猜你喜歡
劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 自言自語(yǔ)
我還是喜歡Hyde自焚而死的結(jié)局，這樣將黑暗丑陋的自己袒露在眾人面前對(duì)Jekyll太殘忍了。 劇情本身就細(xì)思極恐，jeklly演得完美符合那個(gè)年代的紳士吧，有才華、受歡迎、熱愛(ài)科學(xué)與探索，表面上看起來(lái)光鮮亮麗，但Hyde對(duì)他的評(píng)價(jià)卻是膽小、懦弱、虛偽，他恨那樣的自己。他太壓抑了且無(wú)人能理解他最要緊的真實(shí)感受。（個(gè)人覺(jué)得影片里jeklly內(nèi)心的苦悶沒(méi)有很好的展現(xiàn)出來(lái)。） 實(shí)驗(yàn)藥水是他唯一的曙光，卻也是地獄之門開(kāi)啟時(shí)的邪惡之光。從最開(kāi)始需要藥水才能變身，不用藥水也能變身，最后完全無(wú)法控制自己的變成Hyde。同時(shí)隨著變身次數(shù)的增加，Hyde越來(lái)越丑陋越來(lái)越強(qiáng)壯，這喻示著Jekyll的部分越來(lái)越虛弱，已經(jīng)Jekyll最后的消亡。 妙麗真的是位很合格的戀人，她看見(jiàn)了jeklly的痛苦與無(wú)助，違背父親意愿，堅(jiān)定地選擇相信他，給他愛(ài)與溫暖，這點(diǎn)挺讓我動(dòng)容的。
可惜妙麗還是不夠了解Jekyll，她欣賞Jekyll帥氣的外表、溫和的性格、體面的身份地位…被jeklly的美好表面吸引，卻沒(méi)有看見(jiàn)真實(shí)的他或者說(shuō)真實(shí)的“人”。
也許是她本身對(duì)內(nèi)在自我的思考還不夠，所以沒(méi)有這種能力去覺(jué)察的。當(dāng)然也可能是Jekyll掩飾得太好。他們之間還沒(méi)有建立起親密關(guān)系吧。
壓抑的本質(zhì)到底是什么？是那些壓抑的東西沒(méi)有被接納的經(jīng)歷，或潛意識(shí)里害怕不會(huì)被接納？
2 ) 《哈哈！今天，天才在炫耀》
過(guò)去真的過(guò)去、很久遠(yuǎn)嗎？到今天2016年7月19日也不過(guò)是、30880天——天??！原來(lái)人生、生命、命運(yùn)可以在這數(shù)字里如此呈現(xiàn)——今天，你有好好享受和度過(guò)這一天嗎？
我有。
《化身博士》有兩條角色的身份主線，一條是人人稱羨的優(yōu)秀青年、一條是人人不恥的野獸痞子，前者在劇本之中壓抑、后者在劇本之中死亡。
為什么不能高度統(tǒng)整呢？什么意思？這個(gè)意思，優(yōu)秀的青年、也成功他的野性。只是要聰明的區(qū)分場(chǎng)合和對(duì)象而已即可。如此簡(jiǎn)明。
在野獸痞子的一面，其實(shí)就是現(xiàn)在社會(huì)中碌碌無(wú)為泛泛之輩的年輕人群，而優(yōu)秀青年、則是極端少數(shù)了不起去成就如愿的那些。
事情明了，今日前進(jìn)。
某一天回看，自豪至極。
今天，天才在炫耀。哈哈！
我把《No Light, No Light》大聲循環(huán)一百遍！暢快！哈哈哈！
3 ) 善良與邪惡無(wú)法完全分離
影片帶給我的不僅僅是男主演繹雙重性格的震撼，也帶來(lái)了對(duì)人性的思考，人類的善良與邪惡是否能夠完全分離？
就像柏拉圖所說(shuō)，人性就好比兩匹馬拉的戰(zhàn)車，每匹馬卻朝著不同的方向奔跑，每個(gè)人的人性中都存在光亮面和陰暗面，因此我們需要光明的牽引，行在光中，在陽(yáng)光照耀下，讓人性的黑暗無(wú)處可藏
同時(shí)，正如影片中的男主，面對(duì)誘惑，內(nèi)心不堅(jiān)定，起初只是希望變身來(lái)滿足自己的欲望，后來(lái)便一發(fā)不可收拾，直到這種邪惡的欲望蔓延至全身，無(wú)法再用藥水恢復(fù)原來(lái)那個(gè)自己?？梢?jiàn)人性中那些天然的善良和道德是脆弱純凈的，然而它們卻時(shí)刻面臨著各種嚴(yán)酷的試探和侵蝕，因此，我們更需要樹(shù)立正確的三觀，抵御致命的誘惑。
4 ) 人格分裂片的藍(lán)本電影
化身博士本身非常吸引人的設(shè)定和故事使得其被翻拍了很多次，但其中個(gè)人覺(jué)得最經(jīng)典的就是1931版本了。也許是因?yàn)槠涮幱诤萌R塢pre-code階段的特殊背景，31版本的化身博士也充滿了表現(xiàn)主義的風(fēng)格，在藝術(shù)表現(xiàn)上也較大膽，對(duì)暴力和性的描寫也不予避諱，其杰克爾醫(yī)生和海德的極端形象塑造更是最大的成功。
電影版與小說(shuō)的最大不同能看出此片的動(dòng)機(jī)，原本海德的身份是作為一種懸疑的推動(dòng)，讀者并不知道海德是誰(shuí)，直到最后才解謎，而這部片子的最大特色就是觀眾一開(kāi)始就看到了杰克爾醫(yī)生服下自己的藥后變成粗暴的海德的全過(guò)程，而且這個(gè)過(guò)程的特效驚嘆程度垂名青史。這種在當(dāng)時(shí)嶄新的犯人一開(kāi)始就被觀眾所知的手段不但沒(méi)有拋棄懸疑和恐怖的元素，反而讓只有觀眾知情其它角色蒙在鼓里的狀況更加吊人心弦。同時(shí)也指出了該片的側(cè)重在于人的心理層面的恐怖，而非單純的怪人襲擊的恐怖。
關(guān)于化身博士對(duì)心理思想上的先進(jìn)性，跟當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景也許也有所關(guān)聯(lián)，30年代心理分析這個(gè)學(xué)術(shù)范圍剛剛開(kāi)始投入使用，也是佛洛依德的意識(shí)與潛意識(shí)，超我自我本我等理論發(fā)表的時(shí)期。試看看杰克爾博士和海德，不就正是一個(gè)人的自我跟本我的對(duì)比嗎，杰克爾是克制，理性的一面，但終究不能扼殺潛意識(shí)里存在的原始，本能的獸性。隨著電影的劇情推移，浮現(xiàn)出臺(tái)面的海德其實(shí)反而有了越來(lái)越多的掌控權(quán)，最終只能走向毀滅的道路。而通過(guò)性格分裂巧妙展現(xiàn)出人性的兩面這點(diǎn)也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了很多同樣題材的瘋狂科學(xué)家片，成為了后世經(jīng)典。
5 ) 第二次被打臉
6 ) FIFF19丨DAY2《化身博士》：一個(gè)“分裂的我”
第19屆法羅島電影節(jié)第2個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《化身博士》，下面請(qǐng)看前線掙扎在人性兩面的人們左右搖擺的評(píng)價(jià)了！
果樹(shù)：
合格的商業(yè)影片，不管是對(duì)特技的想像力、還是對(duì)人物狀態(tài)的獵奇，都足夠有力緊湊。
冷雨醉清秋：
獸性的自我就是那個(gè)還沒(méi)有進(jìn)化成人類的猴子，就像馬奇喝了藥水以后，變成長(zhǎng)相酷似猴子，動(dòng)作還如猴子般靈活。
Pincent：
開(kāi)場(chǎng)主觀長(zhǎng)鏡頭，暗示隱藏在本體內(nèi)的他者人格。文明與野蠻一體兩面，科學(xué)讓人類回歸到猿猴時(shí)期（又或者因面相特征而超前地具有黑人種族指涉？），追問(wèn)“正常”的皮囊和階級(jí)修養(yǎng)對(duì)于所謂的文明人有多重要？表現(xiàn)主義的陰影、燈光，鏡子以及藝術(shù)雕塑等物件都具備暗示性，還有那些變形的效果與詭異的拍攝角度，甚至感覺(jué)到過(guò)多的視覺(jué)隱喻，加上對(duì)人本性的暴露讓這部電影居然顯得“相當(dāng)色情”。
Morning：
流暢動(dòng)人的電影，它的攝影有效的給敘事帶來(lái)的周邊的氛圍，例如開(kāi)篇主觀鏡頭的神秘感，在這個(gè)電影里導(dǎo)演精準(zhǔn)的認(rèn)識(shí)到電影不是一個(gè)平面的東西，是一個(gè)立體的東西，每一場(chǎng)戲是可以通過(guò)表演、攝影等技術(shù)不停得網(wǎng)上疊加，從而變成一個(gè)自然滾動(dòng)的球體，最難能可貴的仍舊是簡(jiǎn)單流暢，到了故事的中段以后這些都褪去于無(wú)形，服務(wù)于人格分裂這個(gè)形式。
一桶貓：
從一開(kāi)頭第一視角的使用就非常有趣，之后也運(yùn)用了不少主觀長(zhǎng)鏡頭和特寫，其中變身過(guò)程最為神奇，不知道是怎么做到的。本質(zhì)上是一個(gè)講雙重人格的影片，演員把兩種性格的人物都演繹得非常到位。
折射入網(wǎng)：
化妝效果很好，幾處主觀鏡頭令人印象深刻。理性與獸性的二元對(duì)立與轉(zhuǎn)換在現(xiàn)在看來(lái)比較幼稚，但若把變身視作雙重人格也很有意思。（另：在開(kāi)頭的主觀鏡頭中，管家經(jīng)過(guò)鏡子前有穿幫鏡頭）
FranzCamus：
被弗洛伊德影響了許多的早期B級(jí)片，看出來(lái)也被德國(guó)表現(xiàn)主義所影響。出色的攝影技術(shù)與調(diào)度讓整部影片顯得賞心悅目。第一視角的使用也頗具想象力。弗雷德里克·馬奇的精湛演技也足以拿下一座奧斯卡獎(jiǎng)。
Her Majesty：
用電影直接講哲學(xué)的典范，整部電影就是一部哲學(xué)書。把善與惡徹底地分離后，人就可以肆無(wú)忌憚地行惡，而不用把罪責(zé)歸于自己而是歸于人性陰暗面；善與惡不容易分離，又或者說(shuō)釋放不出雙重人格時(shí)，一劑藥水就開(kāi)始發(fā)揮作用了。
#FIFF19#第2日?qǐng)隹u(píng)分將于稍后出爐，請(qǐng)大家拭目以待了。
Paramount 96min版 // Rouben Mamoulian說(shuō)他的第一人稱主觀視角拍攝嘗試是電影史上的第一次，待考，1923《最卑賤的人》更早一些，且也是移動(dòng)主觀鏡頭。
不少表現(xiàn)主義的影子，在表現(xiàn)倫敦夜霧的神秘和鬼魅上著力不?。婚_(kāi)場(chǎng)的主觀長(zhǎng)鏡、對(duì)角線的分屏畫面都非常具有實(shí)驗(yàn)精神；攝影太棒了，配合男主的精彩演出，31年的科幻效果竟如此之好，相比之下41年的版本弱爆了！
1931年！經(jīng)典恐怖科幻類型，今晚看來(lái)一點(diǎn)也不過(guò)時(shí)。從社會(huì)和心理層面層層推進(jìn)，連綿不絕。第一視角的主觀長(zhǎng)鏡頭和特寫鏡頭抓人眼球，變身時(shí)候的疊化蒙太奇，無(wú)疑極具開(kāi)創(chuàng)性。人們衣冠楚楚，只是社會(huì)律法約束太甚，一旦釋放，欲望如同酒精點(diǎn)火一樣，簡(jiǎn)直欲罷不能，因?yàn)檫@事太TM爽了。8.4
同樣的情節(jié)，同樣的細(xì)節(jié)，馬莫里安版的就像一部經(jīng)典cult片，弗萊明版的就像一部中產(chǎn)階級(jí)陽(yáng)痿片~
大膽的POV、過(guò)場(chǎng)剪輯非常詭異的雨刷、絲襪腿的疊印、旋轉(zhuǎn)鏡頭+疊印+聲效（意識(shí)疊加）最后歸回POV。變身過(guò)程的幾次演繹都非常精彩（鏡子、身體部位特寫）不少突然的推鏡頭不斷貼近人物及變焦。技術(shù)限制導(dǎo)致的運(yùn)動(dòng)卡頓很具時(shí)代氣息甚至更染上了一種戰(zhàn)間的現(xiàn)代機(jī)械感。此外不少夜景的陰影處理也頗具表現(xiàn)主義特征。多年后我們有了被拯救Dr.Jekyll--綠巨人
目前看過(guò)的最好的早期怪物片，居然還不是“怪物專業(yè)戶”環(huán)球出品的。弱弱問(wèn)一句：馬奇老師您為何身手如此矯??！
這版導(dǎo)演水平確實(shí)很超前。 幾乎看不出Jekyll和Hyde是一個(gè)人演的，March的Jekyll太有感染力了，這點(diǎn)可能是其他表演最難比及的地方?？上覍?shí)在不喜歡這個(gè)結(jié)尾。
出神入化的編排，出神入化的表演。以巴赫的d小調(diào)托卡塔賦格接BWV639開(kāi)場(chǎng)，然后是長(zhǎng)達(dá)3分鐘的移動(dòng)主觀鏡頭，奠定了雙重視角和悲劇性基調(diào)。對(duì)鏡自照、一鏡特效、疊化和劃變轉(zhuǎn)場(chǎng)，以及推軌鏡頭精確、有力的調(diào)度，今天看也令人嘆服。也因此，這個(gè)二元、扭曲的故事，將人狠狠拋入一種倫理的焦慮中，善惡赤裸裸地極化在decency與beast的兩張臉上，卻互為彼此，就像見(jiàn)證恐怖的，是愛(ài)神那無(wú)辜的羽翼。科學(xué)（確切地說(shuō)是生化技術(shù)），被放在僭越“造物”的審判臺(tái)上，我創(chuàng)造了我控制不了的怪物，那就是我自己。在這個(gè)意義上，史蒂文斯回歸、或不如說(shuō)預(yù)見(jiàn)到一種二十世紀(jì)的神學(xué)反思“我看到了一絲光，但不知它通向何方?！?馬奇的表演本身就是特效。南方車站聚會(huì)里的縱跑墻壁投影，原來(lái)出自這里。
主觀視角移動(dòng)長(zhǎng)鏡頭，杰克爾首次露面在鏡子中出現(xiàn)，影射了服藥后海德?tīng)柕碾p重人格，使用賦格曲配樂(lè)（對(duì)位，屬調(diào)模仿主題）也是對(duì)應(yīng)了雙重人格，未婚妻與妓女也是一組對(duì)應(yīng)元素。攝影特技表演都相當(dāng)驚艷。
悲劇 讓人心碎 男主塑造的很成功 演技也棒棒的不管是對(duì)神的祈禱還是對(duì)女主的告別。這種浪漫愛(ài)情我喜歡！告誡科學(xué)不要自大 也算是對(duì)科學(xué)未知的恐懼吧！拍攝化妝技術(shù)還蠻驚人的。了不起
明明邪惡人格更應(yīng)該是翩翩公子而不是人猿好么！還有容我吐槽一下這個(gè)設(shè)定。丫的真的是個(gè)科學(xué)家嗎？你丫以為兩個(gè)人格好玩還是覺(jué)得自己可以弄個(gè)藥出來(lái)無(wú)性生殖自動(dòng)克隆啊？那個(gè)笑聲真淫蕩，男豬演技很牛逼，但總覺(jué)得心理掙扎沒(méi)有演出來(lái)
視覺(jué)語(yǔ)言先鋒：開(kāi)頭的POV鏡頭、長(zhǎng)鏡頭，以及全片的剪輯手法。內(nèi)容方面：獸性與人性，原始與文明，慾望與克制，對(duì)比強(qiáng)烈又震撼。但與原小說(shuō)還是有較大出入，少了哥特式恐怖效果，多了愛(ài)恨情愁。PS.很難想像兩人竟是由同一人扮演，化妝效果太贊了，演員演技也絕佳！
DON'T LET YOUR BAD SIDE TAKE OVER YOU
舞臺(tái)戲劇導(dǎo)演，文學(xué)改編，開(kāi)場(chǎng)以令人驚嘆且流暢的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)引人注目。以一個(gè)少見(jiàn)的經(jīng)過(guò)遮擋并運(yùn)動(dòng)的POV鏡頭開(kāi)場(chǎng)。明顯受技術(shù)限制無(wú)法甩鏡頭只能拿剪輯在鋼琴和管家身上對(duì)切。遮擋物的暗角模擬人眼邊界。｜《賓虛》中藍(lán)紅變光的風(fēng)麻病人反用。2q
長(zhǎng)鏡頭主觀鏡頭，變身的那些段落真心強(qiáng)大啊。另外，男主很帥。片子很先進(jìn)。
偉大的劇本，偉大的故事。沸騰的鍋和長(zhǎng)巷追逐的表現(xiàn)主義，鏡子的裝置主義。鏡頭大量使用長(zhǎng)鏡頭、特寫和對(duì)角線。嘆服的特效和化妝，劇場(chǎng)式的表演，驚世駭俗，尤其嚇人。March的表演堪稱裱起來(lái)的神級(jí)演出，看到最后都還是驚嘆正反對(duì)比的表演出自同一個(gè)人。近期最佳觀影體驗(yàn)。
Fredric March。著重描寫人物自身善與惡、文明與原欲、本我與超我相悖離的心理分裂狀態(tài)，最吸引人的是其中表現(xiàn)幻變的鏡頭，在技術(shù)上取得了令人信服的效果
因?yàn)橄肓私庀埋R奇所以看了這部，最后是靠你們馬奇老師的顏值看完的……歷史意義固然有，但因?yàn)楣适绿煜?，?shí)在忍不住挑刺。有幾幕我總覺(jué)得男主下一秒就要唱起Jekyll&Hyde里的唱段了（音樂(lè)劇后遺癥），前面交代未婚妻和邂逅妓女的部分拖太長(zhǎng)（未婚妻部分無(wú)聊且男女主毫無(wú)化學(xué)反應(yīng)，臺(tái)詞棒讀嚴(yán)重，未婚妻演技級(jí)差；妓女部分討好觀眾的fetish展現(xiàn)實(shí)在太多）……主角對(duì)研究的狂熱表現(xiàn)得不太連貫，總感覺(jué)是以身試藥前才進(jìn)入正確節(jié)奏。最喜歡的是分裂開(kāi)始變身后黑眼圈的那個(gè)階段，可惜就那么一點(diǎn)點(diǎn)
誠(chéng)實(shí)地說(shuō)，雖然我不好這口劇情，但是我好奇March的俊美帥氣。男主產(chǎn)生欲望時(shí)，或者說(shuō)是這種欲望受到刺激程度變強(qiáng)時(shí)會(huì)變身，這還挺叫人玩味的。變身后的男主竟寫信叫朋友送藥水來(lái)，還愿意變回他所認(rèn)為的偽君子，雖說(shuō)他犯了事。哈，沒(méi)變身的男主跟我印象中的維多利亞時(shí)代紳士有些區(qū)別，感覺(jué)他們不會(huì)說(shuō)“去巴黎度蜜月”，要說(shuō)也是在自嘲，我又可以想想紳士問(wèn)題了。男主有些鏡頭還會(huì)讓我想起普盧默。
適合跟同年的Frankenstein對(duì)照看，兩位Dr.有異曲同工之妙。Dr.Jekyll與Dr.Frankenstein都是那種為了探索科學(xué)未知之境而不惜破除禁忌逾越雷池之人，這種人在循規(guī)蹈矩的世界里就是天才、瘋子、狂人與怪胎的混合體。Jekyll在路燈下對(duì)朋友Lanyon發(fā)表的那番議論與Frankenstein在塔樓里對(duì)教授說(shuō)的那番話何其相似。而從Jekyll分裂出的Hyde也可與Frankenstein造出的怪物形成對(duì)照，兩者都是“人”本能的惡，在不受任何約束與教化下的自然的惡，又同樣有善惡的二元沖突與斗爭(zhēng)。兩部恐怖片的主演都貢獻(xiàn)了精妙又可怕的表演，都有神經(jīng)質(zhì)的一面。就結(jié)局而言，Jekyll玩火自焚，無(wú)可救藥，而Frankenstein若沒(méi)有35年續(xù)集里復(fù)活，本也已死透了。