影片《最后的決戰(zhàn)》
這是一部沒有臺詞的電影，但它不是默片。這也是一部黑白兩色的電影，但它更不同于早期黑白電影。這是拍攝于彩色電影和有聲電影誕生后近半個世紀(jì)的電影。它是法國導(dǎo)演呂克貝松從美國好萊塢學(xué)習(xí)電影歸來后，激情拍攝于1983年的處女作《最后的決戰(zhàn)》。 雖說呂克貝松導(dǎo)演對這部作品并不滿意，國內(nèi)外的貝松迷們也認(rèn)為其不夠成熟，不夠完美，可是我非常喜歡。
在當(dāng)時那樣每個導(dǎo)演都在追求電影拍攝技術(shù)的突破、畫面色彩效果的精良、人物對白獨特的年代，呂克貝松反其道而行之。抹掉了影片的顏色，清除了影片的對白，鏡頭運用的卻都是好萊塢式的自然角度跟拍形式。這使影片充滿了個人化的實驗意味。
影片前二十分鐘的沉悶是需要平靜忍耐的。無具體情節(jié)、無對白臺詞，只有核戰(zhàn)爭后的各個廢墟中三撥完全毫不相干的人或人群做著自己的事情。而這些看似具體的動作和行為根本不能給觀眾提供有效的互動信息。
第一個出現(xiàn)的男主角，穿著現(xiàn)代又復(fù)古像個戰(zhàn)士。他生活在一間巨大的廢棄的辦公室里，只有女人孩子的照片。他企圖練習(xí)發(fā)聲說話可是不行。他一個人解決所有生理和生存的問題，他還會制造小型飛機。
第二個出現(xiàn)的是一群男人，他們粗魯野蠻，他們在漫無目的的挖掘著什么，或許是被埋葬的文明，又或許是水。他們擁有一堆根本發(fā)動不了、已經(jīng)失去本質(zhì)意義的汽車。
第三男主角是兩個人，住在一個廢棄的城市里，一個是壯年暴徒，一個是謹(jǐn)小慎微的老翁，他們似乎在搶奪什么。第一男主角飛機墜落，來到這里。 情節(jié)和故事才真正開始。這才真正的感覺出了他們?yōu)榱舜婊疃ハ嗯皻?，他們根本不需要語言，野蠻的行徑已經(jīng)完全取代了語言的溝通。
我想要特別要提到的是，在第二群人從樓下上來追殺第一男主角時，用了一組后來延用在《這個殺手不太冷》中，極其相像的鏡頭。這組鏡頭是：兩段空樓梯俯視，約五秒鐘后，一個人出現(xiàn)，一系列上樓動作，約三秒后，再一個人出現(xiàn)，兩秒后，又一個人，接著一群人接連不斷的涌現(xiàn)鏡頭中。
在《這個殺手不太冷》中，那群FBI上樓來到瑪?shù)贍査业哪墙M鏡頭也是類似：長走廊的靜止凝視，約五秒后，一個人持槍者出現(xiàn)，一系列前進張望動作，約三秒后，再一個持槍者出現(xiàn)，兩秒后又一個，接著群人接連不斷涌現(xiàn)。這樣的鏡頭排列給人一種設(shè)置懸念，然后流暢且不停沖擊的緊張壓迫感。
至此或許很多人都會想當(dāng)然的認(rèn)為，這是一部預(yù)言型凝重壓抑的典型歐洲影片。當(dāng)然從中我們確實可以看到現(xiàn)代工業(yè)枯萎了所有的文明。其實不全然！影片的后半部分，荒誕而充滿趣味。
就從第一男主角和暴徒打斗后留下的一個奇特的位于腹部中間的圓形疤痕開始。這個廢棄的城市，會下些莫名其妙的“雨”。有時候下魚，有時候下土塊！老翁救了第一男主角，燒菜燒飯，一起生活，居然還打起了乒乓球！這老翁喜歡畫畫，他在墻上畫了許多牛、羊等動物，還給第一男主角畫了一張素描。兩人也居然能艱難的發(fā)出了一點點類似可以交流的聲音：Bonjour（法語：你好）！
最令驚訝的莫過于當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)這部影中可能還有女性角色的時候。這時的女性角色簡直就像是救世主，不僅救了片中的人，也緩解了觀眾的審美疲勞。
而這時我們才知道，原來壯年暴徒想要搶奪得根本不是什么生存下去的食物，而是女人。一次美妙的憧憬，可以讓他爭斗如此許久。且一次次放棄大量的食物，只為引誘謹(jǐn)慎的老翁從堅固的房間中出來，殺死他，然后得到老翁保護的女孩。
呂克貝松似乎在向薩特的“存在主義”的荒誕氣息致意。 不知道呂克貝松是不是故意用這樣一種方式來引起觀眾和影片的共鳴，讓我們也處于一種對女性角色極度地憧憬之中。
有不少人說什么從導(dǎo)演的這部影片中看到了絕望、悲劇云云。簡直瞎說！雖然影片確實滲透著為了生存的恐慌感。但片中的黑白場景顏色協(xié)調(diào)，鏡頭從不長時間的偏黑或偏白，給人不安卻柔和的感覺。特別是其中最后出場的兩個女性，就可以說是希望，是枯燥生活的甘露。何來絕望？！就算是說女性是在人類絕望、人性淪喪后唯一的希望和治愈者也未嘗不可。當(dāng)然這里透露出的母性崇拜是許多男性導(dǎo)演都鄙視卻又根本無法避免的。
在當(dāng)時那樣每個導(dǎo)演都在追求電影拍攝技術(shù)的突破、畫面色彩效果的精良、人物對白獨特的年代，呂克貝松反其道而行之。抹掉了影片的顏色，清除了影片的對白，鏡頭運用的卻都是好萊塢式的自然角度跟拍形式。這使影片充滿了個人化的實驗意味。
影片前二十分鐘的沉悶是需要平靜忍耐的。無具體情節(jié)、無對白臺詞，只有核戰(zhàn)爭后的各個廢墟中三撥完全毫不相干的人或人群做著自己的事情。而這些看似具體的動作和行為根本不能給觀眾提供有效的互動信息。
第一個出現(xiàn)的男主角，穿著現(xiàn)代又復(fù)古像個戰(zhàn)士。他生活在一間巨大的廢棄的辦公室里，只有女人孩子的照片。他企圖練習(xí)發(fā)聲說話可是不行。他一個人解決所有生理和生存的問題，他還會制造小型飛機。
第二個出現(xiàn)的是一群男人，他們粗魯野蠻，他們在漫無目的的挖掘著什么，或許是被埋葬的文明，又或許是水。他們擁有一堆根本發(fā)動不了、已經(jīng)失去本質(zhì)意義的汽車。
第三男主角是兩個人，住在一個廢棄的城市里，一個是壯年暴徒，一個是謹(jǐn)小慎微的老翁，他們似乎在搶奪什么。第一男主角飛機墜落，來到這里。 情節(jié)和故事才真正開始。這才真正的感覺出了他們?yōu)榱舜婊疃ハ嗯皻?，他們根本不需要語言，野蠻的行徑已經(jīng)完全取代了語言的溝通。
我想要特別要提到的是，在第二群人從樓下上來追殺第一男主角時，用了一組后來延用在《這個殺手不太冷》中，極其相像的鏡頭。這組鏡頭是：兩段空樓梯俯視，約五秒鐘后，一個人出現(xiàn)，一系列上樓動作，約三秒后，再一個人出現(xiàn)，兩秒后，又一個人，接著一群人接連不斷的涌現(xiàn)鏡頭中。
在《這個殺手不太冷》中，那群FBI上樓來到瑪?shù)贍査业哪墙M鏡頭也是類似：長走廊的靜止凝視，約五秒后，一個人持槍者出現(xiàn)，一系列前進張望動作，約三秒后，再一個持槍者出現(xiàn)，兩秒后又一個，接著群人接連不斷涌現(xiàn)。這樣的鏡頭排列給人一種設(shè)置懸念，然后流暢且不停沖擊的緊張壓迫感。
至此或許很多人都會想當(dāng)然的認(rèn)為，這是一部預(yù)言型凝重壓抑的典型歐洲影片。當(dāng)然從中我們確實可以看到現(xiàn)代工業(yè)枯萎了所有的文明。其實不全然！影片的后半部分，荒誕而充滿趣味。
就從第一男主角和暴徒打斗后留下的一個奇特的位于腹部中間的圓形疤痕開始。這個廢棄的城市，會下些莫名其妙的“雨”。有時候下魚，有時候下土塊！老翁救了第一男主角，燒菜燒飯，一起生活，居然還打起了乒乓球！這老翁喜歡畫畫，他在墻上畫了許多牛、羊等動物，還給第一男主角畫了一張素描。兩人也居然能艱難的發(fā)出了一點點類似可以交流的聲音：Bonjour（法語：你好）！
最令驚訝的莫過于當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)這部影中可能還有女性角色的時候。這時的女性角色簡直就像是救世主，不僅救了片中的人，也緩解了觀眾的審美疲勞。
而這時我們才知道，原來壯年暴徒想要搶奪得根本不是什么生存下去的食物，而是女人。一次美妙的憧憬，可以讓他爭斗如此許久。且一次次放棄大量的食物，只為引誘謹(jǐn)慎的老翁從堅固的房間中出來，殺死他，然后得到老翁保護的女孩。
呂克貝松似乎在向薩特的“存在主義”的荒誕氣息致意。 不知道呂克貝松是不是故意用這樣一種方式來引起觀眾和影片的共鳴，讓我們也處于一種對女性角色極度地憧憬之中。
有不少人說什么從導(dǎo)演的這部影片中看到了絕望、悲劇云云。簡直瞎說！雖然影片確實滲透著為了生存的恐慌感。但片中的黑白場景顏色協(xié)調(diào)，鏡頭從不長時間的偏黑或偏白，給人不安卻柔和的感覺。特別是其中最后出場的兩個女性，就可以說是希望，是枯燥生活的甘露。何來絕望？！就算是說女性是在人類絕望、人性淪喪后唯一的希望和治愈者也未嘗不可。當(dāng)然這里透露出的母性崇拜是許多男性導(dǎo)演都鄙視卻又根本無法避免的。
5 ) 觀影日記
魔高一尺道高一丈，醫(yī)生的防范手段真是讓人佩服。飛行員舍棄獨棟大廈，終于在被迫降落的城鎮(zhèn)廢墟中找到了作為人的感覺，喜怒哀樂、自娛自樂。地球上最后一個人應(yīng)該是在模仿這部中飛行員使用空置房子這段開的頭。醫(yī)生的涂鴉像是原始人的壁畫，當(dāng)飛行員受傷誤打誤撞走進醫(yī)生領(lǐng)地后，醫(yī)生內(nèi)心對治療的渴望被激發(fā)，還是想回到人類的生活中。劇情安排的扣人心弦。像是游戲一樣，為了能夠稱霸小鎮(zhèn)，先逃了出去，意外的遭遇使他升級了，回到家鄉(xiāng)救了美人。
6 ) 未來野蠻世界的狂想
以前面對呂克·貝松的影片總是覺得琢磨不定，或許會拍得不錯，或許讓我一點勁都提不起來，但看完這部，使我重新認(rèn)識了這位導(dǎo)演，法國人骨子里的浪漫情節(jié)導(dǎo)致天馬行空的幻想之余也不忘添加男女這個永恒的話題，但在這部作品里卻用一個罕見的手法來表現(xiàn)，全片總共出現(xiàn)的演員不超過15個，只有2個女性，女主角才出現(xiàn)5\6個鏡頭，而且大都是從門洞里伸出的那只纖手，臉只出現(xiàn)過一半，但這一切已足夠誘人了，很好的烘托出在那種惡劣環(huán)境下男人對女人的本能欲望，人物間無對白，都是通過肢體語言和表情來交流，這同影片塑造的環(huán)境、黑白片的效果很協(xié)調(diào)，那種世界充滿了人性原始的渴望與狂野，語言這一代表著人類文明的象征，在那里根本就是多余的。
呂克·貝松的風(fēng)格化處女作，末世廢土生存題材。無色彩無對白呼應(yīng)核戰(zhàn)廢墟上幸存者的蠻荒灰色失語狀態(tài)。冷處理。音樂和構(gòu)圖上佳。人性中的暴力與欲望并沒有擊退對藝術(shù)的追尋，墻上裸女畫和天降魚雨令人印象深刻。被囚禁的女子與被奴役的矮個子。三個男人間的三角關(guān)系和決斗拍得扣人心弦。（8.3/10）
無對白頂多吹個口哨，廢墟一片上帝也沒讓僅存的生靈餓著肚子，于是天上下起魚來，門外是仗劍而行的土匪，還黃鼠狼給雞拜年，可惜門內(nèi)有門，藝術(shù)在門內(nèi)獲得延續(xù)，而野蠻終究洞穿了門墻，女人這種精神食糧讓男人廝斗，不覺回到了原始的爭搶。
末世我們從頭再來~雖是不切實際的科學(xué)遐想，但風(fēng)格獨樹一幟，在大片琳瑯滿目的科幻世界顯現(xiàn)異彩~想不到那時候呂克·貝松和讓·雷諾還都只是無名小卒啊
其實是啞劇吧，絕對不能算默片。或者說，以前有沒有title card的默片嗎？小成本末日設(shè)定氣氛還蠻好的。真的看不太出導(dǎo)演后來的方向。
法國式的抽瘋你永遠不懂。最后決戰(zhàn) Le dernier combat (1983http://www.imdb.com/title/tt0085426
特地下了4個G片源，看十五分鐘就不行了……視聽語言已經(jīng)挺成熟的了，非常電影感，我不相信什么只花了幾法郎拍的這個片子，應(yīng)該是他已經(jīng)當(dāng)上了導(dǎo)演助理或者制片助理后攛的局，那些道具演員還有那些無人機視角怎么可能不要錢騙誰呢除非已經(jīng)是電影圈的人了，當(dāng)然24歲就拍得這樣很生猛，但悶死我了2星
場景、服裝、節(jié)奏和表演都太精彩了，可以說我看過的呂克·貝松最好的一部作品，情節(jié)什么的其實都不重要了，魅力完全來自電影這種形式本身的表現(xiàn)力，太有意思了！
存粹的裝B電影哈啊【全片無對白哦】。。。目前為止，只有1370人觀看評價。2星影評沒有。我也不曉得為啥。。是不敢打低分嗎？怕被嘲笑沒看懂？其實沒啥，就算嘲笑，也不超過1370人哈，有啥好怕的。。。
無對白，還算蠻有想象力的~
世界史 呂克貝松處女作，廢土風(fēng)格透著新人特有的沖勁和無所畏懼，粗糙但是極富生命力。沒有臺詞，也沒有色彩，鏡頭和音樂替代了語言，讓電影回歸最初的啞劇形式。俯視和廣角把荒原圖景盡收眼底，這種荒原也是人內(nèi)心的荒原，為了一點點汽油和食物互相算計利用，僅有的溫情是醫(yī)生對被囚禁的姑娘的憐愛。高潮處還來了一段像模像樣的追逐與打斗，對音樂的選擇和靜與動的運用，讓業(yè)余的動作設(shè)計看上去很帶感，也是貝松日后風(fēng)格的雛形。
天降魚雨，蒙眼迷宮。廢土末世無聲電影，無差別拼裝廢品冷兵器搏殺居然拍得挺有感覺。呂克貝松的后啟示錄里，最稀有的資源是：女人
呂克·貝松的處女長片作品，這部多次獲獎的黑白、寬銀幕的科幻片，據(jù)說是23歲的他用3法郎六蘇拍成的，還算體現(xiàn)了他的才華的。整部影片基本沒有對白，也許是核戰(zhàn)后的人類失去了說話的能力，在劇情上其實就是他1981年拍的短片《L'avant dernier》擴充而來的，也沿用了演員讓·雷諾和皮埃爾·祖利維。
看了Luc Besson 40年前的處女作，太驚艷太與眾不同了，那時候的他和讓雷諾還都是無名小卒，找不到投資，用超低成本拍出了具有實驗性質(zhì)且想象力爆棚的末世廢土影片，無對白、無色彩，甚至連女主角幾乎都沒有，雖然制作粗糙卻極富生命力，處處體現(xiàn)著導(dǎo)演的才華和創(chuàng)造性，好幾個場景都拍得超越了言語的表達，天降魚雨和從門洞里伸出的那只美手令人印象深刻。
呂克貝松處女作好生猛，竟然是個末日廢土流。編劇再用點心就好了。
這是我看的呂克貝松的第一部電影，第一次看到讓雷諾。第一次被一部無色彩的沉默的電影震撼。 雖然無色彩，電影里卻充滿了各種光怪陸離的場面。雖然沉默，電影的張力卻無限強大，以至于在92分鐘里我沒有片刻晃神。 從此，我開始愛上呂克貝松，愛上讓雷諾。
不少小幽默讓人忍俊不禁，呂克貝松的實驗性處女作充滿著想象力與隱喻。片子里可以看出在他以后導(dǎo)演電影的諸多痕跡，比如動作，剪輯還有音樂。讓雷諾那時候就已經(jīng)那么可愛了哇。 魚雨。
我居然饒有趣味的看完了。。。明明覺得很枯燥，很費解。居然還能夠津津有味的從頭看到尾。也算是個奇跡了。
核末日后法國人好像從來沒擔(dān)心過食物和水，只關(guān)心交配權(quán)。。。。題材1星，配樂1星，呂克貝松和讓雷諾偉大基情的開始1星。。。?？偹銣悏?星了呼。。。
呂克?貝松用鏡頭營造出一個黑白的末世地球，文明的破敗，以及女人的匱乏導(dǎo)致“性”成為最昂貴的奢望。一切都映襯著年青的呂克?貝松的想象力和創(chuàng)造力，這是一種沖勁，不考慮商業(yè)性的勇氣，這也是我們現(xiàn)在再也不能夠看到的。
呂克貝松超低成本的處女作，末世的氛圍簡單有趣悲涼，不能發(fā)聲的設(shè)置和黑白畫面正好模擬默片，造型卡司混搭，法式幽默和佳肴，也是覺得做成短片會更好。雖然由于制作規(guī)模不同而比較很不公平，但同時期讓阿諾創(chuàng)世的火之戰(zhàn)比這個就高級很多了。法國文化驚奇藍光影展。