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劇照
詳細(xì)劇情
意大利米蘭的瑞奇家族靠紡織業(yè)致富，在家長(zhǎng)的壽宴上，爺爺將企業(yè)傳給了兒子坦科雷德（加布里埃爾.費(fèi)澤蒂 Gabriele Ferzetti 飾）和孫子愛(ài)德瓦多（弗拉維奧·帕倫蒂 Flavio Parenti 飾）。坦科雷德的俄國(guó)妻子艾瑪（蒂爾達(dá)·斯維頓 Tilda Swinton 飾）酷愛(ài)烹飪。在結(jié)識(shí)了兒子愛(ài)德瓦多的廚師朋友安東尼奧（愛(ài)德瓦多·加布瑞爾利尼 Edoardo Gabbriellini 飾）之后，艾瑪被安東尼奧高超的烹飪手藝所吸引，情不自禁墜入愛(ài)河。不僅如此，艾瑪還必須隱瞞她偶然發(fā)現(xiàn)女兒伊麗莎白（阿爾芭·洛爾瓦徹Alba Rohrwacher 飾）是同性戀的事實(shí)。與此同時(shí)，家族的事業(yè)也在變遷，盡管愛(ài)德瓦多獨(dú)力反對(duì)出售家族企業(yè)，卻還是無(wú)法抵擋資本全球化大潮的沖擊，并購(gòu)勢(shì)在必行。在探討商務(wù)的晚宴上，一個(gè)意外打破了艾瑪苦心枯守的表面平靜，她的靈魂就要破繭而出……
本片獲柏林國(guó)際電影節(jié)最佳女主角獎(jiǎng)及科羅拉多博爾德國(guó)際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) Tilda Swinton功德無(wú)量
此人以前還拍過(guò)一個(gè)女同題材的片子叫melissa，看了開(kāi)頭就沒(méi)能看下去，因?yàn)樘玞liché，太意料中事。說(shuō)實(shí)話，這部片子要是沒(méi)有Tilda Swinton，也要流于平庸。
故事不復(fù)雜，講的是大資產(chǎn)階級(jí)家庭里的一場(chǎng)查泰來(lái)夫人的故事。
藝術(shù)都好像跟大資產(chǎn)階級(jí)有仇，這部電影就是努力要將大家庭里生活的兒媳內(nèi)心表現(xiàn)得寂寞孤獨(dú)。
話說(shuō)回來(lái)，生活在那個(gè)階級(jí)里，如果不是從一出生就耳濡目染，的確很累，因?yàn)橐商煊餐χ?，看個(gè)話劇要驚嘆，吃個(gè)菜喝個(gè)茶要想出無(wú)盡的俏皮話來(lái)說(shuō)，如果不是從小這么教育長(zhǎng)大，誰(shuí)能不累？
Tilda Swinton的角色是個(gè)年輕俄國(guó)姑娘，遠(yuǎn)嫁到米蘭，舉目無(wú)親，好妻子，好母親，天天這么硬挺著，溫柔微笑，做得一手好菜，應(yīng)承公婆，盡職盡責(zé)，親自去干洗店拿衣服，安排家宴，兒子開(kāi)生日party她在樓上坐著編織，因?yàn)橛袝r(shí)候繁華太盛，人就想要逃開(kāi)。
她的出逃口是兒子的一個(gè)朋友，貧寒出身，親自在山間種植各種有機(jī)農(nóng)作物（?。龅靡皇趾貌恕獜膩?lái)情欲和食物都是分離不開(kāi)的——一臉絡(luò)腮胡，小身板，沒(méi)有什么錢(qián)，也不在乎錢(qián)——導(dǎo)演你還敢讓他在左派一點(diǎn)嗎？
我能理解這個(gè)男人身上吸引Swinton角色的一切魅力——自然，環(huán)保，等等一切大詞語(yǔ)，但是說(shuō)實(shí)話，選角根本沒(méi)有什么男性魅力。這大概也是近年來(lái)男主角的大趨勢(shì)，瘦長(zhǎng)身材，趨女性化，左派，素食，政治正確到我都不忍心看。我很不喜歡這種中性化的男人。但是話說(shuō)回來(lái)，在這樣一部電影里，對(duì)抗Swinton老公家庭patriarchal的大勢(shì)，大概正需要這樣詩(shī)意，柔弱，女性化的男人。我不知道。
Swinton女兒出逃這個(gè)家庭的出逃口，是選擇了愛(ài)上同性。女同性戀似乎是這個(gè)導(dǎo)演片子里逃不開(kāi)的一個(gè)情結(jié)。同人男一枚待鑒定。
所以Swinton能理解自己的女兒，不做評(píng)價(jià)，不去judge,只是理解。導(dǎo)演似乎是想說(shuō)，在這個(gè)意大利式的父權(quán)家庭里，女性的愛(ài)和包容是唯一的救贖和出路？的確很老式。
男女主角在山間野合的那一場(chǎng)看得我笑出來(lái)了，因?yàn)橄氲絼?dòng)物世界，和早期中央臺(tái)的一些配音片，也是一到激情場(chǎng)面就猛然切入風(fēng)景畫(huà)面，蜜蜂鉆入花蕊，你幾乎可以聽(tīng)到趙忠祥老師渾厚的聲音：“又到了春暖花開(kāi)，動(dòng)物交配的季節(jié)……”太落痕跡了！
這部片子開(kāi)場(chǎng)很美，大氣磅礴，大家庭安排晚宴的場(chǎng)景，從廚房一直到晚宴一氣呵成，鏡頭跟著女主角在這個(gè)精致的小世界里行走，她眼神安靜，微笑一絲不茍，音樂(lè)卻蠢蠢欲動(dòng)。Tilda Swinton一個(gè)人的表演，在我看來(lái)，救了這場(chǎng)電影。戲里有一場(chǎng)她應(yīng)酬一個(gè)丈夫的大客戶(hù)，一個(gè)印度人，卻不怎么會(huì)說(shuō)英語(yǔ)，那一瞬間我根本就相信她是不會(huì)說(shuō)英語(yǔ)的。大概沒(méi)有別的英語(yǔ)是母語(yǔ)的演員能做到這樣的了。
片子很切題。I am love，Swinton就是愛(ài)本身。我甚至覺(jué)得她愛(ài)的對(duì)象，那個(gè)查泰來(lái)夫人情人式的男人，都并不重要，因?yàn)檫@部電影的主題她一個(gè)人的美麗和哀愁足矣。
2 ) 愛(ài)起源于胃
《這個(gè)殺手不太冷》里面瑪?shù)贍栠_(dá)遇到了里昂，他們每天一起喝牛奶、健身，照顧一顆綠葉植物，角色扮演，練習(xí)射殺。
瑪?shù)贍栠_(dá)告訴里昂，她可能愛(ài)上他了，過(guò)去她的胃里總是冷冷的，遇到他之后她感到自己的胃暖暖的。
愛(ài)可以治愈一個(gè)人的胃病。
《烈火情人》里，男主愛(ài)上了自己的兒媳婦安娜，這種不倫之戀讓他維持了幾十年的理智瞬間崩塌，他翹掉了一場(chǎng)“無(wú)聊的”國(guó)際會(huì)議，他在兒子與安娜下榻的酒店開(kāi)了房間窺視她，結(jié)果看到安娜與兒子親熱的畫(huà)面，那一刻他因?yàn)橥蝗坏奈附g痛倒在床上。
愛(ài)可以紊亂胃里的菌群，使他患上胃病。
《我是愛(ài)》講的是一個(gè)富貴的中年女人的困境，她在一個(gè)傳統(tǒng)的意大利家庭扮演著一個(gè)合格的媳婦、妻子、母親的角色，在平鋪直敘的電影語(yǔ)言中，你感受不到這個(gè)家庭的壓抑，相反，是一種和煦和體面。公公婆婆喜歡這個(gè)兒媳，丈夫尊重她、愛(ài)戴她，兒子、女兒信任、依賴(lài)這個(gè)母親，她沒(méi)什么大煩惱，家庭成員互相理解，衣食無(wú)憂(yōu)，也沒(méi)有胃病，她和丈夫曾經(jīng)也有轟轟烈烈的愛(ài)情。
但是，她卻因?yàn)橐淮挝独俚拈_(kāi)啟選擇出走家庭。
《晝顏》里面也有一個(gè)為了藝術(shù)家出走的中年貴婦，丈夫?yàn)榱藨土P她的不忠，一毛錢(qián)也沒(méi)分給她，但她還是毅然決然地離開(kāi)了。
她婚前也有許多追求者，但是婚后卻成了丈夫一個(gè)人用以炫耀的戰(zhàn)利品，為了扮演好一個(gè)妻子的角色，容忍作為富商的丈夫明目張膽的出軌，男人出軌是動(dòng)物本性，成功男人更是可以被原諒一切。為了扮演好一個(gè)母親的角色，她更是把自己所有的情緒收斂起來(lái)。在她出走后，孩子再也沒(méi)有母親用心做的便當(dāng)，生病也沒(méi)有人盡心盡力地陪護(hù)在旁。
為了一個(gè)家庭的和諧，需要一個(gè)女人透支畢生的精神力。
丈夫說(shuō)，你休想拿走一分錢(qián)！
于是女人把自己給家庭注入的精神力抽走了。
你不理解女人為什么為了一場(chǎng)虛無(wú)縹緲的味覺(jué)之旅出走，就像你不知道為什么“無(wú)用”的她離開(kāi)時(shí)，你的本來(lái)溫暖胃會(huì)慢慢變冷一樣。
3 ) 美的像一幅畫(huà)，標(biāo)價(jià)是自由
無(wú)意中看到貝塔寫(xiě)給愛(ài)多的信：你是唯一喜歡我本性的人。帶出了貝塔喜歡同性的秘密，艾瑪與其說(shuō)是被驚動(dòng)到不如說(shuō)是被觸動(dòng)到。女兒喜歡上一個(gè)女子并沒(méi)有給她帶來(lái)過(guò)多的驚恐，也可能是西方與東方的文化差異。再一次出現(xiàn)在機(jī)場(chǎng)的貝塔身著休閑裝搭配清爽的短發(fā)，與之前在草坪上回眸的小清新女子判若兩人。艾瑪默認(rèn)，甚至并未對(duì)貝塔拋下來(lái)接機(jī)的男友做出任何回應(yīng)。女兒的出柜點(diǎn)燃了她對(duì)追求自我的渴望。
所以她便放任自己對(duì)安東尼奧產(chǎn)生了悸動(dòng)和渴望。我一直在想如果這小子不是一個(gè)廚師，這段激情還會(huì)被點(diǎn)燃嗎？食色性也，在她津津有味品嘗那道明蝦的時(shí)刻，空氣中就彌漫著曖昧的氣息了。如同她告訴安東尼奧的：不高興的時(shí)候就做那道魚(yú)湯，這是她唯一覺(jué)得自己還是一個(gè)俄羅斯人的時(shí)刻。
失去愛(ài)多之后她毅然決定跟隨自己想要的自由生活，追求那片被禁錮已久的天際。那場(chǎng)戲真是過(guò)癮，蒂爾達(dá)女神范上身，音樂(lè)夜恰到好處。這才是文藝片，徹頭徹尾的文藝片。從女主角到情節(jié)，從配樂(lè)，再到畫(huà)面，足以叫我這樣一個(gè)偽文青拜倒。
4 ) 以我的名字呼喚我
以拍出被稱(chēng)為“史上最美同志片”——《 請(qǐng)以你的名字呼喚我》而成為文藝“爆款”導(dǎo)演的盧卡·瓜達(dá)尼諾，其實(shí)在他2009年的《我是愛(ài)》與2015年的《假日驚情》中，已經(jīng)可以隱約窺見(jiàn)其日后的創(chuàng)作主題——聚焦對(duì)中產(chǎn)階級(jí)的生活狀態(tài)，強(qiáng)調(diào)欲望與道德的互搏，自我身份的迷失與認(rèn)同，對(duì)LGBT群體的深切關(guān)注；且在視覺(jué)效果上也呈現(xiàn)驚人的一致性——攝影都極富油畫(huà)質(zhì)感，運(yùn)鏡流暢，將自然美景與情感起伏緊密聯(lián)結(jié)，美術(shù)出彩，服裝精致，姑且先不論劇情，觀賞效果就已足夠賞心悅目。
《我是愛(ài)》的主線劇情表面上看起來(lái)頗有幾分《查泰萊夫人的情人》之味，紡織業(yè)巨頭瑞奇家族的第二代主人坦科雷德及其俄國(guó)妻子艾瑪，養(yǎng)育了各有發(fā)展的二兒一女，具有完美上層社會(huì)家庭所有的特征，然而在歷經(jīng)多年婚姻后彼此關(guān)系疏離。直至遇見(jiàn)長(zhǎng)子愛(ài)德瓦多的廚師朋友安東尼奧后，口腹之欲的美妙啟動(dòng)情欲的萌發(fā)，兩個(gè)年齡、社會(huì)地位、出身都迥異的人迅速跌入愛(ài)情的密網(wǎng)，從而導(dǎo)致母子爭(zhēng)執(zhí)時(shí)，愛(ài)德瓦多不慎撞到頭部身亡，艾瑪亦決心離家重拾新生活。
名字喚醒的自我認(rèn)知
本片的確如《 請(qǐng)以你的名字呼喚我》之先聲和預(yù)演，通過(guò)名字（身份）的迷失與喚回，彰顯愛(ài)的覺(jué)醒與情欲的伸張。艾瑪原本是俄羅斯一個(gè)藝術(shù)商的女兒，嫁與坦科雷德后被丈夫改名，從“希泰什”到“艾瑪”，剝離具有鄉(xiāng)愁意味的名字，暗示她自我認(rèn)同的逐漸稀薄。從噩夢(mèng)的快速片段剪輯可以看出，艾瑪平日的端莊典雅并不是她真正的自我，內(nèi)心仍葆有在異國(guó)的彷徨，而她顯然未將這份不安傾訴給任何人。
丈夫著墨不多，然而寥寥幾語(yǔ)就暴露出對(duì)艾瑪?shù)牟灰詾橐馍踔潦遣恍迹p蔑地談及“俄羅斯人的脾氣”，不無(wú)輕薄地開(kāi)玩笑“你可以對(duì)付俄羅斯人”，并在艾瑪勇敢說(shuō)出“我愛(ài)安東尼奧”之后，他也并未大發(fā)雷霆，只是冷酷地吐出：“別再讓我看到你！”沒(méi)有挽留，沒(méi)有質(zhì)疑，日常生活中的冷漠堆疊成冰山，「輕蔑」在婚姻中的殺傷力閾值最大。
艾瑪逃離輕蔑與無(wú)視的最佳出路是進(jìn)廚房做菜，因此遇到能開(kāi)啟她生理與情感雙重心門(mén)的是擁有高超廚藝的安東尼奧，也在情理之中。味蕾首次被震住時(shí)的眼睛和嘴部特寫(xiě)，艾瑪整個(gè)身心都撞入一個(gè)奇妙的世界，歡喜膨脹到成為頭頂?shù)木酃鉄?，她被籠罩在恍惚與夢(mèng)幻里。
這種恍惚也體現(xiàn)在不少閃回段落剪輯中，是艾瑪無(wú)法自制的愛(ài)欲蘇醒。初到圣雷莫，瞥見(jiàn)街頭的安東尼奧，她不知不覺(jué)尾隨在后，如金色漩渦狀發(fā)髻顯露出迷醉狀態(tài)，此橋段直如希區(qū)柯克的《迷魂記》附身。在安東尼奧山區(qū)小屋前，前景虛焦中的擁吻同樣恍惚，若非之后艾瑪神色倉(cāng)皇，簡(jiǎn)直要懷疑剛才發(fā)生的是否真實(shí)。
艾瑪在小屋內(nèi)褪去華服，向安東尼奧敞開(kāi)心扉“從此我再也不是俄羅斯人”，告訴他最?lèi)?ài)的家鄉(xiāng)菜“鮮魚(yú)湯”的做法，回憶塵封的往事讓她重回自我。尤其是原名“希泰什”被輕輕喚出，以我的名字呼喚我，一度曾丟失的自我被召回。于是，在意大利光亮通透的陽(yáng)光下，綠意蔥蘢中汩汩愛(ài)欲的流淌，情欲與空鏡中的萬(wàn)物同步生長(zhǎng)，發(fā)燙的皮膚閃閃發(fā)光，這一段堪稱(chēng)全片最美的時(shí)刻。芬香的撩人氣韻，青翠欲滴的空氣，以景喻人的手法同樣在cmbyn中用過(guò)。
時(shí)代巨變中的星辰隕落
本片不僅是一個(gè)貌似流俗的婚外戀故事，更將背景定位于二戰(zhàn)過(guò)后的意大利工業(yè)轉(zhuǎn)型期。瑞奇家族企業(yè)的創(chuàng)始第一代將重任寄托給兒子坦科雷德與孫子愛(ài)德瓦多，隨著工業(yè)全球化的席卷，傳統(tǒng)家族企業(yè)的單打獨(dú)斗不再適合市場(chǎng)發(fā)展，上一代的執(zhí)行政策面臨生存挑戰(zhàn)。中東石油大亨提出“資本既是民主”的口號(hào)，在資本世界里，叢林法則之一的弱肉強(qiáng)食也是人間的游戲規(guī)則，“新人”順應(yīng)世界瞬息改變的時(shí)代潮流，堂而皇之收割“舊人”財(cái)產(chǎn)。整個(gè)社會(huì)背景的設(shè)定難免讓人聯(lián)想到維斯康蒂的《豹》——在這個(gè)新舊交替的窒息空間里，歷史的力量天平在悄無(wú)聲息地發(fā)生著傾斜，垂死的肉身（舊勢(shì)力）日暮西山唱響挽歌，而野心勃勃的人勢(shì)必成為弄潮兒。
在這樣的時(shí)代巨變中，從來(lái)都是機(jī)會(huì)主義者大發(fā)其財(cái)，坦科雷德顯然愿與中東富豪合作；而愛(ài)德瓦多作為一名理想主義者，一面想保存爺爺規(guī)訓(xùn)，一面又被告知所謂完美的爺爺亦有著不為人知的黑歷史，同時(shí)還飽受著對(duì)母親深切的愛(ài)與掙扎的恨之間的煎熬痛楚。擊碎他最后一絲信念的是餐桌上由安東尼奧制作的鮮魚(yú)湯，閃回的記憶讓他串聯(lián)起以往懷疑過(guò)的細(xì)節(jié)，確認(rèn)母親與自己好友之間的關(guān)系。他的死亡是意外，也是必然，在世界新舊交替與家族代際更迭的罅隙間，他是散發(fā)著純凈光芒的存在，他的離去代表著古典式的理想主義在“新世界”的隕落與毀滅。
影片的題材雖覺(jué)有很強(qiáng)的劇情性，但講述故事的手法卻偏文藝路線，在迷蒙恍惚的情緒流動(dòng)中，配合跌宕優(yōu)美的音樂(lè)，以細(xì)節(jié)的鋪陳和碎片的交織，組成家族全景圖。大宅內(nèi)運(yùn)動(dòng)鏡頭行云流水，有效而完美地交代群像信息，在角色站位和場(chǎng)景調(diào)度上非常精心，因而能將更多篇幅留給主宰影片基調(diào)的情緒描摹上，而非流水賬推進(jìn)劇情。
結(jié)尾艾瑪與女兒凝視的瞬間，眼神中燃燒著少女般的萬(wàn)丈光芒，她拋卻一切，身著運(yùn)動(dòng)服逃離桎梏的牢籠，隨之影片戛然而止。而這位給予母親理解微笑的女兒，只將擁有同性女友的秘密告知母親，我們不妨可以預(yù)想一下，繼母親逃離之后，或許就是女兒的振翅遠(yuǎn)飛，真正的新時(shí)代就要到來(lái)了。
5 ) 1小時(shí)前戲1小時(shí)做愛(ài)
2。前一個(gè)小時(shí)沒(méi)入正題，整個(gè)就是傳說(shuō)的名牌時(shí)裝加名牌包包什么的。。我的眼睛是鑒別不出來(lái)的，所以無(wú)感。
3。帥哥很多，不過(guò)看上去都眼中無(wú)神，呆滯。。。
4。1小時(shí)后主婦開(kāi)始偷情，入正題，床戲，女人干癟的乳房和男人堅(jiān)挺的屁股，反差還真大。
5。所以這電影恰好是1小時(shí)前戲后才開(kāi)始性事。。。
6。必須承認(rèn)拍的最美的還不是帥哥的屁股，是光，漂亮的一塌糊涂。導(dǎo)演過(guò)去是拍記錄片的，其實(shí)我想到最近看的《夜巡》了，所以懷疑導(dǎo)演是不是也是一兼職畫(huà)家？？？
7。女主角情欲被催起的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是男人的美食，這里選用的是蝦。。。由于我本人對(duì)蝦有點(diǎn)過(guò)敏，所以此處不厚道的笑場(chǎng)了，因?yàn)槲一孟氲膱?chǎng)面是接下來(lái)女主角過(guò)敏窒息倒地。。。
8。我懷疑導(dǎo)演是gay，不是因?yàn)闀r(shí)裝，美男，而是因?yàn)?0分鐘處，女主角和老公在家中的床上交談，此時(shí)電視里播放的竟然是。。。。。。。《費(fèi)城》里tom大飚歌劇的經(jīng)典段落。。。。
如果這都不是證據(jù)的話，我我我，我自毀gaydar算了。
9?？陀^的說(shuō)，沒(méi)有法國(guó)人拍的《查泰來(lái)夫人》好，人家男不帥女不美，故事說(shuō)的夠動(dòng)人，這個(gè)片嘛。。。。還是光漂亮，賊漂亮，光看光也值得了。
6 ) 簡(jiǎn)論瓜瓜的三部電影
陰風(fēng)陣陣其實(shí)不是瓜導(dǎo)一貫風(fēng)格，更算是一部實(shí)驗(yàn)片，瓜導(dǎo)除了風(fēng)靡一時(shí)的cmbyn，代表作應(yīng)該算是“我是愛(ài)”，這部片子很體現(xiàn)瓜瓜的個(gè)人風(fēng)格。
碎片化的敘事，真的不是巧合，三部都不連貫，當(dāng)時(shí)cmbyn的時(shí)候覺(jué)得是可以碎片營(yíng)造時(shí)間流逝感，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)其實(shí)是瓜導(dǎo)習(xí)慣性手法。
講講比較喜歡的地方吧。
1.食性色也，艾瑪對(duì)安東尼的淪陷是那一盤(pán)蝦，吃蝦的鏡頭很棒，剪出了味覺(jué)的刺激，所以我是從吃蝦看出奸情的（一見(jiàn)面就看出來(lái)這個(gè)太厲害了，我不行）
2.艾瑪和安東尼在教堂附近的偶遇，這次太清晰了，慌張的追尋和躲避，躲進(jìn)書(shū)店之后往遠(yuǎn)拉的那個(gè)鏡頭太心機(jī)了吧！我還以為是拉到對(duì)街的相望！結(jié)果突然調(diào)轉(zhuǎn)方向，迎頭撞上安東尼的臉。
3.結(jié)尾，艾瑪?shù)碾x開(kāi)，逃離，整個(gè)屋子里每一個(gè)人參與營(yíng)造的張力，每一個(gè)都參與了構(gòu)造這種這個(gè)大房子對(duì)艾瑪?shù)那艚?。母女?duì)視，女兒流淚的鼓舞，很動(dòng)人。
其實(shí)cmbyn的成功一方面是天時(shí)地利人和，一方面也是一種必然吧，不算陰風(fēng)陣陣的實(shí)驗(yàn)，單看我是愛(ài)，瓜瓜其實(shí)已經(jīng)很成熟了，敘事結(jié)構(gòu)和鏡頭語(yǔ)言都形成了比較明顯的風(fēng)格。
這應(yīng)該是我看過(guò)的最美好的激情戲了吧。
這部電影評(píng)分是困難的，攝影、配樂(lè)極其讓人稱(chēng)贊，野外做愛(ài)那段更是美好。影片也讓人覺(jué)得像是意大利版的《查特萊夫人的情人》，但影片實(shí)在太過(guò)文藝，需要靜下心來(lái)細(xì)細(xì)看，不然會(huì)覺(jué)得故事混亂而又不合常理，但最后五分鐘卻很震撼，同時(shí)也是電影的高潮與升華，演員的表演也都發(fā)揮到極致?！铩铩铩?/p>
近乎完美之作，這個(gè)年代還能看到這種古典氣質(zhì)的片子太難得了，從攝影、配樂(lè)、表演到演員調(diào)度，一切太完美了！★★★★★
佩服的是這個(gè)故事把人物心里的壓抑和苦悶成功的轉(zhuǎn)化成了外在，就好像畫(huà)湖的人不畫(huà)水，而去畫(huà)層層疊疊的霧氣，所以結(jié)局來(lái)的更酣暢淋漓。斯溫頓值得一看，但是剪輯和轉(zhuǎn)場(chǎng)稍覺(jué)僵硬和刻意。
一場(chǎng)奮不顧身的愛(ài)情，和一次說(shuō)走就走的旅行。
《一個(gè)意大利人在俄羅斯》的反向悲催版：一個(gè)俄羅斯人在意大利。這個(gè)故事教育西方資產(chǎn)階級(jí)，俄羅斯妹不能娶。
斯文頓並不演得怎麼好，風(fēng)格也並不怎麼圓熟
配樂(lè)大贊，結(jié)尾情緒宣泄到爆，已完全影響我對(duì)本片的判斷。攝影極佳，草地上做愛(ài)一場(chǎng)拍的真是美。也想到了《查特萊夫人的情人》，很正統(tǒng)的文藝片路數(shù)，講情緒不講情節(jié)，很多人不喜歡也正常。
愛(ài)是自由的呼吸
如cmbyn之先聲預(yù)演，通過(guò)名字（身份）的迷失與喚回，彰顯愛(ài)的覺(jué)醒與情欲的伸張，不少閃回段落剪輯得恍惚夢(mèng)幻，如金色漩渦狀發(fā)髻般令人迷醉（《迷魂記》附身）。意大利光亮通透的陽(yáng)光下，綠意蔥蘢中汩汩愛(ài)欲的流淌，與萬(wàn)物同步生長(zhǎng)，發(fā)燙的皮膚閃閃發(fā)光，她驅(qū)除了孤守空房的落寞，重新跌入鄉(xiāng)愁，與女兒凝視的瞬間，眼神中燃燒著少女般的萬(wàn)丈光芒。大宅內(nèi)運(yùn)動(dòng)鏡頭行云流水，配樂(lè)跌宕優(yōu)美，攝影氤氳美妙，極富古典氣息。
B / 某種程度上說(shuō)前半部的無(wú)重心狀態(tài)是最好的，而后半部則略為情節(jié)劇化。不甚理解最后半小時(shí)將兒子的角色功能化的處理。暫且不論人物的自主性完整性，情緒的推進(jìn)一旦在關(guān)鍵情節(jié)上暴露出過(guò)分的操縱感對(duì)觀眾而言也是破壞性的。唯一的解釋或許還是為了突出暴露于新舊斷層中的人的不同結(jié)局。而這種矛盾也恰恰挖掘出了愛(ài)與傳統(tǒng)中某些純真信仰的微妙關(guān)聯(lián)而非簡(jiǎn)單的斥力關(guān)系。除此之外在視聽(tīng)上的處理堪稱(chēng)昂首闊步流光溢彩了，剪輯看呆的段落尤其多。拍情欲的方法論的確和CMBYN一脈相承，只不過(guò)后者的確克制了更多。
很美的電影，為自由，自然而抒發(fā)，特細(xì)膩抒情。我很喜歡聲效上下很大功夫制造的主觀感覺(jué)還有主觀幻想的鏡頭，Tilda Swinton演技確實(shí)不錯(cuò)。
從攝影，服裝，配樂(lè)，到Tilda Swinton 的表演，大氣到不能
「不要說(shuō)快樂(lè)，那是個(gè)悲傷的詞」意大利古典主義的復(fù)興，貫徹以局部見(jiàn)整體的模糊美學(xué)，盤(pán)根糾纏的人物關(guān)系與其間隱喻飽含安排技巧，背負(fù)秘密的圣鳥(niǎo)在家族之間來(lái)回周旋，看到了欺騙，看到了不甘，也看到了真實(shí)，而當(dāng)秘密泄露瞬間，墮落與飛升只是一念之差。| 記一次微醺的觀影體驗(yàn)，同樣浪漫。
果然沾染了維斯康堤的藍(lán)血，舊世界全面崩潰，中遠(yuǎn)鏡尤其富華麗神采。本片是藝術(shù)電影，除了攝影一流，John Adams的音樂(lè)也很上乘，Tilda Swinton的爐火純青，金發(fā)盤(pán)髻簡(jiǎn)直迷魂。影片以感官出發(fā)，食色性也，男歡女愛(ài)拍得甚美，也拍出家變的震撼。
經(jīng)濟(jì)大潮下一個(gè)家族企業(yè)的大廈搖搖欲墜，曖昧糾葛中一個(gè)女人家庭的大樓岌岌可危。大廈將傾，那壓抑著的情欲如臺(tái)燈中的飛蛾、教堂里的白鴿，四處沖撞試圖沖出囹圄。她習(xí)慣了扮演一個(gè)稱(chēng)職的貴婦或母親，卻由著男人將她的鞋跟戒指項(xiàng)鏈衣飾逐一褪去，在花叢間赤裸著仿若初生，并通過(guò)一場(chǎng)意外點(diǎn)燃愛(ài)的覺(jué)醒。
因?yàn)閯喨蔬^(guò)來(lái)的
審美永遠(yuǎn)在線的導(dǎo)演太會(huì)拍意大利的夏天了，永遠(yuǎn)都那么慵懶、情欲流動(dòng)，帶著流火的氣息。（里面好幾首古典樂(lè)和CMBYN重合了）Tilda真女神！意大利語(yǔ)居然說(shuō)得比母語(yǔ)還溜！你就是愛(ài)！
前半小時(shí)真是冗長(zhǎng)乏味，從58分鐘開(kāi)始此片進(jìn)入全新境界，后一半的長(zhǎng)鏡頭，心理時(shí)空的營(yíng)造，都是極為出彩的。蒂爾達(dá)·斯文頓的表演也入化境。這個(gè)故事叫做，“到女人心里的路也有一條是胃”……哈哈
偽情色悶片兒，雷死我也~ 要不是鞋橫豎找不到了我早提前退場(chǎng)了！下次我一定把鞋穿嚴(yán)實(shí)！