“能去電影院看的片子，就別在電腦上看。”這句話對(duì)我來(lái)說(shuō)是個(gè)原則，特別像《星際探索》（ Ad Astra ）這樣的片子更是如此：倘若不是在靜謐的影院中觀看，我也許會(huì)看不進(jìn)去……

本片在評(píng)論界受到普遍好評(píng)，觀眾們卻不太買賬——看完影片后我算知道怎么回事了，這是部披著商業(yè)科幻片外衣的文藝片，它其實(shí)真的不“商業(yè)”。

在我看來(lái)，《星際探索》的調(diào)性“很喪、很孤獨(dú)”，從主角性格到故事劇情再到精神主旨，全都很難讓人愉悅起來(lái)，因此看這片子就特別需要觀眾產(chǎn)生共鳴：如果你能沉浸進(jìn)去，會(huì)甘之若飴；如果你入不了戲，會(huì)感到沉悶無(wú)聊。

但我相信，在未來(lái)會(huì)有更多人喜歡、欣賞這部電影，因?yàn)楣陋?dú)的人越來(lái)越多了。

《星際探索》在技術(shù)設(shè)計(jì)和體系建設(shè)方面并不成功，沒(méi)有留下太多令人印象深刻的東西。

影片故事背景設(shè)定在近未來(lái)，此時(shí)人類已進(jìn)一步走向星辰大海，能在大氣層維度建造太空梯，能自由航行于地球和月球之間，能在火星上建立殖民地，最遠(yuǎn)的利馬號(hào)飛船能行至海王星附近，探索太陽(yáng)系邊緣區(qū)域。

這其實(shí)已領(lǐng)先了現(xiàn)實(shí)世界中航天科技幾十上百年甚至數(shù)百年，然而影片中所呈現(xiàn)的細(xì)節(jié)幾乎都是當(dāng)下航天技術(shù)的簡(jiǎn)易翻版，即便有個(gè)別看上去很高級(jí)很先進(jìn)的設(shè)計(jì)，也顯得與環(huán)境有些格格不入。

就說(shuō)動(dòng)力系統(tǒng)吧，人類都快實(shí)現(xiàn)太陽(yáng)系航行自由了，載具卻依然是火箭，從火星到海王星79天+的航程，以片子里的太空飛行裝置、內(nèi)置設(shè)備和維生系統(tǒng)來(lái)說(shuō)，是不足以讓人信服的。

另外，月球基地早已有序“世俗化”，基地外卻還是蠻荒的“狂野西部”，這也顯得矛盾與違和……

連我這個(gè)非專業(yè)的觀眾都能覺(jué)察到這些怪異的點(diǎn)，可想而知在懂行的人眼里，《星際探索》會(huì)是什么樣了——這算不上是一部“硬科幻”作品。

當(dāng)然，上述那些問(wèn)題并不妨礙影片展現(xiàn)出宇宙的空曠和廣闊，以及那些絢麗動(dòng)人的場(chǎng)景，比如海王星那條美麗又危險(xiǎn)的小行星帶。

歸根結(jié)底，《星際探索》的科幻背景只是一個(gè)用來(lái)方便敘事抒情的殼，導(dǎo)演格雷看重的是這個(gè)舞臺(tái)所能附加的效果，而并不太在意舞臺(tái)本身的設(shè)計(jì)……這點(diǎn)是否為一個(gè)減分項(xiàng)，得看觀眾自己是否真的注意、在意了，在此我不下結(jié)論。

影片真正的看點(diǎn)，是人物的認(rèn)知、狀態(tài)和情感。

《星際探索》說(shuō)是布拉德·皮特的獨(dú)角戲毫不為過(guò)，他飾演的主角羅伊為整部影片定了基調(diào)，無(wú)時(shí)無(wú)刻不牽動(dòng)著大家的神經(jīng)。

羅伊·麥克布萊德是個(gè)什么樣的人？

他是一個(gè)心理素質(zhì)極其出眾的航天工程師，冷靜、沉穩(wěn)，很難受外界影響產(chǎn)生情緒波動(dòng)，哪怕太空梯發(fā)生嚴(yán)重事故、從大氣層跌落地面，他的心率都沒(méi)超過(guò)80；與此同時(shí)，羅伊還是先驅(qū)航天員克利福德·麥克布萊德的兒子，成長(zhǎng)、生活在英雄的光環(huán)之下，他對(duì)別人面帶微笑，在心里卻始終無(wú)悲無(wú)喜。

別以為羅伊很酷、很有趣，多看會(huì)兒電影就能知道他性格有多么沉悶，和妻子伊芙告吹，身邊沒(méi)有親人朋友，皆是這種脾氣使然，用“孤獨(dú)癥”都無(wú)法概括完全。

所以《星際探索》注定不會(huì)得到太多人喜愛(ài)，除了之前提過(guò)的硬件短板外，關(guān)鍵在于主角的人設(shè)實(shí)在太喪，哪怕理解羅伊、感同身受的觀眾都不會(huì)開(kāi)心。

在如此情緒和語(yǔ)境下，即便原本能讓人看得有趣的“商業(yè)橋段”都會(huì)變味：拿羅伊從月球到火星基地的三次危機(jī)來(lái)說(shuō)，前往發(fā)射基地時(shí)受到劫掠者攻擊、太空救援時(shí)遭遇憤怒狒狒偷襲、降落前代理船長(zhǎng)犯懵失控，每一次都是險(xiǎn)象環(huán)生差點(diǎn)沒(méi)命，每次都是靠著羅伊的處事不驚、沉著應(yīng)對(duì)化解，正常情況下，幸存下來(lái)的人應(yīng)該歡呼、哀痛、后怕、吹牛、開(kāi)玩笑等等，可羅伊的反應(yīng)呢？和遇事之前一樣。

羅伊似乎喪失了生而為人的七情六欲，他缺乏情緒，而觀眾的情緒又無(wú)處安放、發(fā)泄……這電影怎么能讓人看得爽嘛。

得益于此氛圍，影片許多角色都差不多是這個(gè)操行。

《星際探索》中的配角走馬觀花般出場(chǎng)，沒(méi)給人留下太深印象，出生并成長(zhǎng)于火星基地的海倫算是比較“典型”的一個(gè)：某種程度上，她和羅伊很像，遇事不驚，看淡生死，能讓她上心的事情屈指可數(shù)，為一個(gè)了結(jié)恩怨的莫須有機(jī)會(huì)，她冒大不韙把羅伊送去了仙王座號(hào)……

我想，這才是導(dǎo)演選擇太空科幻題材來(lái)作為故事載體的原因：無(wú)邊無(wú)際、空虛寂寞的宇宙外太空，無(wú)限放大了人心中的漠然和孤獨(dú)，這正是影片的核心主題。

像羅伊獨(dú)自乘坐仙王座號(hào)前往海王星的一段，就拍得非常“意識(shí)流”，伴隨著無(wú)垠的黑色空間和角色的輾轉(zhuǎn)反側(cè)，把片子看進(jìn)去的觀眾完全能一發(fā)入魂。

基礎(chǔ)打好了，之后的敘述便容易多了。大家都體會(huì)到了羅伊波瀾不驚的孤獨(dú)，但故事不會(huì)僅僅止于這份孤獨(dú)。

羅伊的脾性很大程度上遺傳自他的父親克利福德：父子倆都喜歡獨(dú)處，心里裝不進(jìn)別人，一份遠(yuǎn)離地球、深入太空的工作無(wú)疑非常適合他們，因?yàn)?span style="font-weight: bold;">這項(xiàng)事業(yè)能滿足他們離群索居、無(wú)牽無(wú)掛的愿望。

可羅伊的心病也恰恰來(lái)源于父親——他打小已習(xí)慣了父親對(duì)自己和母親的無(wú)視。所以，當(dāng)?shù)弥赣H可能還活著時(shí)，羅伊很平靜；當(dāng)在火星基地不斷給利馬號(hào)發(fā)官方消息時(shí)，羅伊也很平靜；但在忍不住對(duì)父親說(shuō)了幾句心里話，并得到對(duì)方的回復(fù)后，羅伊激動(dòng)了，這也是他記錄在案的唯一一次心率加快、沒(méi)有通過(guò)心理測(cè)試。

人類文明是在創(chuàng)造與毀滅的基礎(chǔ)上建立起來(lái)的，人性也總是在自我延續(xù)與自我毀滅的搖擺中掙扎，這或許是羅伊痛苦的根源。

在理解羅伊的彷徨和歸宿前，不妨先看看他的父親。個(gè)人認(rèn)為，克利福德是個(gè)真正追求孤獨(dú)的人，“探索未知生命”是他逃離塵世最冠冕堂皇的理由，在他不惜殺死其他所有船員也要留在太空時(shí)，這一心理就暴露無(wú)遺了。

但克利福德為何還要回應(yīng)羅伊的呼喚？我只能解釋為他沒(méi)有泯滅最后一絲牽掛和羈絆，他想把自己的經(jīng)驗(yàn)和心得傳下去，此番言行并沒(méi)有改變他的初衷和底線，他寧愿直接死在太空里，也不想再回到那個(gè)嘈雜的人世中去。

父子倆的相似度高達(dá)九成以上（我覺(jué)得克利福德提出讓羅伊留下來(lái)，并非他想和兒子作伴，而是他認(rèn)為羅伊和自己是一類人），可最終一個(gè)向左一個(gè)向右走上了不同的道路，擁有了不同的結(jié)局。

羅伊熟悉孤獨(dú)、習(xí)慣孤獨(dú)、渴望孤獨(dú)，可由始至終都未徹底放棄擺脫孤獨(dú)，他像一個(gè)孱弱又卑微的戰(zhàn)士，在面對(duì)近乎注定的死亡時(shí)，跌跌撞撞戰(zhàn)勝了敵人，傷痕累累回到了家鄉(xiāng)。

或許是《星際探索》先前氛圍營(yíng)造地太好了，我覺(jué)得最后讓羅伊和父親那樣獨(dú)自死去更能體現(xiàn)影片哀傷寂寥的悲劇氣質(zhì)……不過(guò)，誰(shuí)又能苛責(zé)電影在結(jié)束時(shí)為觀眾多留下一些希望呢？

無(wú)論這個(gè)世界多么清冷，都無(wú)法阻擋人們對(duì)于溫暖的追逐。

【也歡迎關(guān)注我公號(hào)“有愛(ài)評(píng)論區(qū)”?！?/p>

這部電影中皮特與其父親的分歧點(diǎn)其實(shí)可以回歸他們對(duì)生活虛無(wú)的反應(yīng)。

在和父親對(duì)峙過(guò)后，皮特理解了自己父親疏離人類的原因：在遨游星系并見(jiàn)證了無(wú)數(shù)星球表層下的虛無(wú)，依舊沒(méi)有找到地外生命的父親失去了目的以及動(dòng)力，所以他選擇滯留于太空并將永無(wú)止境又徒勞無(wú)功的探索樹(shù)立為自己的目標(biāo)來(lái)自我欺騙度過(guò)虛無(wú)的生活（他對(duì)于地球上事物的鄙夷已經(jīng)托出了他對(duì)沒(méi)有目的的生活并沒(méi)有興趣）。

皮特原先也處于這種虛無(wú)的狀態(tài)，在影片早期他選擇自我封閉，選擇不去挽回離開(kāi)的妻子時(shí)，他也正在走上他父親的老路。但是在被揭示了他父親對(duì)船員的劣跡后，皮特開(kāi)始拒絕他的父親以及抵觸他行事的方式：他選擇要親自與父親對(duì)峙并摧毀他父親的空間站。

電影在中期為觀眾買下了一個(gè)問(wèn)題：首先，皮特在機(jī)緣巧合下做了和他父親做過(guò)一樣的錯(cuò)事——直接/間接殺害了他全部的船員；其次，踏上旅程的他再次回歸孤獨(dú)狀態(tài)，而孤獨(dú)又是一個(gè)和他父親選擇類似的狀態(tài)；所以，此時(shí)的皮特再和父親對(duì)峙，他是會(huì)倒向父親還是能堅(jiān)定的抵抗他的父親（甚至拯救他的父親）？電影從此看似要走向一場(chǎng)關(guān)于皮特與父親價(jià)值觀的碰撞以及皮特內(nèi)心掙扎的高潮，可是電影卻用簡(jiǎn)單的幾個(gè)閃回式的噩夢(mèng)與回憶就把此事帶過(guò)了。此后他與父親的對(duì)峙時(shí)間也過(guò)短，他（通過(guò)放手）默許了父親選擇的生活方式也都在很短的時(shí)間內(nèi)就完成了，遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到電影早期對(duì)皮特內(nèi)心掙扎的構(gòu)建。

電影結(jié)局難以令人滿意在電影早期就埋下種子了，因?yàn)橛^眾從來(lái)沒(méi)有被給夠父親對(duì)皮特的影響。觀眾只能從電影中皮特時(shí)不時(shí)的自白里不斷提取新的關(guān)于"父親對(duì)皮特的影響"的信息，這種構(gòu)建父親形象的方式讓父親完全成為了一個(gè)工具（需要他有什么形象時(shí)他的形象就會(huì)多出一面），所以觀眾始終不能知道父親對(duì)于皮特意味著什么。這讓結(jié)局皮特?zé)o論是繼承/超越他的父親，不重蹈覆轍，或是拯救他的父親都顯得有缺憾——因?yàn)樵缙谄ぬ夭](méi)有表現(xiàn)更傾向哪種結(jié)局，所以無(wú)論哪個(gè)結(jié)局觀眾都能質(zhì)疑為什么只能是這個(gè)結(jié)局而不是其它個(gè)呢？這部電影也在此變得讓人不滿意。

電影有意地將太陽(yáng)與皮特的父親安置在了太陽(yáng)系的兩端，一端的象征是物理層面的溫暖與光明以及沐浴在陽(yáng)光下的地球和它之上代表著精神溫暖的人情紐帶，另一段是象征著空虛與黑暗以及長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年孤立于世的封閉；用這種對(duì)照以及皮特的選擇來(lái)反映皮特與其父親對(duì)虛無(wú)生活不同的回應(yīng)。

影片結(jié)尾皮特回歸人類社會(huì)，"去生活，去愛(ài)"，是他選擇對(duì)虛無(wú)的生活的另一種回應(yīng)。他并不因?yàn)樵谡J(rèn)識(shí)了生活瑣碎的本質(zhì)后就疏離它，他最終選擇了去創(chuàng)造能讓自己從中享受的價(jià)值——和他人的紐帶與愛(ài)，想必這也是導(dǎo)演更傾向的對(duì)待生活的方式吧。

PS：影片中有大量廢土美學(xué)（特別是火星上的那段，也是我個(gè)人認(rèn)為全片最精彩的一段），實(shí)在對(duì)我胃口！導(dǎo)演對(duì)孤獨(dú)的塑造其實(shí)很一般，因?yàn)檫@些孤獨(dú)很多時(shí)候都是男主主觀創(chuàng)造的條件，而且總是把他放置在"一個(gè)人的狀態(tài)"實(shí)在太過(guò)刻意。最后，電影有的音樂(lè)的部分太多了，也對(duì)觀眾感受太空中虛無(wú)封閉的狀態(tài)起反作用，現(xiàn)在電影怎么總是想著用音樂(lè)強(qiáng)行渲染情緒來(lái)感染觀眾？

最最后，電影里有三個(gè)宇航員（特別是那個(gè)機(jī)長(zhǎng)）要替代男主去執(zhí)行任務(wù)，但是他們的心理狀態(tài)怎么可能通過(guò)evaluation嘛，根本說(shuō)不通。

電影美學(xué)還是很棒的！

《星際探索》無(wú)疑是今年最重磅的科幻大片，也是我期待已久的科幻作品。

聊《星際探索》之前，我想先讓大家知道，《星際探索》還入圍了今年第76屆威尼斯電影節(jié)。 影片能入圍充滿文藝氣息的老派歐洲電影節(jié)主競(jìng)賽單元，這說(shuō)明《星際探索》不會(huì)像主流科幻動(dòng)作片一樣，成為面對(duì)所有觀眾需求那種爆米花爽片，甚至可能還會(huì)有些意識(shí)流，也就是所謂的文藝范。

《星際探索》是一部太空歌劇類型的電影。 這里容我解釋一下“太空歌劇”的概念，“太空歌劇”是上世紀(jì)40年代發(fā)明出來(lái)的科幻流派，指的是對(duì)于龐大紛繁的宇宙，故事不必太過(guò)于拘謹(jǐn)物理常識(shí)，以傳奇冒險(xiǎn)為主要目的，并從中能給觀眾啟發(fā)性。

《2001太空漫游》就是太空歌劇最具代表性的作品，此外還有《銀翼殺手》，《普羅米修斯》等都泛屬太空歌劇框架內(nèi)。 所以很多人在琢磨《星際探索》中不科學(xué)的設(shè)計(jì)邏輯，去研究他們太空過(guò)那么久吃什么等，這些都沒(méi)必要較真，因?yàn)椤缎请H探索》就不是硬科幻。

相比較于主流動(dòng)作科幻大片，《星際探索》更多的時(shí)間放在了主角的精神世界研究上，從而削弱了劇情本身的戲劇沖突的力量。 也正因?yàn)槿绱?，影片評(píng)價(jià)存在著兩極，這么說(shuō)好了，如果你帶著去看《地心引力》，《火星救援》，《星際穿越》這樣的感覺(jué)去看《星際探索》，影片八成會(huì)讓你失望尤其是后半段。

但如果你從角色研究，從思考對(duì)話角度去審視這部作品，或許你能發(fā)現(xiàn)影片很多有趣的折射。

總的來(lái)說(shuō)，我喜歡這部電影，哪怕影片確實(shí)存在著一些繞不開(kāi)的質(zhì)疑，接下來(lái)我們?cè)诓挥绊懹^影前提下，微醺劇透解析，聊聊《星際探索》的美，還有它的美中不足。 影片的時(shí)間背景發(fā)生在未來(lái)，太空探索科技發(fā)展出了月球和火星基地。

布拉德皮特飾演的羅伊是一名有些自閉癥的宇航員，他的父親20年前參與尋找外星生命計(jì)劃，飛船一直航行到了海王星，是人類載人到達(dá)最遠(yuǎn)的距離。

但遺憾的是，外星生命計(jì)劃多年前就已經(jīng)失聯(lián)，宣告失敗，羅伊父親被譽(yù)為太空先驅(qū)英雄，羅伊也正是因?yàn)楦赣H的原因，成了宇航員。 故事開(kāi)始由太空發(fā)出的詭異電涌輻射展開(kāi)，電涌波所到之處，都會(huì)造成電路損壞和電源驟停，危害是全球性的。

而發(fā)出電涌的位置，被查明是羅伊父親飛船所在的海王星位置，為了找到真相，羅伊被派遣秘密任務(wù)，從地球出發(fā)，到月球發(fā)射基地，再前往火星基地想辦法聯(lián)系他的父親。 在這過(guò)程中，羅伊漸漸也找到了父親失聯(lián)的真相，他決定前往冥王星，親自找回自己父親。

《星際探索》從故事設(shè)定來(lái)看非常抓人，在沒(méi)解開(kāi)父親失聯(lián)真相之前，整個(gè)構(gòu)架都處在神秘的克蘇魯風(fēng)格內(nèi)，即角色對(duì)恐怖未知的存在進(jìn)行深入探究，最終陷入瘋狂和毀滅性的災(zāi)難。

克蘇魯風(fēng)格一直都是科幻片題材的心頭好，因?yàn)樘剿魑粗陀钪姹旧?，就讓觀眾產(chǎn)生自然獵奇感。 因此在《星際探索》謎底沒(méi)解開(kāi)之前，影片的沖突和節(jié)奏都控制得不錯(cuò)，讓人有不斷往下看的欲望。

再加上影片請(qǐng)到了電影《她》和《星際穿越》的攝影師霍伊特.范.霍特瑪，更讓影片呈現(xiàn)出美輪美奐的太空畫(huà)面，我當(dāng)時(shí)看的是IMAX，絕對(duì)是一種享受。 導(dǎo)演詹姆斯.格雷之前執(zhí)導(dǎo)的《迷失Z城》就能看出他擅長(zhǎng)構(gòu)建大背景事件，《兩個(gè)情人》也能看出導(dǎo)演可以細(xì)膩洞察角色的情感。

不過(guò)，在業(yè)界詹姆斯.格雷也有一個(gè)略帶諷刺的頭銜，就是他被調(diào)侃為專門為影評(píng)人拍片的導(dǎo)演，他比較熱門的幾部電影，在爛番茄上都存在著不小的審美隔離，專業(yè)評(píng)分和大眾評(píng)分有相當(dāng)?shù)牟罹唷?《星際探索》目前看來(lái)也難逃這個(gè)魔咒，很多人在看完后，用虎頭蛇尾來(lái)總結(jié)這部電影。 那么影片結(jié)局到底發(fā)生了什么？不怕劇透的可以接著往下看，或者先訂閱收藏起來(lái)。

羅伊在火星試圖聯(lián)絡(luò)父親后，秘密得知官方其實(shí)是要找到他父親的確切坐標(biāo)，然后派載著核彈的飛船前去炸毀目標(biāo)。 因?yàn)楣俜皆缇椭懒_伊父親已經(jīng)叛變，為了找到外星生命，羅伊父親不惜處死那些想要返回地球的同事，然后羅伊父親切斷了通訊，之后電涌輻射就發(fā)生了。

于是羅伊突破阻礙獨(dú)自前往海王星，找到了自己父親。 原來(lái)電涌輻射只是羅伊父親和同事?tīng)?zhēng)斗時(shí)的一場(chǎng)意外事故，羅伊父親一直試著修好這電涌輻射發(fā)射器，但始終未果。

而羅伊父親切斷聯(lián)系的原因，是從始至終尋找外星生命的計(jì)劃，根本沒(méi)有找到外星生命，羅伊父親無(wú)法面對(duì)這個(gè)現(xiàn)實(shí)，選擇要一直找下去，直到找到為止，而他也承認(rèn)，從來(lái)沒(méi)有關(guān)心和愛(ài)過(guò)自己的家庭。 結(jié)局就是這么一個(gè)結(jié)局，看到這里或許已經(jīng)有一半人大跌眼鏡，因?yàn)橛捌^的第三幕決戰(zhàn)時(shí)刻，完全不同于以往的好萊塢大片模式。

《星際探索》的結(jié)局，既沒(méi)有主角生死存亡關(guān)鍵時(shí)刻，也沒(méi)有史詩(shī)級(jí)別的酷炫動(dòng)作大戲，有的只是父子倆多年關(guān)系的救贖，主角心結(jié)的釋?xiě)选?這也是很多人覺(jué)得《星際探索》“虎頭蛇尾”的原因，畢竟影片前面故事背景的建構(gòu)，還有劇情的鋪墊和冒險(xiǎn)，都比結(jié)局來(lái)得更具力量，而結(jié)局卻最后落到了一個(gè)小格局上。

這就像觀眾情緒好不容易被影片推上云霄飛車的頂端，準(zhǔn)備想第三幕來(lái)個(gè)一瀉千里的快感，結(jié)果云霄飛車突然變成了摩天輪緩緩下降到地面，估計(jì)觀眾打低分的原因就在于此。 不過(guò)，這也并不代表所有人，對(duì)于我來(lái)說(shuō)，其實(shí)我挺認(rèn)可影片這樣的結(jié)局，在觀看過(guò)程中，我就在心里默念，千萬(wàn)不要最后發(fā)現(xiàn)是外星人綁架了羅伊父親，然后羅伊和外星人大決戰(zhàn)拯救世界套路。

結(jié)果結(jié)局確實(shí)讓我意外。 讓我印象深刻的，是影片最后羅伊明白父親拋棄家庭的原因，是太過(guò)于執(zhí)迷于自己的太空事業(yè)，太癡狂想讓找到外星生命。

最后羅伊對(duì)父親說(shuō)，“你情愿尋找陌生的新事物，也不會(huì)關(guān)心身邊所愛(ài)的人”。這句話正是影片的主題。 導(dǎo)演曾經(jīng)在訪談中提到過(guò)，《星際探索》想要表達(dá)給人們的觀念是宇宙是危險(xiǎn)的，宇宙并不像很多影視作品中描述得充滿憧憬和未來(lái)，宇宙深處可能就是人類的終結(jié)。 如果說(shuō)《星際探索》在前半段用商業(yè)片模式在運(yùn)作，那么后半段則是強(qiáng)烈作者表達(dá)風(fēng)格，后半段影片有很多讓人思考的獨(dú)白和對(duì)話，還有宇宙虛無(wú)縹緲和主角記憶的碎片交織在一起。

其實(shí)這些都是在表達(dá)人類一直都在尋找生命的答案，無(wú)限的太空可能會(huì)讓人類找到，也可能會(huì)讓人類一無(wú)所獲。 但無(wú)論如何，瀚海的宇宙終究無(wú)法滋養(yǎng)人類精神上的沙漠，人類精神的幸福感，唯有人類自己能給予。 就如羅伊前往海王星時(shí)，他離地球越遠(yuǎn)，那種被無(wú)盡宇宙的控制包裹的孤獨(dú)感就更強(qiáng)，精神問(wèn)題也越嚴(yán)重，或許渺小的人類，并沒(méi)有做好真正探索宇宙的準(zhǔn)備。

而對(duì)于羅伊個(gè)人而言，他的自閉和孤獨(dú)，他的婚姻和生活陷入死寂，如同宇宙帶給人們的感受一般。

所以當(dāng)羅伊知道父親在宇宙深處的某個(gè)角落時(shí)，羅伊就像發(fā)現(xiàn)了自己死寂生命的燈塔，拼了命要找到自己父親，想從中找到自己生命里的答案。這也是影片觸動(dòng)我的地方。 雖然我給《星際探索》這么多的肯定，但也不得不承認(rèn)，在敘事手法上，影片最后為了點(diǎn)化生命意義宏大的主題，確實(shí)沒(méi)有顧忌觀眾醞釀的情緒，導(dǎo)致結(jié)局顯得沖突力量不足。

《2001太空漫游》的結(jié)局不見(jiàn)得沖突很大，但整部電影都處在同一沖突節(jié)奏上，所以結(jié)局也不會(huì)顯得突兀。

而且《2001》的結(jié)局暗藏對(duì)人類的意義更深邃，黑立方體的人類奧秘從一開(kāi)始就出現(xiàn)，全片對(duì)主題的貫穿十分通透，是《星際探索》沒(méi)法比的。 羅伊父子的關(guān)系，前面沒(méi)有任何鋪墊，在最后見(jiàn)面和別離上，也沒(méi)有起到共情共鳴的作用。

而《星際穿越》在前面花了不少篇幅去描述父女之間的感情，就是為了父女再次見(jiàn)面催淚用的。 影片中間的月球版“速度與激情”，還有前往火星途中的“異星覺(jué)醒”，也離影片表達(dá)的主題甚至是主線故事太遠(yuǎn)，從而導(dǎo)致劇情有些斷裂感，這些都是影片無(wú)法忽視的問(wèn)題。

最后，我給《星際探索》7分，喜歡科幻片的朋友，千萬(wàn)別錯(cuò)過(guò)。

二刷后補(bǔ)充：

《星際探索》后勁真的很足，這幾天都在回味，NilsFrahm主旋律曲目《says》一直在循環(huán)。

這是一部會(huì)讓人探索自己內(nèi)心的作品，我們追隨主角，離地球越遠(yuǎn)，就越能探索到人們虛空的精神深淵，但探索，不一定能找到答案，盯著深邃的宇宙太久，是否會(huì)讓人喪失探索的真相。

主角終其一生想要成為父親希望成為的人，但幾乎缺席主角一生的父親，又是兒子心目中理想的燈塔嗎。

這部電影表面雖然放在無(wú)限瀚海的宇宙蒼穹，但探索的卻是缺少親情和愛(ài)的陪伴帶來(lái)的恐懼，如同寂靜的宇宙包括著渺小的人類，無(wú)聲且強(qiáng)大。

人類真的是宇宙孤獨(dú)的智慧生物嗎，是不幸還是萬(wàn)幸。親情陪伴真的是完整人生的重要拼圖嗎，是外因還是主因。這些《星際探索》都沒(méi)給出真正的答案，而是像宇宙一樣暫時(shí)沒(méi)有給人任何回響，這或許是影片讓我著迷的地方。

享受完杜比全景聲午夜包場(chǎng)待遇的我，發(fā)現(xiàn)好幾個(gè)看《星際探索》的朋友，發(fā)出了相似的一個(gè)人獨(dú)占電影院感嘆——似乎今年最佳觀影體驗(yàn)，就是這個(gè)片子了。 說(shuō)來(lái)諷刺，《星際探索》一開(kāi)始的分?jǐn)?shù)只有六分出頭。上片之后，看的人也不多，這樣才給我們這些玩了幾天或者晚了幾天進(jìn)電影院的觀眾，提供了一個(gè)人包場(chǎng)的VIP待遇（anyway，這幾天排片可能就更少了）。

為什么得強(qiáng)調(diào)一個(gè)人包場(chǎng)呢？

電影里，皮特從頭到尾，差不多也是一個(gè)人享受著絕對(duì)孤獨(dú)的狀態(tài)，一個(gè)面帶疲倦，話不多，心率從未有激動(dòng)變化的冷峻型宇航員，英雄太空人的后代。 當(dāng)皮特置身在前往海王星的飛船，你意識(shí)到自己正一個(gè)人在電影院，突然你就發(fā)現(xiàn)，大家在做著一樣孤獨(dú)的事情。他要回家，看完電影，你也要回家。

不過(guò)，我喜歡這個(gè)片子，似乎也不能全從包場(chǎng)待遇上找分?jǐn)?shù)。事實(shí)上，看完《星際探索》，我一度想給它打五星。自己都感到納悶，之前明明連詹姆斯·格雷的片子都沒(méi)有太看上（他老入圍戛納競(jìng)賽那幾年）。

冷靜一陣后，我發(fā)現(xiàn)《星際探索》有好些扣分項(xiàng)，但并不會(huì)像一些偏激影迷那樣，去將它全盤否定——正如有人也會(huì)認(rèn)為諾蘭《星際穿越》不僅不硬，而且主核太軟。

我最失望，看到那個(gè)字眼一出來(lái)，跟著咯噔一下的，是核彈二字。從看《獨(dú)立日》開(kāi)始，到《鋼鐵俠》炸外星人，不知道為什么，科技水平發(fā)展，哪怕到了超級(jí)英雄世界，核彈似乎還在吃遍宇宙的通殺，讓我感覺(jué)很不對(duì)。我甚至不在乎 79 天就能飛到海王星，或者被開(kāi)篇的大氣層外太空電梯所折服?？墒?，一聽(tīng)到核彈，我就感覺(jué)電影的問(wèn)題不在保守，而是導(dǎo)演似乎突然被降維打擊。在核彈摧毀利馬計(jì)劃與皮特要去找老爸的戲劇沖突上，《星際探索》似乎好像不得不如此。而有眾多傳聞表示，這并不是導(dǎo)演的本意。對(duì)制作方來(lái)說(shuō)，拿如此大的陣仗，去講一個(gè)如此內(nèi)心世界的科幻片，確實(shí)是自殺行為。

《星際探索》給印象深刻的，是那些發(fā)生在太空間的對(duì)話。你知道，太空是真空環(huán)境，一般電影里，為了保障觀眾還是能聽(tīng)到，它們依然清晰標(biāo)準(zhǔn)，不僅是飛船內(nèi)部，哪怕是飛行器之間，都有著像 HAL 的標(biāo)準(zhǔn)機(jī)器發(fā)音，或字正腔圓沒(méi)有感情的主腦機(jī)器女聲。 但本片的電磁波通訊，基本上類似于信號(hào)不好，連接不暢，夾雜低頻的噪音。很快你就明白，它們就是配合主角人物塑造的耳語(yǔ)。還有太空服的頭盔，異常搶眼，它呈現(xiàn)出半側(cè)人臉的明暗和光斑形態(tài)變化，不然就是反射出來(lái)整個(gè)宇宙的景象，有如心鏡。

被認(rèn)為有點(diǎn)扯呼的潮涌問(wèn)題，我試圖把它引申為一個(gè)個(gè)人問(wèn)題。就是看似波瀾不驚處事大心臟的宇航員，他們?cè)诼L(zhǎng)的太空旅行中，會(huì)突然被潮涌而來(lái)的大浪所拍死?？?，電影要說(shuō)的，到底還是一個(gè)心理問(wèn)題。

沒(méi)有人知道，人類在太空呆上多久，會(huì)最終被孤獨(dú)感所擊殺，陷入瘋魔狂暴。那可能是對(duì)地球和家的思念，也可能是被異化成動(dòng)物野獸，無(wú)人可知——因?yàn)楝F(xiàn)階段的人類，已經(jīng)幾十年沒(méi)有登月了，火星載人計(jì)劃尚未實(shí)現(xiàn)。

電影里，一次次的心理檢查，令主角仿佛置身太空監(jiān)獄。我最享受的，肯定是一段接一段，不同形式的太空旅行。皮特從地面開(kāi)始，到近太空電梯，出發(fā)月球基地，去月球背面，再去火星，再殺出一條路，通往海王星軌道，試圖帶回父親。即便是通篇喃喃自語(yǔ)內(nèi)心戲，那也無(wú)所謂。 我不知道大家怎么理解這個(gè)故事。

是未來(lái)人類哪怕離開(kāi)了地球，他們始終相信地球上還有個(gè)家。皮特上了月球第一句話也是吐槽。那里并不代表新希望，而是另一個(gè)地球復(fù)制品。又或者，就像他父親那樣，家就是在漫長(zhǎng)的漂泊路上。一旦出發(fā)探索，就不再回頭——哪怕兒子站面前，他也要說(shuō)，從來(lái)沒(méi)有盡過(guò)一個(gè)丈夫和父親的責(zé)任。兩種完全相悖的論調(diào)，到底哪一個(gè)才是詹姆斯·格雷所愿意分享的呢？ 《星際探索》的尾聲，讓我產(chǎn)生了一定的疑惑，就好像劇情故事突然被斬?cái)嗔耍焕系粞赖暮藦椡苿?dòng)所取代。一切的問(wèn)題，得到了暫時(shí)解決。在高歌猛進(jìn)新太空競(jìng)賽的潮流之下，《星際探索》卻連太陽(yáng)系都沒(méi)跨出去，就打起退堂鼓。著急向電影觀眾宣告，人類是全宇宙最孤獨(dú)的智慧生物（包括又跳出來(lái)一個(gè)靈長(zhǎng)類太空虐殺的獸性戲碼，提醒人類的荒謬存在）。

總體而言，我是在享受這部電影，即便我知道，它們是綠幕加皮特的特寫(xiě)臉?biāo)谱鞒鰜?lái)的，所以，我懶得去在這樣一部電影里找 bug？ 我就是迷醉于一個(gè)人獨(dú)占電影院大銀幕。

我就是喜歡太空旅行。不管他們因?yàn)槭裁茨康亩霭l(fā)。

一個(gè)人的午夜場(chǎng)全景聲，空氣中彌漫著未消的甲醛味道。我告訴自己，我喜歡這個(gè)片子。

它是一部真正可以實(shí)現(xiàn)視聽(tīng)享受的好電影，屬于電影院大銀幕的那種。

本該值五星，提醒你別錯(cuò)過(guò)

我很喜歡這部片子！感覺(jué)和導(dǎo)演詹姆斯·格雷上一部《迷失Z城》一樣，都有些被低估了——《迷失Z城》是我看到的除了《現(xiàn)代啟示錄》外最有康拉德《黑暗之心》感覺(jué)的影片！

首先，本片沿襲了《星際穿越》《地心引力》乃至《湮滅》等近年太空/科幻題材影片的保守態(tài)度，主題也是回歸：回歸地球，回歸家庭，回歸內(nèi)心。這是對(duì)六十至九十年代太空探險(xiǎn)、英雄主義、人類共同話語(yǔ)等觀念的反動(dòng)。導(dǎo)演似乎想表達(dá)：當(dāng)外在探索失去目標(biāo)，孤獨(dú)成為人類的宿命，我們只能回歸本心，尋求最簡(jiǎn)單的支持與慰籍。這個(gè)主題不算多深刻，與《2001》甚至《超時(shí)空接觸》等影片的深度廣度都無(wú)法相比。

但是，本片對(duì)主題的呈現(xiàn)方式是非常出色的！導(dǎo)演把太空探險(xiǎn)、太空驚悚類型結(jié)合了一種藝術(shù)電影氣質(zhì)，將宏大敘事與個(gè)人化敘述結(jié)合起來(lái)。一面是無(wú)垠太空中的各種奇觀，將故事尺度放在宇宙之中；一面是不斷穿插個(gè)人獨(dú)白，以塔爾科夫斯基《飛向太空》式的方式呈現(xiàn)另一個(gè)內(nèi)心維度的故事，與外部危機(jī)的故事線形成復(fù)調(diào)敘事。這樣，既消解了太空歌劇式的大而空的故事模式（如上段所說(shuō)，本片本來(lái)就是對(duì)傳統(tǒng)太空題材的反動(dòng)），又建立了一種新的太空類型的質(zhì)感——你會(huì)發(fā)現(xiàn)，本片中對(duì)太空旅行的描述遠(yuǎn)比當(dāng)年《星際迷航》之類電影豐富細(xì)膩，以大量細(xì)節(jié)突出未來(lái)的真實(shí)感。以身在其中的質(zhì)感代替早年同類影片對(duì)太空生活全景式泛泛的描繪。

我并不贊同導(dǎo)演在本片中的主題表達(dá)，也覺(jué)得其主題確實(shí)不夠深厚有力。但影片拍出了一種獨(dú)特的韻味，充滿巨大的詩(shī)意和難以言說(shuō)的情感力量。整部片子我絲毫不覺(jué)得乏味無(wú)聊！在敘事、美學(xué)、特效運(yùn)用和創(chuàng)造力等幾方面，我認(rèn)為本片都不遜于《星際穿越》和《地心引力》，唯獨(dú)差了點(diǎn)渾然天成的功力，一種平衡感——這大概是詹姆斯·格雷還遜于諾蘭及卡隆的地方。

有時(shí)間的話，準(zhǔn)備寫(xiě)個(gè)專題分析一下近年來(lái)太空題材電影的發(fā)展變化，題目都想好了。

從威尼斯首映到全球公映，再到正式登陸國(guó)內(nèi)大銀幕，我們終于等到了《星際探索》?；赝旁履?，本片曾以4500萬(wàn)美元的好成績(jī)，在北美院線勇奪首周票房冠軍。

但口碑方面，觀眾與影評(píng)人之間卻產(chǎn)生了很明顯的差別。在爛番茄上，影評(píng)人給出的評(píng)分為83%，而普通影迷的評(píng)分僅為40%；再看豆瓣評(píng)分，同樣兩極分化。

與達(dá)米恩·查澤雷導(dǎo)演的《登月第一人》一樣，影片《星際探索》同樣是以“宇宙”這一宏大背景為載體，但最終都將私人化的角色情感作為切口，探索“孤獨(dú)”這一終極命題。

與其說(shuō)《星際探索》是一部科幻電影，不如說(shuō)它更像是披著科幻外殼的“情感片”，這似乎也正暗示著好萊塢的“軟科幻”趨勢(shì)。近年來(lái)，越來(lái)越多的導(dǎo)演摒棄了“硬科幻”的傳統(tǒng)路數(shù)，轉(zhuǎn)而將更多的精力投入到探索主人公的精神世界之中，并與“宇宙”這一宏大時(shí)空彼此交織，形成交相輝映的雙重文本。

譬如諾蘭的《星際穿越》，便是以父女的情感紐帶作為整部電影的主要推力；而在《登月第一人》里，阿姆斯特朗的自我審視以及家庭關(guān)系構(gòu)成了全片的情感中樞；到了《銀翼殺手2049》中，導(dǎo)演維倫紐瓦則直接置入了存在主義思考，整部電影成為了復(fù)制人K尋找自我的精神之旅……這樣的電影通常并非純粹的商業(yè)片，而往往是將商業(yè)與藝術(shù)完美融合。

《星際穿越》

《登月第一人》

《銀翼殺手2049》

影片《星際探索》的英文片名為“Ad Astra”，在拉丁語(yǔ)系中它具有“飛向星辰”的浪漫含義。實(shí)際上，這一短語(yǔ)正是來(lái)自于那句有名的拉丁諺語(yǔ)：per aspera ad astra（踏上苦旅，駛向星辰 through harships to the stars）。如此意味深長(zhǎng)的電影片名，便暗示著主人公充滿孤寂而悲壯的宇宙之旅。

影片中，男主角羅伊（布拉德·皮特飾）是一個(gè)有著輕度自閉的宇航員，為了追尋自己遠(yuǎn)在海王星的父親，他毅然離開(kāi)自己的家庭，輾轉(zhuǎn)月球和火星，踏上尋父苦旅。

這部電影并沒(méi)有大費(fèi)周章地去塑造一個(gè)自帶主角光環(huán)的英雄角色，也沒(méi)有賦予主角多么崇高的航天使命。相反地，影片采用的是一個(gè)小格局的視角去展現(xiàn)人類的渺小和孤獨(dú)。

曾經(jīng)操刀過(guò)《星際穿越》的著名攝影師伊特·范·霍特瑪，此次在《星際探索》中運(yùn)用大量的遠(yuǎn)景和特寫(xiě)鏡頭，從視覺(jué)上營(yíng)造出氣勢(shì)磅礴的宇宙景象。浩瀚的星辰與穿梭在黑暗中的航空器，在萬(wàn)籟間形成某種隱性的互動(dòng)，那種由長(zhǎng)鏡頭帶來(lái)的力量感，溫柔而又堅(jiān)韌。

在色調(diào)的選取上，導(dǎo)演也頗為細(xì)心。比如海王星采用了空幽的深藍(lán)色，如海洋般平靜。而當(dāng)主角抵達(dá)火星時(shí)，鏡頭則被橙黃色所占據(jù)；這種籠罩在迷霧中的廢土美學(xué)，正是沿襲了《銀翼殺手》的精髓，對(duì)于末世感的精心勾勒，則傳達(dá)出主角面對(duì)未知時(shí)的恐懼和不安。

而當(dāng)鏡頭轉(zhuǎn)移到太空艙內(nèi)，色調(diào)又轉(zhuǎn)換為淺藍(lán)色，似乎象征著主人公的勇氣。冷色調(diào)和暖色調(diào)的彼此交換，不僅預(yù)設(shè)著劇情的走向，也承擔(dān)著交代信息的功能，這為人物情緒的轉(zhuǎn)變和沖突起到了緩沖的效果。

布拉德·皮特的特寫(xiě)鏡頭，則多多少少?gòu)浹a(bǔ)了劇情層次感不足的問(wèn)題。在情感表達(dá)上，由于角色本身的設(shè)定，布拉德·皮特的表演并不像《登月第一人》中的瑞恩·高斯林那樣克制，而是呈現(xiàn)出一種細(xì)膩的爆發(fā)力。面對(duì)父親離開(kāi)時(shí)的困惑不解，在太空中親眼目睹父親死去的悲怮，影片中的數(shù)次情緒轉(zhuǎn)變，他都控制得恰到好處。

最開(kāi)始，導(dǎo)演是打算以沙漠景觀展現(xiàn)火星和月球的地貌；但最終，為了更高度地還原真實(shí)景象，電影的鏡頭直接采用了由JPL實(shí)驗(yàn)室（Jet Propulsion Laboratory 噴氣推進(jìn)實(shí)驗(yàn)室）提供的高分辨率圖像。坦白說(shuō)，若沒(méi)有JPL實(shí)驗(yàn)室的助力，或許這個(gè)醞釀了將近十年的劇本還會(huì)繼續(xù)延期下去。

當(dāng)然就如詹姆斯·格雷所說(shuō)：“我們并沒(méi)有完全遵循科學(xué)?！比舭凑諊?yán)格的科學(xué)標(biāo)準(zhǔn)審視這部電影，邏輯問(wèn)題的確很多。譬如羅伊在太空中落淚的一幕，就是違反科學(xué)常理的；但為加強(qiáng)人物情感的戲劇張力，格雷導(dǎo)演還是完整保留了這個(gè)鏡頭。在嚴(yán)謹(jǐn)性和藝術(shù)性的選擇上，很顯然，格雷傾向的是后者。這也在某種程度上，賦予了影片溫情而浪漫的色彩。

這種溫情，讓整部科幻片滑向了現(xiàn)實(shí)主義的精神指向。電影要傳達(dá)的孤獨(dú)與偏執(zhí)，無(wú)不帶有現(xiàn)實(shí)主義的痕跡。羅伊本質(zhì)上是位很敏感的成年人，父親的過(guò)早離開(kāi)，其實(shí)是他內(nèi)心難以擺脫的夢(mèng)魘。他對(duì)于自我存在的定義因而一直飄忽不定，他無(wú)法確定存在的意義。尋父計(jì)劃恰好填補(bǔ)了他的虛無(wú)狀態(tài)。

仔細(xì)思考便會(huì)發(fā)現(xiàn)，羅伊跟自己的父親很像，都是把個(gè)人的追求放在家庭前面的。父親當(dāng)年選擇留在海王星，是因?yàn)殡y以面對(duì)“夢(mèng)想無(wú)法實(shí)現(xiàn)”這一殘酷現(xiàn)實(shí)。他的消失，準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)是一種帶有精神逃離意味的執(zhí)念。

羅伊未嘗不是如此。他所付諸的熱血也是因?yàn)閳?zhí)念——對(duì)自我價(jià)值的追求，對(duì)生命意義的追求。這樣的追求有時(shí)很瘋狂，甚至是不惜以與家庭割裂作為代價(jià)。

在我看來(lái)，《星際探索》就像是一面中年人的鏡子，鏡內(nèi)是對(duì)父親的追憶，鏡外是主角不斷進(jìn)行的自我剖析過(guò)程。橫跨三十年的漫長(zhǎng)時(shí)光，最終化為羅伊精神上的重生，就像他在最后的那場(chǎng)心理測(cè)試中說(shuō)的那樣：“我仍然對(duì)未來(lái)感到迷惘，但我不再害怕?！庇筛盍炎呦蚵?lián)結(jié)，這是導(dǎo)演給予我們的答案，這也是他對(duì)個(gè)體存在價(jià)值的詮釋。

回望51年前，庫(kù)布里克的《2001太空漫游》橫空出世。在那場(chǎng)有關(guān)時(shí)空、牽拖生命的奧德賽之旅中，庫(kù)布里克所展現(xiàn)的宇宙是充滿哲思的，他是以大格局的視角，去刻畫(huà)存在于生命中的那種抽象力量。

《2001太空漫游》

而51年后，格雷的《星際探索》看似是對(duì)《2001太空漫游》的反叛。它不再以大格局視角作為探索宇宙的工具，轉(zhuǎn)而以更細(xì)膩更具體的私人情感去抒發(fā)個(gè)體與宇宙的關(guān)系。但實(shí)際上依舊是在庫(kù)布里克的框架內(nèi)，因?yàn)楸举|(zhì)上，《星際探索》所探討的仍是“渺小個(gè)體與龐大宇宙間的對(duì)抗”這一終極命題。

值得一提的是，《星際探索》里采用了大量旁白，不禁讓人想起美國(guó)導(dǎo)演泰倫斯·馬力克那部極具實(shí)驗(yàn)性的《生命之樹(shù)》。在那部作品里，馬力克透過(guò)人物旁白去推動(dòng)敘事——橫亙?nèi)祟愓Q生至生命盡頭的過(guò)程。

《生命之樹(shù)》

殊不知格雷導(dǎo)演是否有受到過(guò)馬力克的啟發(fā)，但導(dǎo)演自己也曾承認(rèn)，影片中布拉德·皮特那些充滿詩(shī)意卻不拖沓的旁白，是受到了作家特雷西·K·史密斯（曾因小說(shuō)《火星生活》拿到普利策大獎(jiǎng)）的影響。

坦白說(shuō)，《星際探索》并不屬于那么主流的商業(yè)片，這一點(diǎn)精神可嘉。與此同時(shí)，也仍然有很多無(wú)法忽視的問(wèn)題。譬如，導(dǎo)演一方面想要探討羅伊與父親之間的關(guān)系，但是關(guān)于父親對(duì)羅伊所施加的影響，電影基本沒(méi)有花費(fèi)心思去刻畫(huà)。這使得羅伊后來(lái)的幾次情感爆發(fā)多少處于被架空的狀態(tài)，觀眾無(wú)法切身地進(jìn)入到羅伊的精神世界。

此外，雖然音樂(lè)大師Max Richter和Lorne Balfe共同為電影獻(xiàn)上了十分強(qiáng)大的配樂(lè)，在渲染情緒上功不可沒(méi)；但故事情節(jié)的緩慢推動(dòng)，難免讓人有點(diǎn)昏昏欲睡。

好在，略顯破碎疲乏的敘事外，《星際探索》如夢(mèng)如幻的視覺(jué)表達(dá)仍能帶給觀眾很多思考，而非只是爆米花式的娛樂(lè)消遣。

作者| ella；公號(hào)| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處