猜你喜歡
劇照
更新時間：2025-03-04 13:01
詳細(xì)劇情
霧雪籠罩的怪異河岸。四處散落著鋼精和水泥。一棟廢棄的摩天大樓。平坦處仍未完工的公路橋。一座宏大的金屬制的馬的雕像。還有一座列寧的雕塑，他的右手伸展著指向空曠處。這是一個冰冷、僵化的無人之境，衰落的往昔在這里與想象中的未來接壤。人們漫無目的地穿過這個不真實的世界。原先確定無疑的事情不再令人確信，親戚朋友都消失了，理想已經(jīng)隨風(fēng)而散。薩莎從國外返回家鄉(xiāng)，她死去的父親曾經(jīng)是這片建筑工地的主人，現(xiàn)在她繼承了這筆遺產(chǎn)：一位正在尋找工友的吉爾吉斯斯坦工人；一位前額有塊反著光的紅色皮膚的建筑師；一位曾在莫斯科路障旁與葉利欽比肩站立的導(dǎo)游。他們中的一些人會莫名其妙地流鼻血。一位年輕的學(xué)生問道，“我們是誰？我是誰？一切都混亂無章?！?br/> 小阿列克謝?日耳曼用七個章節(jié)，將他祖國的精神面貌壓縮成一部長敘述的象征性電影，一場流暢精心設(shè)計的人與攝影機(jī)之舞。
長篇影評
1 ) 電子云層里，藏著千千萬個塔可夫斯基。
我們到達(dá)了未來，可是我們止步不前。
這是蒼涼的2017年，近未來末世廢土。
天空中電子云層廣告詞下，所有人都會流鼻血。
這是俄羅斯那時的模樣。一個民族在蹣跚前行，曾經(jīng)的嘗試被放棄，所有的前景都淪為虛無。世界已被切割解構(gòu)，共產(chǎn)主義和現(xiàn)代化正同時將我們吞噬。
一 溝通無能。
聽不懂語言的異鄉(xiāng)移民，大雪，塑料袋，壞了的錄音機(jī)。
謀殺，反謀殺，卻依然是謀殺。
說話和靈魂，失語如同失去自我存在。
二 自我定位無能。
屋內(nèi)如室外般蒼白疏離。
時好時壞的機(jī)器人，對電子時代的始終不信任。
死去的馬和廢棄的，復(fù)雜的，空想的未來建筑。
空曠平地上突兀而一模一樣的傘狀物體。
兩個太陽下悲傷的雕像，無趣但必要的政治介入：在列寧頭上倒立。
繼承了大而無當(dāng)?shù)呢敭a(chǎn)，也背負(fù)了父輩的罪惡。一個人就是俄羅斯，蘇聯(lián)之后的繼承者。
也是離不開的櫻桃園。
三 回憶無能。
同樣的夢。蘇聯(lián)解體的錄音。夢回青春時代。
舞臺群戲般的人臉轉(zhuǎn)移閃現(xiàn)。機(jī)器人的步伐和僵硬的靈魂。
逐漸開始看出野心，一個國家的崩塌，一個民族的無所適從，一首試圖詠唱現(xiàn)在的流動著的史詩。幸好回歸個人。超現(xiàn)實的回顧，被夢見的橫死在二十年前的少年。夢境隨著不同的人而接力。
四 歷史無能。
多余人。旅游是淺薄的。中國人的介入和導(dǎo)游身份的尷尬。破落貴族。自由戰(zhàn)士？博士/馬戲團(tuán)。
飄蕩著的紅色民歌，人民不喜歡披頭士，隔閡幾百年都沒有改變過。
曾經(jīng)與葉利欽并肩戰(zhàn)斗，如今不再破壞而是為了守護(hù)。然而守護(hù)無論有多少莊嚴(yán)的使命，卻還是天真的。
不會騎馬的驃騎兵和堂吉訶德。
五 救贖無能。
頭頂佛像的年輕人，文化的錯綜和混揉。被放大的戰(zhàn)爭預(yù)警，難民等于瘋癲。
能指和所指之間的隨意，無聯(lián)系的聯(lián)系。不斷出現(xiàn)的鐵架，赤裸裸的結(jié)構(gòu)而沒有血肉。
悄無聲息的屠殺。滿窗的血滴，女孩放空的疑惑眼神。沒有未來可言。
六 重建無能。
沒有靈感的建筑師。前額的紅斑，天才與精靈。他遇見混亂的戰(zhàn)爭演習(xí)，如同混亂的自我。我們是誰？是哼著馬賽曲砸碎廣告燈牌的機(jī)車女孩，一次失敗的一夜情。
為什么提到藝術(shù)就要記得政治？新人已經(jīng)忘記這些了。他們與所謂的后現(xiàn)代相遇，無力改造，卻根本另起爐灶。
藝術(shù)無法拯救櫻桃園。我們什么都不知道。
回到這片廢土，角色全體聚集。無論如何，這片土地上的人們還會繼續(xù)生活。
逃脫自己的生日宴會，即將拆除的未完成的大樓，一副被現(xiàn)代人遺棄的后現(xiàn)代圖紙。對消費社會的逆反：一切都消失了。
七 前進(jìn)無能。
櫻桃園保住了，保住了廢墟和荒涼。
于是全世界都再嘲笑我們，如同那匹只剩下骨架的巨馬。
這匹馬被牽連著奔向前方。
沒有人知道什么是前方。懷念往昔的進(jìn)取，終究只是在挽留過去。
一如電影本身，如同千千萬萬個塔可夫斯基。
這是蒼涼的2017年，近未來末世廢土。
天空中電子云層廣告詞下，所有人都會流鼻血。
這是俄羅斯那時的模樣。一個民族在蹣跚前行，曾經(jīng)的嘗試被放棄，所有的前景都淪為虛無。世界已被切割解構(gòu)，共產(chǎn)主義和現(xiàn)代化正同時將我們吞噬。
一 溝通無能。
聽不懂語言的異鄉(xiāng)移民，大雪，塑料袋，壞了的錄音機(jī)。
謀殺，反謀殺，卻依然是謀殺。
說話和靈魂，失語如同失去自我存在。
二 自我定位無能。
屋內(nèi)如室外般蒼白疏離。
時好時壞的機(jī)器人，對電子時代的始終不信任。
死去的馬和廢棄的，復(fù)雜的，空想的未來建筑。
空曠平地上突兀而一模一樣的傘狀物體。
兩個太陽下悲傷的雕像，無趣但必要的政治介入：在列寧頭上倒立。
繼承了大而無當(dāng)?shù)呢敭a(chǎn)，也背負(fù)了父輩的罪惡。一個人就是俄羅斯，蘇聯(lián)之后的繼承者。
也是離不開的櫻桃園。
三 回憶無能。
同樣的夢。蘇聯(lián)解體的錄音。夢回青春時代。
舞臺群戲般的人臉轉(zhuǎn)移閃現(xiàn)。機(jī)器人的步伐和僵硬的靈魂。
逐漸開始看出野心，一個國家的崩塌，一個民族的無所適從，一首試圖詠唱現(xiàn)在的流動著的史詩。幸好回歸個人。超現(xiàn)實的回顧，被夢見的橫死在二十年前的少年。夢境隨著不同的人而接力。
四 歷史無能。
多余人。旅游是淺薄的。中國人的介入和導(dǎo)游身份的尷尬。破落貴族。自由戰(zhàn)士？博士/馬戲團(tuán)。
飄蕩著的紅色民歌，人民不喜歡披頭士，隔閡幾百年都沒有改變過。
曾經(jīng)與葉利欽并肩戰(zhàn)斗，如今不再破壞而是為了守護(hù)。然而守護(hù)無論有多少莊嚴(yán)的使命，卻還是天真的。
不會騎馬的驃騎兵和堂吉訶德。
五 救贖無能。
頭頂佛像的年輕人，文化的錯綜和混揉。被放大的戰(zhàn)爭預(yù)警，難民等于瘋癲。
能指和所指之間的隨意，無聯(lián)系的聯(lián)系。不斷出現(xiàn)的鐵架，赤裸裸的結(jié)構(gòu)而沒有血肉。
悄無聲息的屠殺。滿窗的血滴，女孩放空的疑惑眼神。沒有未來可言。
六 重建無能。
沒有靈感的建筑師。前額的紅斑，天才與精靈。他遇見混亂的戰(zhàn)爭演習(xí)，如同混亂的自我。我們是誰？是哼著馬賽曲砸碎廣告燈牌的機(jī)車女孩，一次失敗的一夜情。
為什么提到藝術(shù)就要記得政治？新人已經(jīng)忘記這些了。他們與所謂的后現(xiàn)代相遇，無力改造，卻根本另起爐灶。
藝術(shù)無法拯救櫻桃園。我們什么都不知道。
回到這片廢土，角色全體聚集。無論如何，這片土地上的人們還會繼續(xù)生活。
逃脫自己的生日宴會，即將拆除的未完成的大樓，一副被現(xiàn)代人遺棄的后現(xiàn)代圖紙。對消費社會的逆反：一切都消失了。
七 前進(jìn)無能。
櫻桃園保住了，保住了廢墟和荒涼。
于是全世界都再嘲笑我們，如同那匹只剩下骨架的巨馬。
這匹馬被牽連著奔向前方。
沒有人知道什么是前方。懷念往昔的進(jìn)取，終究只是在挽留過去。
一如電影本身，如同千千萬萬個塔可夫斯基。
2 ) 諷刺科幻意識流散文詩
2017年下的略顯未來的俄羅斯是什么樣的？7個故事中藏著導(dǎo)演的答案。失去語言的異鄉(xiāng)人守著壞了的收音機(jī)去蓋一座奇怪的建筑，被狗追逐，以暴制暴，被迫學(xué)會了一種新的語言；失去父親的繼承者來到父親剩下的工地，不著調(diào)的哥哥要去美國當(dāng)詩人，有野心的叔叔要買產(chǎn)業(yè)給日本人；地產(chǎn)律師總會夢到解體前的少年時光，然后長大的自己去告訴伙伴各自的結(jié)局；歷史學(xué)家會說多種語言卻只能穿制服做導(dǎo)游，他甚至覺得開大巴更有意義，即使為國家做過貢獻(xiàn)也只能被遺忘，就像是自己所在的博物館；非法移民所受到的排擠和欺壓，絕望的壓迫和連續(xù)的死亡；建筑師自殺未遂，約會的女孩什么都不懂，反復(fù)提及的生日會…
所有人都是這片土地的一部分，而每個人所扮演的角色都在經(jīng)歷混亂。在最后一幕好像大家找到了希望，土地有了新的不同的非期待中的領(lǐng)導(dǎo)，也有從苦難中逃出的女孩和她共同前進(jìn)，而拉著的一匹空殼一樣的馬究竟是否是真的希望呢？
這是一首極其意識流，視覺化的幻想詩。用了很賽博的方式去呈現(xiàn)導(dǎo)演對于這個國家的失望吧。太多隱喻和引用了，因此整個電影的對白及其晦澀，對于不了解俄國歷史和俄羅斯文學(xué)的觀眾可以說是不太友好的。但對于審美觀眾來說又是有可取之處得。很多意向，漂亮的鏡頭，美術(shù)做了超多藝術(shù)裝置去展示這座建筑和它得周邊，后面討論的博物館和藝術(shù)也都用了非常漂亮的場景，至少在畫面上是美的。
劇情的設(shè)計有很多巧思，最后將所有的人物和故事串聯(lián)了起來，去表示這個回家里的種種失望喝遺失。其中我最喜歡繼承者和博物館這兩點，意向明確，也能感到其中的無奈。這個世界全是灰，永遠(yuǎn)灰蒙蒙，不見天日，人會流鼻血，空中的電子廣告牌在告訴你這都是虛構(gòu)的。但這些無解的混亂和困惑都是真實存在的，屬于這個國家和這片土地的，這也是這首詩所存在的要去諷刺的部分。
關(guān)注劇情的朋友，不推薦這部。喜歡畫面，希望審美提升或找參考的朋友，很推薦。
3 ) 草蛇灰線，伏脈百年
《電子云層下》可謂草蛇灰線，伏脈百年。影片把背景時間設(shè)定在俄國革命一百周年之后的2017年，以七個章節(jié)所涉及的社會各個階層來描繪一百年的俄羅斯畫卷?？赐甑谝徽隆懂愢l(xiāng)人》和第二章《繼承者》，觀眾會認(rèn)為這可能是七個涉及不同社會階層的獨立故事，然而從第四章開始，這些人物的命運開始交迭，到了最后兩章，影片力圖把所有人物都串聯(lián)起來，以達(dá)到從個體到階層到社會的目的。全片都在灰霾或暗夜的籠罩下，隱現(xiàn)的巴別塔，荒涼的城市，領(lǐng)袖的跡像，廢棄的工地，其實不單是俄羅斯的社會畫卷，就像整個人類社會的幼兒時代，既需要超級管理者，又需要肆意地表達(dá)欲望并努力地被滿足，但社會成長的速度或許趕不上家園荒涼的速度。影片中，1917年以來的俄國管理者的出現(xiàn)方式各不相同，雕塑，肅反的書，講話，名字，都耐人尋味，最有意思的是現(xiàn)在的俄羅斯管理者，他沒有以任何方式出現(xiàn)，但造巴別塔的地產(chǎn)商死后，繼承者中的哥哥，敏感懦弱又及時行樂的逃避者，長得有點相像。影片也想不時地追溯俄羅斯帝國時代的歷史，比如繼承者中的妹妹，從土耳其來，吉爾曼或許想扯到東羅馬帝國，比如靠導(dǎo)游謀生的副博士的制服。除了歷史的反思，如造巴別塔的地產(chǎn)商的功罪，巴別塔的遺產(chǎn)與遺債，繼承者的態(tài)度，哥哥的逃避與妹妹的擔(dān)當(dāng)……吉爾曼也想容納俄羅斯更多的現(xiàn)實問題，國內(nèi)，凋敝的經(jīng)濟(jì)，恐怖主義，民族沖突與融合，年輕一代的價值觀，吸毒，認(rèn)同納粹，不相信有肅反……；國外，中日俄遠(yuǎn)東三大國的政經(jīng)關(guān)系。七個章節(jié)，一百二十多分鐘，不記得出現(xiàn)過太陽，俱在壓抑與灰暗中，一百年的苦難不斷，但影片最后，繼承者中的妹妹，一個現(xiàn)代版的聶赫留朵夫和剛逃生的人質(zhì)小女孩，在海灘緩緩拉動鐵馬，還有刺破霧霾的燈火，是吉爾曼要表達(dá)的希望，雖然唯美，卻很脆弱。遠(yuǎn)東的三個帝國，都曾像劉鶚的那條大船。
4 ) 七個章節(jié)的寓言故事
<圖片1>
第三次世界大戰(zhàn)之前，在俄羅斯海邊的雪原中，有一棟爛尾的巴別塔，日本人收購了它：
第一章
外鄉(xiāng)人遭遇了兩場死亡，為了修好錄音機(jī)，被迫學(xué)會了他國的語言。
第二章
繼承者回家坐在列寧的臂膀上，面對父之罪。
第三章
地產(chǎn)律師每天做著同一個夢，回到解體前一天，死去多年的童年玩伴說，似乎只有你還記得我。
第四章
當(dāng)年，理想主義導(dǎo)游為了捍衛(wèi)博物館的存在，抵御巴別塔的建立。收回扣的他發(fā)現(xiàn)，中國人不喜歡購買紀(jì)念品。
第五章
當(dāng)所有癮君子倒下時，只有那個傳聞死了全家的非法移民，起身走向車上那位被拋棄的人質(zhì)。
第六章
自焚毀容的建筑師，可以毀掉廣告牌，但無法向年輕人解釋歷史。
第七章
收購了一切無用之物的繼承者，帶著獨自逃出的小人質(zhì)，一同沙灘遛鐵馬……
第三次世界大戰(zhàn)之前，在俄羅斯海邊的雪原中，有一棟爛尾的巴別塔，日本人收購了它：
第一章
外鄉(xiāng)人遭遇了兩場死亡，為了修好錄音機(jī)，被迫學(xué)會了他國的語言。
第二章
繼承者回家坐在列寧的臂膀上，面對父之罪。
第三章
地產(chǎn)律師每天做著同一個夢，回到解體前一天，死去多年的童年玩伴說，似乎只有你還記得我。
第四章
當(dāng)年，理想主義導(dǎo)游為了捍衛(wèi)博物館的存在，抵御巴別塔的建立。收回扣的他發(fā)現(xiàn)，中國人不喜歡購買紀(jì)念品。
第五章
當(dāng)所有癮君子倒下時，只有那個傳聞死了全家的非法移民，起身走向車上那位被拋棄的人質(zhì)。
第六章
自焚毀容的建筑師，可以毀掉廣告牌，但無法向年輕人解釋歷史。
第七章
收購了一切無用之物的繼承者，帶著獨自逃出的小人質(zhì)，一同沙灘遛鐵馬……
5 ) 關(guān)于《電子云層下》的7件事
第65屆柏林電影節(jié)最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎
泛東歐地域的電影多以隱喻集權(quán)統(tǒng)治的母題為主，其中往往借由超現(xiàn)實、荒誕、形式主義、構(gòu)建偽烏托邦來表達(dá)?！峨娮釉茖酉隆芬彩沁@樣一部拒絕文本表述的電影，利用象征性的影像展現(xiàn)碎片式的符號，信息量很大也很散亂，其中可以挖掘一些可見的意向。
1、《美國眾神》＆《安珀志》
![]()
<圖片2>
尼爾·蓋曼和澤拉茲尼都是大名鼎鼎科幻小說家。尼爾·蓋曼憑《美國眾神》雙獲雨果獎、星云獎，書中的主角遇見了北歐、埃及、斯拉夫神話中的眾神，神們以普通人的姿態(tài)出現(xiàn)，同時也受到電視之神、信用卡之神、汽車之神等現(xiàn)代化神格的沖擊。澤拉茲尼的《安珀志》中設(shè)定了宇宙間只有一個實體：安珀，其他世界都是實體投射的影子，其中也包括地球。
《電子云層下》中出現(xiàn)了云層中類似LED投射的廣告。面對體制變革后的俄羅斯、經(jīng)濟(jì)全球化（片中出現(xiàn)了旅游的中國人、日本企業(yè)），就像科幻小說中提到的后現(xiàn)代迷失的社會、虛無投射的影子世界。
2、迦太基古城遺址
<圖片3>
“迦太基”在腓尼基語中意為“新的城市”，遺址位于突尼斯首都突尼斯城附近，，由善于航海與經(jīng)商的腓尼基人建立，在全盛期曾控制了西地中海的貿(mào)易，后被羅馬滅亡。
《電子云層下》中雪原里散落的巨大雕像寓意舊蘇聯(lián)體制、思想的遺留，導(dǎo)演用迦太基（新的城市）比喻俄羅斯廢墟中的希望。
3、索爾仁尼琴
<圖片4>
索爾仁尼琴被譽(yù)為“俄羅斯的良心”。其長篇巨著《古拉格群島》描寫了蘇聯(lián)集中營中奴隸的故事。但前蘇聯(lián)并沒有古拉格群島，索爾仁尼琴把整個蘇聯(lián)比作海洋，海洋上處處皆是監(jiān)獄和集中營的島嶼，用以批判集權(quán)統(tǒng)治。
《電子云層下》中男人問年輕女人是否知道列寧、索爾仁尼琴是對俄羅斯過往的一種反思，記住歷史并帶著批判的目光我想這就是電影作者的意圖所在。
4、大天使米迦勒
![]()
米迦勒意為“如同神一般”，他是伊甸園守護(hù)者，也是唯一提到的具有天使長頭銜的靈體。對于罪惡他抱持著絕對的否定與無情的殲滅，是“絕對正義”的化身。片中這個細(xì)節(jié)或許是在暗示俄羅斯人應(yīng)保有的思辨意識和正確的歷史觀。
5、馬列維奇＆彼得羅夫·沃特金·庫茲瑪
![]()
馬列維奇，俄羅斯至上主義奠基人，倡導(dǎo)立體主義和未來主義。他否定了繪畫中的主題、物象、內(nèi)容、空間之后，簡化成為了最終的表現(xiàn)，人們的意識在接近于零的內(nèi)容之中。
![]()
彼得羅夫·沃特金·庫茲瑪代表作《沐浴中的赤兔馬》也是形式主義、象征主義的風(fēng)格。《電子云層》下提到這兩個藝術(shù)家和片子的超現(xiàn)風(fēng)合和極簡風(fēng)（反全球貿(mào)易、反資本商業(yè)）符合。
<圖片22>
6、摩爾風(fēng)格
![]()
摩爾人，北非的阿拉伯人，自公元八世紀(jì)起，統(tǒng)治了安達(dá)魯西亞地區(qū)(歐洲南部，與非洲僅17海里)近達(dá)八百年。 摩爾風(fēng)格建筑特色包含不加裝飾的拱頂、簡單的圓拱馬蹄型，或是擁有繁復(fù)裝飾的拱型、有亮麗釉彩的青花磁磚，以及阿拉伯文或者幾何圖形的裝飾。
<圖片20>
PS：亨利·斯賓賽·摩爾，英國雕塑家。以的大型鑄銅雕塑和大理石雕塑而聞名。也是超現(xiàn)實主義、高度精簡、抽象風(fēng)格的藝術(shù)家。
<圖片19>
7、彼得潘綜合癥
![]()
![]()
彼得潘綜合癥是一種心理疾病，指情緒化、沒有自制能力，不能獨立思考、承擔(dān)責(zé)任的幼稚狀態(tài)。《電子云層下》中提到2017年是俄國革命一百周年，然而一切并無變化，這個特殊設(shè)定的未來時間節(jié)點也在提醒俄國不能沉溺過去、止步不前。
摳了一些細(xì)節(jié)可能對這部悶片理解有點幫助吧。下圖這個放在頭上的佛像看起來有點像彌勒佛，彌勒是世尊釋迦牟尼的繼任者，也就是未來世界的佛祖，和本片的科幻未來風(fēng)有契合。算開個腦洞，就說到這里，不再過度解讀了。
![]()
片子的攝影應(yīng)該是2015年最佳了，截圖如下：
<圖片11>
<圖片12>
![]()
![]()
![]()
<圖片16>
![]()
原文見公眾號【七寸丁/ nail-7】
自己的書、影、音備忘站，槽點密集、腦洞亂開、逼格還是要追求的。
BTW：有趣，是打敗無聊的藝術(shù)。
<圖片23>
長按關(guān)注公眾號
▼
<圖片24>
泛東歐地域的電影多以隱喻集權(quán)統(tǒng)治的母題為主，其中往往借由超現(xiàn)實、荒誕、形式主義、構(gòu)建偽烏托邦來表達(dá)?！峨娮釉茖酉隆芬彩沁@樣一部拒絕文本表述的電影，利用象征性的影像展現(xiàn)碎片式的符號，信息量很大也很散亂，其中可以挖掘一些可見的意向。
1、《美國眾神》＆《安珀志》
<圖片2>
尼爾·蓋曼和澤拉茲尼都是大名鼎鼎科幻小說家。尼爾·蓋曼憑《美國眾神》雙獲雨果獎、星云獎，書中的主角遇見了北歐、埃及、斯拉夫神話中的眾神，神們以普通人的姿態(tài)出現(xiàn)，同時也受到電視之神、信用卡之神、汽車之神等現(xiàn)代化神格的沖擊。澤拉茲尼的《安珀志》中設(shè)定了宇宙間只有一個實體：安珀，其他世界都是實體投射的影子，其中也包括地球。
《電子云層下》中出現(xiàn)了云層中類似LED投射的廣告。面對體制變革后的俄羅斯、經(jīng)濟(jì)全球化（片中出現(xiàn)了旅游的中國人、日本企業(yè)），就像科幻小說中提到的后現(xiàn)代迷失的社會、虛無投射的影子世界。
2、迦太基古城遺址
<圖片3>
“迦太基”在腓尼基語中意為“新的城市”，遺址位于突尼斯首都突尼斯城附近，，由善于航海與經(jīng)商的腓尼基人建立，在全盛期曾控制了西地中海的貿(mào)易，后被羅馬滅亡。
《電子云層下》中雪原里散落的巨大雕像寓意舊蘇聯(lián)體制、思想的遺留，導(dǎo)演用迦太基（新的城市）比喻俄羅斯廢墟中的希望。
3、索爾仁尼琴
<圖片4>
索爾仁尼琴被譽(yù)為“俄羅斯的良心”。其長篇巨著《古拉格群島》描寫了蘇聯(lián)集中營中奴隸的故事。但前蘇聯(lián)并沒有古拉格群島，索爾仁尼琴把整個蘇聯(lián)比作海洋，海洋上處處皆是監(jiān)獄和集中營的島嶼，用以批判集權(quán)統(tǒng)治。
《電子云層下》中男人問年輕女人是否知道列寧、索爾仁尼琴是對俄羅斯過往的一種反思，記住歷史并帶著批判的目光我想這就是電影作者的意圖所在。
4、大天使米迦勒
米迦勒意為“如同神一般”，他是伊甸園守護(hù)者，也是唯一提到的具有天使長頭銜的靈體。對于罪惡他抱持著絕對的否定與無情的殲滅，是“絕對正義”的化身。片中這個細(xì)節(jié)或許是在暗示俄羅斯人應(yīng)保有的思辨意識和正確的歷史觀。
5、馬列維奇＆彼得羅夫·沃特金·庫茲瑪
馬列維奇，俄羅斯至上主義奠基人，倡導(dǎo)立體主義和未來主義。他否定了繪畫中的主題、物象、內(nèi)容、空間之后，簡化成為了最終的表現(xiàn)，人們的意識在接近于零的內(nèi)容之中。
彼得羅夫·沃特金·庫茲瑪代表作《沐浴中的赤兔馬》也是形式主義、象征主義的風(fēng)格。《電子云層》下提到這兩個藝術(shù)家和片子的超現(xiàn)風(fēng)合和極簡風(fēng)（反全球貿(mào)易、反資本商業(yè)）符合。
<圖片22>
6、摩爾風(fēng)格
摩爾人，北非的阿拉伯人，自公元八世紀(jì)起，統(tǒng)治了安達(dá)魯西亞地區(qū)(歐洲南部，與非洲僅17海里)近達(dá)八百年。 摩爾風(fēng)格建筑特色包含不加裝飾的拱頂、簡單的圓拱馬蹄型，或是擁有繁復(fù)裝飾的拱型、有亮麗釉彩的青花磁磚，以及阿拉伯文或者幾何圖形的裝飾。
<圖片20>
PS：亨利·斯賓賽·摩爾，英國雕塑家。以的大型鑄銅雕塑和大理石雕塑而聞名。也是超現(xiàn)實主義、高度精簡、抽象風(fēng)格的藝術(shù)家。
<圖片19>
7、彼得潘綜合癥
彼得潘綜合癥是一種心理疾病，指情緒化、沒有自制能力，不能獨立思考、承擔(dān)責(zé)任的幼稚狀態(tài)。《電子云層下》中提到2017年是俄國革命一百周年，然而一切并無變化，這個特殊設(shè)定的未來時間節(jié)點也在提醒俄國不能沉溺過去、止步不前。
摳了一些細(xì)節(jié)可能對這部悶片理解有點幫助吧。下圖這個放在頭上的佛像看起來有點像彌勒佛，彌勒是世尊釋迦牟尼的繼任者，也就是未來世界的佛祖，和本片的科幻未來風(fēng)有契合。算開個腦洞，就說到這里，不再過度解讀了。
片子的攝影應(yīng)該是2015年最佳了，截圖如下：
<圖片11>
<圖片12>
<圖片16>
原文見公眾號【七寸丁/ nail-7】
自己的書、影、音備忘站，槽點密集、腦洞亂開、逼格還是要追求的。
BTW：有趣，是打敗無聊的藝術(shù)。
<圖片23>
長按關(guān)注公眾號
▼
<圖片24>
6 ) 電子云層下
一棟樓要被拆了，它或者不用拆。圍在它旁邊，談?wù)撍?，進(jìn)而有段時間需要在它這里度過。故事的主角是一些會跟你打招呼的人。永遠(yuǎn)是他們，說一些話，引起你的注意。念一首詩那樣。
天馬行空，什么都行，這里要有聲音。因為這里的天總是暗暗的，飄著雪花，冷冷的，落在頭發(fā)上，身子上。特別難受的是，鉆進(jìn)了鼻孔里，讓人直想著流鼻涕和流鼻血。人們甚至燒不了柴火，只因特別的潮濕。
有人被綁架了，有人傷心欲絕，小孩子和他的爸爸媽媽走失了。這些主角們只能跟他們說，“你知道嗎？我正在讀一本書。。。來吧！我們一起去環(huán)游世界。。。你知道某些某些人嗎。。。你一定沒法猜到那個故事是怎么樣的?！倍皇悄切┠銖乃麄兩砼宰哌^去，一些穿著工服戴著工帽的測繪人員?！敖o我報數(shù)?！薄半x基準(zhǔn)點再高一點?！彼麄冋?jīng)得一塌糊涂了，和綁匪抓住逃跑的人，將她獨自一人關(guān)進(jìn)車子里，而他在外面磕著瓜子，只說一句“再逃跑我就殺了你?！本贵@人的相似。他們可不允許有人出什么差錯，別說沒用的啦！一旦說了，你就要做到的那種。
可你印象里的這些主角會是什么樣子的呢？你不能說他們不同種。界門綱目科屬種 ，他們的群體之大，已經(jīng)要用到“界”了。會是病怏怏的、自吹自擂的，自我狀態(tài)感覺良好的。會是中年人一臉平靜地把糟糕的情況坦露出來，而對面的人只能頻頻點頭。但小孩子直言直語說，“你為什么哭了?！薄澳阍谡f什么傻話，我沒有哭呀！”的那種。會是一個立馬就要失業(yè)的人，幸運的是，他不是唯一的一個。對于那些感到前途無望的同類，他要急著顯示他的一個計劃或者一種才華。他非得不能不大聲說的，像是發(fā)現(xiàn)了什么新大陸一樣的情況的是?！敖裉煸缟嫌袀€人過來了，然后他又走了。”的那種，小聲迫切地說的是，“我要告訴你，我準(zhǔn)備買一臺筆記本電腦，最新款的那種?！彪p手插著口袋，四下斜倪著看著有沒有人過來的那種。
“你們這些可憐蟲，難道不知道自己有多么渺小嗎？”“嗯。。。是呀！我感到自己要縮小成一個分子那樣了。做為一粒分子的話。。?！彼@樣來回應(yīng)了。
他們中，倒也有些極端的“鉆石”。。。
那個被綁架的人的哥哥，他無能為力地依靠著一根柱子坐了下來，流著淚說“他們要我還錢，我逃走了。但我妹妹被抓住了。。。你們知道我妹妹長什么樣子吧！就這樣?！彼统鍪謾C(jī)讓人看了，有一個人接了過去，可他立馬又說“沒用的，沒用的。誰讓她被抓住了，就讓她自己想辦法吧！”接過手機(jī)的人他要去試一試，“他們會把你殺了的。。。你這個傻瓜。。。好吧！就這樣吧！誰都阻止不了。。。我們一起去救那個小姑娘。。?！绷碛幸蝗怂@樣說了，可他在酒精的作用下立馬又躺了下去。只還是那個接手機(jī)的人，搖搖晃晃走了出去。
呼嘯的寒風(fēng)中夾雜著那么一聲槍響。。。
天馬行空，什么都行，這里要有聲音。因為這里的天總是暗暗的，飄著雪花，冷冷的，落在頭發(fā)上，身子上。特別難受的是，鉆進(jìn)了鼻孔里，讓人直想著流鼻涕和流鼻血。人們甚至燒不了柴火，只因特別的潮濕。
有人被綁架了，有人傷心欲絕，小孩子和他的爸爸媽媽走失了。這些主角們只能跟他們說，“你知道嗎？我正在讀一本書。。。來吧！我們一起去環(huán)游世界。。。你知道某些某些人嗎。。。你一定沒法猜到那個故事是怎么樣的?！倍皇悄切┠銖乃麄兩砼宰哌^去，一些穿著工服戴著工帽的測繪人員?！敖o我報數(shù)?！薄半x基準(zhǔn)點再高一點?！彼麄冋?jīng)得一塌糊涂了，和綁匪抓住逃跑的人，將她獨自一人關(guān)進(jìn)車子里，而他在外面磕著瓜子，只說一句“再逃跑我就殺了你?！本贵@人的相似。他們可不允許有人出什么差錯，別說沒用的啦！一旦說了，你就要做到的那種。
可你印象里的這些主角會是什么樣子的呢？你不能說他們不同種。界門綱目科屬種 ，他們的群體之大，已經(jīng)要用到“界”了。會是病怏怏的、自吹自擂的，自我狀態(tài)感覺良好的。會是中年人一臉平靜地把糟糕的情況坦露出來，而對面的人只能頻頻點頭。但小孩子直言直語說，“你為什么哭了?！薄澳阍谡f什么傻話，我沒有哭呀！”的那種。會是一個立馬就要失業(yè)的人，幸運的是，他不是唯一的一個。對于那些感到前途無望的同類，他要急著顯示他的一個計劃或者一種才華。他非得不能不大聲說的，像是發(fā)現(xiàn)了什么新大陸一樣的情況的是?！敖裉煸缟嫌袀€人過來了，然后他又走了。”的那種，小聲迫切地說的是，“我要告訴你，我準(zhǔn)備買一臺筆記本電腦，最新款的那種?！彪p手插著口袋，四下斜倪著看著有沒有人過來的那種。
“你們這些可憐蟲，難道不知道自己有多么渺小嗎？”“嗯。。。是呀！我感到自己要縮小成一個分子那樣了。做為一粒分子的話。。?！彼@樣來回應(yīng)了。
他們中，倒也有些極端的“鉆石”。。。
那個被綁架的人的哥哥，他無能為力地依靠著一根柱子坐了下來，流著淚說“他們要我還錢，我逃走了。但我妹妹被抓住了。。。你們知道我妹妹長什么樣子吧！就這樣?！彼统鍪謾C(jī)讓人看了，有一個人接了過去，可他立馬又說“沒用的，沒用的。誰讓她被抓住了，就讓她自己想辦法吧！”接過手機(jī)的人他要去試一試，“他們會把你殺了的。。。你這個傻瓜。。。好吧！就這樣吧！誰都阻止不了。。。我們一起去救那個小姑娘。。?！绷碛幸蝗怂@樣說了，可他在酒精的作用下立馬又躺了下去。只還是那個接手機(jī)的人，搖搖晃晃走了出去。
呼嘯的寒風(fēng)中夾雜著那么一聲槍響。。。
故事情節(jié)就算了，這對白是在說人話嗎？——除非導(dǎo)演想表達(dá)霧霾和粉塵已經(jīng)把俄羅斯人的智商全拉低了。蒼白的呻吟我不埋單...
儀式感+高逼格，氛圍很足，但依然對俄羅斯片無力。（前排的人全程戴著一頂毛絨帽子擋視線，我還奇怪鄰座怎么一點意見都沒有，轉(zhuǎn)頭一看發(fā)現(xiàn)她睡過去了。不過還好沒多久前排的人也睡過去了。）
俄國革命已過去百年，所有人在期盼一場大戰(zhàn)。巴別塔上空有顯像雜志的電子云層，塔下是彼此擦肩迷茫的走肉行尸。端坐在列寧的手臂，聆聽戈爾巴喬夫的演講，有人在留戀斯大林的美好，有人開始為希特勒平反。反正不是葬身在時代推土機(jī)下，就是在命運烈火中自焚。穿越去見過去的自己，拖著鋼架走馬在荒原。
“看我們是怎么溜這匹馬的?！?異鄉(xiāng)人、繼承者，長夢、舊夢，未來總是無法擺脫歷史。畫面真是太安哲了！
??siff2019??緩慢移動的鏡頭中不斷有人物走進(jìn)畫面又離開，每個人似乎都肩負(fù)著訴說一段歷史的使命。陰沉的天空和彌漫的霧氣，來回出現(xiàn)的龐雜的意象符號，晦澀的政治隱喻，七個章節(jié)，最終拼湊成一段完整的史詩，我不了解他們的歷史，但我能感受到它的厚重。（上影節(jié)第一睡，睡了20分鐘）
解體后的蘇俄又被全球化浪潮下裹挾，曾經(jīng)的那些文化逐漸被淡忘，年輕人對未來迷茫，又忘記真正的歷史，走向虛無主義。蘇俄就是迷霧中若隱若現(xiàn)的爛尾大樓，電子云層下，大廈將傾
神經(jīng)病，還好當(dāng)年沒在柏林電影節(jié)看這部。
#2022.01.14南京俄羅斯科幻電影展#這部電影看完后總體感受：懵懂～我似乎能夠感知到主題，即對蘇聯(lián)巨變解體以及今全球化，消費主義興起這個背景下，不同個體下的感受和理解差異巨大，對未來俄羅斯不確定性充滿了消極與迷?！硗?，結(jié)尾一個主張留下建筑的女主，一位出生新時代下，受到消極悲觀主義影響的小姑娘一起拉著鋼絲馬前行，沒看明白～另外片子一個尚未完成的大廈象征蘇聯(lián)偉大過去，以它的拆賣留等，附近商廈的建立等引發(fā)了不同的討論和思考等。片子中符號和象征意味太濃，意識流方式的表述，各個個體之間的對白并沒有如我想象中帶入太多情緒情感和邏輯，七個故事之間也沒有太多明顯關(guān)聯(lián)，全程有種濃濃抽離感，思考的沒法著力的無奈感，在思考與觀看之間飄忽不定，不過，長鏡頭與攝影真的很喜歡～片子想要表達(dá)的似乎好多
荒涼的末世畫卷，冰冷的不止鋼筋水泥，還有人與人之間的情感。所有人都在困惑，所有人都在尋找，有的尋找一個人，有的人尋找一個真相，有的人則是在找尋新生活的方向。幸運的是，有幾個人找到了她們想要的。
和他爹的[上帝難為]很像，你要花很長時間才能搞清楚導(dǎo)演的意圖，看懂故事的關(guān)聯(lián)性，明白電影的主題，幾個章節(jié)獨立展開很像讀一本文學(xué)著作，臺詞的風(fēng)格很像。俄國十月革命的一百年后，時代再次處于混亂的邊緣，帶著強(qiáng)烈的后末日時代的科幻色彩，就像一本現(xiàn)代俄羅斯社會的控訴書?！铩铩铩?/p>
泥還是去寫書吧
七個看似斷裂的章節(jié)貫穿俄羅斯的前世今生，舊國陰影盤旋，個體被包裹在末日荒原的霧中風(fēng)景中；冷冽畫風(fēng)既具現(xiàn)實主義色彩，亦不乏神啟般的超現(xiàn)實因素，濃重云層下拓展豐富的時空；海邊場景與列寧雕塑實在太有安哲味道了，美指一流。
今年最晦澀的電影之一。1.霧氣彌漫的荒原，老舊駁雜的摩天樓，俄羅斯的前世今生與未來。2.處處可見安哲之影(移動長鏡,開放時空觀,環(huán)境描摹,聲畫關(guān)系,列寧像等),色彩極美,大量長焦和移焦鏡頭使迷蒙的霧靄時刻籠罩著時空。3.高度文學(xué)化和符號化,荒誕的行為與超現(xiàn)實手法。4.金屬馬與廣告燈箱。（8.8/10）
比他爹要稍微親民些，不過這爺倆也真是……
今年柏林首部最具大師相的電影，七段寓言，由一座廢棄的摩天大樓，連接起俄羅斯的過去現(xiàn)在將來，虛構(gòu)的夢境與凜冽的現(xiàn)實，自負(fù)泰坦的富豪困惑的中產(chǎn)與掌間掙扎的平民，其中繁雜各異的人物細(xì)節(jié)在故事里草灰伏線相互流轉(zhuǎn)，在一片雪霧，在精致鏡頭與優(yōu)美配色中，歷史的埋葬現(xiàn)在的掙扎未來的虛無全部展現(xiàn)。
人們在原野上不斷以再造新世界的名義拆拆建建。一邊是歷史的幽靈回訪現(xiàn)實或者說一直與現(xiàn)實共存，另一邊是記憶的迅速改寫。結(jié)尾或許是強(qiáng)行樂觀的樂觀吧，否則呢？
“我在這里丟了一個耳環(huán)，一千年后，一個考古學(xué)家將發(fā)現(xiàn)它，為此他會寫篇論文，獲得教授職稱，然后和自己辦公室的女助手搞在一起。”
#柏林電影節(jié)#肯定是沒有完全看懂的，但當(dāng)片尾，那匹馬開始緩緩移動的時候，我流下了這次電影節(jié)第二滴鱷魚淚。
極其寓言化，錄音機(jī)、外語、漏水天花板、槍、夢……所謂的未來，在能見度極低的霧與雪中，任一群臺詞生硬晦澀的人念誦著。有關(guān)于政治、社會、人類困境的映照，嵌套著文學(xué)、美術(shù)、雕塑、音樂、隱喻等強(qiáng)烈的逼格形式。有些拒人千里之外之感，反正無意交流。知道厲害，只是并不喜愛。章節(jié)數(shù)果然湊到7。
6/10。跟[利維坦]一樣揭示俄國社會現(xiàn)狀的窘境，人物服裝與景物上大量運用灰白營造抑郁的情緒，各種空間結(jié)構(gòu)來增加構(gòu)圖的廣闊感，搶劫捅人或槍支暴力等血色都掩蓋于一團(tuán)雪霧之下。不過前者有強(qiáng)拆的戲劇張力支撐、主題明確，本作則情節(jié)和人物間缺乏必然聯(lián)系，每章的不同樂器、雕塑構(gòu)建出影像的符號迷宮。