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劇照
更新時(shí)間：2025-03-04 13:01
詳細(xì)劇情
霧雪籠罩的怪異河岸。四處散落著鋼精和水泥。一棟廢棄的摩天大樓。平坦處仍未完工的公路橋。一座宏大的金屬制的馬的雕像。還有一座列寧的雕塑，他的右手伸展著指向空曠處。這是一個(gè)冰冷、僵化的無(wú)人之境，衰落的往昔在這里與想象中的未來接壤。人們漫無(wú)目的地穿過這個(gè)不真實(shí)的世界。原先確定無(wú)疑的事情不再令人確信，親戚朋友都消失了，理想已經(jīng)隨風(fēng)而散。薩莎從國(guó)外返回家鄉(xiāng)，她死去的父親曾經(jīng)是這片建筑工地的主人，現(xiàn)在她繼承了這筆遺產(chǎn)：一位正在尋找工友的吉爾吉斯斯坦工人；一位前額有塊反著光的紅色皮膚的建筑師；一位曾在莫斯科路障旁與葉利欽比肩站立的導(dǎo)游。他們中的一些人會(huì)莫名其妙地流鼻血。一位年輕的學(xué)生問道，“我們是誰(shuí)？我是誰(shuí)？一切都混亂無(wú)章?！?br/> 小阿列克謝?日耳曼用七個(gè)章節(jié)，將他祖國(guó)的精神面貌壓縮成一部長(zhǎng)敘述的象征性電影，一場(chǎng)流暢精心設(shè)計(jì)的人與攝影機(jī)之舞。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 電子云層里，藏著千千萬(wàn)個(gè)塔可夫斯基。
我們到達(dá)了未來，可是我們止步不前。
這是蒼涼的2017年，近未來末世廢土。
天空中電子云層廣告詞下，所有人都會(huì)流鼻血。
這是俄羅斯那時(shí)的模樣。一個(gè)民族在蹣跚前行，曾經(jīng)的嘗試被放棄，所有的前景都淪為虛無(wú)。世界已被切割解構(gòu)，共產(chǎn)主義和現(xiàn)代化正同時(shí)將我們吞噬。
一 溝通無(wú)能。
聽不懂語(yǔ)言的異鄉(xiāng)移民，大雪，塑料袋，壞了的錄音機(jī)。
謀殺，反謀殺，卻依然是謀殺。
說話和靈魂，失語(yǔ)如同失去自我存在。
二 自我定位無(wú)能。
屋內(nèi)如室外般蒼白疏離。
時(shí)好時(shí)壞的機(jī)器人，對(duì)電子時(shí)代的始終不信任。
死去的馬和廢棄的，復(fù)雜的，空想的未來建筑。
空曠平地上突兀而一模一樣的傘狀物體。
兩個(gè)太陽(yáng)下悲傷的雕像，無(wú)趣但必要的政治介入：在列寧頭上倒立。
繼承了大而無(wú)當(dāng)?shù)呢?cái)產(chǎn)，也背負(fù)了父輩的罪惡。一個(gè)人就是俄羅斯，蘇聯(lián)之后的繼承者。
也是離不開的櫻桃園。
三 回憶無(wú)能。
同樣的夢(mèng)。蘇聯(lián)解體的錄音。夢(mèng)回青春時(shí)代。
舞臺(tái)群戲般的人臉轉(zhuǎn)移閃現(xiàn)。機(jī)器人的步伐和僵硬的靈魂。
逐漸開始看出野心，一個(gè)國(guó)家的崩塌，一個(gè)民族的無(wú)所適從，一首試圖詠唱現(xiàn)在的流動(dòng)著的史詩(shī)。幸好回歸個(gè)人。超現(xiàn)實(shí)的回顧，被夢(mèng)見的橫死在二十年前的少年。夢(mèng)境隨著不同的人而接力。
四 歷史無(wú)能。
多余人。旅游是淺薄的。中國(guó)人的介入和導(dǎo)游身份的尷尬。破落貴族。自由戰(zhàn)士？博士/馬戲團(tuán)。
飄蕩著的紅色民歌，人民不喜歡披頭士，隔閡幾百年都沒有改變過。
曾經(jīng)與葉利欽并肩戰(zhàn)斗，如今不再破壞而是為了守護(hù)。然而守護(hù)無(wú)論有多少莊嚴(yán)的使命，卻還是天真的。
不會(huì)騎馬的驃騎兵和堂吉訶德。
五 救贖無(wú)能。
頭頂佛像的年輕人，文化的錯(cuò)綜和混揉。被放大的戰(zhàn)爭(zhēng)預(yù)警，難民等于瘋癲。
能指和所指之間的隨意，無(wú)聯(lián)系的聯(lián)系。不斷出現(xiàn)的鐵架，赤裸裸的結(jié)構(gòu)而沒有血肉。
悄無(wú)聲息的屠殺。滿窗的血滴，女孩放空的疑惑眼神。沒有未來可言。
六 重建無(wú)能。
沒有靈感的建筑師。前額的紅斑，天才與精靈。他遇見混亂的戰(zhàn)爭(zhēng)演習(xí)，如同混亂的自我。我們是誰(shuí)？是哼著馬賽曲砸碎廣告燈牌的機(jī)車女孩，一次失敗的一夜情。
為什么提到藝術(shù)就要記得政治？新人已經(jīng)忘記這些了。他們與所謂的后現(xiàn)代相遇，無(wú)力改造，卻根本另起爐灶。
藝術(shù)無(wú)法拯救櫻桃園。我們什么都不知道。
回到這片廢土，角色全體聚集。無(wú)論如何，這片土地上的人們還會(huì)繼續(xù)生活。
逃脫自己的生日宴會(huì)，即將拆除的未完成的大樓，一副被現(xiàn)代人遺棄的后現(xiàn)代圖紙。對(duì)消費(fèi)社會(huì)的逆反：一切都消失了。
七 前進(jìn)無(wú)能。
櫻桃園保住了，保住了廢墟和荒涼。
于是全世界都再嘲笑我們，如同那匹只剩下骨架的巨馬。
這匹馬被牽連著奔向前方。
沒有人知道什么是前方。懷念往昔的進(jìn)取，終究只是在挽留過去。
一如電影本身，如同千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)塔可夫斯基。
這是蒼涼的2017年，近未來末世廢土。
天空中電子云層廣告詞下，所有人都會(huì)流鼻血。
這是俄羅斯那時(shí)的模樣。一個(gè)民族在蹣跚前行，曾經(jīng)的嘗試被放棄，所有的前景都淪為虛無(wú)。世界已被切割解構(gòu)，共產(chǎn)主義和現(xiàn)代化正同時(shí)將我們吞噬。
一 溝通無(wú)能。
聽不懂語(yǔ)言的異鄉(xiāng)移民，大雪，塑料袋，壞了的錄音機(jī)。
謀殺，反謀殺，卻依然是謀殺。
說話和靈魂，失語(yǔ)如同失去自我存在。
二 自我定位無(wú)能。
屋內(nèi)如室外般蒼白疏離。
時(shí)好時(shí)壞的機(jī)器人，對(duì)電子時(shí)代的始終不信任。
死去的馬和廢棄的，復(fù)雜的，空想的未來建筑。
空曠平地上突兀而一模一樣的傘狀物體。
兩個(gè)太陽(yáng)下悲傷的雕像，無(wú)趣但必要的政治介入：在列寧頭上倒立。
繼承了大而無(wú)當(dāng)?shù)呢?cái)產(chǎn)，也背負(fù)了父輩的罪惡。一個(gè)人就是俄羅斯，蘇聯(lián)之后的繼承者。
也是離不開的櫻桃園。
三 回憶無(wú)能。
同樣的夢(mèng)。蘇聯(lián)解體的錄音。夢(mèng)回青春時(shí)代。
舞臺(tái)群戲般的人臉轉(zhuǎn)移閃現(xiàn)。機(jī)器人的步伐和僵硬的靈魂。
逐漸開始看出野心，一個(gè)國(guó)家的崩塌，一個(gè)民族的無(wú)所適從，一首試圖詠唱現(xiàn)在的流動(dòng)著的史詩(shī)。幸好回歸個(gè)人。超現(xiàn)實(shí)的回顧，被夢(mèng)見的橫死在二十年前的少年。夢(mèng)境隨著不同的人而接力。
四 歷史無(wú)能。
多余人。旅游是淺薄的。中國(guó)人的介入和導(dǎo)游身份的尷尬。破落貴族。自由戰(zhàn)士？博士/馬戲團(tuán)。
飄蕩著的紅色民歌，人民不喜歡披頭士，隔閡幾百年都沒有改變過。
曾經(jīng)與葉利欽并肩戰(zhàn)斗，如今不再破壞而是為了守護(hù)。然而守護(hù)無(wú)論有多少莊嚴(yán)的使命，卻還是天真的。
不會(huì)騎馬的驃騎兵和堂吉訶德。
五 救贖無(wú)能。
頭頂佛像的年輕人，文化的錯(cuò)綜和混揉。被放大的戰(zhàn)爭(zhēng)預(yù)警，難民等于瘋癲。
能指和所指之間的隨意，無(wú)聯(lián)系的聯(lián)系。不斷出現(xiàn)的鐵架，赤裸裸的結(jié)構(gòu)而沒有血肉。
悄無(wú)聲息的屠殺。滿窗的血滴，女孩放空的疑惑眼神。沒有未來可言。
六 重建無(wú)能。
沒有靈感的建筑師。前額的紅斑，天才與精靈。他遇見混亂的戰(zhàn)爭(zhēng)演習(xí)，如同混亂的自我。我們是誰(shuí)？是哼著馬賽曲砸碎廣告燈牌的機(jī)車女孩，一次失敗的一夜情。
為什么提到藝術(shù)就要記得政治？新人已經(jīng)忘記這些了。他們與所謂的后現(xiàn)代相遇，無(wú)力改造，卻根本另起爐灶。
藝術(shù)無(wú)法拯救櫻桃園。我們什么都不知道。
回到這片廢土，角色全體聚集。無(wú)論如何，這片土地上的人們還會(huì)繼續(xù)生活。
逃脫自己的生日宴會(huì)，即將拆除的未完成的大樓，一副被現(xiàn)代人遺棄的后現(xiàn)代圖紙。對(duì)消費(fèi)社會(huì)的逆反：一切都消失了。
七 前進(jìn)無(wú)能。
櫻桃園保住了，保住了廢墟和荒涼。
于是全世界都再嘲笑我們，如同那匹只剩下骨架的巨馬。
這匹馬被牽連著奔向前方。
沒有人知道什么是前方。懷念往昔的進(jìn)取，終究只是在挽留過去。
一如電影本身，如同千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)塔可夫斯基。
2 ) 諷刺科幻意識(shí)流散文詩(shī)
2017年下的略顯未來的俄羅斯是什么樣的？7個(gè)故事中藏著導(dǎo)演的答案。失去語(yǔ)言的異鄉(xiāng)人守著壞了的收音機(jī)去蓋一座奇怪的建筑，被狗追逐，以暴制暴，被迫學(xué)會(huì)了一種新的語(yǔ)言；失去父親的繼承者來到父親剩下的工地，不著調(diào)的哥哥要去美國(guó)當(dāng)詩(shī)人，有野心的叔叔要買產(chǎn)業(yè)給日本人；地產(chǎn)律師總會(huì)夢(mèng)到解體前的少年時(shí)光，然后長(zhǎng)大的自己去告訴伙伴各自的結(jié)局；歷史學(xué)家會(huì)說多種語(yǔ)言卻只能穿制服做導(dǎo)游，他甚至覺得開大巴更有意義，即使為國(guó)家做過貢獻(xiàn)也只能被遺忘，就像是自己所在的博物館；非法移民所受到的排擠和欺壓，絕望的壓迫和連續(xù)的死亡；建筑師自殺未遂，約會(huì)的女孩什么都不懂，反復(fù)提及的生日會(huì)…
所有人都是這片土地的一部分，而每個(gè)人所扮演的角色都在經(jīng)歷混亂。在最后一幕好像大家找到了希望，土地有了新的不同的非期待中的領(lǐng)導(dǎo)，也有從苦難中逃出的女孩和她共同前進(jìn)，而拉著的一匹空殼一樣的馬究竟是否是真的希望呢？
這是一首極其意識(shí)流，視覺化的幻想詩(shī)。用了很賽博的方式去呈現(xiàn)導(dǎo)演對(duì)于這個(gè)國(guó)家的失望吧。太多隱喻和引用了，因此整個(gè)電影的對(duì)白及其晦澀，對(duì)于不了解俄國(guó)歷史和俄羅斯文學(xué)的觀眾可以說是不太友好的。但對(duì)于審美觀眾來說又是有可取之處得。很多意向，漂亮的鏡頭，美術(shù)做了超多藝術(shù)裝置去展示這座建筑和它得周邊，后面討論的博物館和藝術(shù)也都用了非常漂亮的場(chǎng)景，至少在畫面上是美的。
劇情的設(shè)計(jì)有很多巧思，最后將所有的人物和故事串聯(lián)了起來，去表示這個(gè)回家里的種種失望喝遺失。其中我最喜歡繼承者和博物館這兩點(diǎn)，意向明確，也能感到其中的無(wú)奈。這個(gè)世界全是灰，永遠(yuǎn)灰蒙蒙，不見天日，人會(huì)流鼻血，空中的電子廣告牌在告訴你這都是虛構(gòu)的。但這些無(wú)解的混亂和困惑都是真實(shí)存在的，屬于這個(gè)國(guó)家和這片土地的，這也是這首詩(shī)所存在的要去諷刺的部分。
關(guān)注劇情的朋友，不推薦這部。喜歡畫面，希望審美提升或找參考的朋友，很推薦。
3 ) 草蛇灰線，伏脈百年
《電子云層下》可謂草蛇灰線，伏脈百年。影片把背景時(shí)間設(shè)定在俄國(guó)革命一百周年之后的2017年，以七個(gè)章節(jié)所涉及的社會(huì)各個(gè)階層來描繪一百年的俄羅斯畫卷?？赐甑谝徽隆懂愢l(xiāng)人》和第二章《繼承者》，觀眾會(huì)認(rèn)為這可能是七個(gè)涉及不同社會(huì)階層的獨(dú)立故事，然而從第四章開始，這些人物的命運(yùn)開始交迭，到了最后兩章，影片力圖把所有人物都串聯(lián)起來，以達(dá)到從個(gè)體到階層到社會(huì)的目的。全片都在灰霾或暗夜的籠罩下，隱現(xiàn)的巴別塔，荒涼的城市，領(lǐng)袖的跡像，廢棄的工地，其實(shí)不單是俄羅斯的社會(huì)畫卷，就像整個(gè)人類社會(huì)的幼兒時(shí)代，既需要超級(jí)管理者，又需要肆意地表達(dá)欲望并努力地被滿足，但社會(huì)成長(zhǎng)的速度或許趕不上家園荒涼的速度。影片中，1917年以來的俄國(guó)管理者的出現(xiàn)方式各不相同，雕塑，肅反的書，講話，名字，都耐人尋味，最有意思的是現(xiàn)在的俄羅斯管理者，他沒有以任何方式出現(xiàn)，但造巴別塔的地產(chǎn)商死后，繼承者中的哥哥，敏感懦弱又及時(shí)行樂的逃避者，長(zhǎng)得有點(diǎn)相像。影片也想不時(shí)地追溯俄羅斯帝國(guó)時(shí)代的歷史，比如繼承者中的妹妹，從土耳其來，吉爾曼或許想扯到東羅馬帝國(guó)，比如靠導(dǎo)游謀生的副博士的制服。除了歷史的反思，如造巴別塔的地產(chǎn)商的功罪，巴別塔的遺產(chǎn)與遺債，繼承者的態(tài)度，哥哥的逃避與妹妹的擔(dān)當(dāng)……吉爾曼也想容納俄羅斯更多的現(xiàn)實(shí)問題，國(guó)內(nèi)，凋敝的經(jīng)濟(jì)，恐怖主義，民族沖突與融合，年輕一代的價(jià)值觀，吸毒，認(rèn)同納粹，不相信有肅反……；國(guó)外，中日俄遠(yuǎn)東三大國(guó)的政經(jīng)關(guān)系。七個(gè)章節(jié)，一百二十多分鐘，不記得出現(xiàn)過太陽(yáng)，俱在壓抑與灰暗中，一百年的苦難不斷，但影片最后，繼承者中的妹妹，一個(gè)現(xiàn)代版的聶赫留朵夫和剛逃生的人質(zhì)小女孩，在海灘緩緩拉動(dòng)鐵馬，還有刺破霧霾的燈火，是吉爾曼要表達(dá)的希望，雖然唯美，卻很脆弱。遠(yuǎn)東的三個(gè)帝國(guó)，都曾像劉鶚的那條大船。
4 ) 七個(gè)章節(jié)的寓言故事
<圖片1>
第三次世界大戰(zhàn)之前，在俄羅斯海邊的雪原中，有一棟爛尾的巴別塔，日本人收購(gòu)了它：
第一章
外鄉(xiāng)人遭遇了兩場(chǎng)死亡，為了修好錄音機(jī)，被迫學(xué)會(huì)了他國(guó)的語(yǔ)言。
第二章
繼承者回家坐在列寧的臂膀上，面對(duì)父之罪。
第三章
地產(chǎn)律師每天做著同一個(gè)夢(mèng)，回到解體前一天，死去多年的童年玩伴說，似乎只有你還記得我。
第四章
當(dāng)年，理想主義導(dǎo)游為了捍衛(wèi)博物館的存在，抵御巴別塔的建立。收回扣的他發(fā)現(xiàn)，中國(guó)人不喜歡購(gòu)買紀(jì)念品。
第五章
當(dāng)所有癮君子倒下時(shí)，只有那個(gè)傳聞死了全家的非法移民，起身走向車上那位被拋棄的人質(zhì)。
第六章
自焚毀容的建筑師，可以毀掉廣告牌，但無(wú)法向年輕人解釋歷史。
第七章
收購(gòu)了一切無(wú)用之物的繼承者，帶著獨(dú)自逃出的小人質(zhì)，一同沙灘遛鐵馬……
第三次世界大戰(zhàn)之前，在俄羅斯海邊的雪原中，有一棟爛尾的巴別塔，日本人收購(gòu)了它：
第一章
外鄉(xiāng)人遭遇了兩場(chǎng)死亡，為了修好錄音機(jī)，被迫學(xué)會(huì)了他國(guó)的語(yǔ)言。
第二章
繼承者回家坐在列寧的臂膀上，面對(duì)父之罪。
第三章
地產(chǎn)律師每天做著同一個(gè)夢(mèng)，回到解體前一天，死去多年的童年玩伴說，似乎只有你還記得我。
第四章
當(dāng)年，理想主義導(dǎo)游為了捍衛(wèi)博物館的存在，抵御巴別塔的建立。收回扣的他發(fā)現(xiàn)，中國(guó)人不喜歡購(gòu)買紀(jì)念品。
第五章
當(dāng)所有癮君子倒下時(shí)，只有那個(gè)傳聞死了全家的非法移民，起身走向車上那位被拋棄的人質(zhì)。
第六章
自焚毀容的建筑師，可以毀掉廣告牌，但無(wú)法向年輕人解釋歷史。
第七章
收購(gòu)了一切無(wú)用之物的繼承者，帶著獨(dú)自逃出的小人質(zhì)，一同沙灘遛鐵馬……
5 ) 關(guān)于《電子云層下》的7件事
第65屆柏林電影節(jié)最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)
泛東歐地域的電影多以隱喻集權(quán)統(tǒng)治的母題為主，其中往往借由超現(xiàn)實(shí)、荒誕、形式主義、構(gòu)建偽烏托邦來表達(dá)?！峨娮釉茖酉隆芬彩沁@樣一部拒絕文本表述的電影，利用象征性的影像展現(xiàn)碎片式的符號(hào)，信息量很大也很散亂，其中可以挖掘一些可見的意向。
1、《美國(guó)眾神》＆《安珀志》
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<圖片2>
尼爾·蓋曼和澤拉茲尼都是大名鼎鼎科幻小說家。尼爾·蓋曼憑《美國(guó)眾神》雙獲雨果獎(jiǎng)、星云獎(jiǎng)，書中的主角遇見了北歐、埃及、斯拉夫神話中的眾神，神們以普通人的姿態(tài)出現(xiàn)，同時(shí)也受到電視之神、信用卡之神、汽車之神等現(xiàn)代化神格的沖擊。澤拉茲尼的《安珀志》中設(shè)定了宇宙間只有一個(gè)實(shí)體：安珀，其他世界都是實(shí)體投射的影子，其中也包括地球。
《電子云層下》中出現(xiàn)了云層中類似LED投射的廣告。面對(duì)體制變革后的俄羅斯、經(jīng)濟(jì)全球化（片中出現(xiàn)了旅游的中國(guó)人、日本企業(yè)），就像科幻小說中提到的后現(xiàn)代迷失的社會(huì)、虛無(wú)投射的影子世界。
2、迦太基古城遺址
<圖片3>
“迦太基”在腓尼基語(yǔ)中意為“新的城市”，遺址位于突尼斯首都突尼斯城附近，，由善于航海與經(jīng)商的腓尼基人建立，在全盛期曾控制了西地中海的貿(mào)易，后被羅馬滅亡。
《電子云層下》中雪原里散落的巨大雕像寓意舊蘇聯(lián)體制、思想的遺留，導(dǎo)演用迦太基（新的城市）比喻俄羅斯廢墟中的希望。
3、索爾仁尼琴
<圖片4>
索爾仁尼琴被譽(yù)為“俄羅斯的良心”。其長(zhǎng)篇巨著《古拉格群島》描寫了蘇聯(lián)集中營(yíng)中奴隸的故事。但前蘇聯(lián)并沒有古拉格群島，索爾仁尼琴把整個(gè)蘇聯(lián)比作海洋，海洋上處處皆是監(jiān)獄和集中營(yíng)的島嶼，用以批判集權(quán)統(tǒng)治。
《電子云層下》中男人問年輕女人是否知道列寧、索爾仁尼琴是對(duì)俄羅斯過往的一種反思，記住歷史并帶著批判的目光我想這就是電影作者的意圖所在。
4、大天使米迦勒
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米迦勒意為“如同神一般”，他是伊甸園守護(hù)者，也是唯一提到的具有天使長(zhǎng)頭銜的靈體。對(duì)于罪惡他抱持著絕對(duì)的否定與無(wú)情的殲滅，是“絕對(duì)正義”的化身。片中這個(gè)細(xì)節(jié)或許是在暗示俄羅斯人應(yīng)保有的思辨意識(shí)和正確的歷史觀。
5、馬列維奇＆彼得羅夫·沃特金·庫(kù)茲瑪
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馬列維奇，俄羅斯至上主義奠基人，倡導(dǎo)立體主義和未來主義。他否定了繪畫中的主題、物象、內(nèi)容、空間之后，簡(jiǎn)化成為了最終的表現(xiàn)，人們的意識(shí)在接近于零的內(nèi)容之中。
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彼得羅夫·沃特金·庫(kù)茲瑪代表作《沐浴中的赤兔馬》也是形式主義、象征主義的風(fēng)格?！峨娮釉茖印废绿岬竭@兩個(gè)藝術(shù)家和片子的超現(xiàn)風(fēng)合和極簡(jiǎn)風(fēng)（反全球貿(mào)易、反資本商業(yè)）符合。
<圖片22>
6、摩爾風(fēng)格
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摩爾人，北非的阿拉伯人，自公元八世紀(jì)起，統(tǒng)治了安達(dá)魯西亞地區(qū)(歐洲南部，與非洲僅17海里)近達(dá)八百年。 摩爾風(fēng)格建筑特色包含不加裝飾的拱頂、簡(jiǎn)單的圓拱馬蹄型，或是擁有繁復(fù)裝飾的拱型、有亮麗釉彩的青花磁磚，以及阿拉伯文或者幾何圖形的裝飾。
<圖片20>
PS：亨利·斯賓賽·摩爾，英國(guó)雕塑家。以的大型鑄銅雕塑和大理石雕塑而聞名。也是超現(xiàn)實(shí)主義、高度精簡(jiǎn)、抽象風(fēng)格的藝術(shù)家。
<圖片19>
7、彼得潘綜合癥
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彼得潘綜合癥是一種心理疾病，指情緒化、沒有自制能力，不能獨(dú)立思考、承擔(dān)責(zé)任的幼稚狀態(tài)?！峨娮釉茖酉隆分刑岬?017年是俄國(guó)革命一百周年，然而一切并無(wú)變化，這個(gè)特殊設(shè)定的未來時(shí)間節(jié)點(diǎn)也在提醒俄國(guó)不能沉溺過去、止步不前。
摳了一些細(xì)節(jié)可能對(duì)這部悶片理解有點(diǎn)幫助吧。下圖這個(gè)放在頭上的佛像看起來有點(diǎn)像彌勒佛，彌勒是世尊釋迦牟尼的繼任者，也就是未來世界的佛祖，和本片的科幻未來風(fēng)有契合。算開個(gè)腦洞，就說到這里，不再過度解讀了。
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片子的攝影應(yīng)該是2015年最佳了，截圖如下：
<圖片11>
<圖片12>
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<圖片16>
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原文見公眾號(hào)【七寸丁/ nail-7】
自己的書、影、音備忘站，槽點(diǎn)密集、腦洞亂開、逼格還是要追求的。
BTW：有趣，是打敗無(wú)聊的藝術(shù)。
<圖片23>
長(zhǎng)按關(guān)注公眾號(hào)
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<圖片24>
泛東歐地域的電影多以隱喻集權(quán)統(tǒng)治的母題為主，其中往往借由超現(xiàn)實(shí)、荒誕、形式主義、構(gòu)建偽烏托邦來表達(dá)?！峨娮釉茖酉隆芬彩沁@樣一部拒絕文本表述的電影，利用象征性的影像展現(xiàn)碎片式的符號(hào)，信息量很大也很散亂，其中可以挖掘一些可見的意向。
1、《美國(guó)眾神》＆《安珀志》
<圖片2>
尼爾·蓋曼和澤拉茲尼都是大名鼎鼎科幻小說家。尼爾·蓋曼憑《美國(guó)眾神》雙獲雨果獎(jiǎng)、星云獎(jiǎng)，書中的主角遇見了北歐、埃及、斯拉夫神話中的眾神，神們以普通人的姿態(tài)出現(xiàn)，同時(shí)也受到電視之神、信用卡之神、汽車之神等現(xiàn)代化神格的沖擊。澤拉茲尼的《安珀志》中設(shè)定了宇宙間只有一個(gè)實(shí)體：安珀，其他世界都是實(shí)體投射的影子，其中也包括地球。
《電子云層下》中出現(xiàn)了云層中類似LED投射的廣告。面對(duì)體制變革后的俄羅斯、經(jīng)濟(jì)全球化（片中出現(xiàn)了旅游的中國(guó)人、日本企業(yè)），就像科幻小說中提到的后現(xiàn)代迷失的社會(huì)、虛無(wú)投射的影子世界。
2、迦太基古城遺址
<圖片3>
“迦太基”在腓尼基語(yǔ)中意為“新的城市”，遺址位于突尼斯首都突尼斯城附近，，由善于航海與經(jīng)商的腓尼基人建立，在全盛期曾控制了西地中海的貿(mào)易，后被羅馬滅亡。
《電子云層下》中雪原里散落的巨大雕像寓意舊蘇聯(lián)體制、思想的遺留，導(dǎo)演用迦太基（新的城市）比喻俄羅斯廢墟中的希望。
3、索爾仁尼琴
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索爾仁尼琴被譽(yù)為“俄羅斯的良心”。其長(zhǎng)篇巨著《古拉格群島》描寫了蘇聯(lián)集中營(yíng)中奴隸的故事。但前蘇聯(lián)并沒有古拉格群島，索爾仁尼琴把整個(gè)蘇聯(lián)比作海洋，海洋上處處皆是監(jiān)獄和集中營(yíng)的島嶼，用以批判集權(quán)統(tǒng)治。
《電子云層下》中男人問年輕女人是否知道列寧、索爾仁尼琴是對(duì)俄羅斯過往的一種反思，記住歷史并帶著批判的目光我想這就是電影作者的意圖所在。
4、大天使米迦勒
米迦勒意為“如同神一般”，他是伊甸園守護(hù)者，也是唯一提到的具有天使長(zhǎng)頭銜的靈體。對(duì)于罪惡他抱持著絕對(duì)的否定與無(wú)情的殲滅，是“絕對(duì)正義”的化身。片中這個(gè)細(xì)節(jié)或許是在暗示俄羅斯人應(yīng)保有的思辨意識(shí)和正確的歷史觀。
5、馬列維奇＆彼得羅夫·沃特金·庫(kù)茲瑪
馬列維奇，俄羅斯至上主義奠基人，倡導(dǎo)立體主義和未來主義。他否定了繪畫中的主題、物象、內(nèi)容、空間之后，簡(jiǎn)化成為了最終的表現(xiàn)，人們的意識(shí)在接近于零的內(nèi)容之中。
彼得羅夫·沃特金·庫(kù)茲瑪代表作《沐浴中的赤兔馬》也是形式主義、象征主義的風(fēng)格?！峨娮釉茖印废绿岬竭@兩個(gè)藝術(shù)家和片子的超現(xiàn)風(fēng)合和極簡(jiǎn)風(fēng)（反全球貿(mào)易、反資本商業(yè)）符合。
<圖片22>
6、摩爾風(fēng)格
摩爾人，北非的阿拉伯人，自公元八世紀(jì)起，統(tǒng)治了安達(dá)魯西亞地區(qū)(歐洲南部，與非洲僅17海里)近達(dá)八百年。 摩爾風(fēng)格建筑特色包含不加裝飾的拱頂、簡(jiǎn)單的圓拱馬蹄型，或是擁有繁復(fù)裝飾的拱型、有亮麗釉彩的青花磁磚，以及阿拉伯文或者幾何圖形的裝飾。
<圖片20>
PS：亨利·斯賓賽·摩爾，英國(guó)雕塑家。以的大型鑄銅雕塑和大理石雕塑而聞名。也是超現(xiàn)實(shí)主義、高度精簡(jiǎn)、抽象風(fēng)格的藝術(shù)家。
<圖片19>
7、彼得潘綜合癥
彼得潘綜合癥是一種心理疾病，指情緒化、沒有自制能力，不能獨(dú)立思考、承擔(dān)責(zé)任的幼稚狀態(tài)?！峨娮釉茖酉隆分刑岬?017年是俄國(guó)革命一百周年，然而一切并無(wú)變化，這個(gè)特殊設(shè)定的未來時(shí)間節(jié)點(diǎn)也在提醒俄國(guó)不能沉溺過去、止步不前。
摳了一些細(xì)節(jié)可能對(duì)這部悶片理解有點(diǎn)幫助吧。下圖這個(gè)放在頭上的佛像看起來有點(diǎn)像彌勒佛，彌勒是世尊釋迦牟尼的繼任者，也就是未來世界的佛祖，和本片的科幻未來風(fēng)有契合。算開個(gè)腦洞，就說到這里，不再過度解讀了。
片子的攝影應(yīng)該是2015年最佳了，截圖如下：
<圖片11>
<圖片12>
<圖片16>
原文見公眾號(hào)【七寸丁/ nail-7】
自己的書、影、音備忘站，槽點(diǎn)密集、腦洞亂開、逼格還是要追求的。
BTW：有趣，是打敗無(wú)聊的藝術(shù)。
<圖片23>
長(zhǎng)按關(guān)注公眾號(hào)
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<圖片24>
6 ) 電子云層下
一棟樓要被拆了，它或者不用拆。圍在它旁邊，談?wù)撍?，進(jìn)而有段時(shí)間需要在它這里度過。故事的主角是一些會(huì)跟你打招呼的人。永遠(yuǎn)是他們，說一些話，引起你的注意。念一首詩(shī)那樣。
天馬行空，什么都行，這里要有聲音。因?yàn)檫@里的天總是暗暗的，飄著雪花，冷冷的，落在頭發(fā)上，身子上。特別難受的是，鉆進(jìn)了鼻孔里，讓人直想著流鼻涕和流鼻血。人們甚至燒不了柴火，只因特別的潮濕。
有人被綁架了，有人傷心欲絕，小孩子和他的爸爸媽媽走失了。這些主角們只能跟他們說，“你知道嗎？我正在讀一本書。。。來吧！我們一起去環(huán)游世界。。。你知道某些某些人嗎。。。你一定沒法猜到那個(gè)故事是怎么樣的。”而不是那些你從他們身旁走過去，一些穿著工服戴著工帽的測(cè)繪人員。“給我報(bào)數(shù)?！薄半x基準(zhǔn)點(diǎn)再高一點(diǎn)?！彼麄冋?jīng)得一塌糊涂了，和綁匪抓住逃跑的人，將她獨(dú)自一人關(guān)進(jìn)車子里，而他在外面磕著瓜子，只說一句“再逃跑我就殺了你?！本贵@人的相似。他們可不允許有人出什么差錯(cuò)，別說沒用的啦！一旦說了，你就要做到的那種。
可你印象里的這些主角會(huì)是什么樣子的呢？你不能說他們不同種。界門綱目科屬種 ，他們的群體之大，已經(jīng)要用到“界”了。會(huì)是病怏怏的、自吹自擂的，自我狀態(tài)感覺良好的。會(huì)是中年人一臉平靜地把糟糕的情況坦露出來，而對(duì)面的人只能頻頻點(diǎn)頭。但小孩子直言直語(yǔ)說，“你為什么哭了?！薄澳阍谡f什么傻話，我沒有哭呀！”的那種。會(huì)是一個(gè)立馬就要失業(yè)的人，幸運(yùn)的是，他不是唯一的一個(gè)。對(duì)于那些感到前途無(wú)望的同類，他要急著顯示他的一個(gè)計(jì)劃或者一種才華。他非得不能不大聲說的，像是發(fā)現(xiàn)了什么新大陸一樣的情況的是?！敖裉煸缟嫌袀€(gè)人過來了，然后他又走了?！钡哪欠N，小聲迫切地說的是，“我要告訴你，我準(zhǔn)備買一臺(tái)筆記本電腦，最新款的那種。”雙手插著口袋，四下斜倪著看著有沒有人過來的那種。
“你們這些可憐蟲，難道不知道自己有多么渺小嗎？”“嗯。。。是呀！我感到自己要縮小成一個(gè)分子那樣了。做為一粒分子的話。。?！彼@樣來回應(yīng)了。
他們中，倒也有些極端的“鉆石”。。。
那個(gè)被綁架的人的哥哥，他無(wú)能為力地依靠著一根柱子坐了下來，流著淚說“他們要我還錢，我逃走了。但我妹妹被抓住了。。。你們知道我妹妹長(zhǎng)什么樣子吧！就這樣?！彼统鍪謾C(jī)讓人看了，有一個(gè)人接了過去，可他立馬又說“沒用的，沒用的。誰(shuí)讓她被抓住了，就讓她自己想辦法吧！”接過手機(jī)的人他要去試一試，“他們會(huì)把你殺了的。。。你這個(gè)傻瓜。。。好吧！就這樣吧！誰(shuí)都阻止不了。。。我們一起去救那個(gè)小姑娘。。?！绷碛幸蝗怂@樣說了，可他在酒精的作用下立馬又躺了下去。只還是那個(gè)接手機(jī)的人，搖搖晃晃走了出去。
呼嘯的寒風(fēng)中夾雜著那么一聲槍響。。。
天馬行空，什么都行，這里要有聲音。因?yàn)檫@里的天總是暗暗的，飄著雪花，冷冷的，落在頭發(fā)上，身子上。特別難受的是，鉆進(jìn)了鼻孔里，讓人直想著流鼻涕和流鼻血。人們甚至燒不了柴火，只因特別的潮濕。
有人被綁架了，有人傷心欲絕，小孩子和他的爸爸媽媽走失了。這些主角們只能跟他們說，“你知道嗎？我正在讀一本書。。。來吧！我們一起去環(huán)游世界。。。你知道某些某些人嗎。。。你一定沒法猜到那個(gè)故事是怎么樣的。”而不是那些你從他們身旁走過去，一些穿著工服戴著工帽的測(cè)繪人員。“給我報(bào)數(shù)?！薄半x基準(zhǔn)點(diǎn)再高一點(diǎn)?！彼麄冋?jīng)得一塌糊涂了，和綁匪抓住逃跑的人，將她獨(dú)自一人關(guān)進(jìn)車子里，而他在外面磕著瓜子，只說一句“再逃跑我就殺了你?！本贵@人的相似。他們可不允許有人出什么差錯(cuò)，別說沒用的啦！一旦說了，你就要做到的那種。
可你印象里的這些主角會(huì)是什么樣子的呢？你不能說他們不同種。界門綱目科屬種 ，他們的群體之大，已經(jīng)要用到“界”了。會(huì)是病怏怏的、自吹自擂的，自我狀態(tài)感覺良好的。會(huì)是中年人一臉平靜地把糟糕的情況坦露出來，而對(duì)面的人只能頻頻點(diǎn)頭。但小孩子直言直語(yǔ)說，“你為什么哭了?！薄澳阍谡f什么傻話，我沒有哭呀！”的那種。會(huì)是一個(gè)立馬就要失業(yè)的人，幸運(yùn)的是，他不是唯一的一個(gè)。對(duì)于那些感到前途無(wú)望的同類，他要急著顯示他的一個(gè)計(jì)劃或者一種才華。他非得不能不大聲說的，像是發(fā)現(xiàn)了什么新大陸一樣的情況的是?！敖裉煸缟嫌袀€(gè)人過來了，然后他又走了?！钡哪欠N，小聲迫切地說的是，“我要告訴你，我準(zhǔn)備買一臺(tái)筆記本電腦，最新款的那種。”雙手插著口袋，四下斜倪著看著有沒有人過來的那種。
“你們這些可憐蟲，難道不知道自己有多么渺小嗎？”“嗯。。。是呀！我感到自己要縮小成一個(gè)分子那樣了。做為一粒分子的話。。?！彼@樣來回應(yīng)了。
他們中，倒也有些極端的“鉆石”。。。
那個(gè)被綁架的人的哥哥，他無(wú)能為力地依靠著一根柱子坐了下來，流著淚說“他們要我還錢，我逃走了。但我妹妹被抓住了。。。你們知道我妹妹長(zhǎng)什么樣子吧！就這樣?！彼统鍪謾C(jī)讓人看了，有一個(gè)人接了過去，可他立馬又說“沒用的，沒用的。誰(shuí)讓她被抓住了，就讓她自己想辦法吧！”接過手機(jī)的人他要去試一試，“他們會(huì)把你殺了的。。。你這個(gè)傻瓜。。。好吧！就這樣吧！誰(shuí)都阻止不了。。。我們一起去救那個(gè)小姑娘。。?！绷碛幸蝗怂@樣說了，可他在酒精的作用下立馬又躺了下去。只還是那個(gè)接手機(jī)的人，搖搖晃晃走了出去。
呼嘯的寒風(fēng)中夾雜著那么一聲槍響。。。
故事情節(jié)就算了，這對(duì)白是在說人話嗎？——除非導(dǎo)演想表達(dá)霧霾和粉塵已經(jīng)把俄羅斯人的智商全拉低了。蒼白的呻吟我不埋單...
儀式感+高逼格，氛圍很足，但依然對(duì)俄羅斯片無(wú)力。（前排的人全程戴著一頂毛絨帽子擋視線，我還奇怪鄰座怎么一點(diǎn)意見都沒有，轉(zhuǎn)頭一看發(fā)現(xiàn)她睡過去了。不過還好沒多久前排的人也睡過去了。）
俄國(guó)革命已過去百年，所有人在期盼一場(chǎng)大戰(zhàn)。巴別塔上空有顯像雜志的電子云層，塔下是彼此擦肩迷茫的走肉行尸。端坐在列寧的手臂，聆聽戈?duì)柊蛦谭虻难葜v，有人在留戀斯大林的美好，有人開始為希特勒平反。反正不是葬身在時(shí)代推土機(jī)下，就是在命運(yùn)烈火中自焚。穿越去見過去的自己，拖著鋼架走馬在荒原。
“看我們是怎么溜這匹馬的。” 異鄉(xiāng)人、繼承者，長(zhǎng)夢(mèng)、舊夢(mèng)，未來總是無(wú)法擺脫歷史。畫面真是太安哲了！
??siff2019??緩慢移動(dòng)的鏡頭中不斷有人物走進(jìn)畫面又離開，每個(gè)人似乎都肩負(fù)著訴說一段歷史的使命。陰沉的天空和彌漫的霧氣，來回出現(xiàn)的龐雜的意象符號(hào)，晦澀的政治隱喻，七個(gè)章節(jié)，最終拼湊成一段完整的史詩(shī)，我不了解他們的歷史，但我能感受到它的厚重。（上影節(jié)第一睡，睡了20分鐘）
解體后的蘇俄又被全球化浪潮下裹挾，曾經(jīng)的那些文化逐漸被淡忘，年輕人對(duì)未來迷茫，又忘記真正的歷史，走向虛無(wú)主義。蘇俄就是迷霧中若隱若現(xiàn)的爛尾大樓，電子云層下，大廈將傾
神經(jīng)病，還好當(dāng)年沒在柏林電影節(jié)看這部。
#2022.01.14南京俄羅斯科幻電影展#這部電影看完后總體感受：懵懂～我似乎能夠感知到主題，即對(duì)蘇聯(lián)巨變解體以及今全球化，消費(fèi)主義興起這個(gè)背景下，不同個(gè)體下的感受和理解差異巨大，對(duì)未來俄羅斯不確定性充滿了消極與迷?！硗猓Y(jié)尾一個(gè)主張留下建筑的女主，一位出生新時(shí)代下，受到消極悲觀主義影響的小姑娘一起拉著鋼絲馬前行，沒看明白～另外片子一個(gè)尚未完成的大廈象征蘇聯(lián)偉大過去，以它的拆賣留等，附近商廈的建立等引發(fā)了不同的討論和思考等。片子中符號(hào)和象征意味太濃，意識(shí)流方式的表述，各個(gè)個(gè)體之間的對(duì)白并沒有如我想象中帶入太多情緒情感和邏輯，七個(gè)故事之間也沒有太多明顯關(guān)聯(lián)，全程有種濃濃抽離感，思考的沒法著力的無(wú)奈感，在思考與觀看之間飄忽不定，不過，長(zhǎng)鏡頭與攝影真的很喜歡～片子想要表達(dá)的似乎好多
荒涼的末世畫卷，冰冷的不止鋼筋水泥，還有人與人之間的情感。所有人都在困惑，所有人都在尋找，有的尋找一個(gè)人，有的人尋找一個(gè)真相，有的人則是在找尋新生活的方向。幸運(yùn)的是，有幾個(gè)人找到了她們想要的。
和他爹的[上帝難為]很像，你要花很長(zhǎng)時(shí)間才能搞清楚導(dǎo)演的意圖，看懂故事的關(guān)聯(lián)性，明白電影的主題，幾個(gè)章節(jié)獨(dú)立展開很像讀一本文學(xué)著作，臺(tái)詞的風(fēng)格很像。俄國(guó)十月革命的一百年后，時(shí)代再次處于混亂的邊緣，帶著強(qiáng)烈的后末日時(shí)代的科幻色彩，就像一本現(xiàn)代俄羅斯社會(huì)的控訴書?！铩铩铩?/p>
泥還是去寫書吧
七個(gè)看似斷裂的章節(jié)貫穿俄羅斯的前世今生，舊國(guó)陰影盤旋，個(gè)體被包裹在末日荒原的霧中風(fēng)景中；冷冽畫風(fēng)既具現(xiàn)實(shí)主義色彩，亦不乏神啟般的超現(xiàn)實(shí)因素，濃重云層下拓展豐富的時(shí)空；海邊場(chǎng)景與列寧雕塑實(shí)在太有安哲味道了，美指一流。
今年最晦澀的電影之一。1.霧氣彌漫的荒原，老舊駁雜的摩天樓，俄羅斯的前世今生與未來。2.處處可見安哲之影(移動(dòng)長(zhǎng)鏡,開放時(shí)空觀,環(huán)境描摹,聲畫關(guān)系,列寧像等),色彩極美,大量長(zhǎng)焦和移焦鏡頭使迷蒙的霧靄時(shí)刻籠罩著時(shí)空。3.高度文學(xué)化和符號(hào)化,荒誕的行為與超現(xiàn)實(shí)手法。4.金屬馬與廣告燈箱。（8.8/10）
比他爹要稍微親民些，不過這爺倆也真是……
今年柏林首部最具大師相的電影，七段寓言，由一座廢棄的摩天大樓，連接起俄羅斯的過去現(xiàn)在將來，虛構(gòu)的夢(mèng)境與凜冽的現(xiàn)實(shí)，自負(fù)泰坦的富豪困惑的中產(chǎn)與掌間掙扎的平民，其中繁雜各異的人物細(xì)節(jié)在故事里草灰伏線相互流轉(zhuǎn)，在一片雪霧，在精致鏡頭與優(yōu)美配色中，歷史的埋葬現(xiàn)在的掙扎未來的虛無(wú)全部展現(xiàn)。
人們?cè)谠吧喜粩嘁栽僭煨率澜绲拿x拆拆建建。一邊是歷史的幽靈回訪現(xiàn)實(shí)或者說一直與現(xiàn)實(shí)共存，另一邊是記憶的迅速改寫。結(jié)尾或許是強(qiáng)行樂觀的樂觀吧，否則呢？
“我在這里丟了一個(gè)耳環(huán)，一千年后，一個(gè)考古學(xué)家將發(fā)現(xiàn)它，為此他會(huì)寫篇論文，獲得教授職稱，然后和自己辦公室的女助手搞在一起。”
#柏林電影節(jié)#肯定是沒有完全看懂的，但當(dāng)片尾，那匹馬開始緩緩移動(dòng)的時(shí)候，我流下了這次電影節(jié)第二滴鱷魚淚。
極其寓言化，錄音機(jī)、外語(yǔ)、漏水天花板、槍、夢(mèng)……所謂的未來，在能見度極低的霧與雪中，任一群臺(tái)詞生硬晦澀的人念誦著。有關(guān)于政治、社會(huì)、人類困境的映照，嵌套著文學(xué)、美術(shù)、雕塑、音樂、隱喻等強(qiáng)烈的逼格形式。有些拒人千里之外之感，反正無(wú)意交流。知道厲害，只是并不喜愛。章節(jié)數(shù)果然湊到7。
6/10。跟[利維坦]一樣揭示俄國(guó)社會(huì)現(xiàn)狀的窘境，人物服裝與景物上大量運(yùn)用灰白營(yíng)造抑郁的情緒，各種空間結(jié)構(gòu)來增加構(gòu)圖的廣闊感，搶劫捅人或槍支暴力等血色都掩蓋于一團(tuán)雪霧之下。不過前者有強(qiáng)拆的戲劇張力支撐、主題明確，本作則情節(jié)和人物間缺乏必然聯(lián)系，每章的不同樂器、雕塑構(gòu)建出影像的符號(hào)迷宮。