《這個殺手不太冷》里面瑪?shù)贍栠_遇到了里昂，他們每天一起喝牛奶、健身，照顧一顆綠葉植物，角色扮演，練習射殺。

瑪?shù)贍栠_告訴里昂，她可能愛上他了，過去她的胃里總是冷冷的，遇到他之后她感到自己的胃暖暖的。

愛可以治愈一個人的胃病。

《烈火情人》里，男主愛上了自己的兒媳婦安娜，這種不倫之戀讓他維持了幾十年的理智瞬間崩塌，他翹掉了一場“無聊的”國際會議，他在兒子與安娜下榻的酒店開了房間窺視她，結(jié)果看到安娜與兒子親熱的畫面，那一刻他因為突然的胃絞痛倒在床上。

愛可以紊亂胃里的菌群，使他患上胃病。

《我是愛》講的是一個富貴的中年女人的困境，她在一個傳統(tǒng)的意大利家庭扮演著一個合格的媳婦、妻子、母親的角色，在平鋪直敘的電影語言中，你感受不到這個家庭的壓抑，相反，是一種和煦和體面。公公婆婆喜歡這個兒媳，丈夫尊重她、愛戴她，兒子、女兒信任、依賴這個母親，她沒什么大煩惱，家庭成員互相理解，衣食無憂，也沒有胃病，她和丈夫曾經(jīng)也有轟轟烈烈的愛情。

但是，她卻因為一次味蕾的開啟選擇出走家庭。

《晝顏》里面也有一個為了藝術(shù)家出走的中年貴婦，丈夫為了懲罰她的不忠，一毛錢也沒分給她，但她還是毅然決然地離開了。

她婚前也有許多追求者，但是婚后卻成了丈夫一個人用以炫耀的戰(zhàn)利品，為了扮演好一個妻子的角色，容忍作為富商的丈夫明目張膽的出軌，男人出軌是動物本性，成功男人更是可以被原諒一切。為了扮演好一個母親的角色，她更是把自己所有的情緒收斂起來。在她出走后，孩子再也沒有母親用心做的便當，生病也沒有人盡心盡力地陪護在旁。

為了一個家庭的和諧，需要一個女人透支畢生的精神力。

丈夫說，你休想拿走一分錢！

于是女人把自己給家庭注入的精神力抽走了。

你不理解女人為什么為了一場虛無縹緲的味覺之旅出走，就像你不知道為什么“無用”的她離開時，你的本來溫暖胃會慢慢變冷一樣。

以拍出被稱為“史上最美同志片”——《 請以你的名字呼喚我》而成為文藝“爆款”導演的盧卡·瓜達尼諾，其實在他2009年的《我是愛》與2015年的《假日驚情》中，已經(jīng)可以隱約窺見其日后的創(chuàng)作主題——聚焦對中產(chǎn)階級的生活狀態(tài)，強調(diào)欲望與道德的互搏，自我身份的迷失與認同，對LGBT群體的深切關(guān)注；且在視覺效果上也呈現(xiàn)驚人的一致性——攝影都極富油畫質(zhì)感，運鏡流暢，將自然美景與情感起伏緊密聯(lián)結(jié)，美術(shù)出彩，服裝精致，姑且先不論劇情，觀賞效果就已足夠賞心悅目。

《我是愛》的主線劇情表面上看起來頗有幾分《查泰萊夫人的情人》之味，紡織業(yè)巨頭瑞奇家族的第二代主人坦科雷德及其俄國妻子艾瑪，養(yǎng)育了各有發(fā)展的二兒一女，具有完美上層社會家庭所有的特征，然而在歷經(jīng)多年婚姻后彼此關(guān)系疏離。直至遇見長子愛德瓦多的廚師朋友安東尼奧后，口腹之欲的美妙啟動情欲的萌發(fā)，兩個年齡、社會地位、出身都迥異的人迅速跌入愛情的密網(wǎng)，從而導致母子爭執(zhí)時，愛德瓦多不慎撞到頭部身亡，艾瑪亦決心離家重拾新生活。

名字喚醒的自我認知

本片的確如《 請以你的名字呼喚我》之先聲和預演，通過名字（身份）的迷失與喚回，彰顯愛的覺醒與情欲的伸張。艾瑪原本是俄羅斯一個藝術(shù)商的女兒，嫁與坦科雷德后被丈夫改名，從“希泰什”到“艾瑪”，剝離具有鄉(xiāng)愁意味的名字，暗示她自我認同的逐漸稀薄。從噩夢的快速片段剪輯可以看出，艾瑪平日的端莊典雅并不是她真正的自我，內(nèi)心仍葆有在異國的彷徨，而她顯然未將這份不安傾訴給任何人。

丈夫著墨不多，然而寥寥幾語就暴露出對艾瑪?shù)牟灰詾橐馍踔潦遣恍?，輕蔑地談及“俄羅斯人的脾氣”，不無輕薄地開玩笑“你可以對付俄羅斯人”，并在艾瑪勇敢說出“我愛安東尼奧”之后，他也并未大發(fā)雷霆，只是冷酷地吐出：“別再讓我看到你！”沒有挽留，沒有質(zhì)疑，日常生活中的冷漠堆疊成冰山，「輕蔑」在婚姻中的殺傷力閾值最大。

艾瑪逃離輕蔑與無視的最佳出路是進廚房做菜，因此遇到能開啟她生理與情感雙重心門的是擁有高超廚藝的安東尼奧，也在情理之中。味蕾首次被震住時的眼睛和嘴部特寫，艾瑪整個身心都撞入一個奇妙的世界，歡喜膨脹到成為頭頂?shù)木酃鉄?，她被籠罩在恍惚與夢幻里。

這種恍惚也體現(xiàn)在不少閃回段落剪輯中，是艾瑪無法自制的愛欲蘇醒。初到圣雷莫，瞥見街頭的安東尼奧，她不知不覺尾隨在后，如金色漩渦狀發(fā)髻顯露出迷醉狀態(tài)，此橋段直如希區(qū)柯克的《迷魂記》附身。在安東尼奧山區(qū)小屋前，前景虛焦中的擁吻同樣恍惚，若非之后艾瑪神色倉皇，簡直要懷疑剛才發(fā)生的是否真實。

艾瑪在小屋內(nèi)褪去華服，向安東尼奧敞開心扉“從此我再也不是俄羅斯人”，告訴他最愛的家鄉(xiāng)菜“鮮魚湯”的做法，回憶塵封的往事讓她重回自我。尤其是原名“希泰什”被輕輕喚出，以我的名字呼喚我，一度曾丟失的自我被召回。于是，在意大利光亮通透的陽光下，綠意蔥蘢中汩汩愛欲的流淌，情欲與空鏡中的萬物同步生長，發(fā)燙的皮膚閃閃發(fā)光，這一段堪稱全片最美的時刻。芬香的撩人氣韻，青翠欲滴的空氣，以景喻人的手法同樣在cmbyn中用過。

時代巨變中的星辰隕落

本片不僅是一個貌似流俗的婚外戀故事，更將背景定位于二戰(zhàn)過后的意大利工業(yè)轉(zhuǎn)型期。瑞奇家族企業(yè)的創(chuàng)始第一代將重任寄托給兒子坦科雷德與孫子愛德瓦多，隨著工業(yè)全球化的席卷，傳統(tǒng)家族企業(yè)的單打獨斗不再適合市場發(fā)展，上一代的執(zhí)行政策面臨生存挑戰(zhàn)。中東石油大亨提出“資本既是民主”的口號，在資本世界里，叢林法則之一的弱肉強食也是人間的游戲規(guī)則，“新人”順應(yīng)世界瞬息改變的時代潮流，堂而皇之收割“舊人”財產(chǎn)。整個社會背景的設(shè)定難免讓人聯(lián)想到維斯康蒂的《豹》——在這個新舊交替的窒息空間里，歷史的力量天平在悄無聲息地發(fā)生著傾斜，垂死的肉身（舊勢力）日暮西山唱響挽歌，而野心勃勃的人勢必成為弄潮兒。

在這樣的時代巨變中，從來都是機會主義者大發(fā)其財，坦科雷德顯然愿與中東富豪合作；而愛德瓦多作為一名理想主義者，一面想保存爺爺規(guī)訓，一面又被告知所謂完美的爺爺亦有著不為人知的黑歷史，同時還飽受著對母親深切的愛與掙扎的恨之間的煎熬痛楚。擊碎他最后一絲信念的是餐桌上由安東尼奧制作的鮮魚湯，閃回的記憶讓他串聯(lián)起以往懷疑過的細節(jié)，確認母親與自己好友之間的關(guān)系。他的死亡是意外，也是必然，在世界新舊交替與家族代際更迭的罅隙間，他是散發(fā)著純凈光芒的存在，他的離去代表著古典式的理想主義在“新世界”的隕落與毀滅。

影片的題材雖覺有很強的劇情性，但講述故事的手法卻偏文藝路線，在迷蒙恍惚的情緒流動中，配合跌宕優(yōu)美的音樂，以細節(jié)的鋪陳和碎片的交織，組成家族全景圖。大宅內(nèi)運動鏡頭行云流水，有效而完美地交代群像信息，在角色站位和場景調(diào)度上非常精心，因而能將更多篇幅留給主宰影片基調(diào)的情緒描摹上，而非流水賬推進劇情。

結(jié)尾艾瑪與女兒凝視的瞬間，眼神中燃燒著少女般的萬丈光芒，她拋卻一切，身著運動服逃離桎梏的牢籠，隨之影片戛然而止。而這位給予母親理解微笑的女兒，只將擁有同性女友的秘密告知母親，我們不妨可以預想一下，繼母親逃離之后，或許就是女兒的振翅遠飛，真正的新時代就要到來了。

陰風陣陣其實不是瓜導一貫風格，更算是一部實驗片，瓜導除了風靡一時的cmbyn，代表作應(yīng)該算是“我是愛”，這部片子很體現(xiàn)瓜瓜的個人風格。

碎片化的敘事，真的不是巧合，三部都不連貫，當時cmbyn的時候覺得是可以碎片營造時間流逝感，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)其實是瓜導習慣性手法。

講講比較喜歡的地方吧。

1.食性色也，艾瑪對安東尼的淪陷是那一盤蝦，吃蝦的鏡頭很棒，剪出了味覺的刺激，所以我是從吃蝦看出奸情的（一見面就看出來這個太厲害了，我不行）

2.艾瑪和安東尼在教堂附近的偶遇，這次太清晰了，慌張的追尋和躲避，躲進書店之后往遠拉的那個鏡頭太心機了吧！我還以為是拉到對街的相望！結(jié)果突然調(diào)轉(zhuǎn)方向，迎頭撞上安東尼的臉。

3.結(jié)尾，艾瑪?shù)碾x開，逃離，整個屋子里每一個人參與營造的張力，每一個都參與了構(gòu)造這種這個大房子對艾瑪?shù)那艚Ｄ概畬σ?，女兒流淚的鼓舞，很動人。

其實cmbyn的成功一方面是天時地利人和，一方面也是一種必然吧，不算陰風陣陣的實驗，單看我是愛，瓜瓜其實已經(jīng)很成熟了，敘事結(jié)構(gòu)和鏡頭語言都形成了比較明顯的風格。