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1 ) 最終也沒明白丹南的實(shí)驗?zāi)康?/h4>整個星球歷史就是一個實(shí)驗，但是沒有達(dá)成預(yù)期目標(biāo)，項目主管輸入一段指令啟動了數(shù)據(jù)清除程序（顯然舊實(shí)驗室以后還有用），然后就完了……結(jié)尾關(guān)于實(shí)驗?zāi)繕?biāo)的臺詞太隱晦了，加上翻譯問題，原意更加霧里看花。
人類歷史面臨著同樣的問題。網(wǎng)上看過一個段子?；艚鹨淮稳W洲參加研討會，期間當(dāng)?shù)卣谕苿宇C布一項法律條文‘禁止把魚養(yǎng)在曲面魚缸里’，因為魚會看到不真實(shí)的完全扭曲的世界（還好我家魚缸是方的，可惜我家不在歐洲）?；艚鹩X得，如果魚中出了一位魚頓或者魚因斯坦，通過扭曲的物體運(yùn)動總結(jié)出一套物理定律，那么該定律也是完全正確的，因為所有物體運(yùn)動都能通過定律計算預(yù)期結(jié)果。那么如果愛因斯坦的相對論是正確的，光速就是我們永遠(yuǎn)無法超越的，就是我們的魚缸。
我認(rèn)為宗教和科學(xué)的目標(biāo)是完全一致的。解答我們從何而來，向何處去。顯然對于這個目標(biāo)宗教已經(jīng)領(lǐng)先科學(xué)很多了，但最終帶我們見到造物主的必定是科學(xué)。 2 ) 看電影能不能帶上腦子？
我是剛才看完的，晚飯前看到押的新片出來了興奮地不得了，據(jù)說這個是他15年的夢想，以前被腰斬過一次，但是我看完卻沒有那種驚天地泣鬼神的驚艷，也許是太晚完成，也許是沒這么多錢，很多東西縮水了，我就當(dāng)做一個縮水版的看吧，他似乎在制作這么一種電影，介于動畫和電影之間的風(fēng)格，運(yùn)用各種光和濾鏡，刻意將畫面單純化，不知道是不是做動畫太苦了？還是做好萊塢式的特效沒這么多錢，這電影絕壁是簡省了很多
這電影看起來整個像一個游戲開場CG一樣，讓人趕腳后面似乎還有劇情，這只是個開頭，但是你錯了，這個電影沒有續(xù)集！讓我們探討一下這個電影講了些啥子，一個克隆人發(fā)現(xiàn)自己是別人的小白鼠，好像是這樣，但問題是，電影的開頭就告訴了我們，這些人都是神創(chuàng)造出來的子民，結(jié)尾跟開頭也沒有什么區(qū)別，女主領(lǐng)悟了什么？這電影究竟是怎么回事？
也許很多人要罵了，說這電影怎么怎么垃 圾，就像上部的那個東京無國籍少女一樣，我要來洗白最喜歡的押井守，堅決抵制你們這些 無 腦 噴 的，自己 腦 殘 就不要出來亂噴好嗎？
我并沒有完全領(lǐng)悟這個電影，押井守的電影要完全領(lǐng)悟是要看很多遍的，但是我可以說一些思路，最后的真相和開頭的世界歷史有什么不同？答案是最后女主招致了加爾姆的毀滅，這就是不同，讓我們來看看這些加爾姆人本身的存在問題，他們戰(zhàn)斗死亡，但是記憶被保存下來換了一個軀體繼續(xù)戰(zhàn)斗，有趣的地方在哪？他們是永生的，也就是人類的夢想：不死，但是他們雖然是永生，在別人的眼里，他們時間卻是停止了，當(dāng)造物主開始?xì)缢麄?，加爾姆的時間才開始流動，這是個悖論，生即是死，死即是生
沒有死就沒有生，沒有生就沒有死，像個程式一般永生和像影片的最后面對無法打敗的造物主，瞬間死亡，這都是個地獄般的抉擇，這就是加爾姆人所面臨的問題，最后女主望了一眼藍(lán)星，我覺得是隱喻地球，那人說造物主又做了新實(shí)驗，大概是在地球上做實(shí)驗
生與死也是人類的終極問題，人類是要面對死亡的，但也要面對生存，兩者都有面對，我是覺得現(xiàn)在大多數(shù)人都是像程式一樣活著
人類的發(fā)展的過程也很像這些加爾姆人，分成各個國家，相互爭斗，也許到最后一些國家滅了其他國，但那又怎么樣呢，人類不過是造物主的玩偶，宇宙中的微塵
這就是最后女主為啥這么悲傷，她領(lǐng)悟到了，生存還是死亡，這是一個問題
押井守是日本動畫三大師的最后一位，他的電影都是拍給核心粉絲看的，沒有知識沒有大腦的人是根本摸不著毛的，但是你們不可以因為沒看懂就侮辱大師，現(xiàn)在能看到他的電影已經(jīng)是三生有幸，以后的時代也不會再有押井守，這電影票房暴死是肯定會暴死的，因為我知道，觀眾們沒有一個能看懂的，全尼瑪大 S B，然后他們沒看懂就各種罵 3 ) 這是部向早期經(jīng)典科幻、動畫甚至游戲致敬的片子，有濃厚的時代背景，我想很多評論者并不了解。
如標(biāo)題所言，這部無論你多不喜歡的科幻電影，其實(shí)并不浮淺。包括它的畫面風(fēng)格、旁白、故事描述風(fēng)格、造型、元素等等，稱其為時代的告別之作并不過分。
首先說明，我不是押井守的粉絲，雖然久聞《攻殼機(jī)動隊》的大名，但始終沒看過，完全是做為一個科幻迷和普通觀眾的角度。這部片子是百無聊賴中無意看的，之前對劇情導(dǎo)演之類完全不了解，也沒報什么希望，本以為是部7、8流的低成本渣片。但開始的畫面就讓我喚醒了久違的記憶，因此一股腦看下去，甚至連看兩遍。
究其原因，它致敬的東西太多了，幾乎是一個時代的記憶。從早期歐美硬科幻、蒸汽朋克美學(xué)、死亡風(fēng)格、有機(jī)機(jī)械生命體、沙丘和歐美經(jīng)典游戲、到日式虛無主義、攻殼系列、包括后來的機(jī)甲系列等等。
關(guān)于畫風(fēng)柔光，那個時代涌現(xiàn)了一大批超現(xiàn)實(shí)硬科幻風(fēng)格的作品，在當(dāng)時具有一種既讓人不適又無法忘懷的吸引力。它們有獨(dú)特的風(fēng)格，背景荒涼或沒有背景、匪夷所思詭異卻又鮮活的設(shè)定，蒸汽機(jī)械元素大行其道，黑暗、昏黃的色彩充斥畫面，甚至有些畫紙本身就是昏黃陳舊的顏色。
印象最深的幾幅畫作因為年代久遠(yuǎn)根本無從查找，現(xiàn)在我唯一能找到的是吉格的異形系列原型畫，《大都會》黑白德國版。另外一部法國黑白動畫《國王與小鳥》雖然故事與此無關(guān)，但里面的機(jī)器人也帶有那個時代的痕跡，包括宮崎駿在內(nèi)很多日本漫畫家和作品無不深受影響。
而最后的德魯伊廣受詬病的昏暗色澤、柔光鏡造成的模糊感恰恰是那個時代獨(dú)具一格的科幻經(jīng)典風(fēng)格的體現(xiàn)，以至于對此了解的人一眼就會被被吸引。那種無法形容的昏暗末世風(fēng)格體現(xiàn)了蒸汽時代的遺風(fēng)，新動力的發(fā)明帶給人無數(shù)幻想，并且是前人無法啟及的，甚至包括當(dāng)時這些作者也只能勾勒出一個模糊的大概。能施以細(xì)致筆墨的只有機(jī)械或主體本身，悲觀情緒和荒誕風(fēng)格的融入則給予它們獨(dú)特的視角?？梢哉f這種風(fēng)格無論從什么時代看都有其魅力，并且現(xiàn)在依舊影響著今天，只是電子網(wǎng)絡(luò)的革命令新新人類不了解，沖淡了它們的存在感罷了。
其他日本元素和虛無主義相關(guān)的大家多少了解些，在此不多贅述，只能說涉及的元素太多了。歐美電影、游戲相關(guān)的：《黑暗之蠱》、《異形》、《沙丘魔堡》、《機(jī)械迷城》、《銀翼殺手》、《生化危機(jī)》、《寂靜嶺》、《時光機(jī)器》、《童夢失魂夜》、《天空上尉和明日世界》《機(jī)器人9號》等等都與此片有共通之處，有興趣的觀者去看看就能理解。
雖然故事的架構(gòu)沒有展開，不像歐美系世界那么細(xì)致龐大，帶有明顯的日式虛無風(fēng)格，但也恰恰是一種經(jīng)典日式動漫的特質(zhì)。所謂神的創(chuàng)造理由和幾個部落包括巨型機(jī)器人的設(shè)定，無非是虛無的人類形而上寫照。帶有一定的警示意義，卻又不詳細(xì)描述，倒可以讓觀者產(chǎn)生更多聯(lián)想。從我個人的角度理解，部落戰(zhàn)爭無疑影射人類歷史，克隆人的無感覺影射人的麻木，個體的反叛追尋答案代表少數(shù)清醒和敏感的人，而悲劇結(jié)尾則預(yù)示人類原罪導(dǎo)致的宿命無法改變。
總體來說，這部片子以現(xiàn)在來看立意并不算新，但融合了諸多元素、觀點(diǎn)并能結(jié)合的不錯，亦屬不易，堪稱一部告別懷念之作。有共同記憶的人可以收藏，對此不了解的人感興趣的話也值得一看，包括相關(guān)的衍生作品其實(shí)深入了解也蠻有意思的。
ps一點(diǎn)小聯(lián)想：
片頭旁白畫面：黑島系列游戲。
六翼戰(zhàn)機(jī)：原型應(yīng)該來自埃及的圣甲蟲，獨(dú)角仙。
背景：沙丘魔堡、人猿星球。
里面的大大小小的戰(zhàn)艦：最接近的原畫是很早以前看到的，無從查找。類似的是太空堡壘、變形金剛、駭客帝國里的，其實(shí)它們都有更早的原畫原型。
法庭和人體連接裝置：駭客帝國。
雙核圣山：異形1飛船的殘骸。
巨型機(jī)器人：國王與小鳥、天空之城中的機(jī)器人和魂狩的結(jié)合體，當(dāng)然類似惡魔骨翅或爪子的原型太多了，盡可引申。
德魯伊：令人無法不想起生化危機(jī)里的電腦系統(tǒng)小女孩，跟日本很多動漫中的類似角色的結(jié)合體。沒脫面罩時又令人想起星球大戰(zhàn)系列。
德魯伊的蛇身：變形金剛、駭客帝國里的機(jī)械。
生命之樹：魔獸系列、博德之門
4 ) 立意好遠(yuǎn)的爛片
實(shí)在一般。通篇帶有很重的攻殼機(jī)動隊的痕跡，同樣灰暗的世界觀，同樣雋永的祭神樂，同樣架空的世界以及是非觀。就這樣拼湊出的東西～～～實(shí)在差強(qiáng)人意。
連故事都講得稀里糊涂的，更別想深層內(nèi)涵了。除了機(jī)械設(shè)計還有亮點(diǎn)外，就乏善可陳了。那大寫的章回標(biāo)題，像極了俺修羅之怒這個游戲～～～立意如此好遠(yuǎn)，但依舊是爛。
5 ) 轉(zhuǎn)折點(diǎn)？
名字是夠俗的（讓我想起了最后的氣宗這種爛片），劇本也有點(diǎn)落俗套的，架空世界（沒后面神使簡要“介紹”的話）背景給的太大，在沒有前傳或觀者沒看過小說，還沒有某人強(qiáng)行解說的情況下，要一下分清電影里繁雜的異世界的名詞還有些吃力，但是我依然會給4分這電影因為場景和音樂，沒有開頭的那段我估計又要棄片了，雖然蛋疼的柔光讓我不斷在腦海里浮現(xiàn)出《300》的肌肉滿滿的景象，但是整篇都其實(shí)都是在講他們的神，而且情節(jié)也略偏史詩，機(jī)體設(shè)定也是走protoss 的風(fēng)格，所以再想想這種科技宗教般設(shè)定下的神話風(fēng)格特效也未嘗不可，估計以后戰(zhàn)錘4k出真人也應(yīng)該是這種風(fēng)格吧，若拍成starship那種寫實(shí)風(fēng)格，那皇帝傳教也太沒基情了。
押井守的動漫看了挺多(雖然從不記導(dǎo)演名字，攻殼也沒看完)，作為80后被強(qiáng)制洗腦過。所以看這片的時候愈發(fā)覺得是來自11區(qū)的本子，和歐美的科幻風(fēng)格真的差異好明顯。這點(diǎn)其實(shí)挺高興，因為私下以為很多本子的動漫從來不是給兒童看的，而是電影技術(shù)和成本限制下想象力的妥協(xié)體，雖然在老輩人眼里永遠(yuǎn)是和喜羊羊無異的東西。那么這片可以看做是本子科幻史詩劇本真人化的轉(zhuǎn)折點(diǎn)嗎？
還有就是妹子挺美的特別露出精靈耳的時候，但是歐美人演亞洲科幻的劇本果然還是欠點(diǎn)什么，總覺得不夠細(xì)膩，11區(qū)的人來演又太用力，而天朝人演得話暫時有點(diǎn)作，所以作為二次元先入為主的我們這一代，果然看三次元都怎么也順眼不了。。。。。 6 ) 所以這次鴨子真的也要晚節(jié)不保了么？
看罷預(yù)告片，心裏有股擔(dān)憂隱隱作祟——作為押井守賭上自尊心的最後作品 Garm Wars很有可能無法比肩攻殼，甚至?xí)斐善狈颗c業(yè)界口碑兩失的尷尬局面。
首先畫面效果肯定要遭人詬病。柔光打得太特麼猛了，3D特效還停留在「光暈傳奇」宣傳片的水平。攻殼在業(yè)界受到熱烈追捧，跟起率先3D混合2D效果的運(yùn)用分不開關(guān)係，可是現(xiàn)在觀眾的眼睛已然被好萊塢的3D特效慣壞了，這種遊戲畫面只會造成觀眾觀影不適。
再者，創(chuàng)意也會被人唱衰老調(diào)重彈。其實(shí)如果Garm Wars十年前不遭遇資金連鍛鍊而流產(chǎn)，能如期上映的話，影片的創(chuàng)意和理念還是可以像攻殼一樣領(lǐng)先業(yè)界，風(fēng)騷十幾載的。問題是這片子比《阿凡達(dá)》晚了七八年才上映。儘管本來這兩者就是一部原定於98年押井守聯(lián)手卡梅隆推出的3d混2d推出的映畫，結(jié)果押井守這邊資金鏈先斷掉，於是十年之後有了風(fēng)靡全球的《阿凡達(dá)》，讓卡梅隆撿了個大便宜?，F(xiàn)在「Garm Wars」就算得以上映，不明真相的廣大觀眾，估計只會以為在模仿卡梅隆的「阿凡達(dá)」。
最後，仍然擔(dān)心票房的問題。鴨子作為導(dǎo)演&監(jiān)督的映畫，即便是95攻殼，在日本本土，票房也是平平，與之成績形成鮮明對比的是北美市場狂銷百萬的錄像帶，也算叫好不叫座的典型了。《Garm Wars》的企劃曾一度迫於萬代的投資斷掉而不了了之。十多年後企劃在加拿大片商注資再開，考慮鴨子對於市場一貫“愛看不看，不看就滾”的態(tài)度，即便是在導(dǎo)演光環(huán)加持下，這次的《Garm Wars》能否收回成本？或是複製攻殼收支平衡，贏在口碑？還是票房與口碑雙輸，鴨子從此心灰意冷，導(dǎo)演生涯就此畫上句號？ 最後一個結(jié)果當(dāng)然是本質(zhì)鴨迷們最不希望看到的。所以，，海外飯們盡量支持支持票房跟正版吧，中華炮也會與字幕組一起與乃們同在。
人類歷史面臨著同樣的問題。網(wǎng)上看過一個段子?；艚鹨淮稳W洲參加研討會，期間當(dāng)?shù)卣谕苿宇C布一項法律條文‘禁止把魚養(yǎng)在曲面魚缸里’，因為魚會看到不真實(shí)的完全扭曲的世界（還好我家魚缸是方的，可惜我家不在歐洲）?；艚鹩X得，如果魚中出了一位魚頓或者魚因斯坦，通過扭曲的物體運(yùn)動總結(jié)出一套物理定律，那么該定律也是完全正確的，因為所有物體運(yùn)動都能通過定律計算預(yù)期結(jié)果。那么如果愛因斯坦的相對論是正確的，光速就是我們永遠(yuǎn)無法超越的，就是我們的魚缸。
我認(rèn)為宗教和科學(xué)的目標(biāo)是完全一致的。解答我們從何而來，向何處去。顯然對于這個目標(biāo)宗教已經(jīng)領(lǐng)先科學(xué)很多了，但最終帶我們見到造物主的必定是科學(xué)。
這電影看起來整個像一個游戲開場CG一樣，讓人趕腳后面似乎還有劇情，這只是個開頭，但是你錯了，這個電影沒有續(xù)集！讓我們探討一下這個電影講了些啥子，一個克隆人發(fā)現(xiàn)自己是別人的小白鼠，好像是這樣，但問題是，電影的開頭就告訴了我們，這些人都是神創(chuàng)造出來的子民，結(jié)尾跟開頭也沒有什么區(qū)別，女主領(lǐng)悟了什么？這電影究竟是怎么回事？
也許很多人要罵了，說這電影怎么怎么垃 圾，就像上部的那個東京無國籍少女一樣，我要來洗白最喜歡的押井守，堅決抵制你們這些 無 腦 噴 的，自己 腦 殘 就不要出來亂噴好嗎？
我并沒有完全領(lǐng)悟這個電影，押井守的電影要完全領(lǐng)悟是要看很多遍的，但是我可以說一些思路，最后的真相和開頭的世界歷史有什么不同？答案是最后女主招致了加爾姆的毀滅，這就是不同，讓我們來看看這些加爾姆人本身的存在問題，他們戰(zhàn)斗死亡，但是記憶被保存下來換了一個軀體繼續(xù)戰(zhàn)斗，有趣的地方在哪？他們是永生的，也就是人類的夢想：不死，但是他們雖然是永生，在別人的眼里，他們時間卻是停止了，當(dāng)造物主開始?xì)缢麄?，加爾姆的時間才開始流動，這是個悖論，生即是死，死即是生
沒有死就沒有生，沒有生就沒有死，像個程式一般永生和像影片的最后面對無法打敗的造物主，瞬間死亡，這都是個地獄般的抉擇，這就是加爾姆人所面臨的問題，最后女主望了一眼藍(lán)星，我覺得是隱喻地球，那人說造物主又做了新實(shí)驗，大概是在地球上做實(shí)驗
生與死也是人類的終極問題，人類是要面對死亡的，但也要面對生存，兩者都有面對，我是覺得現(xiàn)在大多數(shù)人都是像程式一樣活著
人類的發(fā)展的過程也很像這些加爾姆人，分成各個國家，相互爭斗，也許到最后一些國家滅了其他國，但那又怎么樣呢，人類不過是造物主的玩偶，宇宙中的微塵
這就是最后女主為啥這么悲傷，她領(lǐng)悟到了，生存還是死亡，這是一個問題
押井守是日本動畫三大師的最后一位，他的電影都是拍給核心粉絲看的，沒有知識沒有大腦的人是根本摸不著毛的，但是你們不可以因為沒看懂就侮辱大師，現(xiàn)在能看到他的電影已經(jīng)是三生有幸，以后的時代也不會再有押井守，這電影票房暴死是肯定會暴死的，因為我知道，觀眾們沒有一個能看懂的，全尼瑪大 S B，然后他們沒看懂就各種罵
如標(biāo)題所言，這部無論你多不喜歡的科幻電影，其實(shí)并不浮淺。包括它的畫面風(fēng)格、旁白、故事描述風(fēng)格、造型、元素等等，稱其為時代的告別之作并不過分。 首先說明，我不是押井守的粉絲，雖然久聞《攻殼機(jī)動隊》的大名，但始終沒看過，完全是做為一個科幻迷和普通觀眾的角度。這部片子是百無聊賴中無意看的，之前對劇情導(dǎo)演之類完全不了解，也沒報什么希望，本以為是部7、8流的低成本渣片。但開始的畫面就讓我喚醒了久違的記憶，因此一股腦看下去，甚至連看兩遍。 究其原因，它致敬的東西太多了，幾乎是一個時代的記憶。從早期歐美硬科幻、蒸汽朋克美學(xué)、死亡風(fēng)格、有機(jī)機(jī)械生命體、沙丘和歐美經(jīng)典游戲、到日式虛無主義、攻殼系列、包括后來的機(jī)甲系列等等。 關(guān)于畫風(fēng)柔光，那個時代涌現(xiàn)了一大批超現(xiàn)實(shí)硬科幻風(fēng)格的作品，在當(dāng)時具有一種既讓人不適又無法忘懷的吸引力。它們有獨(dú)特的風(fēng)格，背景荒涼或沒有背景、匪夷所思詭異卻又鮮活的設(shè)定，蒸汽機(jī)械元素大行其道，黑暗、昏黃的色彩充斥畫面，甚至有些畫紙本身就是昏黃陳舊的顏色。 印象最深的幾幅畫作因為年代久遠(yuǎn)根本無從查找，現(xiàn)在我唯一能找到的是吉格的異形系列原型畫，《大都會》黑白德國版。另外一部法國黑白動畫《國王與小鳥》雖然故事與此無關(guān)，但里面的機(jī)器人也帶有那個時代的痕跡，包括宮崎駿在內(nèi)很多日本漫畫家和作品無不深受影響。 而最后的德魯伊廣受詬病的昏暗色澤、柔光鏡造成的模糊感恰恰是那個時代獨(dú)具一格的科幻經(jīng)典風(fēng)格的體現(xiàn)，以至于對此了解的人一眼就會被被吸引。那種無法形容的昏暗末世風(fēng)格體現(xiàn)了蒸汽時代的遺風(fēng)，新動力的發(fā)明帶給人無數(shù)幻想，并且是前人無法啟及的，甚至包括當(dāng)時這些作者也只能勾勒出一個模糊的大概。能施以細(xì)致筆墨的只有機(jī)械或主體本身，悲觀情緒和荒誕風(fēng)格的融入則給予它們獨(dú)特的視角?？梢哉f這種風(fēng)格無論從什么時代看都有其魅力，并且現(xiàn)在依舊影響著今天，只是電子網(wǎng)絡(luò)的革命令新新人類不了解，沖淡了它們的存在感罷了。 其他日本元素和虛無主義相關(guān)的大家多少了解些，在此不多贅述，只能說涉及的元素太多了。歐美電影、游戲相關(guān)的：《黑暗之蠱》、《異形》、《沙丘魔堡》、《機(jī)械迷城》、《銀翼殺手》、《生化危機(jī)》、《寂靜嶺》、《時光機(jī)器》、《童夢失魂夜》、《天空上尉和明日世界》《機(jī)器人9號》等等都與此片有共通之處，有興趣的觀者去看看就能理解。 雖然故事的架構(gòu)沒有展開，不像歐美系世界那么細(xì)致龐大，帶有明顯的日式虛無風(fēng)格，但也恰恰是一種經(jīng)典日式動漫的特質(zhì)。所謂神的創(chuàng)造理由和幾個部落包括巨型機(jī)器人的設(shè)定，無非是虛無的人類形而上寫照。帶有一定的警示意義，卻又不詳細(xì)描述，倒可以讓觀者產(chǎn)生更多聯(lián)想。從我個人的角度理解，部落戰(zhàn)爭無疑影射人類歷史，克隆人的無感覺影射人的麻木，個體的反叛追尋答案代表少數(shù)清醒和敏感的人，而悲劇結(jié)尾則預(yù)示人類原罪導(dǎo)致的宿命無法改變。 總體來說，這部片子以現(xiàn)在來看立意并不算新，但融合了諸多元素、觀點(diǎn)并能結(jié)合的不錯，亦屬不易，堪稱一部告別懷念之作。有共同記憶的人可以收藏，對此不了解的人感興趣的話也值得一看，包括相關(guān)的衍生作品其實(shí)深入了解也蠻有意思的。 ps一點(diǎn)小聯(lián)想： 片頭旁白畫面：黑島系列游戲。 六翼戰(zhàn)機(jī)：原型應(yīng)該來自埃及的圣甲蟲，獨(dú)角仙。 背景：沙丘魔堡、人猿星球。 里面的大大小小的戰(zhàn)艦：最接近的原畫是很早以前看到的，無從查找。類似的是太空堡壘、變形金剛、駭客帝國里的，其實(shí)它們都有更早的原畫原型。 法庭和人體連接裝置：駭客帝國。 雙核圣山：異形1飛船的殘骸。 巨型機(jī)器人：國王與小鳥、天空之城中的機(jī)器人和魂狩的結(jié)合體，當(dāng)然類似惡魔骨翅或爪子的原型太多了，盡可引申。 德魯伊：令人無法不想起生化危機(jī)里的電腦系統(tǒng)小女孩，跟日本很多動漫中的類似角色的結(jié)合體。沒脫面罩時又令人想起星球大戰(zhàn)系列。 德魯伊的蛇身：變形金剛、駭客帝國里的機(jī)械。 生命之樹：魔獸系列、博德之門
實(shí)在一般。通篇帶有很重的攻殼機(jī)動隊的痕跡，同樣灰暗的世界觀，同樣雋永的祭神樂，同樣架空的世界以及是非觀。就這樣拼湊出的東西～～～實(shí)在差強(qiáng)人意。 連故事都講得稀里糊涂的，更別想深層內(nèi)涵了。除了機(jī)械設(shè)計還有亮點(diǎn)外，就乏善可陳了。那大寫的章回標(biāo)題，像極了俺修羅之怒這個游戲～～～立意如此好遠(yuǎn)，但依舊是爛。
押井守的動漫看了挺多(雖然從不記導(dǎo)演名字，攻殼也沒看完)，作為80后被強(qiáng)制洗腦過。所以看這片的時候愈發(fā)覺得是來自11區(qū)的本子，和歐美的科幻風(fēng)格真的差異好明顯。這點(diǎn)其實(shí)挺高興，因為私下以為很多本子的動漫從來不是給兒童看的，而是電影技術(shù)和成本限制下想象力的妥協(xié)體，雖然在老輩人眼里永遠(yuǎn)是和喜羊羊無異的東西。那么這片可以看做是本子科幻史詩劇本真人化的轉(zhuǎn)折點(diǎn)嗎？
還有就是妹子挺美的特別露出精靈耳的時候，但是歐美人演亞洲科幻的劇本果然還是欠點(diǎn)什么，總覺得不夠細(xì)膩，11區(qū)的人來演又太用力，而天朝人演得話暫時有點(diǎn)作，所以作為二次元先入為主的我們這一代，果然看三次元都怎么也順眼不了。。。。。
首先畫面效果肯定要遭人詬病。柔光打得太特麼猛了，3D特效還停留在「光暈傳奇」宣傳片的水平。攻殼在業(yè)界受到熱烈追捧，跟起率先3D混合2D效果的運(yùn)用分不開關(guān)係，可是現(xiàn)在觀眾的眼睛已然被好萊塢的3D特效慣壞了，這種遊戲畫面只會造成觀眾觀影不適。
再者，創(chuàng)意也會被人唱衰老調(diào)重彈。其實(shí)如果Garm Wars十年前不遭遇資金連鍛鍊而流產(chǎn)，能如期上映的話，影片的創(chuàng)意和理念還是可以像攻殼一樣領(lǐng)先業(yè)界，風(fēng)騷十幾載的。問題是這片子比《阿凡達(dá)》晚了七八年才上映。儘管本來這兩者就是一部原定於98年押井守聯(lián)手卡梅隆推出的3d混2d推出的映畫，結(jié)果押井守這邊資金鏈先斷掉，於是十年之後有了風(fēng)靡全球的《阿凡達(dá)》，讓卡梅隆撿了個大便宜?，F(xiàn)在「Garm Wars」就算得以上映，不明真相的廣大觀眾，估計只會以為在模仿卡梅隆的「阿凡達(dá)」。
最後，仍然擔(dān)心票房的問題。鴨子作為導(dǎo)演&監(jiān)督的映畫，即便是95攻殼，在日本本土，票房也是平平，與之成績形成鮮明對比的是北美市場狂銷百萬的錄像帶，也算叫好不叫座的典型了。《Garm Wars》的企劃曾一度迫於萬代的投資斷掉而不了了之。十多年後企劃在加拿大片商注資再開，考慮鴨子對於市場一貫“愛看不看，不看就滾”的態(tài)度，即便是在導(dǎo)演光環(huán)加持下，這次的《Garm Wars》能否收回成本？或是複製攻殼收支平衡，贏在口碑？還是票房與口碑雙輸，鴨子從此心灰意冷，導(dǎo)演生涯就此畫上句號？ 最後一個結(jié)果當(dāng)然是本質(zhì)鴨迷們最不希望看到的。所以，，海外飯們盡量支持支持票房跟正版吧，中華炮也會與字幕組一起與乃們同在。
美術(shù)方面非常強(qiáng)大。劇情就弱多了。
高等文明用克隆人做實(shí)驗，失敗后，卻派出機(jī)器巨人毀滅整個星球https://www.bilibili.com/video/BV1cE411H73n
祈福犬，飛機(jī)姐，坦克哥，賽博人偶巫師，天問生命之意義；綠林有線聯(lián)網(wǎng)巨人戰(zhàn)和部落糾紛邪神重生星球清零都不錯，但押井守的真人電影總少不了大段尬戲啊……
押井守對狗還真是愛得深沉
我看不下去，本來是挺期待的。不知是真人還是3D動畫制作，感覺做得挺美的，但劇情看著好累啊，無感。
拿這劇本去吃下設(shè)定還是力不從心，非常賣力地想撐起世界觀反而拖累故事難以帶入，感覺上留個尾巴又是憋得慌。想說深入了解也許還得補(bǔ)小說，但已經(jīng)留下悶的印象，買來也懶得啃所以還是作罷。
押老師這是帶著小姨子跑路的節(jié)奏
押井守不會拍真人片。
《阿瓦隆》導(dǎo)演?？寺?zhàn)士の覺醒。主題，反戰(zhàn)。架構(gòu)的世界還算新奇。劇透：act01、特洛伊攻艦，act02、尋找雙核之地，act03、三英戰(zhàn)BOSS，cycle999、與巨人之戰(zhàn)。
4/10。押井守痛批過EVA世界觀曖昧、沒有中心思想，這話可以說給他自己聽。背景宏大故事格局卻不大，他依然探討個體精神像編碼一樣復(fù)制、下載的設(shè)定，可除去前半小時的絢麗空戰(zhàn)格斗和十分鐘飆坦克打森林巨人的視覺場面，沒有任何能留下深刻印象的余地，真人演員模仿動漫的神經(jīng)質(zhì)語氣和cospla造型太傻x。
不看的爛片也要標(biāo)記一下
世上唯一一個不知道押井守拍不出真人佳片的原因的，大概只有他自己吧……
證明了純粹賣設(shè)定的片子可以有多無聊
世界設(shè)定還是很有意思，六翼人機(jī)一體飛行器感覺不錯。
用最小的成本拍攝最炫酷的場面，但是，依然，不好看，押井守這幾年真是瞎了
外星版《空中殺手》，依然是輪回的戰(zhàn)士執(zhí)著地叩問生命的真相，畫面和音樂都全對。就是大神要?dú)缡澜邕€需要派出大軍這個梗實(shí)在太搞笑了。
只想說這啥JB玩意？
題材很好，配樂與運(yùn)動鏡頭很絕妙地渲染出氛圍，唯獨(dú)故事性偏弱。
第一次看東西看的這么著急.................
跟異形/普羅米修斯系列多有暗合，包括許多設(shè)計元素，場景（地貌俯瞰），甚至劇情（尋貓/狗），甚至都請了主教主演，還包括被神棄置離去的設(shè)定等等，感覺蓄謀滿滿。下了近24G的藍(lán)光版本，感覺只有這樣才可無障礙腦補(bǔ)，押井從阿瓦隆后，包括攻殼2，對顏色感知肯定出了問題，畫面作舊但色彩又缺乏層次感。