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劇照
詳細(xì)劇情
為了應(yīng)對(duì)愈演愈烈的溫室效應(yīng)，世界各國(guó)在2014年發(fā)射了代號(hào)CW-7的冷凍劑，誰(shuí)知卻將地球推入了萬(wàn)劫不復(fù)的極寒深淵。大多數(shù)的人類(lèi)死于寒冷與恐慌，只有為數(shù)不多的數(shù)千人登上了威爾福德工業(yè)開(kāi)發(fā)的列車(chē)，成為永不停歇的流浪者。這列火車(chē)借助威爾福德（艾德·哈里斯 Ed Harris 飾）開(kāi)發(fā)的永動(dòng)引擎，并且配備各種完備設(shè)施，在之后的十七年里構(gòu)建了屬于自己的獨(dú)立生態(tài)系統(tǒng)，周而復(fù)始旋轉(zhuǎn)在43.8萬(wàn)公里的漫長(zhǎng)旅途中。生活在末尾車(chē)廂的底層人民一直飽受壓迫，為了爭(zhēng)取自由和權(quán)力，他們?cè)谶^(guò)去發(fā)起過(guò)多次暴動(dòng)，但無(wú)疑例外均以失敗告終。這一次，擁有領(lǐng)袖氣質(zhì)的柯蒂斯（克里斯·埃文斯 Chris Evans 飾）試圖找到被囚禁的安保設(shè)計(jì)師南宮民秀（宋康昊 飾），借助他之手打開(kāi)通往首節(jié)車(chē)廂的重重大門(mén)，推翻威爾福德的統(tǒng)治。新年伊始，一場(chǎng)血腥革命正在進(jìn)行……本片根據(jù)根據(jù)法國(guó)漫畫(huà)《Le Transperceneige》改編。?豆瓣
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 《雪國(guó)列車(chē)》：我只是一名乘客
災(zāi)難前
我是一富裕熱愛(ài)旅行的人。在某一天，我看到了坐著火車(chē)環(huán)球游，一趟永遠(yuǎn)不會(huì)停止的列車(chē)的廣告，或許在我的現(xiàn)代，科技的發(fā)達(dá)，火車(chē)已經(jīng)成為了一種淘汰品，人們都嘲笑著研發(fā)這種火車(chē)的人，但對(duì)于喜歡旅行又獨(dú)身的我還是準(zhǔn)備去買(mǎi)一張一等票，想嘗試一次這段有趣的旅行，另外最近的天氣熱的真讓人受不了，聽(tīng)聞馬上人工阻止全球變暖的計(jì)劃就要施行了，但愿這個(gè)該死的鬼天氣能好一些！
災(zāi)難時(shí)
上車(chē)的我發(fā)現(xiàn)這真的是一輛非常有趣的列車(chē)，車(chē)上的各種設(shè)施形成了一套完善的循環(huán)系統(tǒng)，能保證車(chē)若沒(méi)有需要可以永遠(yuǎn)不停下來(lái)，作為列車(chē)的首航，他的研發(fā)者們也會(huì)隨我們一起開(kāi)始這段旅程，同時(shí)新聞里阻止全球變暖計(jì)劃正式啟動(dòng)，一月后，車(chē)上的我們發(fā)現(xiàn)一切開(kāi)始都不對(duì)勁了，窗外永遠(yuǎn)是冰封的大雪，我們開(kāi)始沿途收留向我們求助的各國(guó)人民，直到我們發(fā)現(xiàn)車(chē)上再也無(wú)法塞滿更多的人，又過(guò)了數(shù)月，我們發(fā)現(xiàn)列車(chē)外的世界已經(jīng)完全滅亡，而我們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)嚴(yán)峻的問(wèn)題的食品更本無(wú)法滿足車(chē)上所有人的保障，不得已只能將沒(méi)有買(mǎi)票的人們都集中在了末等車(chē)箱，以防止暴亂帶來(lái)的人為災(zāi)難，而我們一直都努力想著各種方式，讓車(chē)上的食物供給能滿足需求，當(dāng)我們完成這一方式的時(shí)候，已是數(shù)月后，末等車(chē)廂被集中的人們居然都開(kāi)始了吃自已或是吃人，并仇恨的看著我們，這讓我們感受到了恐怖，不得已只好保護(hù)自已，制定新的秩序，但末等車(chē)廂人們并不理解這種做法，不斷發(fā)動(dòng)著所謂的革命，而矛盾和階級(jí)也在這時(shí)開(kāi)始建立。
災(zāi)難后
18年了，本來(lái)一段旅行，卻讓我們車(chē)上所有的人都被迫困在了這段列車(chē)上，而我們也是最后的人類(lèi)，我在車(chē)上結(jié)了婚，甚至有了自已的孩子，我們都知道外面的世界無(wú)法生存，但還是有人試著離開(kāi)這趟列車(chē)，可他們甚至都沒(méi)走出列車(chē)的視線，可總還是有人覺(jué)的外面世界滿是希望，前不久車(chē)上的安全專家和她的女兒發(fā)瘋甚至妄圖炸開(kāi)車(chē)門(mén)走出列車(chē)，還好我們及時(shí)發(fā)現(xiàn)阻止了他，并把他關(guān)了起來(lái)，但一場(chǎng)新的末等車(chē)廂革命開(kāi)始，放出了這個(gè)安全專家，并且一路強(qiáng)攻，可是我們手上還有槍，但年邁的列車(chē)領(lǐng)袖希望末等車(chē)廂一個(gè)看著還不錯(cuò)的人繼承他的位置繼續(xù)帶領(lǐng)我們并解決我們與末等車(chē)廂人們的矛盾，我們也相信了列車(chē)領(lǐng)袖的話，大家都讓這位末等車(chē)廂的人一直走到了最前端，但我們同時(shí)發(fā)現(xiàn)了一個(gè)可怕的問(wèn)題，那個(gè)瘋了的安全專家也跟著一起來(lái)了，他還是想炸車(chē)門(mén)，我們都一擁而上要阻止他，可是，沒(méi)弄清情況的末等車(chē)廂新領(lǐng)袖居然贊同這個(gè)瘋子炸開(kāi)車(chē)廂，結(jié)果車(chē)廂被炸開(kāi)了，強(qiáng)烈的爆炸聲同時(shí)引發(fā)了雪崩，雪崩最后摧毀了整個(gè)列車(chē)，好吧，我也在此掛了，列車(chē)最后除了一個(gè)小男孩和小女孩所有的人都死了，可我在上天堂的時(shí)候向下一看，發(fā)現(xiàn)他們兩的運(yùn)氣也并不好，一頭好久沒(méi)開(kāi)葷的北極熊看著他們這兩個(gè)最后的人類(lèi).
我只是一名乘客，希望體驗(yàn)一次不同的旅行，卻遭遇了世界末日，但我生存了下來(lái)，可是我又遭遇了一群被我們好心救助人們所謂的“革命”，這一次我也死了，在天堂，上帝看著我們這群最后的信徒也去他老人家那集體報(bào)道，不由哀嘆一聲：“你們啊，不做死，就不會(huì)死！”
2 ) 豆友們關(guān)于雪國(guó)列車(chē)的問(wèn)題及解答精選
來(lái)自: 黑小夜 2014-03-18 17:14:02
列車(chē)過(guò)第二個(gè)隧道從小男孩“陳”劃亮火柴到眾人舉著火把傳送到前線，這個(gè)情節(jié)有什么寓意？
回答：
Amosushi Amosushi 2014-03-18 21:59:30
從最后的車(chē)廂到神圣引擎，就是人從原始社會(huì)走向未來(lái)的一個(gè)過(guò)程，掌握了火，就是掌握了最關(guān)鍵的進(jìn)化的鑰匙，這也是W所驚訝的，他對(duì)柯蒂斯說(shuō)你是個(gè)天才，不是說(shuō)個(gè)人的才智，而是柯蒂斯代表著人類(lèi)智慧的一次覺(jué)醒，從這里開(kāi)始，影片的色調(diào)由灰暗轉(zhuǎn)向了明亮多彩
2. 那片融化的雪花難道不是因?yàn)檐?chē)內(nèi)溫度較高？
來(lái)自: 暫借芳華 2014-03-19 10:01:40
回答：
桃茶 桃茶 2014-03-21 20:53:54
溫度會(huì)影響雪花結(jié)晶的形狀，南宮說(shuō)過(guò)女清潔工教會(huì)了他關(guān)于雪的知識(shí)，叫你看電影玩手機(jī)
3. 最后為什么那個(gè)白人小孩要鉆進(jìn)引擎里,為什么怎么叫他都不理?
來(lái)自: 去旅行吧 2014-03-25 00:44:48
回答：
八戒 八戒 2014-03-27 12:09:13
白人小孩被灌輸?shù)母拍钍牵坏┬枰謩?dòng)引擎，你就要去操作。 黑人小孩負(fù)責(zé)呆在地下負(fù)責(zé)萬(wàn)能引擎部分部件的替代工作，白人小孩負(fù)責(zé)那個(gè)手動(dòng)引擎 兩個(gè)小孩都被洗腦，被異化為工具，感覺(jué)這個(gè)隱喻很棒。
4. 南宮民秀是怎么看到飛機(jī)上的雪越來(lái)越少的？
來(lái)自: 長(zhǎng)江昊七 2014-03-17 17:25:56
他之前不是一直被關(guān)在那個(gè)箱子里的嗎 難道還會(huì)專門(mén)放出去看雪
回答：
Soranus Soranus 2014-03-22 02:00:27
這個(gè)問(wèn)題對(duì)理解整個(gè)劇情起到的作用很關(guān)鍵。 一個(gè)前提是：列車(chē)的主人——威爾福德——已經(jīng)在片中向主角坦白，每一次末節(jié)車(chē)廂發(fā)起的反抗，都是幾位幕后操縱者預(yù)先設(shè)計(jì)好的行為，用來(lái)抹殺多余的人口，維持列車(chē)內(nèi)部的平衡。 而大屠殺的地點(diǎn)——sleeping car——也是被預(yù)先設(shè)計(jì)好的“巧合”。因此，每一次反抗，才會(huì)選擇發(fā)生在每年同樣的時(shí)間，同樣的地點(diǎn)，以同樣的屠殺方式而結(jié)束。 正如故事中反復(fù)強(qiáng)調(diào)的洗腦言論：帽子有帽子要呆的位置，鞋子有鞋子要呆的位置。車(chē)頭車(chē)尾的兩位BOSS，為了將自己所要扮演的“帽子”和“鞋子”的角色，演繹得出神入化，忍受著許多常人難以忍受的苦痛和寂寞，甚至殘忍到咬咬牙，就剁了自己一只手……可一個(gè)人若要維持體面，光有穿戴正確的帽子和鞋子，可是不行的……至少，還得有一條內(nèi)褲。而假設(shè)威爾福德說(shuō)的一切都真實(shí)可信，那南宮民秀，就是那條最關(guān)鍵的……內(nèi)褲。 作為唯一一位能夠?yàn)榉纯拐唛_(kāi)門(mén)的人，南宮民秀必然成了每一場(chǎng)悲情劇本里必不可少的NPC?？墒菫榱朔奖愫湍┪驳姆纯拐咴琰c(diǎn)見(jiàn)面，能夠安排給南宮民秀呆的地方卻并不多：從末節(jié)車(chē)廂到“屠宰場(chǎng)”，中間不是食堂，休息室，就是食品車(chē)間……因此最后只能犧牲了一下，找點(diǎn)莫須有的理由（很可能是第一次協(xié)助叛亂），把本應(yīng)屬于上層結(jié)構(gòu)的列車(chē)設(shè)計(jì)元老，連同自己的寶貝女兒一起扔進(jìn)了大牢里。 【一個(gè)很有趣的細(xì)節(jié)】：很多人看電影的時(shí)候不動(dòng)腦筋，相信南宮的女兒作為在列車(chē)上出生的嬰兒，搞不好真的變異出了些透視眼的超能力。請(qǐng)注意《雪國(guó)列車(chē)》是科幻片不是魔幻片。所以南宮的女兒所看見(jiàn)的，并不是下一秒未知的未來(lái)，只不是跟老爸跑相同的任務(wù)多了，對(duì)接下來(lái)即將發(fā)生的劇情已經(jīng)爛熟于心了而已。 一次又一次，南宮民秀厭倦了重復(fù)的殺戮，決定轉(zhuǎn)過(guò)頭，望著窗外。大部分時(shí)間他都在黑暗中度過(guò)，沒(méi)機(jī)會(huì)看到窗外的風(fēng)景。當(dāng)新年到來(lái)時(shí)，車(chē)子即將要進(jìn)入一條漫長(zhǎng)的隧道。而在此之前，他眼中所能看見(jiàn)的，就會(huì)有樓主關(guān)心的那一架，被深埋在滿山的積雪下的飛機(jī)。 這十七年，他能夠所望到的列車(chē)外的景色，只有那一架飛機(jī)。 —————— 總結(jié)一下回答樓主的問(wèn)題： 1、南宮民秀是片中沒(méi)有明確提及的第三位幕后操縱者。 2、南宮民秀所負(fù)責(zé)的是將反抗者引導(dǎo)至sleeping car車(chē)廂，利用新年時(shí)列車(chē)穿越至隧道的機(jī)會(huì)，在黑暗中將反抗者抹殺。 3、每次反抗者暴動(dòng)，他都有一次機(jī)會(huì)在sleeping car車(chē)廂里看到列車(chē)外的景色。 4、飛機(jī)出現(xiàn)在隧道前。 5、因此，根據(jù)任務(wù)的特殊性，他能且只能閑的蛋疼去觀察飛機(jī)。 —————— 當(dāng)然，片子里還有一些看似BUG的細(xì)節(jié)個(gè)人覺(jué)得很值得去深究。簡(jiǎn)單抓幾點(diǎn)順帶再深入下去講點(diǎn)別的： 既然出現(xiàn)了融雪，說(shuō)明室外最高溫度應(yīng)該已經(jīng)能到零上。這么大的溫差變化，不可能車(chē)內(nèi)的人沒(méi)有反應(yīng)。而在之前計(jì)算某位倒霉蛋手臂被凍壞所需要的時(shí)間的時(shí)候，行刑者所依據(jù)的相關(guān)變量，竟是當(dāng)?shù)睾０味皇鞘彝鉁囟?。很顯然這么高級(jí)的列車(chē)不會(huì)缺乏測(cè)量外界溫度的手段。或許我們可以這么理解——對(duì)于外界溫度的信息，從一開(kāi)始，就是對(duì)內(nèi)保密的事項(xiàng)。目的是，不讓列車(chē)中的其他乘客能夠得知地球開(kāi)始解凍的趨勢(shì)。 車(chē)內(nèi)的人對(duì)車(chē)外的溫度變化，是根本不知情的。 在這里不得不去思考幾位幕后操縱者此舉的真正動(dòng)機(jī)： 那些讓幾位幕后操縱者不惜以長(zhǎng)久的寂寞、惡劣的生活、自由的剝奪甚至肉身的毀滅為代價(jià)，也要去牢牢抓在手里的東西，真的，只是一個(gè)永動(dòng)的引擎，或者是那脆弱的平衡嗎？ 三位列車(chē)的設(shè)計(jì)者從一開(kāi)始就已經(jīng)意識(shí)到，自然永遠(yuǎn)不會(huì)如人類(lèi)所想象的那般脆弱，一顆導(dǎo)彈的力量不可能永久地改變一顆星球的溫度。 當(dāng)人類(lèi)失去了對(duì)永動(dòng)列車(chē)的需求，他們便什么也不是，分分鐘被貶為社會(huì)的最底層。 【很顯然，他們害怕的是，永冬的結(jié)束，暖春的到來(lái)?！?于是他們花了十七年，干了三件事：首先，用毒品和洗腦教育麻痹大多數(shù)的上層階級(jí)；其次，用設(shè)計(jì)好的定期內(nèi)亂來(lái)消耗列車(chē)中剩余的有戰(zhàn)斗力的男人；最后，在末節(jié)車(chē)廂中，扶植一個(gè)善良、服從卻又強(qiáng)大的代理人，來(lái)繼續(xù)維護(hù)他們下車(chē)后對(duì)全人類(lèi)（應(yīng)該是如此了）的統(tǒng)治權(quán)。 主角被考核了十七年，事實(shí)證明是可以信賴的人。如果威爾福德想要?dú)⑺乐鹘?，在吃壽司的那一關(guān)，就可以下毒把他們干得全軍覆沒(méi)。他需要主角。他知道他手下的狗腿子在失去了對(duì)他的引擎的需求之后一定會(huì)背叛他——事實(shí)證明還沒(méi)出列車(chē)手下就已經(jīng)叛變——所以他的思路是很清晰。 威爾福德是知道外界溫度已經(jīng)開(kāi)始升高的。所以最后清洗末節(jié)車(chē)廂，殺光了74%，就留了18個(gè)人，基本上已經(jīng)和他所謂的“保持平衡”毫不沾邊了。該準(zhǔn)備的都準(zhǔn)備好了，顯然也是沒(méi)有做長(zhǎng)期旅行的打算了。 車(chē)尾的假圣人老頭可能并不知道這些，但是在主角攻下sleeping car時(shí)便已經(jīng)意識(shí)到形勢(shì)不對(duì)。他囑咐主角見(jiàn)到威爾福德時(shí)務(wù)必先把對(duì)方舌頭給割了，保全了自己，也算是留了些朋友情面。可惜先被自己的朋友算計(jì)了，當(dāng)場(chǎng)處決。 南宮民秀心里很明白，讓主角見(jiàn)到威爾福德，自己必然是首先被清洗的對(duì)象。所以提前準(zhǔn)備好炸藥，打算帶著女兒跑路，保暖衣服都和女兒事先一人拿了一件。雖然在教室里看到那在外面被凍死的幾個(gè)人，他心里還是沒(méi)底的，事后也證明炸火車(chē)的結(jié)局就是大家一起死，但是此時(shí)此刻，他真的沒(méi)有選擇。 p.s. 看到很多人噴《雪國(guó)列車(chē)》沒(méi)有思想性，有些話不得不說(shuō)。前段時(shí)間集中惡補(bǔ)了下反烏托邦三部曲——扎米亞京的《我們》、奧威爾的《1984》及赫胥黎的《美麗新世界》?！堆﹪?guó)列車(chē)》的內(nèi)容設(shè)定相比之下，的確顯得毫無(wú)養(yǎng)分。但是，當(dāng)我發(fā)現(xiàn)自己竟然能夠在這個(gè)看似毫無(wú)回答價(jià)值的問(wèn)題下寫(xiě)出這么多的內(nèi)容，我想，爭(zhēng)論這是一部批著嚴(yán)肅外皮的爆米花電影，還是一部打著爆米花的殼行嚴(yán)肅之實(shí)的作品，其實(shí)已經(jīng)并不重要了。至少，這是一部值得去電影院反復(fù)觀賞幾次、耐心挖掘出細(xì)節(jié)的用心之作，這一點(diǎn)，就已經(jīng)比大多數(shù)流水線上誕生的無(wú)腦同類(lèi)，要厚道了許多。 ————— p.s..2 晚上一看竟然有這么多的贊同，真的要謝謝大家對(duì)我的支持?？戳薂吳松張 童鞋的回復(fù)，再容我寫(xiě)一些我自己的看法。 《雪國(guó)列車(chē)》究竟是不是在講一個(gè)烏托邦和反烏托邦的故事，我自己是抱有疑問(wèn)的。至少導(dǎo)演并沒(méi)有在片中賜予觀眾們?nèi)魏紊系垡暯?，我們只是跟隨著主角的視線，去一步步去挖掘在細(xì)節(jié)中若隱若現(xiàn)的真相。很可能列車(chē)最核心的引擎并不是所謂的“永動(dòng)機(jī)”，很可能所謂的“平衡”并不重要，只不過(guò)是給屠殺提供的冠冕堂皇的借口。所謂的烏托邦可能就是個(gè)華而不實(shí)的殼，劇中充斥的，是各種人物為了自身的利益所進(jìn)行的博弈，很可能觀眾所看到的，全部只是謊言背后的謊言。 關(guān)于威爾福德對(duì)列車(chē)的喜好的出處，記得是出自于給孩子們洗腦的視頻，好像說(shuō)威爾福德從小就有志向一輩子生活在列車(chē)中這樣。但是因?yàn)槭墙o小朋友們看的宣傳視頻，可信度就和金三胖“三歲會(huì)射擊六歲會(huì)騎馬”一樣，其實(shí)是得打個(gè)折扣的。 但是從后來(lái)他和主角介紹引擎的時(shí)候的表情，看得出也的確是有一種非常自豪的心態(tài)在里面。 不過(guò)就是這樣癡迷于技術(shù)的人，在設(shè)計(jì)引擎時(shí)，卻留下了一些對(duì)一名設(shè)計(jì)師而言近乎恥辱的敗筆——引擎的某些部分還不夠完美，竟然還需要讓5歲左右的小朋友去人工操作！ 原本可以全自動(dòng)運(yùn)行的引擎，卻留下了需要人工操作的部分。我想應(yīng)該并不屬于技術(shù)難題一類(lèi)的范疇。畢竟按照5歲的孩子神經(jīng)系統(tǒng)的發(fā)育水平，自己穿衣穿鞋都很困難，工作的內(nèi)容難度不會(huì)太高，按照目前的AI水平應(yīng)該完全可以勝任。其次使用人力對(duì)能量的消耗和操作的不穩(wěn)定性都是遠(yuǎn)大于機(jī)械的。 可以看出威爾福德在自己的個(gè)人喜好和現(xiàn)實(shí)之間還是做過(guò)妥協(xié)的。引擎或許本來(lái)是可以設(shè)計(jì)成完全自主運(yùn)行，但是為了自己的人生安全考慮，他必須留下些只有自己才能去修補(bǔ)的漏洞。否則分分鐘可能就被手下的胖子或者光頭給干了取而代之。威爾福德想要保持自己的統(tǒng)治地位，甚至說(shuō)為了活命，所能依靠的只有全車(chē)上下對(duì)引擎的依賴。在這基礎(chǔ)之上，再安排各種腐化、洗腦、內(nèi)斗，消除對(duì)自己的威脅，鞏固自己的統(tǒng)治力。然而地球回暖是大勢(shì)所趨，最后退居二線也無(wú)非是為了保命。 至于離開(kāi)不離開(kāi)列車(chē)，其實(shí)威爾福德能夠做的很有限。當(dāng)車(chē)?yán)锼腥硕及l(fā)現(xiàn)冰雪消融，外界綠意盎然之時(shí)，就算他不肯開(kāi)門(mén)，全車(chē)的人估計(jì)都要去造反了。
5. 尤娜真的有透視眼嗎？
沒(méi)有。尤娜靠的是聽(tīng)力。
3 ) 一場(chǎng)重復(fù)或者重生的儀式（雪國(guó)列車(chē)與漫畫(huà)改編）
2013年《雪國(guó)列車(chē)》上映之際，韓國(guó)Barunson出版社再版了原著漫畫(huà)《Transperceneige》的三冊(cè)合訂本，封套上印著奉俊昊導(dǎo)演的一段話。“2005年的某一天，我第一次拿起這本漫畫(huà)，那個(gè)瞬間我意識(shí)到，這將吞噬掉我整一段時(shí)期的生命。從那時(shí)起，我的一段危險(xiǎn)異常的電影冒險(xiǎn)就已經(jīng)開(kāi)始了。”2004年，《雪國(guó)列車(chē)》漫畫(huà)首次被引進(jìn)到韓國(guó)，這是當(dāng)時(shí)除了出產(chǎn)地法語(yǔ)/比利時(shí)外唯一翻譯出版這部漫畫(huà)的國(guó)度。 一 漫畫(huà)原著 Transperceneige是由“雪”（neige）和“穿透”(transperce)兩個(gè)法語(yǔ)單詞合成的新詞匯，它是漫畫(huà)中那趟永不停歇的列車(chē)的名字。1977年，作家雅克·羅布提出了故事構(gòu)想，但他的合作者Alexis在動(dòng)筆后不久去世。5年后漫畫(huà)家羅切特加入，二人合作的《雪國(guó)列車(chē)》第一卷(后被命名為《逃出者》)在著名漫畫(huà)雜志《待續(xù)》（à suivre）上連載，后由長(zhǎng)期出版《丁丁歷險(xiǎn)記》的比利時(shí)卡斯特曼出版社推出單行本。2005年，它榮獲了安古蘭國(guó)際漫畫(huà)節(jié)的一項(xiàng)大獎(jiǎng)。然而進(jìn)入90年代隨著羅布去世，《雪國(guó)列車(chē)》漸漸被人遺忘了，但在一小部分法國(guó)漫迷的心中，它仍然是一部cult經(jīng)典，甚至被奉為法語(yǔ)漫畫(huà)史上最偉大的科幻杰作。 《雪國(guó)列車(chē)》以一輛封閉的列車(chē)作為人類(lèi)最后的諾亞方舟，來(lái)展現(xiàn)社會(huì)的階級(jí)分化、壓迫和集權(quán)統(tǒng)治的恐怖讓它有了喬治·奧威爾式的寓言氣質(zhì)。同時(shí)羅切特極簡(jiǎn)主義的黑白畫(huà)風(fēng)，對(duì)于人物表情極富表現(xiàn)力的呈現(xiàn)和對(duì)美式漫畫(huà)、黑色電影風(fēng)格的吸收，讓它成為80年代法語(yǔ)漫畫(huà)向著成人方向轉(zhuǎn)變潮流中一部意義重大的作品。十年后，羅切特為了紀(jì)念羅布重啟這部漫畫(huà)，找來(lái)新的劇本合作者勒格朗(Benjamin Legrand）創(chuàng)作了續(xù)集《勘測(cè)隊(duì)》與《交錯(cuò)》。然而續(xù)集打破了“列車(chē)永不停歇”——不能停下的設(shè)定，畫(huà)風(fēng)也發(fā)生很大變化，可以說(shuō)并不成功。羅切特后來(lái)回憶道，“很長(zhǎng)一段時(shí)間，我都在懷疑出續(xù)集的選擇是否是錯(cuò)誤的。然而今天我知道它是對(duì)的。因?yàn)槿绻麤](méi)有續(xù)集，《雪國(guó)列車(chē)》根本不會(huì)在韓國(guó)出版，也就不會(huì)有奉俊昊這部電影”——更不會(huì)有被21世紀(jì)的讀者重新發(fā)現(xiàn)的機(jī)會(huì)。伴隨電影陸續(xù)在世界各地上映，2014年美國(guó)和英國(guó)的出版社也將首度推出這部漫畫(huà)的英文版。 地獄刑期（以下劇透） 《雪國(guó)列車(chē)》如今更多被地定義為“繪本小說(shuō)”，這個(gè)名字是在它后誕生的《守望者》和《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》帶動(dòng)下才流行起來(lái)。繪本小說(shuō)本質(zhì)上更適合成人閱讀，故事更具有小說(shuō)的沖突架構(gòu)，主題更深刻。作為一則披著科幻外衣的政治寓言，作者三言兩語(yǔ)就完成了末日災(zāi)難的科幻設(shè)定：地球氣候突變，人類(lèi)面臨滅絕，只有一輛列車(chē)能夠阻擋嚴(yán)寒；它被一臺(tái)神奇的永動(dòng)機(jī)驅(qū)動(dòng)著，環(huán)繞著地球循環(huán)往復(fù)地運(yùn)轉(zhuǎn)著。一旦停下來(lái)，系統(tǒng)就會(huì)被打破，所有人都會(huì)被凍死。和現(xiàn)實(shí)生活中一樣，列車(chē)的居民如同一杯濁水澄凈下來(lái)那樣分成了上、中、下層。 《逃出者》故事是從一個(gè)男人接受審判開(kāi)始的。主創(chuàng)曾表明他們從奧遜威·爾斯改編自卡夫卡的影片《審判》中受到啟發(fā)，同樣還提到了戈達(dá)爾的黑白科幻片《阿爾法城》，那里面有一個(gè)男人乘坐列車(chē)而來(lái)阿爾法城，試圖摧毀有一臺(tái)象征著集權(quán)主義的超級(jí)電腦。主人公普羅洛夫不堪忍受末節(jié)車(chē)廂的饑荒，打破玻璃試圖逃到前面的車(chē)廂，他被帶往火車(chē)頭的方向接受審判。這中間他遇到了女主人公阿德琳，一名同情底層的天真中產(chǎn)女孩。隨著向火車(chē)頭的靠近，居民階級(jí)逐步上升，普羅洛夫見(jiàn)識(shí)到了他以為早已從世界上消失的事物，咖啡、煙草、植物園、水族館、圖書(shū)館，也得知了分給中下層作為食物的蛋白質(zhì)塊的可怕來(lái)歷。他們?cè)谥袑榆?chē)廂遇到了身穿長(zhǎng)袍的牧師，以神圣的火車(chē)頭為上帝進(jìn)行狂熱的布道。某些車(chē)廂則是電影院，播放《卡薩布蘭卡》或《星球大戰(zhàn)7》，而在最上流的車(chē)廂里到處張貼著裸體畫(huà)，無(wú)可事事的人們以性和毒品來(lái)來(lái)麻醉度日。最終普羅洛夫來(lái)到了火車(chē)頭，見(jiàn)到了這一切的統(tǒng)治者，一位科學(xué)家模樣的羸弱老人，對(duì)方對(duì)普羅洛夫道出了驚人的真相，而普羅洛夫被從末節(jié)被帶到首節(jié)車(chē)廂審問(wèn)的真正原因也被揭開(kāi)。這部漫畫(huà)的結(jié)尾是在幾年之后，雪國(guó)列車(chē)最終停在了它的終點(diǎn)站——死寂的地獄。 第二集《勘測(cè)隊(duì)》告訴我們雪國(guó)列車(chē)并是獨(dú)一無(wú)二，還有一輛相同的列車(chē)運(yùn)行在同樣的軌道上，這里的人們生活在會(huì)同不知停在何處的前一輛車(chē)相撞的恐懼當(dāng)中。第二輛列車(chē)偶爾會(huì)停下來(lái)，派出勘測(cè)隊(duì)到外界收集資源，也包括從把博物館的名畫(huà)帶回到列車(chē)供上層人士消遣。主人公普伊格就是勘測(cè)隊(duì)中的一員。第三部《交錯(cuò)》延續(xù)第二部的人物，這一次列車(chē)終于與第一列列車(chē)相遇，得知了那里人們可怕的命運(yùn)。不久后，他們收到了來(lái)自遠(yuǎn)方杳渺的音樂(lè)聲，20世紀(jì)的滾石樂(lè)隊(duì)似乎在悲傷地唱著，“當(dāng)火車(chē)離開(kāi)站臺(tái)，它的背后閃爍著著……當(dāng)火車(chē)……”(<徒勞的愛(ài)情>歌詞)。然而當(dāng)勘測(cè)隊(duì)來(lái)到信號(hào)發(fā)出地，發(fā)現(xiàn)那里并沒(méi)有幸存者，只有一臺(tái)冰冷的留聲機(jī)在徒勞地轉(zhuǎn)動(dòng)著。雪國(guó)列車(chē)，依舊是人類(lèi)命運(yùn)最后的庇護(hù)所。如同旋轉(zhuǎn)木馬一樣，如同地獄一般，徒勞而不可遏制。然而人類(lèi)除了它一無(wú)所有，無(wú)處可去?！跋硎苣銚碛械牡鬲z吧”，漫畫(huà)給了一個(gè)相當(dāng)絕望而又詩(shī)意的結(jié)尾，或許它會(huì)令你聯(lián)想起弗蘭克·米勒《蝙蝠俠：元年》中坐在通往哥譚市的列車(chē)上戈登警長(zhǎng)那段內(nèi)心獨(dú)白，“哥譚，也就是這就是我現(xiàn)在所應(yīng)得的全部，也許，它就是我在地獄的刑期”。 二 電影改編 奉俊昊的影片延續(xù)漫畫(huà)的設(shè)定和首部曲故事框架，同時(shí)從后兩部中吸收了很多細(xì)節(jié)素材，然而它在情節(jié)、人物和結(jié)尾上都與原著截然不同，進(jìn)行的改編基本上是將素材全部打碎，并依照導(dǎo)演本人世界觀進(jìn)行創(chuàng)造性的重新編排、構(gòu)建的程度。從最終成果來(lái)看，奉俊昊的影片盡管某種程度上喪失了原著漫畫(huà)的悲劇詩(shī)意，卻是對(duì)這位作者導(dǎo)演個(gè)人世界觀的一次完整呈現(xiàn)。 一部電影想要得到觀眾如同，必須建立在對(duì)故事中的人物動(dòng)機(jī)、情感產(chǎn)生共鳴的基本上。原著漫畫(huà)盡管廣受推崇，但它有著一個(gè)顯著的缺點(diǎn)，那就是三部中主要人物均性格單薄，而充當(dāng)集權(quán)主義化身的權(quán)力者形象臉譜化。奉俊昊在改編時(shí)首先注重創(chuàng)造出能夠統(tǒng)領(lǐng)全片的角色，賦予他層次感。與原著中普羅洛夫的個(gè)人行動(dòng)不同，柯蒂斯的反叛變成了一次斯巴達(dá)克斯式的集體暴動(dòng)行為。作為底層貧民的首領(lǐng)和最終某種程度上政權(quán)的接替者，柯蒂斯不再僅僅是一枚推動(dòng)情節(jié)的棋子，而是一面反照人類(lèi)自身的鏡子。他漸漸面臨嚴(yán)峻的抉擇，一是以生存的名義肯定這種集權(quán)社會(huì)、壓迫統(tǒng)治的合理性，抑或是這樣的人類(lèi)，這般的地獄根本不值得拯救。片中約翰·赫特飾演的底層暴動(dòng)者的精神導(dǎo)師，以及艾德·哈里斯飾演的統(tǒng)治者威爾福特，這些角色都有著暗藏的動(dòng)機(jī)，從隱喻的層面來(lái)講，他們與柯蒂斯就像是一枚硬幣的兩面，具有二元對(duì)立統(tǒng)一的映照關(guān)系。如果說(shuō)原著中普羅洛夫的最終選擇是出于絕望，而柯蒂斯則是出于對(duì)極權(quán)本質(zhì)和人類(lèi)命運(yùn)的深刻認(rèn)識(shí)，奉俊昊也將漫畫(huà)原著對(duì)社會(huì)制度的諷喻加以深化，上升到了哲學(xué)反省的高度。 奉俊昊是一位編排素材，設(shè)計(jì)隱喻、雙關(guān)的大師，影片中充滿了各式各樣的對(duì)稱和反差。電影的開(kāi)篇在黑色夜空與白色雪原相映襯的空間里，一趟列車(chē)呼嘯而來(lái)，車(chē)身(原著為1001節(jié)車(chē)廂)一直延續(xù)到畫(huà)面之外，很快打破這種自然美感的是末尾車(chē)廂中混亂的第三世界景象，這段鏡頭直接來(lái)自于漫畫(huà)的第一節(jié)。片中令人印象最深刻的角色來(lái)自蒂爾達(dá)·斯文頓，她奉獻(xiàn)了一場(chǎng)極為夸張的演出，成為了集權(quán)社會(huì)中權(quán)利爪牙喪失理智的瘋狂化身，然而真正的統(tǒng)治者威爾福特卻有著現(xiàn)實(shí)冷靜的智者形象。同時(shí)電影也對(duì)漫畫(huà)中沒(méi)有的雪國(guó)列車(chē)的建造者威爾福特的背景加以豐富，這位發(fā)明家一生都生活在列車(chē)上的瘋狂夢(mèng)想最終卻成為了全人類(lèi)的現(xiàn)實(shí)，同樣充滿巨大的諷刺意味。 列車(chē)向前，鏡頭伴隨著暴動(dòng)人群的行進(jìn)向前，隨著社會(huì)的等級(jí)不斷上升，銀幕上的色彩也從灰色過(guò)渡到斑斕溫暖的綠、藍(lán)與黃、紅，形成一系列相互對(duì)稱的運(yùn)動(dòng)。列車(chē)周而復(fù)始的重復(fù)運(yùn)動(dòng)，與集權(quán)到暴動(dòng)再到集權(quán)這一歷史的必然趨勢(shì)相互呼應(yīng)。如果說(shuō)在漫畫(huà)原著中，雪國(guó)列車(chē)就像是《1984》中的動(dòng)物農(nóng)場(chǎng)(下面回復(fù)指出，這里錯(cuò)了。。)，那么在奉俊昊的電影中，它同樣類(lèi)似于位于《殺人回憶》結(jié)尾處的鏈接歷史與未來(lái)的黑暗鐵路隧道，而不斷向著車(chē)廂前節(jié)滾動(dòng)的暴動(dòng)是一場(chǎng)重復(fù)或者重生的儀式。與漫畫(huà)不同，在影片的結(jié)尾這個(gè)“圓’被打破了，契機(jī)是通過(guò)宋康昊與高雅星兩位韓國(guó)父女角色的介入。電影在孩童這種僅存的純真身上找到了人類(lèi)社會(huì)延續(xù)下去的希望。這對(duì)父女也是奉俊昊影片中常見(jiàn)的游離于體制之外的“漫游者”形象，通過(guò)他們，電影在對(duì)稱、循環(huán)與重復(fù)中加入了一個(gè)第三方的著力點(diǎn)，由此開(kāi)啟了一場(chǎng)革命與重生。 從絕望到希望 奉俊昊對(duì)《雪國(guó)列車(chē)》最創(chuàng)造性的改編是“列車(chē)兒童”(train baby)這一概念的引入。奧克塔維亞·斯賓瑟飾演的坦尼亞尋找被帶走的兒子，這一動(dòng)機(jī)漸漸成為底層暴動(dòng)者不斷前行的原因，為情節(jié)推動(dòng)注入至關(guān)重要的的情感因素。最終對(duì)消失的孩子命運(yùn)的展現(xiàn)不禁令人聯(lián)想起卓別林的《摩登時(shí)代》，也是影片中最為動(dòng)人的環(huán)節(jié)。奉俊昊同樣還把原著中牧師變換成了艾莉森·皮爾飾演的學(xué)校老師，她帶領(lǐng)著孩子像納粹歌唱元首那樣為威爾福特歌功頌德。奉俊昊這種處理一方面避免了宗教敏感，更重要?jiǎng)t是諷刺了權(quán)利階層對(duì)于人類(lèi)最后的希望——兒童的洗腦，對(duì)于兒童——僅存的純真的保護(hù)成為了影片中最重要的落點(diǎn)。 《雪國(guó)列車(chē)》堂而皇之地將設(shè)定構(gòu)筑在永動(dòng)機(jī)——這一N個(gè)世紀(jì)前就被認(rèn)定荒謬可笑的理論基礎(chǔ)之上，這注定了我們用任何一種針對(duì)科幻類(lèi)型片的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量它都是謬以千里。奉俊昊并沒(méi)有在拍一部科幻片。關(guān)于氣候突變的災(zāi)難起因，原著模糊地暗示了核武器。而在奉俊昊的改編下，理由變得更加愚蠢也更具諷刺性：人類(lèi)為了控制氣候變暖，將一種制冷劑釋放到空氣中，結(jié)果反而把地球整個(gè)給凍住了。這就如同《殺人回憶》中最終的DNA檢測(cè)報(bào)告和《漢江怪物》中美軍科學(xué)實(shí)驗(yàn)一樣，反映了奉俊昊本人對(duì)于科學(xué)的不信任態(tài)度，人類(lèi)的智慧和愚蠢，進(jìn)步同毀滅同樣也像是硬幣的兩面，彼此只有一步之遙。 在原著中，并沒(méi)有給出出于人類(lèi)進(jìn)入冰河年限日期，而奉俊昊則給出了17年的明確數(shù)字，這是為了給主人公柯蒂斯的過(guò)往經(jīng)歷鋪墊，不過(guò)也讓有些觀眾對(duì)數(shù)字敏感的觀眾給以了影片一種“創(chuàng)造性”的解釋，認(rèn)為數(shù)字17暗示了人類(lèi)走向成年的年紀(jì)，而主人公柯蒂斯的旅程正如同少年進(jìn)入社會(huì)，面臨著被成人世界同化的危機(jī)。對(duì)于這樣的解釋，連奉俊昊本人聽(tīng)到了也覺(jué)得很無(wú)語(yǔ)。但是我們換一種包容的眼光來(lái)看，電影中重復(fù)和重生難道不可以說(shuō)是一場(chǎng)“人類(lèi)”的成年儀式？ 性的缺失 原著漫畫(huà)中有著不少關(guān)于性的內(nèi)容，散發(fā)著歐洲式的自由態(tài)度，這些內(nèi)容在奉俊昊的電影中消失了。有記者曾經(jīng)就影片中兩性化學(xué)反應(yīng)的完全缺失詢問(wèn)過(guò)奉俊昊，他笑著解釋這是或許小時(shí)候家教嚴(yán)格的緣故，因此我們只好包容導(dǎo)演的“含蓄”性格了。另外原著漫畫(huà)中的黑色幽默也很難被移植到一位韓國(guó)導(dǎo)演拍攝的英文片當(dāng)中，就連奉俊昊本人在之前作品中為人稱道的幽默氣質(zhì)，也被很大程度地消耗掉了。 致敬 電影中底層車(chē)廂的墻壁上張貼著原著首部曲《逃出者》的封面海報(bào)，這是奉俊昊導(dǎo)演特地安排的致敬段落。而兩位原作者羅切特和勒格朗也與奉俊昊結(jié)下了深厚的友誼，他們?cè)L問(wèn)位于布拉格的片場(chǎng)并客串演出了兩名暴動(dòng)者。此外，片中還設(shè)置一位為別人畫(huà)像的底層畫(huà)家角色，他筆下的全部作品都來(lái)自于羅切特本人。評(píng)價(jià)奉俊昊對(duì)電影的改編，羅切特表示奉俊昊深刻地了解漫畫(huà)與電影兩種藝術(shù)形式的差別，并且選擇了一條最佳的路線。 結(jié)語(yǔ) 奉俊昊與漫畫(huà)的緣分并非是從《雪國(guó)列車(chē)》開(kāi)始的。延世大學(xué)上學(xué)期間他就時(shí)常在校報(bào)上發(fā)表諷刺漫畫(huà)。2001年帶著電影處女作《綁架門(mén)口狗》參加溫哥華電影節(jié)時(shí)，他收到了著名的亞洲電影研究專家托尼·雷恩斯的禮物，這是一本由阿蘭·摩爾創(chuàng)作的描述連環(huán)兇手開(kāi)膛手杰克的漫畫(huà)《來(lái)自地獄》，這部作品直接影響了奉俊昊《殺人回憶》的構(gòu)思。而在首爾大學(xué)路一家漫畫(huà)店里翻到這本《雪國(guó)列車(chē)》之后，奉俊昊給他的好友樸贊郁打去了電話，后者以制片人的身份出面買(mǎi)下了漫畫(huà)的改編權(quán)。經(jīng)過(guò)8年的醞釀和精心打造之后，這輛雪國(guó)列車(chē)終于落成，并將于2014年3月份駛到中國(guó)觀眾的面前。(原載《大眾電影》，刪節(jié))
4 ) 當(dāng)“革命”變成“安全閥”
不宜人群：文藝愛(ài)情片粉，暈血者，中二憤青
注意：一點(diǎn)愛(ài)情都沒(méi)有。
《雪國(guó)列車(chē)》的劇本改編自曾獲法國(guó)安古蘭國(guó)際漫畫(huà)節(jié)大獎(jiǎng)的作品，講述在今年7月（沒(méi)錯(cuò)，2014年），全球79個(gè)國(guó)家為了逆轉(zhuǎn)溫室效應(yīng)，往大氣層中散播了制冷劑CW-7。沒(méi)想到氣溫驟降，全球被冰雪覆蓋。幸存的居民登上了威爾福德公司制造的環(huán)球列車(chē)。這列由天才設(shè)計(jì)的列車(chē)由永動(dòng)機(jī)牽引，按社會(huì)階層從前到后安排車(chē)廂，每年巡回全球一次。故事以好萊塢常用的英雄敘事開(kāi)場(chǎng)，講述尾廂人民在造反青年柯蒂斯領(lǐng)導(dǎo)下掀起了一場(chǎng)革命，隨著義軍節(jié)節(jié)突破車(chē)廂向車(chē)頭進(jìn)軍，關(guān)于這個(gè)世界的真相也逐漸浮出水面。
作為一部反烏托邦的商業(yè)大制作，早有《銀翼殺手》和《黑客帝國(guó)》等珠玉在前，《雪國(guó)列車(chē)》在科幻設(shè)定方面可以說(shuō)并沒(méi)有太多亮點(diǎn)。且不說(shuō)永動(dòng)機(jī)的設(shè)定本身就違反物理定律，茫茫雪國(guó)中的鐵路為何不需要檢修，以及列車(chē)為何非要每年在鐵路上巡游，這都是一些形式感大于現(xiàn)實(shí)感的設(shè)定。觀眾與其把它看作科幻電影，還不如把它當(dāng)作一部類(lèi)型化的寓言電影來(lái)欣賞更好。
“破雪者號(hào)”本身就是人類(lèi)社會(huì)的一個(gè)縮影，影片一開(kāi)始就利用各種強(qiáng)烈的對(duì)比，把窮人和富人，有權(quán)者和無(wú)權(quán)者階級(jí)沖突表現(xiàn)得淋漓盡致。然而階級(jí)并非社會(huì)的全部，隨著革命者從末尾向車(chē)頭挺近，影片表現(xiàn)的階層逐漸升高，個(gè)體自由與整體生存之間的矛盾也逐漸凸顯。起義領(lǐng)袖柯蒂斯從革命一開(kāi)始就表明了自己“不自由，毋寧死”的決心，在車(chē)廂肉搏一段戲里，他為了生擒人質(zhì)不惜犧牲自己的兄弟，達(dá)到了為大我而獻(xiàn)身的崇高境界。但在影片末尾，在經(jīng)歷了“平衡論”的洗禮之后，他毅然做出了車(chē)毀人亡的“非理性”選擇，表明他在自由地死去和蛆蟲(chóng)一般活著之間選擇了前者。全人類(lèi)為此付出了慘烈的代價(jià)，但幸存者贏得了生而為人的尊嚴(yán)。
奉俊昊給這個(gè)寓言包裹上了十分類(lèi)型化的外殼。封閉的列車(chē)環(huán)境將矛盾集中起來(lái)形成一個(gè)死局，是商業(yè)片的常用套路。而節(jié)節(jié)遞進(jìn)的占領(lǐng)車(chē)廂過(guò)程猶如電子游戲過(guò)關(guān)打怪一般，將風(fēng)格多樣的動(dòng)作奇觀串聯(lián)起來(lái)。以韓國(guó)動(dòng)作片標(biāo)志性的飛踢拉開(kāi)序幕，影片依次展現(xiàn)了血腥的冷兵器對(duì)抗、桑拿蒸汽中的追逃、幼兒園大屠殺和一夫當(dāng)關(guān)等充滿趣味的動(dòng)作場(chǎng)面。雙方的戰(zhàn)將各出奇招，從汽油桶攻城到單兵對(duì)決，營(yíng)造出一波又一波的對(duì)抗高潮。奉俊昊早在《漢江怪物》中就展現(xiàn)出駕馭動(dòng)作場(chǎng)面的天分，這次對(duì)節(jié)奏、類(lèi)型的把握更為精準(zhǔn)。單以動(dòng)作戲而論，可謂量大味足，好看。
影片的每個(gè)人物都經(jīng)過(guò)細(xì)致的琢磨?！懊绹?guó)隊(duì)長(zhǎng)”克里斯?埃文斯扮演的主角柯蒂斯從“惡人”到“義人”，再到“真人”，走過(guò)了一條曲折的心路，最后的斷臂呼應(yīng)著吉連姆當(dāng)年拯救孩子的義舉，完成了自我救贖。雖然被別的配角搶去了不少風(fēng)頭，但角色性格很豐滿。蒂爾達(dá)?斯文頓扮演的童花頭女干部集天真、古板和邪惡于一身，是影片中最搶眼的角色之一。自然，奉俊昊也沒(méi)有忘記給自己的好基友宋康昊安排一個(gè)最酷的角色——安保設(shè)計(jì)師南宮明秀，這個(gè)“職業(yè)帶路黨”堪稱影片最大的伏筆，在三大幕后黑手中，只有他持續(xù)關(guān)心著窗外的氣候，而且在一次又一次失敗的革命中積累著力量。高雅星則繼《漢江怪物》之后第二次扮演他的女兒。
奉俊昊的影片最好看的一點(diǎn)，就是把技術(shù)、敘事和血性巧妙結(jié)合在一起，那種獨(dú)特的味道，在世界影壇也不多見(jiàn)。《漢江怪物》中學(xué)生運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖用燃燒瓶對(duì)抗象征美帝和官僚的大怪物，給動(dòng)作戲添上了一層熱辣辣的“造反有理”的氣質(zhì)。這是越來(lái)越迂腐的西方電影難以再現(xiàn)的風(fēng)采。在少數(shù)幾個(gè)風(fēng)格相似的異數(shù)中，昆汀?塔倫蒂諾的幾部近作已經(jīng)轉(zhuǎn)向拿歷史上的納粹和奴隸主開(kāi)刀，充滿了無(wú)趣的政治正確。埃德加?賴特的作品則走向電子游戲化，變成了無(wú)厘頭喜劇。《雪國(guó)列車(chē)》雖然是奉俊昊的第一部英語(yǔ)電影，卻無(wú)疑是他把自己的世界觀表達(dá)得最完整的的作品之一，絲毫沒(méi)有面對(duì)新市場(chǎng)的怯意。影片中那個(gè)整體均衡至上，連革命都變成了社會(huì)安全閥的“破雪者號(hào)”，未始不是今日世界的縮影。那些敢堅(jiān)持自己理念的人或許會(huì)犯錯(cuò)，但永遠(yuǎn)值得我們敬佩。
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以上是給鳳凰網(wǎng)寫(xiě)的稿子，沒(méi)勁，別看（當(dāng)然你已經(jīng)看完了哈哈?。旅媸嵌⒌囊恍└惺?，供討論：
數(shù)了一下列車(chē)的每節(jié)車(chē)廂，從尾廂開(kāi)始，1食堂（領(lǐng)蛋白塊兒的地方），2，隔離車(chē)廂；3，監(jiān)獄；4，一節(jié)空車(chē)廂，有床、桌無(wú)人，應(yīng)該是看守休息的地方；5，食品車(chē)間；6，sleeping car（標(biāo)牌上寫(xiě)的），肉搏戰(zhàn)的戰(zhàn)場(chǎng)；7，供水車(chē)廂；8，農(nóng)作物車(chē)廂；9，水族館；10，冷藏車(chē)廂，保存牛羊肉的（但沒(méi)說(shuō)牛羊養(yǎng)在哪兒）；11，課堂；12和13，兩節(jié)軟臥車(chē)廂，里面有牙醫(yī)、裁縫等各種服務(wù)；14，酒吧；15，發(fā)廊；16，泳池；17，桑拿；18；黑暗的一節(jié)車(chē)廂，柯蒂斯死里逃生后從里面穿過(guò)，沒(méi)有細(xì)節(jié)；19，迪廳；20，鋪滿毛皮的沙龍；21電子控制室；22，機(jī)械設(shè)備，橋和通往外面的門(mén)都在這里，23，神圣的引擎。
尾廂有多少節(jié)？不知道。按人口說(shuō)，18年前上來(lái)了1000多人，那怎么也得有十幾節(jié)。自相殘殺死了一些，后面處刑時(shí)的目標(biāo)是殺掉74%，剩下18個(gè)，也就是原先總共還剩七八十人。我猜的。
一開(kāi)頭的畫(huà)外音里說(shuō)，發(fā)展中國(guó)家抗議使用cw7，為什么？
課堂教學(xué)內(nèi)容：列車(chē)一年運(yùn)行438000英里，也就是說(shuō)，時(shí)速大概是50英里。
影片的動(dòng)作指導(dǎo)是《東方的承諾》的Julian Spencer，所以看到桑拿浴打斗，有點(diǎn)穿越了……
車(chē)廂肉搏那場(chǎng)，動(dòng)作本身拍得一般，那么擁擠的空間，按說(shuō)應(yīng)該是兵陣式的步步為營(yíng)才對(duì)，呼應(yīng)一開(kāi)始汽油桶攻城，有戰(zhàn)爭(zhēng)感，結(jié)果被拍成了小混混街頭群毆，大開(kāi)大闔啊那叫一個(gè)。我只好安慰自己，“好吧至少?zèng)]有慢鏡頭”。結(jié)果馬上就給你來(lái)了個(gè)《斯巴達(dá)300》……我去你NND！還好，小奉拿捏節(jié)奏不錯(cuò)，斧頭沾魚(yú)血、新年過(guò)橋都是很好的調(diào)情戲。
一個(gè)小bug：斧頭黨明明都是蒙頭遮眼，后面一個(gè)摘下夜視鏡的鏡頭里，眼睛部分卻是露在外面的。
既然子彈能打穿車(chē)廂的玻璃，南宮為什么不在那里引爆炸藥呢？可能是因?yàn)榭肆_諾還沒(méi)有收集夠，另外他也沒(méi)有足夠御寒的衣物。而這一切都在毛皮沙龍（第三節(jié)車(chē)廂）里。
威爾福德說(shuō)槍斃老紀(jì)廉是因?yàn)槠鹆x突破了預(yù)期的控制，這明顯是扯謊。真正的原因是紀(jì)廉在與柯蒂斯分別的時(shí)候告誡他：“一見(jiàn)面就割掉威爾福德的舌頭，不要給他說(shuō)話的機(jī)會(huì)”，還讓養(yǎng)子跟緊他。說(shuō)明紀(jì)廉已經(jīng)開(kāi)始相信柯蒂斯是個(gè)更好的領(lǐng)袖。處死是為了懲罰他的背叛。
關(guān)于柯蒂斯最后的選擇。威爾福德最后試圖說(shuō)服他，人性不可改變，要保留殘存的人性，屠殺、階級(jí)、機(jī)械的工作都是必須的?！拔覀兙褪侨诵裕热祟?lèi)是你的命運(yùn)”。換了站在引擎里的人是我，估計(jì)會(huì)先把權(quán)奪過(guò)來(lái)，慢慢想辦法改良，外面的雪不是開(kāi)始化了么？總有人類(lèi)的生路。但是中二病的熱血也是人性的一部分啊，“救救孩子”的激情一上來(lái)，誰(shuí)還記得平衡不平衡？這就是韓國(guó)人和日本人的差別，看看深作欣二的《復(fù)活之日》就知道，最熱血的日本導(dǎo)演，碰到這種情況也會(huì)冷靜下來(lái)的。
但是，小奉管你那么多……
ps：推薦各位看一下這個(gè)相冊(cè)http://www.douban.com/photos/album/127172142/，很多問(wèn)題在里面都有答案。還有很多好玩的花絮。小奉和蒂爾達(dá)·斯文頓真是劇組的兩大萌物！
5 ) 做的還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠
對(duì)很多人來(lái)說(shuō)，《雪國(guó)列車(chē)》與奉俊昊過(guò)往作品的最大區(qū)別可能是以下幾樣：英語(yǔ)片、國(guó)際明星陣容、主打全球市場(chǎng)。但事實(shí)上，對(duì)奉俊昊而言，《雪國(guó)列車(chē)》有樣?xùn)|西是最致命的，這是一個(gè)改編劇本，以前的奉俊昊卻有著獨(dú)一無(wú)二的原創(chuàng)故事，從社會(huì)背景到人物性格，他都非常之熟悉。而《雪國(guó)列車(chē)》，無(wú)論從制作理念還是思路走向，那都是全新的挑戰(zhàn)。 拋開(kāi)電影語(yǔ)言不談，在高屋建瓴的人類(lèi)寓言格局上，《雪國(guó)列車(chē)》成也原著，敗也原著。正如朋友指出的，《雪國(guó)列車(chē)》的故事載體——這列二十幾節(jié)車(chē)廂的末世列車(chē)，本身就是一個(gè)浮在半空中的形式存在，正如那臺(tái)荒誕的永動(dòng)機(jī)引擎。如果，你不認(rèn)軟科幻這條理，那么，這部電影的嚴(yán)肅性勢(shì)必要大打折扣。譬如，為什么只有一個(gè)門(mén)？這個(gè)問(wèn)題會(huì)接著引出以下問(wèn)題，這個(gè)門(mén)還居然是在最前面，那么當(dāng)年的人們是怎么擠上來(lái)的……因此，難怪也有人說(shuō)，《雪國(guó)列車(chē)》更像一部政治隱喻電影，而非科幻電影。漫畫(huà)所能呈現(xiàn)的1001節(jié)車(chē)廂，放在電影里變得不切實(shí)際，也令制作難度一路爬升。也有變本加厲的抱怨，這哪是科幻大制作，完全就是一出封閉空間室內(nèi)劇，就連外頭的冰雪特效都做得不到位。 話雖如此，《雪國(guó)列車(chē)》依然展現(xiàn)了韓國(guó)電影人在進(jìn)軍國(guó)際上的勇氣和魄力。無(wú)論典型與否，科幻片在中日韓等國(guó)都不見(jiàn)長(zhǎng)。日本動(dòng)漫有大量的科幻題材，無(wú)奈真人化道路一直不太順暢。在類(lèi)型突破上，《雪國(guó)列車(chē)》還是具有里程碑意義，哪怕它還小心翼翼，不夠純熟。 你可以對(duì)不同車(chē)廂的奇觀設(shè)定不以為然，但《雪國(guó)列車(chē)》直觀呈現(xiàn)了人類(lèi)社會(huì)的螺旋狀上升——只需從火車(chē)尾巴一路殺到火車(chē)頭。你可以腦補(bǔ)成慘烈的世界大戰(zhàn)，永無(wú)休止的自相殘殺和屠戮。如同復(fù)仇所會(huì)帶來(lái)的巨大空虛，造反者總想著革命的血與火，想著浪漫的靈魂升華，卻不曾想過(guò)革命之后的巨大空虛——你是取而代之，還是一起覆滅。奉俊昊顯然相信，只要這列火車(chē)還在，那么，關(guān)于人類(lèi)社會(huì)的紛爭(zhēng)、階級(jí)的壓迫與反抗都不會(huì)停止，并且，這一切還是罩在完美的科學(xué)鐵皮之下，同時(shí)還有一個(gè)永恒的偶像領(lǐng)袖，實(shí)在是太諷刺了。 前面說(shuō)到，原著限制了奉俊昊的發(fā)揮，他很難像以前那樣，想出一些神結(jié)尾，給觀眾提供神解讀?！堆﹪?guó)列車(chē)》依然有不少的黑色幽默，重口味的像蟑螂龜苓膏，輕一點(diǎn)的大概是新年快樂(lè)。至于所有人都在討論的殺魚(yú)戲，其實(shí)不難理解，難以理解的是為什么還要踩到死魚(yú)?；蛟S，這也是常人無(wú)法理解的黑色幽默吧，包括那個(gè)看似多余的譯意風(fēng)，有討好韓國(guó)本土觀眾之嫌。如果說(shuō)，斧頭幫一段還有華麗的動(dòng)作片神韻，那么，子彈對(duì)射實(shí)在有點(diǎn)作秀之嫌。說(shuō)它為了表現(xiàn)涉及列車(chē)以外的環(huán)境空間，并不成功。怎么看，它只為了那一朵雪花飄進(jìn)來(lái)。所以，奉俊昊并沒(méi)有提供一氣呵成的火車(chē)自由行，而是一幫群眾演員盲打誤撞，穿越了十幾個(gè)攝影棚，從衣不蔽體的奴隸社會(huì)穿越到了只等毀滅的高度文明。 由于重形式而輕人物的表現(xiàn)方式，重在列車(chē)空間卻被束縛了手腳的先天不足，《雪國(guó)列車(chē)》的人物基本沒(méi)有給人留下太多印象，哪怕是一向神采奕奕的宋康昊，多數(shù)時(shí)候不在傻迷糊，就是偷偷躲了起來(lái)。至于造反派，在性格塑造上，他們還不如斯文頓飾演的女部長(zhǎng)，其嘴臉之鮮活，只有那條不幸死去的魚(yú)可以匹敵。影片有許多嚼舌一般的長(zhǎng)篇大論，鞋子和帽子、社會(huì)的平衡，包括主人公全盤(pán)托出的黑暗身世，它們并不是不好，只是，講得并不高明——尤其是放在奉俊昊的作品體系里面，略顯笨拙。 正因如此，即便《雪國(guó)列車(chē)》依然帶給我不小的震撼，但在觀影的愉悅感上，一個(gè)沒(méi)有觀眾緣的開(kāi)頭，一段五味雜陳的中間死斗以及一個(gè)漏洞百出的結(jié)尾，它明顯不如奉俊昊之前的幾部作品。如果你能掌握了內(nèi)地學(xué)者們的文本分析大法，那么，《雪國(guó)列車(chē)》看個(gè)預(yù)告片和故事梗概，就能寫(xiě)出雄文一篇。因?yàn)樗腙U釋的東西，已經(jīng)超越了電影這個(gè)形式。至于電影的表現(xiàn)手法有沒(méi)有給這個(gè)論證過(guò)程加分，在我看來(lái)，奉俊昊所做的還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠?！局袊?guó)新聞周刊】
6 ) 雪國(guó)列車(chē)
最早逃離體制的“七人”被車(chē)窗內(nèi)的人們譏笑，他們凍僵的尸體被當(dāng)成孩子們的教材；柯蒂斯領(lǐng)導(dǎo)革命反抗體制，宋康昊父女對(duì)車(chē)廂的爆破則是打破體制，打破之后，體制再也無(wú)法復(fù)原，但代價(jià)巨大，幸存者走出車(chē)廂之后生死難卜……這就是體制的本質(zhì)：人們通過(guò)精心設(shè)計(jì)的體制得到庇護(hù)。 《雪國(guó)列車(chē)》虛構(gòu)了一個(gè)人類(lèi)面臨滅絕的未來(lái)，地球冰封，幸存的極少數(shù)人類(lèi)在一類(lèi)永遠(yuǎn)不會(huì)停止的火車(chē)上環(huán)繞地球，因出所在車(chē)廂不同而被劃分為不同等級(jí)，底層的人民一直想造反，于是在一個(gè)叫吉列姆的精神領(lǐng)袖帶領(lǐng)下，一次次的掀起暴動(dòng)，一次次的失敗，最終在“美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)”的帶領(lǐng)下終于有希望終結(jié)列車(chē)創(chuàng)始人威爾福德的統(tǒng)治，而這一切不過(guò)是一個(gè)統(tǒng)治者精心設(shè)計(jì)的圈套，唯一的變數(shù)就是出生在列車(chē)上，父親是宋大叔，母親是逃被凍死在火車(chē)之外愛(ài)斯基摩人的小姑娘尤娜，對(duì)于漫天的風(fēng)雪，她無(wú)所畏懼。
《雪國(guó)列車(chē)》是人類(lèi)社會(huì)的縮微版，在人類(lèi)社會(huì)中我們不斷地被各種各樣的宣傳和認(rèn)知洗腦，列車(chē)上表現(xiàn)得更突出一些。小孩子一出生，處于統(tǒng)治階級(jí)的就會(huì)被灌輸威爾福德是救世主，從小需要服從和維護(hù)現(xiàn)有統(tǒng)治。后車(chē)廂的孩子則是充滿仇恨的教育，你現(xiàn)在生活的如此悲慘是被前車(chē)廂的人強(qiáng)加的，要想活得像個(gè)人，就要反抗。列車(chē)如同世界貧富的兩極，隨時(shí)都將爆發(fā)一場(chǎng)起義。在短短的十七年間，起義爆發(fā)了很多次，但都以失敗告終，這一次他們的領(lǐng)袖變成了柯蒂斯，一個(gè)眾望所歸的年輕人。
又一次赤裸裸的展現(xiàn)人類(lèi)弱點(diǎn)的好電影，一列列車(chē)充分展現(xiàn)了人類(lèi)的善惡美丑。當(dāng)大自然都被凍結(jié)的時(shí)候，人類(lèi)依靠的卻只是一個(gè)引擎，一個(gè)讓生命維持，卻創(chuàng)造著讓底層人民為吃一頓飽飯而互相廝殺，上層人民糜爛享受又綽綽有余的不公社會(huì)，但這一切都是由擁有權(quán)利的引擎控制者所操控，有善有惡才是平衡嗎？
最后，韓國(guó)人終于成了全世界人的祖先。
演得最好的是頭牌車(chē)廂舉手說(shuō)車(chē)尾人吃自己屎的那個(gè)小女孩，一副碧池臉是怎么訓(xùn)練出來(lái)的，太傳神
北極熊內(nèi)心OS：老子找了這么久終于找到食物了（。
吃孩子，吃自己，殘肢刑，殺孕婦。但目的并非賣(mài)弄這些細(xì)節(jié)，而是為了表達(dá)嚴(yán)肅的主題，完爆昆汀和Edgar Wright。幕后黑手擋不住自由意志，絕對(duì)權(quán)力腐蝕不了革命青年的心，小奉數(shù)一數(shù)二的作品。
3.5 結(jié)尾功虧一簣，埃文斯絕對(duì)應(yīng)該被成功洗腦的，否則整個(gè)苦心建立的政治寓言是失效的。
《發(fā)條橙》混搭《饑餓游戲》，《2001太空漫游》穿越《2012》，《人類(lèi)之子》勇闖《楚門(mén)的世界》。一次新鮮而刺激、夸張而極致，五味雜陳、絕妙又荒誕的銀幕體驗(yàn)，值得去深挖又擔(dān)心過(guò)度解讀的電影。勇敢的少年們，大膽的走出列車(chē)去創(chuàng)造奇跡吧，因?yàn)檠﹪?guó)世界自會(huì)有冰雪女王拯救你們！
相當(dāng)精彩，看似過(guò)關(guān)戰(zhàn)將的模式，內(nèi)容極為豐富與深刻。一輛列車(chē)封閉的小社會(huì)、完整的生態(tài)系統(tǒng)，人類(lèi)善惡美丑，貧富貴賤包羅萬(wàn)象。后工業(yè)時(shí)代質(zhì)感，蒸汽朋克、反烏托邦精神內(nèi)核，到頭來(lái)卻發(fā)現(xiàn)是上帝與魔鬼的契約。整體震撼，結(jié)尾稍顯弱，是奉俊昊的妥協(xié)，假如讓隊(duì)長(zhǎng)最終登頂進(jìn)入死循環(huán)是極佳的政治寓言
黃種人夏娃和黑種人亞當(dāng)步出長(zhǎng)長(zhǎng)的產(chǎn)道，來(lái)到一個(gè)沒(méi)白種人什么事的白色世界。The End。
片子不很血腥，卻建立在黑色壓抑、滅絕人性至絕望的背景下，寒意來(lái)自想象空間。這是人類(lèi)的寓言，關(guān)于革命與階級(jí)，甚至搞出些圣經(jīng)啟示錄之類(lèi)的感覺(jué)。影片野心太大，電影多少有些承擔(dān)不了，只能草草收?qǐng)?，靠幾段?dú)白講出核心。動(dòng)作場(chǎng)面很贊，節(jié)奏感，惡趣味。魚(yú)，幼兒園這種。蒂爾達(dá)·斯文頓很亮眼
【Spoiler Alert】北極熊的快樂(lè)結(jié)局
那頭白熊最后要是把小孩們都吃掉就神作了～漢江怪物泥滾開(kāi)！??！
兼顧商業(yè)片的節(jié)奏和文藝片的野心，奇觀式的暴力和場(chǎng)景創(chuàng)意絕佳，故事的背景和世界觀的構(gòu)建卻算不得漂亮，最后全靠演員大段的對(duì)白來(lái)豐富，而之后緊接著就是真相的反轉(zhuǎn)，大爆炸式的信息量一股腦的堆在一起了。你姑且稱這種劇本大尾巴狼式的敘事敗筆叫反高潮吧，玩不好就會(huì)功虧一簣?！铩铩铩?/p>
裝個(gè)溫度計(jì)就解決的事搞得這么血腥
媽啊想想攝影是怎么架機(jī)位的都覺(jué)得頭疼，列車(chē)設(shè)定意味著從頭到尾全巷戰(zhàn)，導(dǎo)演也是蠻舍得想
到最后食盡熊歸山，落了片白茫茫大地真干凈！
前半小時(shí)錯(cuò)位的黑色幽默就已經(jīng)有種濃濃的B級(jí)山寨感，各種層面的硬傷更是遍布全片，主題過(guò)分追求高大上可隨后半段莫名的情節(jié)發(fā)展在邏輯上又充滿自我矛盾，結(jié)局更是無(wú)力得令人發(fā)指。。只能看在中段還是有不少亮點(diǎn)的份上勉強(qiáng)給出三星了。。?，F(xiàn)在對(duì)奉神的心情大概形容就是看完寧浩大劫案受的傷再乘十倍。
我也曾手里攥著一張硬座票，癡癡地望著臥鋪車(chē)廂里的人們。
這種中國(guó)不會(huì)上映的片中國(guó)人也拍不出來(lái)。拋開(kāi)棒子的種種，韓國(guó)導(dǎo)演近幾年在國(guó)際上的表現(xiàn)不得不讓人佩服，強(qiáng)烈的風(fēng)格，讓人一看就知道是韓國(guó)電影，哪怕演員換成清一色的好萊塢。本片雖然bug較多，但是依然很好看，另外Chris Evans總算有一部讓人滿意的作品了。
如果我是導(dǎo)演就讓男主被洗腦成功。輪回神馬的才有意思呢。