劇照
詳細(xì)劇情
意大利米蘭的瑞奇家族靠紡織業(yè)致富，在家長的壽宴上，爺爺將企業(yè)傳給了兒子坦科雷德（加布里埃爾.費(fèi)澤蒂 Gabriele Ferzetti 飾）和孫子愛德瓦多（弗拉維奧·帕倫蒂 Flavio Parenti 飾）。坦科雷德的俄國妻子艾瑪（蒂爾達(dá)·斯維頓 Tilda Swinton 飾）酷愛烹飪。在結(jié)識(shí)了兒子愛德瓦多的廚師朋友安東尼奧（愛德瓦多·加布瑞爾利尼 Edoardo Gabbriellini 飾）之后，艾瑪被安東尼奧高超的烹飪手藝所吸引，情不自禁墜入愛河。不僅如此，艾瑪還必須隱瞞她偶然發(fā)現(xiàn)女兒伊麗莎白（阿爾芭·洛爾瓦徹Alba Rohrwacher 飾）是同性戀的事實(shí)。與此同時(shí)，家族的事業(yè)也在變遷，盡管愛德瓦多獨(dú)力反對(duì)出售家族企業(yè)，卻還是無法抵擋資本全球化大潮的沖擊，并購勢(shì)在必行。在探討商務(wù)的晚宴上，一個(gè)意外打破了艾瑪苦心枯守的表面平靜，她的靈魂就要破繭而出……
本片獲柏林國際電影節(jié)最佳女主角獎(jiǎng)及科羅拉多博爾德國際電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)。
長篇影評(píng)
1 ) Tilda Swinton功德無量
此人以前還拍過一個(gè)女同題材的片子叫melissa，看了開頭就沒能看下去，因?yàn)樘玞liché，太意料中事。說實(shí)話，這部片子要是沒有Tilda Swinton，也要流于平庸。
故事不復(fù)雜，講的是大資產(chǎn)階級(jí)家庭里的一場(chǎng)查泰來夫人的故事。
藝術(shù)都好像跟大資產(chǎn)階級(jí)有仇，這部電影就是努力要將大家庭里生活的兒媳內(nèi)心表現(xiàn)得寂寞孤獨(dú)。
話說回來，生活在那個(gè)階級(jí)里，如果不是從一出生就耳濡目染，的確很累，因?yàn)橐商煊餐χ?，看個(gè)話劇要驚嘆，吃個(gè)菜喝個(gè)茶要想出無盡的俏皮話來說，如果不是從小這么教育長大，誰能不累？
Tilda Swinton的角色是個(gè)年輕俄國姑娘，遠(yuǎn)嫁到米蘭，舉目無親，好妻子，好母親，天天這么硬挺著，溫柔微笑，做得一手好菜，應(yīng)承公婆，盡職盡責(zé)，親自去干洗店拿衣服，安排家宴，兒子開生日party她在樓上坐著編織，因?yàn)橛袝r(shí)候繁華太盛，人就想要逃開。
她的出逃口是兒子的一個(gè)朋友，貧寒出身，親自在山間種植各種有機(jī)農(nóng)作物（?。龅靡皇趾貌恕獜膩砬橛褪澄锒际欠蛛x不開的——一臉絡(luò)腮胡，小身板，沒有什么錢，也不在乎錢——導(dǎo)演你還敢讓他在左派一點(diǎn)嗎？
我能理解這個(gè)男人身上吸引Swinton角色的一切魅力——自然，環(huán)保，等等一切大詞語，但是說實(shí)話，選角根本沒有什么男性魅力。這大概也是近年來男主角的大趨勢(shì)，瘦長身材，趨女性化，左派，素食，政治正確到我都不忍心看。我很不喜歡這種中性化的男人。但是話說回來，在這樣一部電影里，對(duì)抗Swinton老公家庭patriarchal的大勢(shì)，大概正需要這樣詩意，柔弱，女性化的男人。我不知道。
Swinton女兒出逃這個(gè)家庭的出逃口，是選擇了愛上同性。女同性戀似乎是這個(gè)導(dǎo)演片子里逃不開的一個(gè)情結(jié)。同人男一枚待鑒定。
所以Swinton能理解自己的女兒，不做評(píng)價(jià)，不去judge,只是理解。導(dǎo)演似乎是想說，在這個(gè)意大利式的父權(quán)家庭里，女性的愛和包容是唯一的救贖和出路？的確很老式。
男女主角在山間野合的那一場(chǎng)看得我笑出來了，因?yàn)橄氲絼?dòng)物世界，和早期中央臺(tái)的一些配音片，也是一到激情場(chǎng)面就猛然切入風(fēng)景畫面，蜜蜂鉆入花蕊，你幾乎可以聽到趙忠祥老師渾厚的聲音：“又到了春暖花開，動(dòng)物交配的季節(jié)……”太落痕跡了！
這部片子開場(chǎng)很美，大氣磅礴，大家庭安排晚宴的場(chǎng)景，從廚房一直到晚宴一氣呵成，鏡頭跟著女主角在這個(gè)精致的小世界里行走，她眼神安靜，微笑一絲不茍，音樂卻蠢蠢欲動(dòng)。Tilda Swinton一個(gè)人的表演，在我看來，救了這場(chǎng)電影。戲里有一場(chǎng)她應(yīng)酬一個(gè)丈夫的大客戶，一個(gè)印度人，卻不怎么會(huì)說英語，那一瞬間我根本就相信她是不會(huì)說英語的。大概沒有別的英語是母語的演員能做到這樣的了。
片子很切題。I am love，Swinton就是愛本身。我甚至覺得她愛的對(duì)象，那個(gè)查泰來夫人情人式的男人，都并不重要，因?yàn)檫@部電影的主題她一個(gè)人的美麗和哀愁足矣。
2 ) 愛起源于胃
《這個(gè)殺手不太冷》里面瑪?shù)贍栠_(dá)遇到了里昂，他們每天一起喝牛奶、健身，照顧一顆綠葉植物，角色扮演，練習(xí)射殺。
瑪?shù)贍栠_(dá)告訴里昂，她可能愛上他了，過去她的胃里總是冷冷的，遇到他之后她感到自己的胃暖暖的。
愛可以治愈一個(gè)人的胃病。
《烈火情人》里，男主愛上了自己的兒媳婦安娜，這種不倫之戀讓他維持了幾十年的理智瞬間崩塌，他翹掉了一場(chǎng)“無聊的”國際會(huì)議，他在兒子與安娜下榻的酒店開了房間窺視她，結(jié)果看到安娜與兒子親熱的畫面，那一刻他因?yàn)橥蝗坏奈附g痛倒在床上。
愛可以紊亂胃里的菌群，使他患上胃病。
《我是愛》講的是一個(gè)富貴的中年女人的困境，她在一個(gè)傳統(tǒng)的意大利家庭扮演著一個(gè)合格的媳婦、妻子、母親的角色，在平鋪直敘的電影語言中，你感受不到這個(gè)家庭的壓抑，相反，是一種和煦和體面。公公婆婆喜歡這個(gè)兒媳，丈夫尊重她、愛戴她，兒子、女兒信任、依賴這個(gè)母親，她沒什么大煩惱，家庭成員互相理解，衣食無憂，也沒有胃病，她和丈夫曾經(jīng)也有轟轟烈烈的愛情。
但是，她卻因?yàn)橐淮挝独俚拈_啟選擇出走家庭。
《晝顏》里面也有一個(gè)為了藝術(shù)家出走的中年貴婦，丈夫?yàn)榱藨土P她的不忠，一毛錢也沒分給她，但她還是毅然決然地離開了。
她婚前也有許多追求者，但是婚后卻成了丈夫一個(gè)人用以炫耀的戰(zhàn)利品，為了扮演好一個(gè)妻子的角色，容忍作為富商的丈夫明目張膽的出軌，男人出軌是動(dòng)物本性，成功男人更是可以被原諒一切。為了扮演好一個(gè)母親的角色，她更是把自己所有的情緒收斂起來。在她出走后，孩子再也沒有母親用心做的便當(dāng)，生病也沒有人盡心盡力地陪護(hù)在旁。
為了一個(gè)家庭的和諧，需要一個(gè)女人透支畢生的精神力。
丈夫說，你休想拿走一分錢！
于是女人把自己給家庭注入的精神力抽走了。
你不理解女人為什么為了一場(chǎng)虛無縹緲的味覺之旅出走，就像你不知道為什么“無用”的她離開時(shí)，你的本來溫暖胃會(huì)慢慢變冷一樣。
3 ) 美的像一幅畫，標(biāo)價(jià)是自由
無意中看到貝塔寫給愛多的信：你是唯一喜歡我本性的人。帶出了貝塔喜歡同性的秘密，艾瑪與其說是被驚動(dòng)到不如說是被觸動(dòng)到。女兒喜歡上一個(gè)女子并沒有給她帶來過多的驚恐，也可能是西方與東方的文化差異。再一次出現(xiàn)在機(jī)場(chǎng)的貝塔身著休閑裝搭配清爽的短發(fā)，與之前在草坪上回眸的小清新女子判若兩人。艾瑪默認(rèn)，甚至并未對(duì)貝塔拋下來接機(jī)的男友做出任何回應(yīng)。女兒的出柜點(diǎn)燃了她對(duì)追求自我的渴望。
所以她便放任自己對(duì)安東尼奧產(chǎn)生了悸動(dòng)和渴望。我一直在想如果這小子不是一個(gè)廚師，這段激情還會(huì)被點(diǎn)燃嗎？食色性也，在她津津有味品嘗那道明蝦的時(shí)刻，空氣中就彌漫著曖昧的氣息了。如同她告訴安東尼奧的：不高興的時(shí)候就做那道魚湯，這是她唯一覺得自己還是一個(gè)俄羅斯人的時(shí)刻。
失去愛多之后她毅然決定跟隨自己想要的自由生活，追求那片被禁錮已久的天際。那場(chǎng)戲真是過癮，蒂爾達(dá)女神范上身，音樂夜恰到好處。這才是文藝片，徹頭徹尾的文藝片。從女主角到情節(jié)，從配樂，再到畫面，足以叫我這樣一個(gè)偽文青拜倒。
4 ) 以我的名字呼喚我
以拍出被稱為“史上最美同志片”——《 請(qǐng)以你的名字呼喚我》而成為文藝“爆款”導(dǎo)演的盧卡·瓜達(dá)尼諾，其實(shí)在他2009年的《我是愛》與2015年的《假日驚情》中，已經(jīng)可以隱約窺見其日后的創(chuàng)作主題——聚焦對(duì)中產(chǎn)階級(jí)的生活狀態(tài)，強(qiáng)調(diào)欲望與道德的互搏，自我身份的迷失與認(rèn)同，對(duì)LGBT群體的深切關(guān)注；且在視覺效果上也呈現(xiàn)驚人的一致性——攝影都極富油畫質(zhì)感，運(yùn)鏡流暢，將自然美景與情感起伏緊密聯(lián)結(jié)，美術(shù)出彩，服裝精致，姑且先不論劇情，觀賞效果就已足夠賞心悅目。
《我是愛》的主線劇情表面上看起來頗有幾分《查泰萊夫人的情人》之味，紡織業(yè)巨頭瑞奇家族的第二代主人坦科雷德及其俄國妻子艾瑪，養(yǎng)育了各有發(fā)展的二兒一女，具有完美上層社會(huì)家庭所有的特征，然而在歷經(jīng)多年婚姻后彼此關(guān)系疏離。直至遇見長子愛德瓦多的廚師朋友安東尼奧后，口腹之欲的美妙啟動(dòng)情欲的萌發(fā)，兩個(gè)年齡、社會(huì)地位、出身都迥異的人迅速跌入愛情的密網(wǎng)，從而導(dǎo)致母子爭執(zhí)時(shí)，愛德瓦多不慎撞到頭部身亡，艾瑪亦決心離家重拾新生活。
名字喚醒的自我認(rèn)知
本片的確如《 請(qǐng)以你的名字呼喚我》之先聲和預(yù)演，通過名字（身份）的迷失與喚回，彰顯愛的覺醒與情欲的伸張。艾瑪原本是俄羅斯一個(gè)藝術(shù)商的女兒，嫁與坦科雷德后被丈夫改名，從“希泰什”到“艾瑪”，剝離具有鄉(xiāng)愁意味的名字，暗示她自我認(rèn)同的逐漸稀薄。從噩夢(mèng)的快速片段剪輯可以看出，艾瑪平日的端莊典雅并不是她真正的自我，內(nèi)心仍葆有在異國的彷徨，而她顯然未將這份不安傾訴給任何人。
丈夫著墨不多，然而寥寥幾語就暴露出對(duì)艾瑪?shù)牟灰詾橐馍踔潦遣恍迹p蔑地談及“俄羅斯人的脾氣”，不無輕薄地開玩笑“你可以對(duì)付俄羅斯人”，并在艾瑪勇敢說出“我愛安東尼奧”之后，他也并未大發(fā)雷霆，只是冷酷地吐出：“別再讓我看到你！”沒有挽留，沒有質(zhì)疑，日常生活中的冷漠堆疊成冰山，「輕蔑」在婚姻中的殺傷力閾值最大。
艾瑪逃離輕蔑與無視的最佳出路是進(jìn)廚房做菜，因此遇到能開啟她生理與情感雙重心門的是擁有高超廚藝的安東尼奧，也在情理之中。味蕾首次被震住時(shí)的眼睛和嘴部特寫，艾瑪整個(gè)身心都撞入一個(gè)奇妙的世界，歡喜膨脹到成為頭頂?shù)木酃鉄?，她被籠罩在恍惚與夢(mèng)幻里。
這種恍惚也體現(xiàn)在不少閃回段落剪輯中，是艾瑪無法自制的愛欲蘇醒。初到圣雷莫，瞥見街頭的安東尼奧，她不知不覺尾隨在后，如金色漩渦狀發(fā)髻顯露出迷醉狀態(tài)，此橋段直如希區(qū)柯克的《迷魂記》附身。在安東尼奧山區(qū)小屋前，前景虛焦中的擁吻同樣恍惚，若非之后艾瑪神色倉皇，簡直要懷疑剛才發(fā)生的是否真實(shí)。
艾瑪在小屋內(nèi)褪去華服，向安東尼奧敞開心扉“從此我再也不是俄羅斯人”，告訴他最愛的家鄉(xiāng)菜“鮮魚湯”的做法，回憶塵封的往事讓她重回自我。尤其是原名“希泰什”被輕輕喚出，以我的名字呼喚我，一度曾丟失的自我被召回。于是，在意大利光亮通透的陽光下，綠意蔥蘢中汩汩愛欲的流淌，情欲與空鏡中的萬物同步生長，發(fā)燙的皮膚閃閃發(fā)光，這一段堪稱全片最美的時(shí)刻。芬香的撩人氣韻，青翠欲滴的空氣，以景喻人的手法同樣在cmbyn中用過。
時(shí)代巨變中的星辰隕落
本片不僅是一個(gè)貌似流俗的婚外戀故事，更將背景定位于二戰(zhàn)過后的意大利工業(yè)轉(zhuǎn)型期。瑞奇家族企業(yè)的創(chuàng)始第一代將重任寄托給兒子坦科雷德與孫子愛德瓦多，隨著工業(yè)全球化的席卷，傳統(tǒng)家族企業(yè)的單打獨(dú)斗不再適合市場(chǎng)發(fā)展，上一代的執(zhí)行政策面臨生存挑戰(zhàn)。中東石油大亨提出“資本既是民主”的口號(hào)，在資本世界里，叢林法則之一的弱肉強(qiáng)食也是人間的游戲規(guī)則，“新人”順應(yīng)世界瞬息改變的時(shí)代潮流，堂而皇之收割“舊人”財(cái)產(chǎn)。整個(gè)社會(huì)背景的設(shè)定難免讓人聯(lián)想到維斯康蒂的《豹》——在這個(gè)新舊交替的窒息空間里，歷史的力量天平在悄無聲息地發(fā)生著傾斜，垂死的肉身（舊勢(shì)力）日暮西山唱響挽歌，而野心勃勃的人勢(shì)必成為弄潮兒。
在這樣的時(shí)代巨變中，從來都是機(jī)會(huì)主義者大發(fā)其財(cái)，坦科雷德顯然愿與中東富豪合作；而愛德瓦多作為一名理想主義者，一面想保存爺爺規(guī)訓(xùn)，一面又被告知所謂完美的爺爺亦有著不為人知的黑歷史，同時(shí)還飽受著對(duì)母親深切的愛與掙扎的恨之間的煎熬痛楚。擊碎他最后一絲信念的是餐桌上由安東尼奧制作的鮮魚湯，閃回的記憶讓他串聯(lián)起以往懷疑過的細(xì)節(jié)，確認(rèn)母親與自己好友之間的關(guān)系。他的死亡是意外，也是必然，在世界新舊交替與家族代際更迭的罅隙間，他是散發(fā)著純凈光芒的存在，他的離去代表著古典式的理想主義在“新世界”的隕落與毀滅。
影片的題材雖覺有很強(qiáng)的劇情性，但講述故事的手法卻偏文藝路線，在迷蒙恍惚的情緒流動(dòng)中，配合跌宕優(yōu)美的音樂，以細(xì)節(jié)的鋪陳和碎片的交織，組成家族全景圖。大宅內(nèi)運(yùn)動(dòng)鏡頭行云流水，有效而完美地交代群像信息，在角色站位和場(chǎng)景調(diào)度上非常精心，因而能將更多篇幅留給主宰影片基調(diào)的情緒描摹上，而非流水賬推進(jìn)劇情。
結(jié)尾艾瑪與女兒凝視的瞬間，眼神中燃燒著少女般的萬丈光芒，她拋卻一切，身著運(yùn)動(dòng)服逃離桎梏的牢籠，隨之影片戛然而止。而這位給予母親理解微笑的女兒，只將擁有同性女友的秘密告知母親，我們不妨可以預(yù)想一下，繼母親逃離之后，或許就是女兒的振翅遠(yuǎn)飛，真正的新時(shí)代就要到來了。
5 ) 1小時(shí)前戲1小時(shí)做愛
2。前一個(gè)小時(shí)沒入正題，整個(gè)就是傳說的名牌時(shí)裝加名牌包包什么的。。我的眼睛是鑒別不出來的，所以無感。
3。帥哥很多，不過看上去都眼中無神，呆滯。。。
4。1小時(shí)后主婦開始偷情，入正題，床戲，女人干癟的乳房和男人堅(jiān)挺的屁股，反差還真大。
5。所以這電影恰好是1小時(shí)前戲后才開始性事。。。
6。必須承認(rèn)拍的最美的還不是帥哥的屁股，是光，漂亮的一塌糊涂。導(dǎo)演過去是拍記錄片的，其實(shí)我想到最近看的《夜巡》了，所以懷疑導(dǎo)演是不是也是一兼職畫家？？？
7。女主角情欲被催起的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是男人的美食，這里選用的是蝦。。。由于我本人對(duì)蝦有點(diǎn)過敏，所以此處不厚道的笑場(chǎng)了，因?yàn)槲一孟氲膱?chǎng)面是接下來女主角過敏窒息倒地。。。
8。我懷疑導(dǎo)演是gay，不是因?yàn)闀r(shí)裝，美男，而是因?yàn)?0分鐘處，女主角和老公在家中的床上交談，此時(shí)電視里播放的竟然是。。。。。。。《費(fèi)城》里tom大飚歌劇的經(jīng)典段落。。。。
如果這都不是證據(jù)的話，我我我，我自毀gaydar算了。
9?？陀^的說，沒有法國人拍的《查泰來夫人》好，人家男不帥女不美，故事說的夠動(dòng)人，這個(gè)片嘛。。。。還是光漂亮，賊漂亮，光看光也值得了。
6 ) 簡論瓜瓜的三部電影
陰風(fēng)陣陣其實(shí)不是瓜導(dǎo)一貫風(fēng)格，更算是一部實(shí)驗(yàn)片，瓜導(dǎo)除了風(fēng)靡一時(shí)的cmbyn，代表作應(yīng)該算是“我是愛”，這部片子很體現(xiàn)瓜瓜的個(gè)人風(fēng)格。
碎片化的敘事，真的不是巧合，三部都不連貫，當(dāng)時(shí)cmbyn的時(shí)候覺得是可以碎片營造時(shí)間流逝感，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)其實(shí)是瓜導(dǎo)習(xí)慣性手法。
講講比較喜歡的地方吧。
1.食性色也，艾瑪對(duì)安東尼的淪陷是那一盤蝦，吃蝦的鏡頭很棒，剪出了味覺的刺激，所以我是從吃蝦看出奸情的（一見面就看出來這個(gè)太厲害了，我不行）
2.艾瑪和安東尼在教堂附近的偶遇，這次太清晰了，慌張的追尋和躲避，躲進(jìn)書店之后往遠(yuǎn)拉的那個(gè)鏡頭太心機(jī)了吧！我還以為是拉到對(duì)街的相望！結(jié)果突然調(diào)轉(zhuǎn)方向，迎頭撞上安東尼的臉。
3.結(jié)尾，艾瑪?shù)碾x開，逃離，整個(gè)屋子里每一個(gè)人參與營造的張力，每一個(gè)都參與了構(gòu)造這種這個(gè)大房子對(duì)艾瑪?shù)那艚?。母女?duì)視，女兒流淚的鼓舞，很動(dòng)人。
其實(shí)cmbyn的成功一方面是天時(shí)地利人和，一方面也是一種必然吧，不算陰風(fēng)陣陣的實(shí)驗(yàn)，單看我是愛，瓜瓜其實(shí)已經(jīng)很成熟了，敘事結(jié)構(gòu)和鏡頭語言都形成了比較明顯的風(fēng)格。
這應(yīng)該是我看過的最美好的激情戲了吧。
這部電影評(píng)分是困難的，攝影、配樂極其讓人稱贊，野外做愛那段更是美好。影片也讓人覺得像是意大利版的《查特萊夫人的情人》，但影片實(shí)在太過文藝，需要靜下心來細(xì)細(xì)看，不然會(huì)覺得故事混亂而又不合常理，但最后五分鐘卻很震撼，同時(shí)也是電影的高潮與升華，演員的表演也都發(fā)揮到極致?！铩铩铩?/p>
近乎完美之作，這個(gè)年代還能看到這種古典氣質(zhì)的片子太難得了，從攝影、配樂、表演到演員調(diào)度，一切太完美了！★★★★★
佩服的是這個(gè)故事把人物心里的壓抑和苦悶成功的轉(zhuǎn)化成了外在，就好像畫湖的人不畫水，而去畫層層疊疊的霧氣，所以結(jié)局來的更酣暢淋漓。斯溫頓值得一看，但是剪輯和轉(zhuǎn)場(chǎng)稍覺僵硬和刻意。
一場(chǎng)奮不顧身的愛情，和一次說走就走的旅行。
《一個(gè)意大利人在俄羅斯》的反向悲催版：一個(gè)俄羅斯人在意大利。這個(gè)故事教育西方資產(chǎn)階級(jí)，俄羅斯妹不能娶。
斯文頓並不演得怎麼好，風(fēng)格也並不怎麼圓熟
配樂大贊，結(jié)尾情緒宣泄到爆，已完全影響我對(duì)本片的判斷。攝影極佳，草地上做愛一場(chǎng)拍的真是美。也想到了《查特萊夫人的情人》，很正統(tǒng)的文藝片路數(shù)，講情緒不講情節(jié)，很多人不喜歡也正常。
愛是自由的呼吸
如cmbyn之先聲預(yù)演，通過名字（身份）的迷失與喚回，彰顯愛的覺醒與情欲的伸張，不少閃回段落剪輯得恍惚夢(mèng)幻，如金色漩渦狀發(fā)髻般令人迷醉（《迷魂記》附身）。意大利光亮通透的陽光下，綠意蔥蘢中汩汩愛欲的流淌，與萬物同步生長，發(fā)燙的皮膚閃閃發(fā)光，她驅(qū)除了孤守空房的落寞，重新跌入鄉(xiāng)愁，與女兒凝視的瞬間，眼神中燃燒著少女般的萬丈光芒。大宅內(nèi)運(yùn)動(dòng)鏡頭行云流水，配樂跌宕優(yōu)美，攝影氤氳美妙，極富古典氣息。
B / 某種程度上說前半部的無重心狀態(tài)是最好的，而后半部則略為情節(jié)劇化。不甚理解最后半小時(shí)將兒子的角色功能化的處理。暫且不論人物的自主性完整性，情緒的推進(jìn)一旦在關(guān)鍵情節(jié)上暴露出過分的操縱感對(duì)觀眾而言也是破壞性的。唯一的解釋或許還是為了突出暴露于新舊斷層中的人的不同結(jié)局。而這種矛盾也恰恰挖掘出了愛與傳統(tǒng)中某些純真信仰的微妙關(guān)聯(lián)而非簡單的斥力關(guān)系。除此之外在視聽上的處理堪稱昂首闊步流光溢彩了，剪輯看呆的段落尤其多。拍情欲的方法論的確和CMBYN一脈相承，只不過后者的確克制了更多。
很美的電影，為自由，自然而抒發(fā)，特細(xì)膩抒情。我很喜歡聲效上下很大功夫制造的主觀感覺還有主觀幻想的鏡頭，Tilda Swinton演技確實(shí)不錯(cuò)。
從攝影，服裝，配樂，到Tilda Swinton 的表演，大氣到不能
「不要說快樂，那是個(gè)悲傷的詞」意大利古典主義的復(fù)興，貫徹以局部見整體的模糊美學(xué)，盤根糾纏的人物關(guān)系與其間隱喻飽含安排技巧，背負(fù)秘密的圣鳥在家族之間來回周旋，看到了欺騙，看到了不甘，也看到了真實(shí)，而當(dāng)秘密泄露瞬間，墮落與飛升只是一念之差。| 記一次微醺的觀影體驗(yàn)，同樣浪漫。
果然沾染了維斯康堤的藍(lán)血，舊世界全面崩潰，中遠(yuǎn)鏡尤其富華麗神采。本片是藝術(shù)電影，除了攝影一流，John Adams的音樂也很上乘，Tilda Swinton的爐火純青，金發(fā)盤髻簡直迷魂。影片以感官出發(fā)，食色性也，男歡女愛拍得甚美，也拍出家變的震撼。
經(jīng)濟(jì)大潮下一個(gè)家族企業(yè)的大廈搖搖欲墜，曖昧糾葛中一個(gè)女人家庭的大樓岌岌可危。大廈將傾，那壓抑著的情欲如臺(tái)燈中的飛蛾、教堂里的白鴿，四處沖撞試圖沖出囹圄。她習(xí)慣了扮演一個(gè)稱職的貴婦或母親，卻由著男人將她的鞋跟戒指項(xiàng)鏈衣飾逐一褪去，在花叢間赤裸著仿若初生，并通過一場(chǎng)意外點(diǎn)燃愛的覺醒。
因?yàn)閯喨蔬^來的
審美永遠(yuǎn)在線的導(dǎo)演太會(huì)拍意大利的夏天了，永遠(yuǎn)都那么慵懶、情欲流動(dòng)，帶著流火的氣息。（里面好幾首古典樂和CMBYN重合了）Tilda真女神！意大利語居然說得比母語還溜！你就是愛！
前半小時(shí)真是冗長乏味，從58分鐘開始此片進(jìn)入全新境界，后一半的長鏡頭，心理時(shí)空的營造，都是極為出彩的。蒂爾達(dá)·斯文頓的表演也入化境。這個(gè)故事叫做，“到女人心里的路也有一條是胃”……哈哈
偽情色悶片兒，雷死我也~ 要不是鞋橫豎找不到了我早提前退場(chǎng)了！下次我一定把鞋穿嚴(yán)實(shí)！