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劇照
更新時(shí)間：2024-04-11 05:00
詳細(xì)劇情
此片是盧貝松再影壇還沒(méi)沒(méi)無(wú)聞時(shí)，憑著一腔熱血，旺盛活力與爆發(fā)力， 突破一切傳統(tǒng)，掙脫一切商業(yè)機(jī)制下的樊籠，冒著無(wú)色彩，無(wú)對(duì)話，無(wú)明星等大諱所完成的電影。當(dāng)影片完成時(shí)，因宣傳無(wú)門(mén)，于是盧貝松帶著這部影片參加瑞士阿沃基影展，一舉拿下評(píng)審特別大獎(jiǎng)及影評(píng)人獎(jiǎng)，因而打開(kāi)他的國(guó)際知名度。解剖核子戰(zhàn)后的文明廢墟，因?yàn)闊o(wú)色彩，所以這是一部黑白色調(diào)的電影。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 《最后之戰(zhàn)》——最初的呂克·貝松
一直認(rèn)為一部小成本獨(dú)立片一定要風(fēng)格化，如果不巧這又是你的第一部電影長(zhǎng)篇就更要風(fēng)格化。其實(shí)我們看到的許多成功范例也正是如此。
呂克·貝松的第一步就風(fēng)格化的很夠勁。故事背景被設(shè)定在一次全球性的核毀滅之后，不必關(guān)心具體是在下個(gè)星期三還是70個(gè)世紀(jì)以后，反正這個(gè)星球已經(jīng)他媽的成了一堆核導(dǎo)彈的炮灰。于是，呂克·貝松很順?biāo)浦鄣倪x擇了黑白攝影，而且放棄了人工照明這一使黑白畫(huà)面視覺(jué)飽滿的王牌。采用自然光的下場(chǎng)就是影片中光亮的部分有陰影感，而黑色的部分缺乏高光有混濁感?；旧峡梢哉f(shuō)電影中的顏色不是黑白而是深灰和淺灰，這樣的效果倒是絕妙的符合電影的基調(diào)。
這是一個(gè)瘋狂的時(shí)代，在所有的秩序都被幾縷鬼魅般的核輻射死亡凋零之后，這是一個(gè)前現(xiàn)代和后現(xiàn)代交相輝映的時(shí)代。在這樣一個(gè)時(shí)代里，有一群人居然活了下
來(lái)，這大概是一個(gè)最大的悲劇——對(duì)他們自己，也對(duì)這個(gè)世界。
電影的開(kāi)場(chǎng)鏡頭是在一個(gè)空蕩蕩的公寓中，一個(gè)年輕人和充氣娃娃做愛(ài)的場(chǎng)景，在后面的情節(jié)中不斷穿插的他自慰的細(xì)節(jié)強(qiáng)調(diào)了在這種環(huán)境下，女人已經(jīng)成為一種戰(zhàn)略資源這一事實(shí)，也為后面的劇情做出了鋪墊。
回到影片的第一場(chǎng)戲，它交待了這個(gè)世界的生存狀態(tài)。不知道是由于核輻射還是空氣污染，人們都無(wú)法再發(fā)聲，當(dāng)然就無(wú)法再說(shuō)話。人與人之間喪失了溝通的能力，也就隨之喪失了信任或者同情。食物和水源重新占據(jù)了生活的全部?jī)?nèi)容。一群悍的“汽車(chē)黨”占據(jù)了唯一一處水源，他們奴役一個(gè)侏儒，只有他能通過(guò)狹小的管道取得未被污染的地下水，每次他取回水之后，又會(huì)被重新鎖回那個(gè)愚蠢的汽車(chē)后備箱中。在這里，弱肉強(qiáng)食成為唯一正確的法則，這是一個(gè)愛(ài)因斯坦、弗洛伊德、甘地或者耶穌基督都過(guò)時(shí)了的時(shí)代，達(dá)爾文成了這個(gè)世界的統(tǒng)領(lǐng)。于是片頭的年輕人投了一個(gè)汽車(chē)蓄電池裝到他自制的飛機(jī)上，逃離了這個(gè)見(jiàn)鬼的地方，降落在另一個(gè)見(jiàn)鬼的地方。這個(gè)新地獄比起原來(lái)那個(gè)的唯一區(qū)別是，看起來(lái)，它在成為廢墟之前曾經(jīng)是一個(gè)還算像樣的城市。而這里有一個(gè)比汽車(chē)黨更簡(jiǎn)單粗暴的讓·雷諾。在這里呂克·貝松也為這部即無(wú)顏色，再無(wú)對(duì)話，又無(wú)音樂(lè)的三無(wú)電影設(shè)置了一處劇情懸念——讓·雷諾守著這么大一座城市為什么一心想要進(jìn)入那個(gè)該死的外科診所？那個(gè)老的都快死掉的醫(yī)生又為什么要精心為自己家設(shè)計(jì)重重的保護(hù)？
花開(kāi)兩朵，各表一枝。導(dǎo)演顯然在這個(gè)外來(lái)年輕人身上投注了自己的浪漫情懷。他在小酒館里安家的時(shí)候，還忘不了找一幅畫(huà)裝飾他的家。在一段超現(xiàn)實(shí)主義的天上下魚(yú)的短暫喜悅之后，年輕人不慎闖入讓·雷諾的地盤(pán)，重傷逃脫，被老醫(yī)生救了下來(lái)。在這里誕生了電影中最溫情的段落，兩人吸氧后艱難的吐出含混不清的兩個(gè)字“你好”，他們沒(méi)有了溝通的能力但至少還有溝通的欲望。這為我們提供了一個(gè)逃離孤獨(dú)的幻想，當(dāng)信任已經(jīng)成為一種傳說(shuō)的時(shí)候，相依為命就更加彌足珍貴。老醫(yī)生在診所的墻上，圖騰般的畫(huà)下一個(gè)女人的肖像。我們不知道這是他的女兒還是別的什么人，我們同樣不知道她被關(guān)在那個(gè)見(jiàn)鬼一樣的九曲回廊的盡頭是為了保護(hù)她，還是她收了輻射。但看到每天老人送飯時(shí)那些緩慢而又小心翼翼的動(dòng)作，一股彩色的暖流涌上我的心頭。悲劇總是在最溫暖的時(shí)候作出一些瘋狂的事來(lái)，一次禍從天降的天上下石頭砸死了老醫(yī)生，同時(shí)野獸般的讓·雷諾沖破了診所的兩道鐵門(mén)。年輕人憑感覺(jué)終于找到了女孩所在的密室，但讓·雷諾已經(jīng)等在門(mén)外了。這一場(chǎng)絕望的打斗中，年輕人在救生的本能和復(fù)仇的荷爾蒙的雙重刺激下小宇宙爆發(fā)打死了讓·雷諾。當(dāng)他欣喜的奔回密室時(shí)，卻只能用一聲悲涼的嚎叫面對(duì)已經(jīng)被奸殺的女孩橫陳的尸體。
哀莫大于心死的青年坐上他的飛機(jī)，帶上一把發(fā)射信號(hào)彈的手槍，回到了他來(lái)時(shí)的地方。他手刃了汽車(chē)黨的頭領(lǐng)，他用釋放受奴役的侏儒的行為，表達(dá)出一個(gè)生命對(duì)另一個(gè)生命的悲憫。
影片的最后，年輕的呂克·貝松用他悲天憫人的情懷，給了我們一個(gè)笨拙而又美好的結(jié)局。被解救的侏儒把年輕人帶進(jìn)一個(gè)洞穴然后走開(kāi)了。洞里關(guān)著一個(gè)金發(fā)裸體的女人，女人臉上驚恐而有詫異的表情，和青年一低頭羞赧的微笑，讓我們想象出另一對(duì)亞當(dāng)和夏娃的故事。
呂克·貝松的第一步就風(fēng)格化的很夠勁。故事背景被設(shè)定在一次全球性的核毀滅之后，不必關(guān)心具體是在下個(gè)星期三還是70個(gè)世紀(jì)以后，反正這個(gè)星球已經(jīng)他媽的成了一堆核導(dǎo)彈的炮灰。于是，呂克·貝松很順?biāo)浦鄣倪x擇了黑白攝影，而且放棄了人工照明這一使黑白畫(huà)面視覺(jué)飽滿的王牌。采用自然光的下場(chǎng)就是影片中光亮的部分有陰影感，而黑色的部分缺乏高光有混濁感?；旧峡梢哉f(shuō)電影中的顏色不是黑白而是深灰和淺灰，這樣的效果倒是絕妙的符合電影的基調(diào)。
這是一個(gè)瘋狂的時(shí)代，在所有的秩序都被幾縷鬼魅般的核輻射死亡凋零之后，這是一個(gè)前現(xiàn)代和后現(xiàn)代交相輝映的時(shí)代。在這樣一個(gè)時(shí)代里，有一群人居然活了下
來(lái)，這大概是一個(gè)最大的悲劇——對(duì)他們自己，也對(duì)這個(gè)世界。
電影的開(kāi)場(chǎng)鏡頭是在一個(gè)空蕩蕩的公寓中，一個(gè)年輕人和充氣娃娃做愛(ài)的場(chǎng)景，在后面的情節(jié)中不斷穿插的他自慰的細(xì)節(jié)強(qiáng)調(diào)了在這種環(huán)境下，女人已經(jīng)成為一種戰(zhàn)略資源這一事實(shí)，也為后面的劇情做出了鋪墊。
回到影片的第一場(chǎng)戲，它交待了這個(gè)世界的生存狀態(tài)。不知道是由于核輻射還是空氣污染，人們都無(wú)法再發(fā)聲，當(dāng)然就無(wú)法再說(shuō)話。人與人之間喪失了溝通的能力，也就隨之喪失了信任或者同情。食物和水源重新占據(jù)了生活的全部?jī)?nèi)容。一群悍的“汽車(chē)黨”占據(jù)了唯一一處水源，他們奴役一個(gè)侏儒，只有他能通過(guò)狹小的管道取得未被污染的地下水，每次他取回水之后，又會(huì)被重新鎖回那個(gè)愚蠢的汽車(chē)后備箱中。在這里，弱肉強(qiáng)食成為唯一正確的法則，這是一個(gè)愛(ài)因斯坦、弗洛伊德、甘地或者耶穌基督都過(guò)時(shí)了的時(shí)代，達(dá)爾文成了這個(gè)世界的統(tǒng)領(lǐng)。于是片頭的年輕人投了一個(gè)汽車(chē)蓄電池裝到他自制的飛機(jī)上，逃離了這個(gè)見(jiàn)鬼的地方，降落在另一個(gè)見(jiàn)鬼的地方。這個(gè)新地獄比起原來(lái)那個(gè)的唯一區(qū)別是，看起來(lái)，它在成為廢墟之前曾經(jīng)是一個(gè)還算像樣的城市。而這里有一個(gè)比汽車(chē)黨更簡(jiǎn)單粗暴的讓·雷諾。在這里呂克·貝松也為這部即無(wú)顏色，再無(wú)對(duì)話，又無(wú)音樂(lè)的三無(wú)電影設(shè)置了一處劇情懸念——讓·雷諾守著這么大一座城市為什么一心想要進(jìn)入那個(gè)該死的外科診所？那個(gè)老的都快死掉的醫(yī)生又為什么要精心為自己家設(shè)計(jì)重重的保護(hù)？
花開(kāi)兩朵，各表一枝。導(dǎo)演顯然在這個(gè)外來(lái)年輕人身上投注了自己的浪漫情懷。他在小酒館里安家的時(shí)候，還忘不了找一幅畫(huà)裝飾他的家。在一段超現(xiàn)實(shí)主義的天上下魚(yú)的短暫喜悅之后，年輕人不慎闖入讓·雷諾的地盤(pán)，重傷逃脫，被老醫(yī)生救了下來(lái)。在這里誕生了電影中最溫情的段落，兩人吸氧后艱難的吐出含混不清的兩個(gè)字“你好”，他們沒(méi)有了溝通的能力但至少還有溝通的欲望。這為我們提供了一個(gè)逃離孤獨(dú)的幻想，當(dāng)信任已經(jīng)成為一種傳說(shuō)的時(shí)候，相依為命就更加彌足珍貴。老醫(yī)生在診所的墻上，圖騰般的畫(huà)下一個(gè)女人的肖像。我們不知道這是他的女兒還是別的什么人，我們同樣不知道她被關(guān)在那個(gè)見(jiàn)鬼一樣的九曲回廊的盡頭是為了保護(hù)她，還是她收了輻射。但看到每天老人送飯時(shí)那些緩慢而又小心翼翼的動(dòng)作，一股彩色的暖流涌上我的心頭。悲劇總是在最溫暖的時(shí)候作出一些瘋狂的事來(lái)，一次禍從天降的天上下石頭砸死了老醫(yī)生，同時(shí)野獸般的讓·雷諾沖破了診所的兩道鐵門(mén)。年輕人憑感覺(jué)終于找到了女孩所在的密室，但讓·雷諾已經(jīng)等在門(mén)外了。這一場(chǎng)絕望的打斗中，年輕人在救生的本能和復(fù)仇的荷爾蒙的雙重刺激下小宇宙爆發(fā)打死了讓·雷諾。當(dāng)他欣喜的奔回密室時(shí)，卻只能用一聲悲涼的嚎叫面對(duì)已經(jīng)被奸殺的女孩橫陳的尸體。
哀莫大于心死的青年坐上他的飛機(jī)，帶上一把發(fā)射信號(hào)彈的手槍，回到了他來(lái)時(shí)的地方。他手刃了汽車(chē)黨的頭領(lǐng)，他用釋放受奴役的侏儒的行為，表達(dá)出一個(gè)生命對(duì)另一個(gè)生命的悲憫。
影片的最后，年輕的呂克·貝松用他悲天憫人的情懷，給了我們一個(gè)笨拙而又美好的結(jié)局。被解救的侏儒把年輕人帶進(jìn)一個(gè)洞穴然后走開(kāi)了。洞里關(guān)著一個(gè)金發(fā)裸體的女人，女人臉上驚恐而有詫異的表情，和青年一低頭羞赧的微笑，讓我們想象出另一對(duì)亞當(dāng)和夏娃的故事。
2 ) 驚奇的末日
感謝看電影看到死，得以有幸參與了驚奇法國(guó)奇幻電影賞。此次展映影片多在早年間，完整查閱片單后，目測(cè)1955年亨利·喬治·克魯佐的的《惡魔》會(huì)比較搶手，而因?yàn)楹芟矚g早期呂克·貝松的關(guān)系，首選了他1983年的開(kāi)山之作《最后決戰(zhàn)》。核子戰(zhàn)后的文明廢墟，人與人的關(guān)系如沙漠、廢墟一樣冷血荒蕪。黑白、無(wú)言的形式本身就是對(duì)電影主題的輔助。影片定位在科幻，而環(huán)境氛圍的孤寂空曠感，還是營(yíng)造出了驚悚氣息。這部電影即便放在今日也足以驚世，它的先鋒實(shí)驗(yàn)意義要大于影片內(nèi)容本身。并不能完全理解片中天降小魚(yú)、碎石橋段的寓意，但很多作品晦澀難懂，卻意在于此。
3 ) 且看呂克貝松的蛻變
我們渴望預(yù)知未來(lái)，因?yàn)槿祟愑袩o(wú)止盡的好奇心，既使今天知道明天會(huì)死也難以遏止人類好奇心的強(qiáng)烈渴望。而我們對(duì)未來(lái)又是充滿著無(wú)邊際的悲觀情緒，因?yàn)槲覀兯坪鯊慕裉炜吹玫矫魈?，什么都在朝著更壞的方向發(fā)展。
83年有一位青年雖然默默無(wú)聞，卻有著無(wú)比的想象力和創(chuàng)造性，敢于突破一切傳統(tǒng)，掙脫一切商業(yè)機(jī)制下的束縛去嘗試拍攝一部沒(méi)有對(duì)白的黑白影片。在20年后他成為了法國(guó)影壇舉足輕重的人物，卻一直在制作《郁金香方方》這樣的商業(yè)電影。這個(gè)人就是赫赫有名的呂克?貝松，看起來(lái)時(shí)間真得會(huì)改變一個(gè)人，當(dāng)我耐心的看完他真正意義上的處女作《最后的決戰(zhàn)》，忍不住如此想著。
我不知道怎么評(píng)價(jià)2003年的這部《郁金香方方》，雖然這并非呂克?貝松親自執(zhí)導(dǎo)的作品，但卻是被稱作歐洲好萊塢派的影人呂克?貝松所一手操作的。《郁金香方方》是一部有明星、有大場(chǎng)面，卻又什么都沒(méi)有的空洞電影，甚至不能算作是一部成功的商業(yè)影片。在20年的光陰中，呂克?貝松開(kāi)始蛻變成一門(mén)心思賺錢(qián)的商業(yè)影人，他也深悉這一切，所以他在執(zhí)導(dǎo)的《圣女貞德》宣告失敗后便開(kāi)始僅僅掛名制片。號(hào)稱只拍十部電影的他，只剩下最后一部作品可以出手，他變得越來(lái)越謹(jǐn)小慎微，永遠(yuǎn)只是掛名制片人，他甚至開(kāi)始變得輸不起。在沒(méi)有十成把握之前，他只是守望，畢竟不希望收山之作只是像《郁金香方方》這樣的商業(yè)爛片。
坐在電視機(jī)前看《最后的決戰(zhàn)》是沉悶的，沒(méi)有一句對(duì)白的電影已經(jīng)讓我變得不太適應(yīng)了，加上沒(méi)有色彩的畫(huà)面顯得了無(wú)生趣。而電影中的世界也是一樣的了無(wú)生趣，廢墟、荒漠、人煙稀少，一副核大戰(zhàn)后毀滅的人類世界。我們?cè)诓簧匐娪爸卸伎吹竭^(guò)這樣的描繪，可是在1983年，呂克?貝松卻是想象力超前的。這部電影雖然沒(méi)有過(guò)于復(fù)雜的情節(jié)，一個(gè)非常簡(jiǎn)單的故事，卻具有強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)性。
從世界一頭來(lái)到另一頭，盡是滿目蒼痍，沙漠、廢墟，殘存的人類為了食物和能源如原始狀態(tài)般爭(zhēng)斗，一副人類文明毀滅后的無(wú)政府狀態(tài)。主人公一幢廢棄的大樓中孤獨(dú)的閱讀、手淫，然后出去尋找能源，渴望從廢棄的汽車(chē)中尋找到有殘存電力的電瓶。而另一頭一位礦主通過(guò)控制著一個(gè)侏儒小人來(lái)獲取地下水源，從而奴役著一群工人為其采礦。
主人公依靠著礦上掠奪來(lái)一個(gè)電瓶，從而駕駛著自己建造的簡(jiǎn)陋飛機(jī)逃去尋找另外的世界。一路上盡是無(wú)邊的沙塵暴，地球的全面沙化是我們的未來(lái)嗎？為什么電影中的未來(lái)的世界不是四處海洋就是遍地沙漠。能源的衰竭、環(huán)境的惡化，在所有的明眼人心中一切都是無(wú)可避免的。未來(lái)不會(huì)變得更美妙只會(huì)以這樣悲哀的局面收?qǐng)觥?br>
主人公的飛機(jī)能源用盡，墜落在一個(gè)小鎮(zhèn)。一樣的滿目蒼痍，一樣的人煙稀少，主人公在一間間廢棄的房間內(nèi)尋找一切可以利用的東西和食物?？罩虚_(kāi)始下起雨，一條條的魚(yú)從空中落下，光怪陸離且匪夷所思，這場(chǎng)魚(yú)雨為主人公提供了足夠的食物，他甚至還找到了一些喝剩下的酒。一切又似乎找得到解釋，暗喻著地球沙化造成龍卷風(fēng)的隨意形成。
故事的另一邊，后來(lái)一直在呂克?貝松的作品中出任重要角色的讓?雷諾開(kāi)始登場(chǎng)，他所飾演強(qiáng)壯的乙企圖用食品罐頭作誘餌引誘一位老者丙開(kāi)門(mén)，從而闖入他的住所。但是每一次都被機(jī)智的老者丙所躲過(guò)。就像是一座城堡的攻守雙方，一方總想攻入，一方堅(jiān)守住，然而直到那時(shí)我們還不明白這是為了什么。當(dāng)乙與主人公相遇，企圖將主人公置之死地。主人公雖然最終逃脫，但在激戰(zhàn)中受了重傷。
丙救了主人公，沒(méi)有原因沒(méi)有理由，也許是憐憫和同情，也許是寂寞和孤獨(dú)，他把主人公留了下來(lái)，給他食物，和他打乒乓球，還教他一種類似吸煙的享受。再到后來(lái)，丙甚至還以他為模特在墻上作畫(huà)。當(dāng)丙察覺(jué)到主人公對(duì)他畫(huà)在墻上的女人充滿了興趣，于是便蒙上他的眼睛帶他去看自己“珍藏”的一個(gè)年輕女人。從這時(shí)似乎能看得出老者丙通曉著各類知識(shí)和藝術(shù)，幾乎是人類文明的守衛(wèi)者。而乙就好象是一個(gè)暴力的征服者充滿著可怕的破壞性，企圖撕碎人類的一切殘余文化。
當(dāng)有一天，乙終于攻入城堡，而丙又被空中莫名奇妙墜落的石塊雨砸死，而女人最終死在乙的手中，而乙又最終死于主人公之手。末落的世界陷于光怪陸離的旋渦之中，主人公失落地回到最初的地方。當(dāng)主人公在片尾殺死礦主，釋放了侏儒，并將一切還給了工人們，侏儒帶他見(jiàn)到了礦主的女人，仿佛是人類最后的希望。
呂克?貝松用鏡頭營(yíng)造出一個(gè)黑白的末世地球，文明的破敗，以及女人的匱乏導(dǎo)致“性”成為最昂貴的奢望。一切都映襯著年青的呂克?貝松的想象力和創(chuàng)造力，這是一種沖勁，不考慮商業(yè)性的勇氣，這也是我們現(xiàn)在再也不能夠看到的。
文：眉間尺
83年有一位青年雖然默默無(wú)聞，卻有著無(wú)比的想象力和創(chuàng)造性，敢于突破一切傳統(tǒng)，掙脫一切商業(yè)機(jī)制下的束縛去嘗試拍攝一部沒(méi)有對(duì)白的黑白影片。在20年后他成為了法國(guó)影壇舉足輕重的人物，卻一直在制作《郁金香方方》這樣的商業(yè)電影。這個(gè)人就是赫赫有名的呂克?貝松，看起來(lái)時(shí)間真得會(huì)改變一個(gè)人，當(dāng)我耐心的看完他真正意義上的處女作《最后的決戰(zhàn)》，忍不住如此想著。
我不知道怎么評(píng)價(jià)2003年的這部《郁金香方方》，雖然這并非呂克?貝松親自執(zhí)導(dǎo)的作品，但卻是被稱作歐洲好萊塢派的影人呂克?貝松所一手操作的。《郁金香方方》是一部有明星、有大場(chǎng)面，卻又什么都沒(méi)有的空洞電影，甚至不能算作是一部成功的商業(yè)影片。在20年的光陰中，呂克?貝松開(kāi)始蛻變成一門(mén)心思賺錢(qián)的商業(yè)影人，他也深悉這一切，所以他在執(zhí)導(dǎo)的《圣女貞德》宣告失敗后便開(kāi)始僅僅掛名制片。號(hào)稱只拍十部電影的他，只剩下最后一部作品可以出手，他變得越來(lái)越謹(jǐn)小慎微，永遠(yuǎn)只是掛名制片人，他甚至開(kāi)始變得輸不起。在沒(méi)有十成把握之前，他只是守望，畢竟不希望收山之作只是像《郁金香方方》這樣的商業(yè)爛片。
坐在電視機(jī)前看《最后的決戰(zhàn)》是沉悶的，沒(méi)有一句對(duì)白的電影已經(jīng)讓我變得不太適應(yīng)了，加上沒(méi)有色彩的畫(huà)面顯得了無(wú)生趣。而電影中的世界也是一樣的了無(wú)生趣，廢墟、荒漠、人煙稀少，一副核大戰(zhàn)后毀滅的人類世界。我們?cè)诓簧匐娪爸卸伎吹竭^(guò)這樣的描繪，可是在1983年，呂克?貝松卻是想象力超前的。這部電影雖然沒(méi)有過(guò)于復(fù)雜的情節(jié)，一個(gè)非常簡(jiǎn)單的故事，卻具有強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)性。
從世界一頭來(lái)到另一頭，盡是滿目蒼痍，沙漠、廢墟，殘存的人類為了食物和能源如原始狀態(tài)般爭(zhēng)斗，一副人類文明毀滅后的無(wú)政府狀態(tài)。主人公一幢廢棄的大樓中孤獨(dú)的閱讀、手淫，然后出去尋找能源，渴望從廢棄的汽車(chē)中尋找到有殘存電力的電瓶。而另一頭一位礦主通過(guò)控制著一個(gè)侏儒小人來(lái)獲取地下水源，從而奴役著一群工人為其采礦。
主人公依靠著礦上掠奪來(lái)一個(gè)電瓶，從而駕駛著自己建造的簡(jiǎn)陋飛機(jī)逃去尋找另外的世界。一路上盡是無(wú)邊的沙塵暴，地球的全面沙化是我們的未來(lái)嗎？為什么電影中的未來(lái)的世界不是四處海洋就是遍地沙漠。能源的衰竭、環(huán)境的惡化，在所有的明眼人心中一切都是無(wú)可避免的。未來(lái)不會(huì)變得更美妙只會(huì)以這樣悲哀的局面收?qǐng)觥?br>
主人公的飛機(jī)能源用盡，墜落在一個(gè)小鎮(zhèn)。一樣的滿目蒼痍，一樣的人煙稀少，主人公在一間間廢棄的房間內(nèi)尋找一切可以利用的東西和食物?？罩虚_(kāi)始下起雨，一條條的魚(yú)從空中落下，光怪陸離且匪夷所思，這場(chǎng)魚(yú)雨為主人公提供了足夠的食物，他甚至還找到了一些喝剩下的酒。一切又似乎找得到解釋，暗喻著地球沙化造成龍卷風(fēng)的隨意形成。
故事的另一邊，后來(lái)一直在呂克?貝松的作品中出任重要角色的讓?雷諾開(kāi)始登場(chǎng)，他所飾演強(qiáng)壯的乙企圖用食品罐頭作誘餌引誘一位老者丙開(kāi)門(mén)，從而闖入他的住所。但是每一次都被機(jī)智的老者丙所躲過(guò)。就像是一座城堡的攻守雙方，一方總想攻入，一方堅(jiān)守住，然而直到那時(shí)我們還不明白這是為了什么。當(dāng)乙與主人公相遇，企圖將主人公置之死地。主人公雖然最終逃脫，但在激戰(zhàn)中受了重傷。
丙救了主人公，沒(méi)有原因沒(méi)有理由，也許是憐憫和同情，也許是寂寞和孤獨(dú)，他把主人公留了下來(lái)，給他食物，和他打乒乓球，還教他一種類似吸煙的享受。再到后來(lái)，丙甚至還以他為模特在墻上作畫(huà)。當(dāng)丙察覺(jué)到主人公對(duì)他畫(huà)在墻上的女人充滿了興趣，于是便蒙上他的眼睛帶他去看自己“珍藏”的一個(gè)年輕女人。從這時(shí)似乎能看得出老者丙通曉著各類知識(shí)和藝術(shù)，幾乎是人類文明的守衛(wèi)者。而乙就好象是一個(gè)暴力的征服者充滿著可怕的破壞性，企圖撕碎人類的一切殘余文化。
當(dāng)有一天，乙終于攻入城堡，而丙又被空中莫名奇妙墜落的石塊雨砸死，而女人最終死在乙的手中，而乙又最終死于主人公之手。末落的世界陷于光怪陸離的旋渦之中，主人公失落地回到最初的地方。當(dāng)主人公在片尾殺死礦主，釋放了侏儒，并將一切還給了工人們，侏儒帶他見(jiàn)到了礦主的女人，仿佛是人類最后的希望。
呂克?貝松用鏡頭營(yíng)造出一個(gè)黑白的末世地球，文明的破敗，以及女人的匱乏導(dǎo)致“性”成為最昂貴的奢望。一切都映襯著年青的呂克?貝松的想象力和創(chuàng)造力，這是一種沖勁，不考慮商業(yè)性的勇氣，這也是我們現(xiàn)在再也不能夠看到的。
文：眉間尺
4 ) 枯萎后希望 ——影片《最后的決戰(zhàn)》
這是一部沒(méi)有臺(tái)詞的電影，但它不是默片。這也是一部黑白兩色的電影，但它更不同于早期黑白電影。這是拍攝于彩色電影和有聲電影誕生后近半個(gè)世紀(jì)的電影。它是法國(guó)導(dǎo)演呂克貝松從美國(guó)好萊塢學(xué)習(xí)電影歸來(lái)后，激情拍攝于1983年的處女作《最后的決戰(zhàn)》。 雖說(shuō)呂克貝松導(dǎo)演對(duì)這部作品并不滿意，國(guó)內(nèi)外的貝松迷們也認(rèn)為其不夠成熟，不夠完美，可是我非常喜歡。
在當(dāng)時(shí)那樣每個(gè)導(dǎo)演都在追求電影拍攝技術(shù)的突破、畫(huà)面色彩效果的精良、人物對(duì)白獨(dú)特的年代，呂克貝松反其道而行之。抹掉了影片的顏色，清除了影片的對(duì)白，鏡頭運(yùn)用的卻都是好萊塢式的自然角度跟拍形式。這使影片充滿了個(gè)人化的實(shí)驗(yàn)意味。
影片前二十分鐘的沉悶是需要平靜忍耐的。無(wú)具體情節(jié)、無(wú)對(duì)白臺(tái)詞，只有核戰(zhàn)爭(zhēng)后的各個(gè)廢墟中三撥完全毫不相干的人或人群做著自己的事情。而這些看似具體的動(dòng)作和行為根本不能給觀眾提供有效的互動(dòng)信息。
第一個(gè)出現(xiàn)的男主角，穿著現(xiàn)代又復(fù)古像個(gè)戰(zhàn)士。他生活在一間巨大的廢棄的辦公室里，只有女人孩子的照片。他企圖練習(xí)發(fā)聲說(shuō)話可是不行。他一個(gè)人解決所有生理和生存的問(wèn)題，他還會(huì)制造小型飛機(jī)。
第二個(gè)出現(xiàn)的是一群男人，他們粗魯野蠻，他們?cè)诼o(wú)目的的挖掘著什么，或許是被埋葬的文明，又或許是水。他們擁有一堆根本發(fā)動(dòng)不了、已經(jīng)失去本質(zhì)意義的汽車(chē)。
第三男主角是兩個(gè)人，住在一個(gè)廢棄的城市里，一個(gè)是壯年暴徒，一個(gè)是謹(jǐn)小慎微的老翁，他們似乎在搶奪什么。第一男主角飛機(jī)墜落，來(lái)到這里。 情節(jié)和故事才真正開(kāi)始。這才真正的感覺(jué)出了他們?yōu)榱舜婊疃ハ嗯皻?，他們根本不需要語(yǔ)言，野蠻的行徑已經(jīng)完全取代了語(yǔ)言的溝通。
我想要特別要提到的是，在第二群人從樓下上來(lái)追殺第一男主角時(shí)，用了一組后來(lái)延用在《這個(gè)殺手不太冷》中，極其相像的鏡頭。這組鏡頭是：兩段空樓梯俯視，約五秒鐘后，一個(gè)人出現(xiàn)，一系列上樓動(dòng)作，約三秒后，再一個(gè)人出現(xiàn)，兩秒后，又一個(gè)人，接著一群人接連不斷的涌現(xiàn)鏡頭中。
在《這個(gè)殺手不太冷》中，那群FBI上樓來(lái)到瑪?shù)贍査业哪墙M鏡頭也是類似：長(zhǎng)走廊的靜止凝視，約五秒后，一個(gè)人持槍者出現(xiàn)，一系列前進(jìn)張望動(dòng)作，約三秒后，再一個(gè)持槍者出現(xiàn)，兩秒后又一個(gè)，接著群人接連不斷涌現(xiàn)。這樣的鏡頭排列給人一種設(shè)置懸念，然后流暢且不停沖擊的緊張壓迫感。
至此或許很多人都會(huì)想當(dāng)然的認(rèn)為，這是一部預(yù)言型凝重壓抑的典型歐洲影片。當(dāng)然從中我們確實(shí)可以看到現(xiàn)代工業(yè)枯萎了所有的文明。其實(shí)不全然！影片的后半部分，荒誕而充滿趣味。
就從第一男主角和暴徒打斗后留下的一個(gè)奇特的位于腹部中間的圓形疤痕開(kāi)始。這個(gè)廢棄的城市，會(huì)下些莫名其妙的“雨”。有時(shí)候下魚(yú)，有時(shí)候下土塊！老翁救了第一男主角，燒菜燒飯，一起生活，居然還打起了乒乓球！這老翁喜歡畫(huà)畫(huà)，他在墻上畫(huà)了許多牛、羊等動(dòng)物，還給第一男主角畫(huà)了一張素描。兩人也居然能艱難的發(fā)出了一點(diǎn)點(diǎn)類似可以交流的聲音：Bonjour（法語(yǔ)：你好）！
最令驚訝的莫過(guò)于當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)這部影中可能還有女性角色的時(shí)候。這時(shí)的女性角色簡(jiǎn)直就像是救世主，不僅救了片中的人，也緩解了觀眾的審美疲勞。
而這時(shí)我們才知道，原來(lái)壯年暴徒想要搶奪得根本不是什么生存下去的食物，而是女人。一次美妙的憧憬，可以讓他爭(zhēng)斗如此許久。且一次次放棄大量的食物，只為引誘謹(jǐn)慎的老翁從堅(jiān)固的房間中出來(lái)，殺死他，然后得到老翁保護(hù)的女孩。
呂克貝松似乎在向薩特的“存在主義”的荒誕氣息致意。 不知道呂克貝松是不是故意用這樣一種方式來(lái)引起觀眾和影片的共鳴，讓我們也處于一種對(duì)女性角色極度地憧憬之中。
有不少人說(shuō)什么從導(dǎo)演的這部影片中看到了絕望、悲劇云云。簡(jiǎn)直瞎說(shuō)！雖然影片確實(shí)滲透著為了生存的恐慌感。但片中的黑白場(chǎng)景顏色協(xié)調(diào)，鏡頭從不長(zhǎng)時(shí)間的偏黑或偏白，給人不安卻柔和的感覺(jué)。特別是其中最后出場(chǎng)的兩個(gè)女性，就可以說(shuō)是希望，是枯燥生活的甘露。何來(lái)絕望？！就算是說(shuō)女性是在人類絕望、人性淪喪后唯一的希望和治愈者也未嘗不可。當(dāng)然這里透露出的母性崇拜是許多男性導(dǎo)演都鄙視卻又根本無(wú)法避免的。
在當(dāng)時(shí)那樣每個(gè)導(dǎo)演都在追求電影拍攝技術(shù)的突破、畫(huà)面色彩效果的精良、人物對(duì)白獨(dú)特的年代，呂克貝松反其道而行之。抹掉了影片的顏色，清除了影片的對(duì)白，鏡頭運(yùn)用的卻都是好萊塢式的自然角度跟拍形式。這使影片充滿了個(gè)人化的實(shí)驗(yàn)意味。
影片前二十分鐘的沉悶是需要平靜忍耐的。無(wú)具體情節(jié)、無(wú)對(duì)白臺(tái)詞，只有核戰(zhàn)爭(zhēng)后的各個(gè)廢墟中三撥完全毫不相干的人或人群做著自己的事情。而這些看似具體的動(dòng)作和行為根本不能給觀眾提供有效的互動(dòng)信息。
第一個(gè)出現(xiàn)的男主角，穿著現(xiàn)代又復(fù)古像個(gè)戰(zhàn)士。他生活在一間巨大的廢棄的辦公室里，只有女人孩子的照片。他企圖練習(xí)發(fā)聲說(shuō)話可是不行。他一個(gè)人解決所有生理和生存的問(wèn)題，他還會(huì)制造小型飛機(jī)。
第二個(gè)出現(xiàn)的是一群男人，他們粗魯野蠻，他們?cè)诼o(wú)目的的挖掘著什么，或許是被埋葬的文明，又或許是水。他們擁有一堆根本發(fā)動(dòng)不了、已經(jīng)失去本質(zhì)意義的汽車(chē)。
第三男主角是兩個(gè)人，住在一個(gè)廢棄的城市里，一個(gè)是壯年暴徒，一個(gè)是謹(jǐn)小慎微的老翁，他們似乎在搶奪什么。第一男主角飛機(jī)墜落，來(lái)到這里。 情節(jié)和故事才真正開(kāi)始。這才真正的感覺(jué)出了他們?yōu)榱舜婊疃ハ嗯皻?，他們根本不需要語(yǔ)言，野蠻的行徑已經(jīng)完全取代了語(yǔ)言的溝通。
我想要特別要提到的是，在第二群人從樓下上來(lái)追殺第一男主角時(shí)，用了一組后來(lái)延用在《這個(gè)殺手不太冷》中，極其相像的鏡頭。這組鏡頭是：兩段空樓梯俯視，約五秒鐘后，一個(gè)人出現(xiàn)，一系列上樓動(dòng)作，約三秒后，再一個(gè)人出現(xiàn)，兩秒后，又一個(gè)人，接著一群人接連不斷的涌現(xiàn)鏡頭中。
在《這個(gè)殺手不太冷》中，那群FBI上樓來(lái)到瑪?shù)贍査业哪墙M鏡頭也是類似：長(zhǎng)走廊的靜止凝視，約五秒后，一個(gè)人持槍者出現(xiàn)，一系列前進(jìn)張望動(dòng)作，約三秒后，再一個(gè)持槍者出現(xiàn)，兩秒后又一個(gè)，接著群人接連不斷涌現(xiàn)。這樣的鏡頭排列給人一種設(shè)置懸念，然后流暢且不停沖擊的緊張壓迫感。
至此或許很多人都會(huì)想當(dāng)然的認(rèn)為，這是一部預(yù)言型凝重壓抑的典型歐洲影片。當(dāng)然從中我們確實(shí)可以看到現(xiàn)代工業(yè)枯萎了所有的文明。其實(shí)不全然！影片的后半部分，荒誕而充滿趣味。
就從第一男主角和暴徒打斗后留下的一個(gè)奇特的位于腹部中間的圓形疤痕開(kāi)始。這個(gè)廢棄的城市，會(huì)下些莫名其妙的“雨”。有時(shí)候下魚(yú)，有時(shí)候下土塊！老翁救了第一男主角，燒菜燒飯，一起生活，居然還打起了乒乓球！這老翁喜歡畫(huà)畫(huà)，他在墻上畫(huà)了許多牛、羊等動(dòng)物，還給第一男主角畫(huà)了一張素描。兩人也居然能艱難的發(fā)出了一點(diǎn)點(diǎn)類似可以交流的聲音：Bonjour（法語(yǔ)：你好）！
最令驚訝的莫過(guò)于當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)這部影中可能還有女性角色的時(shí)候。這時(shí)的女性角色簡(jiǎn)直就像是救世主，不僅救了片中的人，也緩解了觀眾的審美疲勞。
而這時(shí)我們才知道，原來(lái)壯年暴徒想要搶奪得根本不是什么生存下去的食物，而是女人。一次美妙的憧憬，可以讓他爭(zhēng)斗如此許久。且一次次放棄大量的食物，只為引誘謹(jǐn)慎的老翁從堅(jiān)固的房間中出來(lái)，殺死他，然后得到老翁保護(hù)的女孩。
呂克貝松似乎在向薩特的“存在主義”的荒誕氣息致意。 不知道呂克貝松是不是故意用這樣一種方式來(lái)引起觀眾和影片的共鳴，讓我們也處于一種對(duì)女性角色極度地憧憬之中。
有不少人說(shuō)什么從導(dǎo)演的這部影片中看到了絕望、悲劇云云。簡(jiǎn)直瞎說(shuō)！雖然影片確實(shí)滲透著為了生存的恐慌感。但片中的黑白場(chǎng)景顏色協(xié)調(diào)，鏡頭從不長(zhǎng)時(shí)間的偏黑或偏白，給人不安卻柔和的感覺(jué)。特別是其中最后出場(chǎng)的兩個(gè)女性，就可以說(shuō)是希望，是枯燥生活的甘露。何來(lái)絕望？！就算是說(shuō)女性是在人類絕望、人性淪喪后唯一的希望和治愈者也未嘗不可。當(dāng)然這里透露出的母性崇拜是許多男性導(dǎo)演都鄙視卻又根本無(wú)法避免的。
5 ) 觀影日記
魔高一尺道高一丈，醫(yī)生的防范手段真是讓人佩服。飛行員舍棄獨(dú)棟大廈，終于在被迫降落的城鎮(zhèn)廢墟中找到了作為人的感覺(jué)，喜怒哀樂(lè)、自?shī)首詷?lè)。地球上最后一個(gè)人應(yīng)該是在模仿這部中飛行員使用空置房子這段開(kāi)的頭。醫(yī)生的涂鴉像是原始人的壁畫(huà)，當(dāng)飛行員受傷誤打誤撞走進(jìn)醫(yī)生領(lǐng)地后，醫(yī)生內(nèi)心對(duì)治療的渴望被激發(fā)，還是想回到人類的生活中。劇情安排的扣人心弦。像是游戲一樣，為了能夠稱霸小鎮(zhèn)，先逃了出去，意外的遭遇使他升級(jí)了，回到家鄉(xiāng)救了美人。
6 ) 未來(lái)野蠻世界的狂想
以前面對(duì)呂克·貝松的影片總是覺(jué)得琢磨不定，或許會(huì)拍得不錯(cuò)，或許讓我一點(diǎn)勁都提不起來(lái)，但看完這部，使我重新認(rèn)識(shí)了這位導(dǎo)演，法國(guó)人骨子里的浪漫情節(jié)導(dǎo)致天馬行空的幻想之余也不忘添加男女這個(gè)永恒的話題，但在這部作品里卻用一個(gè)罕見(jiàn)的手法來(lái)表現(xiàn)，全片總共出現(xiàn)的演員不超過(guò)15個(gè)，只有2個(gè)女性，女主角才出現(xiàn)5\6個(gè)鏡頭，而且大都是從門(mén)洞里伸出的那只纖手，臉只出現(xiàn)過(guò)一半，但這一切已足夠誘人了，很好的烘托出在那種惡劣環(huán)境下男人對(duì)女人的本能欲望，人物間無(wú)對(duì)白，都是通過(guò)肢體語(yǔ)言和表情來(lái)交流，這同影片塑造的環(huán)境、黑白片的效果很協(xié)調(diào)，那種世界充滿了人性原始的渴望與狂野，語(yǔ)言這一代表著人類文明的象征，在那里根本就是多余的。
呂克·貝松的風(fēng)格化處女作，末世廢土生存題材。無(wú)色彩無(wú)對(duì)白呼應(yīng)核戰(zhàn)廢墟上幸存者的蠻荒灰色失語(yǔ)狀態(tài)。冷處理。音樂(lè)和構(gòu)圖上佳。人性中的暴力與欲望并沒(méi)有擊退對(duì)藝術(shù)的追尋，墻上裸女畫(huà)和天降魚(yú)雨令人印象深刻。被囚禁的女子與被奴役的矮個(gè)子。三個(gè)男人間的三角關(guān)系和決斗拍得扣人心弦。（8.3/10）
無(wú)對(duì)白頂多吹個(gè)口哨，廢墟一片上帝也沒(méi)讓僅存的生靈餓著肚子，于是天上下起魚(yú)來(lái)，門(mén)外是仗劍而行的土匪，還黃鼠狼給雞拜年，可惜門(mén)內(nèi)有門(mén)，藝術(shù)在門(mén)內(nèi)獲得延續(xù)，而野蠻終究洞穿了門(mén)墻，女人這種精神食糧讓男人廝斗，不覺(jué)回到了原始的爭(zhēng)搶。
末世我們從頭再來(lái)~雖是不切實(shí)際的科學(xué)遐想，但風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，在大片琳瑯滿目的科幻世界顯現(xiàn)異彩~想不到那時(shí)候呂克·貝松和讓·雷諾還都只是無(wú)名小卒啊
其實(shí)是啞劇吧，絕對(duì)不能算默片?；蛘哒f(shuō)，以前有沒(méi)有title card的默片嗎？小成本末日設(shè)定氣氛還蠻好的。真的看不太出導(dǎo)演后來(lái)的方向。
法國(guó)式的抽瘋你永遠(yuǎn)不懂。最后決戰(zhàn) Le dernier combat (1983http://www.imdb.com/title/tt0085426
特地下了4個(gè)G片源，看十五分鐘就不行了……視聽(tīng)語(yǔ)言已經(jīng)挺成熟的了，非常電影感，我不相信什么只花了幾法郎拍的這個(gè)片子，應(yīng)該是他已經(jīng)當(dāng)上了導(dǎo)演助理或者制片助理后攛的局，那些道具演員還有那些無(wú)人機(jī)視角怎么可能不要錢(qián)騙誰(shuí)呢除非已經(jīng)是電影圈的人了，當(dāng)然24歲就拍得這樣很生猛，但悶死我了2星
場(chǎng)景、服裝、節(jié)奏和表演都太精彩了，可以說(shuō)我看過(guò)的呂克·貝松最好的一部作品，情節(jié)什么的其實(shí)都不重要了，魅力完全來(lái)自電影這種形式本身的表現(xiàn)力，太有意思了！
存粹的裝B電影哈啊【全片無(wú)對(duì)白哦】。。。目前為止，只有1370人觀看評(píng)價(jià)。2星影評(píng)沒(méi)有。我也不曉得為啥。。是不敢打低分嗎？怕被嘲笑沒(méi)看懂？其實(shí)沒(méi)啥，就算嘲笑，也不超過(guò)1370人哈，有啥好怕的。。。
無(wú)對(duì)白，還算蠻有想象力的~
世界史 呂克貝松處女作，廢土風(fēng)格透著新人特有的沖勁和無(wú)所畏懼，粗糙但是極富生命力。沒(méi)有臺(tái)詞，也沒(méi)有色彩，鏡頭和音樂(lè)替代了語(yǔ)言，讓電影回歸最初的啞劇形式。俯視和廣角把荒原圖景盡收眼底，這種荒原也是人內(nèi)心的荒原，為了一點(diǎn)點(diǎn)汽油和食物互相算計(jì)利用，僅有的溫情是醫(yī)生對(duì)被囚禁的姑娘的憐愛(ài)。高潮處還來(lái)了一段像模像樣的追逐與打斗，對(duì)音樂(lè)的選擇和靜與動(dòng)的運(yùn)用，讓業(yè)余的動(dòng)作設(shè)計(jì)看上去很帶感，也是貝松日后風(fēng)格的雛形。
天降魚(yú)雨，蒙眼迷宮。廢土末世無(wú)聲電影，無(wú)差別拼裝廢品冷兵器搏殺居然拍得挺有感覺(jué)。呂克貝松的后啟示錄里，最稀有的資源是：女人
呂克·貝松的處女長(zhǎng)片作品，這部多次獲獎(jiǎng)的黑白、寬銀幕的科幻片，據(jù)說(shuō)是23歲的他用3法郎六蘇拍成的，還算體現(xiàn)了他的才華的。整部影片基本沒(méi)有對(duì)白，也許是核戰(zhàn)后的人類失去了說(shuō)話的能力，在劇情上其實(shí)就是他1981年拍的短片《L'avant dernier》擴(kuò)充而來(lái)的，也沿用了演員讓·雷諾和皮埃爾·祖利維。
看了Luc Besson 40年前的處女作，太驚艷太與眾不同了，那時(shí)候的他和讓雷諾還都是無(wú)名小卒，找不到投資，用超低成本拍出了具有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)且想象力爆棚的末世廢土影片，無(wú)對(duì)白、無(wú)色彩，甚至連女主角幾乎都沒(méi)有，雖然制作粗糙卻極富生命力，處處體現(xiàn)著導(dǎo)演的才華和創(chuàng)造性，好幾個(gè)場(chǎng)景都拍得超越了言語(yǔ)的表達(dá)，天降魚(yú)雨和從門(mén)洞里伸出的那只美手令人印象深刻。
呂克貝松處女作好生猛，竟然是個(gè)末日廢土流。編劇再用點(diǎn)心就好了。
這是我看的呂克貝松的第一部電影，第一次看到讓雷諾。第一次被一部無(wú)色彩的沉默的電影震撼。 雖然無(wú)色彩，電影里卻充滿了各種光怪陸離的場(chǎng)面。雖然沉默，電影的張力卻無(wú)限強(qiáng)大，以至于在92分鐘里我沒(méi)有片刻晃神。 從此，我開(kāi)始愛(ài)上呂克貝松，愛(ài)上讓雷諾。
不少小幽默讓人忍俊不禁，呂克貝松的實(shí)驗(yàn)性處女作充滿著想象力與隱喻。片子里可以看出在他以后導(dǎo)演電影的諸多痕跡，比如動(dòng)作，剪輯還有音樂(lè)。讓雷諾那時(shí)候就已經(jīng)那么可愛(ài)了哇。 魚(yú)雨。
我居然饒有趣味的看完了。。。明明覺(jué)得很枯燥，很費(fèi)解。居然還能夠津津有味的從頭看到尾。也算是個(gè)奇跡了。
核末日后法國(guó)人好像從來(lái)沒(méi)擔(dān)心過(guò)食物和水，只關(guān)心交配權(quán)。。。。題材1星，配樂(lè)1星，呂克貝松和讓雷諾偉大基情的開(kāi)始1星。。。。總算湊夠3星了呼。。。
呂克?貝松用鏡頭營(yíng)造出一個(gè)黑白的末世地球，文明的破敗，以及女人的匱乏導(dǎo)致“性”成為最昂貴的奢望。一切都映襯著年青的呂克?貝松的想象力和創(chuàng)造力，這是一種沖勁，不考慮商業(yè)性的勇氣，這也是我們現(xiàn)在再也不能夠看到的。
呂克貝松超低成本的處女作，末世的氛圍簡(jiǎn)單有趣悲涼，不能發(fā)聲的設(shè)置和黑白畫(huà)面正好模擬默片，造型卡司混搭，法式幽默和佳肴，也是覺(jué)得做成短片會(huì)更好。雖然由于制作規(guī)模不同而比較很不公平，但同時(shí)期讓阿諾創(chuàng)世的火之戰(zhàn)比這個(gè)就高級(jí)很多了。法國(guó)文化驚奇藍(lán)光影展。