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劇照
詳細(xì)劇情
A nature field researcher is investigating the strange extinction of small animals and insects in the area, which indicates that something is wrong. His suspicions are soon to be proven right when he meets May, who lives in a cabin in the forest nearby. May says that her house is infested by small creatures that she thinks are mice or rats. When the couple search the house further, they notice that they're not rodents or insects. They are fast evolving lizards that have the appetite for animals and humans, no matter what size their prey are...
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 這一次查理.考夫曼做了減法——奧斯卡&金球獎(jiǎng)：最佳動(dòng)畫(huà)提名《失?！仿?/h4>首先要說(shuō)，查理.考夫曼是個(gè)藝術(shù)家，總能把人類腦子的意識(shí)形態(tài)，哪怕是夢(mèng)境、潛意識(shí)、腦海里閃現(xiàn)的畫(huà)面，以及真實(shí)的感覺(jué)，通過(guò)具像化的故事情節(jié)和裝置媒介，表現(xiàn)出來(lái)。而電影這個(gè)可以創(chuàng)造臆想世界，又有蒙太奇效果的偉大藝術(shù)形式，對(duì)于他來(lái)說(shuō)，再合適不過(guò)。
（突然覺(jué)得，看過(guò)他的電影，也有一種別人從自己的腦子里爬過(guò)的感覺(jué)，因?yàn)槲覀兿氲模碾娪袄锒汲霈F(xiàn)了）
<圖片1>
這樣你就不難理解，他的電影里，為什么會(huì)有穿越腦洞，成為別人的服務(wù)；以及消除記憶診所，忘記愛(ài)人的服務(wù)；著火的房子，復(fù)制的紐約城等等?？此圃幃惞终Q，但是卻又真實(shí)無(wú)比。誰(shuí)未曾想過(guò)成為別人，成為愛(ài)因斯坦、成為導(dǎo)演科波拉、成為演員湯姆.漢克斯，成為那些所有被稱之為“偉大”的人。又有誰(shuí)不想忘記那些傷痛的回憶，那些曾經(jīng)傷害過(guò)自己的男人或者女人。誰(shuí)又不曾想，把生活里那些不如意的過(guò)往，都重來(lái)一遍，讓生活中的自己和他人，都聽(tīng)從自己的指揮。而查理.考夫曼把這些，都寫(xiě)進(jìn)了劇本里：例如《傀儡人生》、《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》、《紐約提喻法》等等。
（人們老說(shuō)腦洞大開(kāi)，這部電影里，你真的可以打開(kāi)某人的腦洞，還可以鉆進(jìn)去。）
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如果你問(wèn)我想成為誰(shuí)？我會(huì)說(shuō)：我想成為——查理.考夫曼。爬進(jìn)他的腦洞里，從他的眼睛里看世界、想事情，又會(huì)是怎樣的體驗(yàn)?zāi)?？也許是瘋狂的焦慮與孤獨(dú)情感的結(jié)合體吧。因?yàn)樗碾娪袄?，總是充滿這樣的意識(shí)思辨，跟自己的潛意識(shí)作斗爭(zhēng)。每一位男主角，內(nèi)心都充滿了孤獨(dú)和沮喪，對(duì)這個(gè)盡謊言的世界，有著無(wú)比悲觀的態(tài)度，只得在無(wú)助中，借助某種形式化的出口，來(lái)釋放自己內(nèi)心的兩面性，甚至是多面性。
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（“金凱瑞”正在接受記憶消除手術(shù)，主刀醫(yī)師綠巨人和霍比特人，
嗯，這手術(shù)能成功都奇怪，哈哈哈，原諒我的跳戲）
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而今年，查理.考夫曼帶來(lái)的這部最新作品，定格動(dòng)畫(huà)《失常》，在頒獎(jiǎng)季的最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)項(xiàng)中，無(wú)一疏漏的拿到了提名，金球以及奧斯卡，皆是。而這部作品繼威尼斯評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)后，卻不會(huì)真正捧得主流大獎(jiǎng)的獎(jiǎng)杯，因?yàn)樗^(guò)于小眾了，或者說(shuō)是成人化，如果評(píng)委們?cè)敢獯蚱七@幾年皮克斯得獎(jiǎng)的慣例，無(wú)疑《失?！犯吒?jìng)爭(zhēng)力。這部定格動(dòng)畫(huà)，是查理.考夫曼的作品中，最細(xì)膩，最動(dòng)人，也是故事最簡(jiǎn)化，形式最直白的一部影片。
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當(dāng)偉大的電影藝術(shù)家們，開(kāi)始趨向極端成熟時(shí)，他們便擺脫了敘事的推進(jìn)，進(jìn)而追求極簡(jiǎn)故事線下的意向表達(dá)。他們的電影故事，都可以用一句話概括，《聶隱娘》一個(gè)殺手歸隱山林的故事、《還魂者》一個(gè)獵人復(fù)仇的故事、《失?！芬粋€(gè)男人出差一天的故事。在說(shuō)這部細(xì)膩，又極簡(jiǎn)的故事之前，我們先來(lái)看看，查理.考夫曼以前的作品有多復(fù)雜。
1999年《傀儡人生》
這是讓查理.考夫曼，震驚四座的一部作品！而影片開(kāi)頭的一段木偶劇，就代表他想要說(shuō)的話：《克雷格的絕望與覺(jué)醒》——人類的絕望與覺(jué)醒的過(guò)程。一個(gè)木偶無(wú)意間看向鏡子，發(fā)現(xiàn)自己原來(lái)被人操控，于是癲狂舞蹈，最后倒在墻邊，掩面而泣。影片中的木偶和演員約翰·馬爾科維奇，被男主角：木偶師克雷格操控；而克雷格被美麗的女主角：瑪克辛操控；瑪克辛被自己的生存欲操控。神奇的是，眾人在追求社會(huì)地位與理想生活的同時(shí)，對(duì)自己的被操控，是不自知的。
每個(gè)人都想穿過(guò)腦洞，進(jìn)入偉大的演員：約翰·馬爾科維奇的腦子里，成為別人。影射了現(xiàn)實(shí)中人們的茫然失落，以及每個(gè)人都被無(wú)限的欲望，交替支配著。生存欲是人類最基本的追求，在這之后，男人要用生存權(quán)，去換取理想女性的交配權(quán)；而女人則擅長(zhǎng)利用男人的交配欲，換取自己生存欲的滿足。這是人類意識(shí)的真相，我們都是被自己的欲望，或被他人利用自己的欲望，從而被控制的木偶。在電影的開(kāi)篇，男主角對(duì)黑猩猩說(shuō)：“人的意識(shí)是可怕的詛咒，我們思考、感覺(jué)、苦惱?！?，因?yàn)槲覀兊娜怏w，永遠(yuǎn)是思想意識(shí)的傀儡。
電影從形式上的木偶師操縱木偶，到意識(shí)上的男主角操縱演員約翰·馬爾科維奇，以及最后的女主角操縱男主角，讓我們看到被人隱性操縱的可怕性。當(dāng)我們要操縱別人時(shí)，我們就要成為別人，成為別人，就要放棄自己。而對(duì)于生存的貪欲，卻得到了永生，代代相傳。
影片里中兩位女主角刺激的搏殺過(guò)程，借助了演員約翰·馬爾科維奇的潛意識(shí)，令影片從此難以被超越，再也無(wú)法被復(fù)制。當(dāng)然，還有演員約翰·馬爾科維奇，自己鉆進(jìn)了自己的腦洞，在極度強(qiáng)烈的自我的意識(shí)下，看到了被自己充斥的恐怖世界。查理.考夫曼的電影故事里，總是充滿了意識(shí)的歡愉，超現(xiàn)實(shí)的外表下，是真實(shí)的意識(shí)內(nèi)里，我們潛意識(shí)里，充滿了各種各樣被遺忘的角落，它們組成我們的人格，而每個(gè)人又都是自大與自戀的。
在《傀儡人生》中，借助演員約翰·馬爾科維奇的身體，成為著名木偶藝術(shù)家的克雷格說(shuō)：“真實(shí)與謊言并存，即便是在謊言之下，藝術(shù)更趨于訴說(shuō)真相?！?。而查理.考夫曼的創(chuàng)作苦惱，同樣徘徊在，充滿謊言的生活中，藝術(shù)要如何講述真相上。即便他也曾借人之口說(shuō)：“蠢人才尋找真相?！薄?
2002年《改編劇本》
在《人性》與《危險(xiǎn)思想的自白》之后，查理.考夫曼又根據(jù)自己改編小說(shuō)的經(jīng)歷，把自己的編劇過(guò)程，寫(xiě)進(jìn)了電影里。很多人都會(huì)把拍電影的過(guò)程，拍成電影，而查理.考夫曼輕而易舉，就解決了如何不落俗套的問(wèn)題，把自己人格分裂，變成兩個(gè)考夫曼：查理和唐納德。哥哥查理.考夫曼，追求單純的藝術(shù)，力求展現(xiàn)真實(shí)的生活，而弟弟唐納德.考夫曼，懶到整日躺在地上，崇拜羅伯特.麥基的編劇原則，幾天就寫(xiě)出了好萊塢商業(yè)大片的高價(jià)劇本。
就這樣，查理.考夫曼，用這個(gè)現(xiàn)實(shí)編劇腦海中，幻想的電影故事，為我們展示單純藝術(shù)的魅力，講述“鬼蘭”的神奇。又借助了弟弟好萊塢式的原則，在影片最后，加入了性、毒品、槍?xiě)?zhàn)、怪獸、追車等商業(yè)元素，對(duì)復(fù)雜故事線的駕馭，商業(yè)模式的嘲諷，盡顯了查理.考夫曼的掌控力和編劇才華。而影片中，借助哥哥查理的口，對(duì)另一個(gè)自己說(shuō)，編劇要以創(chuàng)新為目標(biāo)，怎么能去找捷徑和技巧。
于是他在自己的每一部電影里，都在創(chuàng)新，任性地放入自己所要表達(dá)的理念，更換的只是載體與形式，而內(nèi)核從未改變：用藝術(shù)揭示生活的真相。在這部《改編劇本》中，他借助了“鬼蘭”。世界上的蘭花就像女人一樣，有千萬(wàn)種，而每一種植物，都對(duì)應(yīng)一種幫它授粉的昆蟲(chóng)。意味著，每個(gè)人都有屬于自己的那一朵。而人生充滿了類似鬼蘭的事物，那是一種美好的憧憬、輕易產(chǎn)生的情感，但卻是趨于幻想，稍縱即逝，難以捉摸。人們像喜歡蘭花一樣癡迷一件事物，之后，又希望可以干凈的忘記這件事情。這不就是短暫即逝的愛(ài)情真相。
在影片中，當(dāng)查理.考夫曼說(shuō)，我要寫(xiě)一個(gè)故事，單純的講述蘭花的魅力。不過(guò)度渲染角色的特征，沒(méi)有驚悚的故事布局。我想要展示，鬼蘭猶如上帝的奇跡，而其實(shí)人們從未見(jiàn)過(guò)鬼蘭開(kāi)花，一切關(guān)于失望之情。在這個(gè)故事里，沒(méi)什么具體的事情發(fā)生，人們不會(huì)改變，他們也沒(méi)有產(chǎn)生頓悟，他們掙扎、挫敗、一事無(wú)成，更多的體現(xiàn)真實(shí)的世界寫(xiě)照。
當(dāng)影片中，好萊塢編劇的代表：羅伯特.麥基聽(tīng)完時(shí)，給到的答案是，如果你寫(xiě)個(gè)沒(méi)有沖突、沒(méi)有危機(jī)的故事，會(huì)讓觀眾無(wú)聊到哭?？上г诓槔?考夫曼就是固執(zhí)的認(rèn)為，那些電影中的角色們，最終懂得了深邃的人生哲學(xué)，相互成長(zhǎng)、接納對(duì)方、突破萬(wàn)難，最后終于功成名就，這并非真實(shí)的人生，而我的故事也不要這樣，這是查理.考夫曼的心聲。
（暫時(shí)先省去《危險(xiǎn)思想的自白》《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》《紐約提喻法》，見(jiàn)以上《傀儡人生》和《改編劇本》的復(fù)雜程度，可見(jiàn)其他作品只會(huì)更復(fù)雜。只怕啰嗦的我，寫(xiě)了五千字，還沒(méi)寫(xiě)到《失?！?，我就要失常了。）
2015年《失?！?
于是，查理.考夫曼的第八部電影作品《失?！烦霈F(xiàn)了，據(jù)說(shuō)該片是2005年，查理.考夫曼的同名話劇，被搬上大熒幕。你會(huì)驚奇的發(fā)現(xiàn)，這部電影，就是2002年《改編劇本》中，那個(gè)郁郁寡歡，在藝術(shù)與真實(shí)的漩渦里苦惱的編劇，所想要展示的一切，都呈現(xiàn)在這部單純的《失?！防?。這幾乎是一部絕對(duì)的，反好萊塢類型片的藝術(shù)動(dòng)畫(huà)，而觀眾不但沒(méi)有無(wú)聊到流淚，而是產(chǎn)生了無(wú)比的共鳴，從而驚嘆，鼓掌，甚至給予褒獎(jiǎng)。
查理.考夫曼就這樣，寫(xiě)了一部：沒(méi)什么具體的事情發(fā)生，人們不會(huì)改變，也沒(méi)有頓悟的人生哲理，他們掙扎、挫敗、一事無(wú)成，一切關(guān)于失望之情的電影《失?！?。在這部故事極簡(jiǎn)的影片里，又充滿了查理.考夫曼的創(chuàng)意。這一次，他沒(méi)有再加入超現(xiàn)實(shí)的裝置，而是簡(jiǎn)單的把這個(gè)世界符號(hào)化：帶著同樣面具的世人，有著同樣粗聲線的男人和女人，瞬間令觀眾陷入他的世界里。
形式與意識(shí)
影片噪雜的開(kāi)場(chǎng)，黑屏下，充斥耳邊的無(wú)數(shù)對(duì)話，聽(tīng)不清具體的內(nèi)容，卻不斷的縈繞在耳邊，這就是生活環(huán)境的重現(xiàn)。幾千米的高空上，烏云密布，仿佛穿越了一段愁云，很快又進(jìn)入了另一片烏云。仿佛是人生的漫長(zhǎng)航線，在落地前，被陌生男人抓手，有仿佛暗示了我們的交際關(guān)系，總是在特定場(chǎng)景下，被破與他人產(chǎn)生聯(lián)系，而內(nèi)心其實(shí)充滿了厭惡。
可快你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，男主角身邊的人，無(wú)論男女老少，發(fā)型穿著，都是同樣的一幅面孔。在這樣抽象的比喻下，是無(wú)處不在的真實(shí)細(xì)節(jié)，無(wú)論是下飛機(jī)打車，來(lái)到酒店登記，進(jìn)入房間訂餐，每一個(gè)動(dòng)作，角色看到的每一處場(chǎng)景和細(xì)節(jié)，糟糕的雨夜，昏暗的城市，百無(wú)聊賴的出租車司機(jī)，面熱心冷的酒店服務(wù)生，撲面而來(lái)的當(dāng)?shù)靥厣澄锱c景點(diǎn)，在浴室的淋浴間里罵人唱歌，每一個(gè)有著短暫出差經(jīng)歷的人，相信都會(huì)很快找到共鳴。
定格動(dòng)畫(huà)的好處是，一切都被放慢節(jié)奏，導(dǎo)致人物的表情雖然沒(méi)有那么豐富，但是情感卻被延長(zhǎng)，失望、無(wú)奈與悲傷，畫(huà)面定格的特寫(xiě)，顯得更有張力。令每個(gè)觀眾，都開(kāi)始急于期盼，這個(gè)似乎是陷入中年危機(jī)的男人，如何找到舊情人，開(kāi)解自己的郁結(jié)。不過(guò)很快，現(xiàn)實(shí)的真相又襲來(lái)了。等待十年未見(jiàn)的前女友，那種內(nèi)心的忐忑和慌張，望向每一個(gè)走近大門(mén)的美女，卻回頭發(fā)現(xiàn)，美女身前那個(gè)平庸的婦女，正是自己等待的對(duì)象時(shí)，那種強(qiáng)迫式的夸張反應(yīng)，起身?yè)肀вH吻，大贊：“你看起來(lái)太美了?！保娴氖翘幸馑剂恕?
上一次看到這樣的場(chǎng)景重現(xiàn)，是在《年輕氣盛》里，年邁的導(dǎo)演剛剛看完世界小姐曼妙的裸浴身姿，又趕緊跑去見(jiàn)多年來(lái)的御用女演員，面對(duì)這個(gè)年老色衰，卻又濃妝艷抹的婦人，他還是大聲的喊出：“你看起來(lái)太迷人了，我們想讓你變得更加杰出，才寫(xiě)了那些讓你看起來(lái)丑陋的情節(jié)。”，其中的蒼白無(wú)力，只有他自己不自知。
而《失?！防?，對(duì)于舊情，女人腦海里永遠(yuǎn)需要一個(gè)解釋，對(duì)于那些舊債，是永遠(yuǎn)算不清的。想從舊情人那里，得到慰寄，是不太可能的，這就是現(xiàn)實(shí)的真相。而當(dāng)我們每次看著鏡子里的自己，又是否演練過(guò)自己的表情？在這里，查理.考夫曼，又開(kāi)始了他擅長(zhǎng)的詭異橋段，男主角開(kāi)始表情失控，試著找尋自己的臉部的缺口。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，并不是定格動(dòng)畫(huà)的人物設(shè)計(jì)，做不出完整的人臉，而是電影劇情設(shè)定，要求每個(gè)人的臉上，有著明顯的面具覆蓋感。額頭與顴骨之間，有著明顯的縫隙。讓觀眾隨著劇情發(fā)展，越來(lái)越擔(dān)心，人物的臉會(huì)不會(huì)掉下來(lái)，從而走向恐怖的節(jié)奏。
不過(guò)很快，影片就進(jìn)入正題了，男主角邁克爾·斯通，終于遇到了一個(gè)“與眾不同”的她。在影片神奇的“千人一面”的設(shè)定下，女主角麗莎的“與眾不同”，突出地表現(xiàn)為，真實(shí)的個(gè)體面孔與女性的天籟之音。不過(guò)在考夫曼的電影里，一定不只是男女主角相遇，相愛(ài)那么簡(jiǎn)單，因?yàn)樵谒氖澜缋?，“蘭花”一般的愛(ài)情，是一種美好的憧憬，輕易產(chǎn)生的情感，也是趨于幻想，稍縱即逝，難以捉摸的。在《紐約提喻法》中，妻子說(shuō)，當(dāng)你認(rèn)識(shí)一個(gè)人的時(shí)候，就是你開(kāi)始討厭他的時(shí)候。
于是，當(dāng)一夜溫情結(jié)束，坐在餐桌前的麗莎，開(kāi)始讓男主角邁克爾·斯通難以忍受，無(wú)論是吃飯的小動(dòng)作，還是控制欲，以及惡俗的想去景點(diǎn)游玩。終于，那個(gè)“與眾不同”的麗莎，在清晨的日光下，逐漸模糊，并且消失了。帶上了同樣世人的面具，變成了粗獷的男人聲音。
潛意識(shí)的夢(mèng)
在考夫曼的電影里，除了意識(shí)的斗爭(zhēng)，一定有潛意識(shí)的展現(xiàn)。在《失常》里，他借用了男主角：邁克爾·斯通的夢(mèng)境。來(lái)揭示他自大與自我。在夢(mèng)中，每個(gè)人都愛(ài)著他，都想抓住他不放，就像他白天在飛機(jī)上被陌生人緊緊抓住，家里的妻子不肯面對(duì)兩人沒(méi)有情感的事實(shí)，孩子不停的索要玩具紀(jì)念品。他害怕失去麗莎，因?yàn)樗麑?duì)這樣的生活，感覺(jué)到極度的無(wú)趣和孤獨(dú)。
孤獨(dú)的真相
我們每個(gè)的生活，都是客戶服務(wù)一樣的怪圈，在工作中，生活中，你面對(duì)的人 ，都是你的客戶，你們要如何相處，這其中是否有標(biāo)準(zhǔn)答案？影片在最后，借助邁克爾·斯通的一段客戶服務(wù)的演講，講出了生活的真相?？挤蚵@樣寫(xiě)到：“當(dāng)我們關(guān)注每一個(gè)獨(dú)立個(gè)體，每一個(gè)人都有著自己的童年、自己的身體，而每一個(gè)身體都有著自己的傷痛。身為人類意味著什么，痛苦又是什么，活著又是為什么？我也不知道。我迷失了，我失去我的愛(ài)人，我沒(méi)有人可以說(shuō)話，我沒(méi)有人可以說(shuō)話……”。
邁克爾·斯通失望的回到家，只能一個(gè)人坐在樓梯上，看著機(jī)械娃娃發(fā)呆，那個(gè)同麗莎一樣，有一點(diǎn)殘缺、有著女性聲音的玩偶。因?yàn)槊總€(gè)人在他眼里，都有問(wèn)題，全然沒(méi)有意識(shí)到，也許有問(wèn)題是自己，當(dāng)然我們從來(lái)不會(huì)承認(rèn)自己有問(wèn)題，更何況還是腦子有問(wèn)題。在同樣的社會(huì)價(jià)值觀，集體的宣講下，很容易產(chǎn)生自我迷失，然后開(kāi)始自我的無(wú)限膨脹，又對(duì)真實(shí)的自我沒(méi)有感知。就像《傀儡人生》中，自己沒(méi)有意識(shí)到被隱性的欲望控制一樣，《失?！防锏哪兄鹘?，沒(méi)有意識(shí)自己的不正常，反過(guò)來(lái)想想，這是很恐怖的一件事，男主角名為：邁克爾·斯通——石頭邁克爾。
什么是“失?！笔裁词恰罢！保瑢?duì)于不正常的人來(lái)說(shuō)，“失?！笔腔貧w，“正常”反而是噩夢(mèng)。影片中邁克爾·斯通在演講臺(tái)上，自己的真實(shí)內(nèi)心獨(dú)白與準(zhǔn)備好的演講稿，交替出現(xiàn)，當(dāng)他一看到大眾的聆聽(tīng)，就又因?yàn)榭謶?，而低頭找回自己的演講段落，然后又因?yàn)檫M(jìn)行不下去，而不禁說(shuō)出自己的真實(shí)想法。意識(shí)的掙扎與痛苦，在這里被表現(xiàn)，其中“記住，總會(huì)有人在那里，等著每個(gè)人去愛(ài)?！?，這句話是被邁克爾·斯通，非常不自信的勉強(qiáng)講出。
他說(shuō)：“我們的時(shí)間是有限的，就像我們從來(lái)沒(méi)存在過(guò)一樣?！保@也是中年危機(jī)、老年危機(jī)一切的恐懼來(lái)源，其實(shí)“與眾不同的麗莎”在現(xiàn)實(shí)中，從未改變。并且世上的人，也不是千人一面，影片在最后，展現(xiàn)給我們看。麗莎在最后的信中說(shuō)，“Anomalisa”在日語(yǔ)里的意思是“上帝的天堂”，而麗莎的同伴，也有著自己的面龐。人們就是這樣，一瞬進(jìn)入天堂，遇到愛(ài)情與天使，一會(huì)兒又因?yàn)樽约夯蚱?jiàn)、或恐懼的意識(shí)墜入地獄，感覺(jué)看不到世間的美好，而自己又意識(shí)不到，是自己的意識(shí)在作祟。
在《危險(xiǎn)思想的自白》中，有人威脅男主角說(shuō)：“你不繼續(xù)玩下去，你就不會(huì)離開(kāi)?！保拖袢松螒虻目s影?！妒С！防?，邁克爾·斯通說(shuō)：“有的時(shí)候，生活里并沒(méi)有課程教導(dǎo)我們，該如何生活，這本身也是一個(gè)課程?！?。這部被譽(yù)為2015年年度，最具有人性關(guān)懷的影片，關(guān)于愛(ài)與人性，卻沒(méi)有用真人來(lái)演繹?？吹蕉拱暧腥藢?xiě)到，影片的主要場(chǎng)景，費(fèi)格利（Fregoli）酒店，對(duì)應(yīng)的則是費(fèi)格利妄想癥，一種患者相信身邊的人都是由同一個(gè)人扮演的精神病。就像《紐約提喻法》中的主角叫科塔德（Cotard），對(duì)應(yīng)的是科塔德妄想癥，一種患者以為自己已經(jīng)死了的精神病。
看查理.考夫曼的電影，似乎不斷的解讀其中的符號(hào)與寓意，比故事本身更有意思。這部動(dòng)畫(huà)片，玩偶的質(zhì)感，人物的對(duì)話，都非常賞心悅目又值得玩味。他的每個(gè)故事中，角色都落魄與孤獨(dú)，有著自己的傷痛，而他也似乎，一直在試圖與這些苦痛和解，在上一部他自編自導(dǎo)的《紐約提喻法》中，年邁的主角最后說(shuō)：“沒(méi)人愿意聆聽(tīng)你的遭遇，因?yàn)槊總€(gè)人都有自己的那個(gè)”。于是，在《失常》里，他就僅僅是單純的展現(xiàn)一個(gè)個(gè)體給我看，每個(gè)個(gè)體都有著自己的傷痛，這里沒(méi)有人生哲理的頓悟，人物沒(méi)有任何的改變，一切有關(guān)于這樣的失落之情。
<圖片6>
（左側(cè)導(dǎo)演，右側(cè)查理.考夫曼1.65米的編劇界的巨人）
而我們就是那個(gè)，
既希望擁有正常的生活，
卻又渴望失常的快感，
循環(huán)往復(fù)，有著真實(shí)生活焦慮的人。
所謂可笑的中產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的迷思。
查理.考夫曼就是這樣用電影來(lái)思考的。
2016年1月15日 多倫多 小玄兒記
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2 ) 編劇大大查理·考夫曼 |《失常》
這幾天沒(méi)看電影，瞥了幾眼關(guān)注的一些電影公眾號(hào)，發(fā)現(xiàn)有好些標(biāo)題都是關(guān)于《失常》，但還沒(méi)來(lái)得及看（這些文章）。不過(guò)仍然想講一下查理·考夫曼。
自作者論在上世紀(jì)50年代形成并流行開(kāi)始，認(rèn)為“電影為導(dǎo)演一人核心創(chuàng)作意志的展現(xiàn)，導(dǎo)演為電影的中心”的觀點(diǎn)廣泛流行。作者論盛行，加上荷里活這個(gè)明星制造機(jī)，配備好流水線式的產(chǎn)出模式，編劇們?cè)谶@行業(yè)里這椅子想必也坐得不太安穩(wěn)自在。進(jìn)電影院的觀眾們充其量也不過(guò)是知道幾個(gè)大明星，看得多的厲害點(diǎn)的多知道幾個(gè)大導(dǎo)演，又有誰(shuí)能記得住劇本作者的名字。最明顯的就是奧斯卡里導(dǎo)演、主演、配角都是放人名出來(lái)，然后到了劇本就是電影名代替了。（可憐今年#OscarSoWhite話題中躺槍的Creed的兩個(gè)白人編劇，好不容易提個(gè)名容易么。）
荷里活從2004年開(kāi)始，每年都會(huì)圈一班業(yè)界高管投票出“劇本黑名單”，選到的本子都是質(zhì)量上乘而且未經(jīng)拍攝，盛產(chǎn)頒獎(jiǎng)禮電影。然而我們看到的卻是，電影拍得好都是導(dǎo)演的功勞，拍得不好那就是劇本差。其實(shí)我認(rèn)為編劇在產(chǎn)業(yè)中的確是沒(méi)有被重視起來(lái)的。
說(shuō)了這么多，其實(shí)是想營(yíng)造一下編劇這口飯，就算是在荷里活的萬(wàn)丈光芒中，也并不容易吃的氛圍。于是乎當(dāng)你看過(guò)鬼才編?。鎸?dǎo)演）查理·考夫曼的電影，你就能知道這個(gè)人是有多么的了不起。
看考夫曼的《失?！肥莻€(gè)巧合。一般來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫(huà)片都是我實(shí)在是沒(méi)選擇的時(shí)候才會(huì)看的類型。即使皮克斯今年的《頭腦特工隊(duì)》得到盛贊，我還是覺(jué)得他們是時(shí)候要稍為脫離自己的“安全區(qū)域”了——至少往不同的方向嘗試下吧？年復(fù)一年的弱智雞湯路線，我反正是受不了的。就算是日韓系，也是缺了點(diǎn)“人”的情緒。事關(guān)人的微表情是很難在動(dòng)畫(huà)類別中被復(fù)制的，即使做出來(lái)了，人為感也很強(qiáng)烈?？墒沁@些細(xì)節(jié)在電影中卻是強(qiáng)烈的要素，你不知道當(dāng)這些細(xì)節(jié)和臺(tái)詞、世界觀、舞美等等碰撞之后會(huì)產(chǎn)生怎么樣的化學(xué)反應(yīng)。好壞也都是有趣的部分。
說(shuō)回《失?！?。我不知道《失?！肥莻€(gè)動(dòng)畫(huà)，所以看到男主Stone是個(gè)小人偶的時(shí)候還是有些驚訝。故事講Stone去出差的一天，很簡(jiǎn)單，也像很多人的一天一樣，過(guò)得很乏味。所有人都是一樣的面孔、一樣是男人的聲線。突然間，這種乏味好像太猛烈了，壓得人透不過(guò)氣，于是Stone開(kāi)始找出口。在最后，Stone好像找到了正確的另一半，可是激情過(guò)后第二天醒過(guò)來(lái)，她一切的無(wú)關(guān)緊要的動(dòng)作都令人煩躁，最后也是褪成了男人的聲音。《失?！返谋憩F(xiàn)手法也是新鮮而貼切的，雖然不及考夫曼之前的劇本驚艷，但是面對(duì)奧斯卡這一大班子白人老男人，講一個(gè)老男人突然的空虛為剎那激情來(lái)開(kāi)脫的故事，料想必然很對(duì)他們的胃口/人生路徑。
考夫曼的劇本一向出人意料，鬼斧神工?？挤蚵髌?，全是ACE級(jí)別，而且從2008年的《紐約提喻法》開(kāi)始，考夫曼貌似開(kāi)始導(dǎo)演/編輯兩手抓。我僅看過(guò)《改編劇本》和《成為約翰·馬爾科維奇》，前者講一個(gè)編劇想劇本的故事，寫(xiě)得實(shí)在是太屌，印象非常深刻；后者世界觀一絕，無(wú)法解釋，看過(guò)方知。如果是對(duì)劇本寫(xiě)作有興趣的話，人物對(duì)話必須看昆?。坏侨绻雽W(xué)習(xí)“如何讓觀眾記忘記導(dǎo)演只記得你”，那就非考夫曼天馬行空驚為天人的本子莫屬了。考夫曼的劇本是有點(diǎn)難懂，但是回味無(wú)窮，可以一看再看。（雖然我并沒(méi)有。）
這篇東拉西扯的，其實(shí)也就是想安利下考夫曼。也是給自己個(gè)提醒，哪天得把《紐約提喻法》補(bǔ)了。
3 ) 萬(wàn)綠從中一點(diǎn)紅
不看預(yù)告和影評(píng)先有時(shí)候是會(huì)被騙到的，當(dāng)這部動(dòng)畫(huà)里男主的前配偶以男聲并和一張雌雄莫辨的臉出現(xiàn)時(shí)我一度以為這是不是部GAY動(dòng)畫(huà)啊，直到一半才意識(shí)到這種詭異設(shè)計(jì)的目的。
有人說(shuō)這是中年危機(jī)，我倒覺(jué)得這是很多人的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，跟年齡，甚至跟性別都沒(méi)有太大關(guān)系，就如 同男主的那個(gè)多年前的前任配偶，我相信她當(dāng)初也是萬(wàn)綠叢中的那一點(diǎn)紅，只是激情過(guò)去，現(xiàn)實(shí)蓋過(guò)了一切夢(mèng)幻，于是她變得和其他人一樣千篇一律，就如同男主的一夜情，那一刻他都相信這就是此生真愛(ài)，她是那么特別，那么與眾不同，別的一切的一切都不重要，因?yàn)槭郎衔ㄒ粌蓚€(gè)不同的你我遇到了，可惜夢(mèng)還是醒了，那個(gè)與眾不同終究變成了另一個(gè)千篇一律，而且是那么迅速。男主依然迷茫，依然活在一個(gè)自己痛苦萬(wàn)分的世界里，他孤獨(dú)，因?yàn)樗肋h(yuǎn)不知道如何看清自己，如何欣賞他人，他要的是不一樣的刺激，就像那個(gè)詭異的日本娃娃，雖然詭異，但是不一樣啊~~~醒醒吧，愚蠢滴男人，愚蠢滴人類~~~~娃娃如是說(shuō)。
雖然這是木偶定格動(dòng)畫(huà)，但細(xì)節(jié)真的很有趣，那張疑似面具一樣的臉，其他人一模一樣的臉孔，其實(shí)最后那個(gè)鏡頭，主敘人變成了lisa，大家發(fā)現(xiàn)Emily換了一張臉孔了嗎，不再是男主眼中那個(gè)千篇一律了。這也是我頭一會(huì)看到定格動(dòng)畫(huà)的OOXX場(chǎng)景，這定格起來(lái)是有多么有趣啊，把OOXX的動(dòng)作分割成無(wú)數(shù)份，再一個(gè)一個(gè)擺，極致的強(qiáng)迫癥啊~~~ 4 ) 這堅(jiān)固的世界，或許是我們自己設(shè)下的騙局
（文/楊時(shí)旸）
動(dòng)畫(huà)電影很容易讓觀眾注意到它的形式特征，很多時(shí)候，人們都覺(jué)得這種形式有一種揮之不去的萌萌的感覺(jué)，但這部《失?！穮s用拙樸的定格木偶動(dòng)畫(huà)講述了一個(gè)哀傷又絕望的故事。這個(gè)有關(guān)中年危機(jī)，精神世界崩塌的故事，和動(dòng)畫(huà)形式的反差之間，形成了一種難以言傳的力度。
它的故事異常簡(jiǎn)單，中年暢銷書(shū)作家邁克爾?斯通出差去做一場(chǎng)演講，在酒店偶遇一位姑娘麗莎，陷入了一段婚外情，而最終，他離開(kāi)了那個(gè)女孩，回到了無(wú)聊的生活。但就是這個(gè)單調(diào)的故事，卻充滿了各種有趣的隱喻
首先，這部動(dòng)畫(huà)的幾乎所有人物配音都是男聲，從主角到服務(wù)員，甚至主角的前女友和妻子、兒子也都如是。對(duì)于普通觀眾來(lái)說(shuō)，這讓人感到迷惑，但這正是導(dǎo)演故意為之的結(jié)果。因?yàn)樵谶~克爾?斯通的心中，這個(gè)世界是荒蕪的，在他眼中，每個(gè)人之間都毫無(wú)差池。通過(guò)用同一種嗓音來(lái)呈現(xiàn)這種深切的孤獨(dú)，確實(shí)十分絕妙。但是只有他邂逅的那個(gè)姑娘麗莎擁有女聲，這意味著，這個(gè)女人對(duì)他而言如此不同，她迥異于全世界。全世界都那么無(wú)聊、蒼白，而這個(gè)女人獨(dú)樹(shù)一幟。男主角的這種精神狀態(tài)直接與第二個(gè)隱喻相關(guān)。
男主角住的酒店的名字叫fregoli，這個(gè)詞的本意是弗雷格利妄想綜合癥，這類患者認(rèn)為身所有人其實(shí)都是同一個(gè)人的偽裝，屬于錯(cuò)覺(jué)認(rèn)知綜合癥的一種。在這種病的患者眼中，那些人可能就是某一迫害者的化身。這個(gè)有趣的細(xì)節(jié)暗指了男主角的精神狀態(tài)，而且又與之前那個(gè)“聲音隱喻”互文又互證。
第三，有關(guān)麗莎。這個(gè)邂逅的姑娘，在床上和邁克爾?斯通閑聊，談及一個(gè)詞匯anomaly，它的意思是“失?！薄爱惓！?，這個(gè)詞匯是麗莎從他的書(shū)里學(xué)會(huì)的。在這個(gè)沒(méi)什么文化的姑娘看來(lái)，這個(gè)詞語(yǔ)很有逼格，而且，她覺(jué)得，它也正巧描述了自己這種疏離于很多人的狀態(tài)。男主角在她耳邊說(shuō)了一句，anomalisa，發(fā)音像一句浪漫的歐洲語(yǔ)言，姑娘瞬間愛(ài)上了這個(gè)叫法，她覺(jué)得這就像“失?！被齑盍俗约旱拿郑@個(gè)詞也正是這部電影的名字。更重要的是，它也暗指了男主角失常、混沌的精神世界。
更有趣的一點(diǎn)在結(jié)尾出現(xiàn)了，男主角本想給小兒子買(mǎi)玩具做禮物，但醉醺醺地意外闖入了一間成人枕邊玩具店，無(wú)意間看到一個(gè)上發(fā)條的日本古董裝飾玩偶。他帶回了家，送給了兒子。兒子嫌棄地?cái)[弄，妻子突然說(shuō)，“那流出來(lái)的是什么，像是精液?！边@句話戳破了一個(gè)細(xì)思極恐的細(xì)節(jié)——麗莎到底是否真的存在過(guò)，那一夜情到底是不是男主角自己幻想出來(lái)的。如果真的如此，那么，這個(gè)已經(jīng)無(wú)比混沌和失常的世界，就更加劇烈地?fù)u晃了一下，因?yàn)檎鎸?shí)和虛構(gòu)的界限被打破了，在男主角混亂的大腦中，這世界的真假已經(jīng)變得可疑，或者說(shuō)無(wú)關(guān)輕重了。那么之前的一切故事，到底哪些是真的發(fā)生過(guò)，哪些又是他自己的幻覺(jué)呢？
游離、失常、焦慮和厭倦，是這部電影的核心，而這也正是當(dāng)代的都市病癥的普遍征兆。邁克爾?斯通成為了我們每一個(gè)人的鏡像。他困于情感，逃離情感，又追逐情感的狀態(tài)，誰(shuí)說(shuō)不是我們每一個(gè)人的樣貌呢？
這個(gè)男人經(jīng)歷了兩次同樣的臨陣脫逃，一次是11年前，前一分鐘還對(duì)女友海誓山盟，第二天就逃得無(wú)影無(wú)蹤，以至于11年過(guò)去，女人仍然無(wú)法釋?xiě)?；第二次，就是和麗莎，他主?dòng)談及要與她共度余生，第二天，卻頭也不回地離開(kāi)。他自己無(wú)法解釋這種行為。但這本身已經(jīng)無(wú)疑地透露出他對(duì)于親密關(guān)系的恐懼。他其實(shí)是想把情感維系在最熾烈的峰值上，并且到此為止，對(duì)于廝守所產(chǎn)生的親昵與厭倦，他無(wú)法接受。所以，他現(xiàn)在的家庭，對(duì)他而言猶如災(zāi)難。但同時(shí)，他也無(wú)法接受孤獨(dú)。他被困在了縫隙里。
邁克爾?斯通的動(dòng)作永遠(yuǎn)都是懈怠的，一副極端勞累的、在絕望中掙扎的樣子，甩著胳膊，拖著腿，說(shuō)話時(shí)間雜著fuck和shit，一根接一根地抽煙。作為一個(gè)寫(xiě)作“自助成功學(xué)”書(shū)籍的作家，在書(shū)的封面上，他一臉自信的笑著。在書(shū)中，他為企業(yè)提供完美的解決方案，但現(xiàn)實(shí)里，他連自己的生活都無(wú)法解釋。
動(dòng)畫(huà)片的形式，造成了一種更加抽離的視角，讓人們得以審視每一個(gè)細(xì)節(jié)，而有時(shí)，就會(huì)讓我們覺(jué)得，這就是在審視自我的生活。這個(gè)動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獲得了金獅、金球、奧斯卡等等多項(xiàng)提名，它混雜著魔幻與夢(mèng)境，卻轉(zhuǎn)身給了現(xiàn)實(shí)鋒利的一刀。
最后的那一幕意味深長(zhǎng)，她的妻子扭身而去，朋友們顧自享樂(lè)，只有男主角兀自對(duì)著那個(gè)機(jī)械構(gòu)造的日本玩偶，孤獨(dú)地聽(tīng)她唱歌。這就是他的宿命。和一種虛擬的、幻想投射的“物”——而不是“人”，相互陪伴，或者孤獨(dú)對(duì)峙。 5 ) 反常的天堂
Fregoli delusion，弗雷格利妄想癥，一種認(rèn)知錯(cuò)覺(jué)的精神病。臨床表現(xiàn)是患者會(huì)認(rèn)為世界上除了自己以外所有的人都是一個(gè)人的化身和偽裝。
Fregoli最早出現(xiàn)于1927年的醫(yī)師報(bào)告，名字取自意大利一位善于快速變的演員Leopoldo Fregoli。
所以全世界都是一樣的表情一樣的聲音一樣的讓人陷入恐怖的無(wú)聊和虛空的窒息。
生活孤獨(dú)而冰冷?？鞓?lè)轉(zhuǎn)瞬即逝。愛(ài)是反常。
放不下的舊愛(ài)和一夜情的新歡，你在那一秒那一夜以為的你終于找到的那個(gè)與眾不同的能夠?qū)⒛阃铣鏊谰车慕裆異?ài)的天使，在下一個(gè)日出之后還是化為令你退避三舍心生厭煩的惡心。
所以她和她和她和她沒(méi)什么差別。所以這座城市和那座城市和別的土地沒(méi)什么差別。
就像Cavafy說(shuō)的：
沒(méi)有新的土地，沒(méi)有別的海洋。
沒(méi)有渡你的船，沒(méi)有別的道路。
最絕望的不是徹底絕望，而是你不肯死心總以為還會(huì)有奇跡發(fā)生救世主出現(xiàn)在眼前，可結(jié)局依然是如同過(guò)往的千百次的幻滅。
她叫Lisa，她說(shuō)她特別喜歡他書(shū)中的anomaly這個(gè)單詞。他于是叫她Anomolisa。在一夜情一拍兩散之后，她說(shuō)，anomolisa在日語(yǔ)里，是上帝之天堂。
也或許，那一夜的反常真的是天堂，至少他一度聽(tīng)見(jiàn)了看見(jiàn)了本以為不存在的不同的聲音和天使的臉龐。
Charlie Kaufman新作，木偶定格動(dòng)畫(huà)，改編自舞臺(tái)劇，眾籌資金拍攝而成。
應(yīng)該是2015心中第一，不是因?yàn)閯倓偙粖W斯卡提名，而是在那部當(dāng)年看了多少次都依然幾乎泣不成聲肝腸寸斷的《暖暖淚含光》之后，又一次讓我輾轉(zhuǎn)難眠。 6 ) [FW] ★榮獲本屆威尼斯影展評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)
麥可史東是丈夫，是孩子的爸，還是備受尊敬的作者，著有《讓你更能夠幫助顧客》，卻深受平凡的人生所苦。有一次他到辛辛那提出差，即將在客服人員大會(huì)演講，入住弗瑞格里酒店那一晚，邂逅了食品公司的客服代表麗莎，這位恬靜的女子能夠讓他暫時(shí)擺脫失落感，很可能是他這輩子的真愛(ài)。這個(gè)美妙而溫暖的故事，挾帶著荒謬和詼諧，出自鬼才導(dǎo)演查理考夫曼（《紐約浮世繪》）和杜克強(qiáng)森（《廢柴聯(lián)盟》第二季耶誕特輯）之手，珍妮佛傑森李、湯姆諾南、大衛(wèi)修里斯獻(xiàn)聲配音，卡特伯威爾跨刀製作配樂(lè)。天才導(dǎo)演查理考夫曼以黑色喜劇和超現(xiàn)實(shí)定格動(dòng)畫(huà)，刻劃出一位男性的午夜靈魂夢(mèng)迴，印證了考夫曼深厚的編劇功力和原創(chuàng)實(shí)力。
查理考夫曼和杜克強(qiáng)森的首部動(dòng)畫(huà)作品，可以從2005年開(kāi)始講起。當(dāng)時(shí)查理考夫曼和柯恩兄弟，為作曲家卡特伯威爾的實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)寫(xiě)了有聲獨(dú)幕劇，在紐約、倫敦和洛杉磯巡迴演出。卡特伯威爾為了這幾齣獨(dú)幕劇，籌組室內(nèi)樂(lè)團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)伴奏，再搭配擬音師馬克柯斯坦左的特殊音效，總能吸引大牌明星共襄盛舉，其中查理考夫曼的獨(dú)幕劇《希望離開(kāi)劇院》，更請(qǐng)來(lái)霍普戴維斯、彼得丁拉奇和梅莉史翠普擔(dān)綱要角，柯恩兄弟的獨(dú)幕劇《外科醫(yī)師》仿效以前的廣播劇，舞臺(tái)上幾乎沒(méi)有佈置，演員直接坐在高椅朗誦臺(tái)詞。洛杉磯巡迴演出期間，由於時(shí)程安排不佳，只好臨時(shí)把柯恩兄弟的獨(dú)幕劇，換成法蘭西弗瑞格里的獨(dú)幕劇《安諾瑪麗莎》，法蘭西弗瑞格里其實(shí)就是考夫曼的筆名。
舞臺(tái)劇《安諾瑪麗莎》是勵(lì)志演說(shuō)家麥可史東的故事，這位英國(guó)紳士跟妻兒住在洛杉磯，巡迴美國(guó)各地為客服人員演講，有一天在辛辛那提短暫停留，邂逅了他的忠實(shí)書(shū)迷麗莎海左曼，一位不善交際的業(yè)務(wù)代表。舞臺(tái)劇演員陣容有珍妮佛傑森李、湯姆諾南和大衛(wèi)修里斯，當(dāng)時(shí)執(zhí)行製片夫妻檔凱斯考爾德和潔絲考爾德（《神祕(mì)訪客》、《下一個(gè)就是你》），正好坐在觀眾席品味這齣戲。凱斯考爾德說(shuō)：「我很喜歡舞臺(tái)劇《安諾瑪麗莎》，這集結(jié)了電影手法、管弦樂(lè)和特殊音效，不僅能夠讓人感動(dòng)，也觸及孤獨(dú)與愛(ài)的主題，以及身為人的本質(zhì)，這些都是千年不敗的題材，我不禁考慮把它拍成長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)。」
動(dòng)畫(huà)工作室Starburns Industries創(chuàng)辦人迪諾史坦默托普勒斯，拿到《安諾瑪麗莎》的舞臺(tái)劇劇本後，立刻著手改編成電影劇本，這將是查理考夫曼的首部動(dòng)畫(huà)作品，也是Starburns首次進(jìn)軍大螢?zāi)弧tarburns創(chuàng)立於2010年，堪稱劃時(shí)代的製作公司，專門(mén)製作定格動(dòng)畫(huà)和傳統(tǒng)2D動(dòng)畫(huà)，曾以《廢柴聯(lián)盟》第二季耶誕特輯《Abed’s Uncontrollable Christmas》，贏得艾美獎(jiǎng)角色動(dòng)畫(huà)傑出成就獎(jiǎng)。《安諾瑪麗莎》的導(dǎo)演兼製片杜克強(qiáng)森，曾參與迪諾史坦默托普勒斯的動(dòng)畫(huà)專案，被選為《安諾瑪麗莎》前進(jìn)大螢?zāi)坏闹匾剖?。杜克?qiáng)森說(shuō)：「迪諾有個(gè)節(jié)目告一段落，我們正在考慮接下來(lái)的計(jì)畫(huà)，他手上剛好有查理考夫曼的劇本，而我又是考夫曼的大粉絲，二話不說(shuō)就加入了?！寡u片羅莎崔恩（動(dòng)畫(huà)《機(jī)器雞》）也加入這個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，跟查理考夫曼和杜克強(qiáng)森聯(lián)手合作，把《安諾瑪麗莎》改編成動(dòng)畫(huà)。
查理考夫曼有個(gè)怪癖，他喜歡留白讓觀眾自行做結(jié)論。查理考夫曼、杜克強(qiáng)森和羅莎崔恩，在募資網(wǎng)站Kickstarter成功募得資金後，就開(kāi)始廣邀定格動(dòng)畫(huà)專家，把主角麥可史東和麗莎海左曼的磨難和苦痛化為動(dòng)畫(huà)，刻劃出他們?cè)诟ト鸶窭镲埖臧l(fā)生的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，舞臺(tái)劇本幾乎原封不動(dòng)搬上大螢?zāi)?，查理考夫曼表示：「角色都一樣，演員都一樣，劇本都一樣，幾乎一模一樣?！苟趴藦?qiáng)森補(bǔ)充：「這齣舞臺(tái)劇本來(lái)就有改編成動(dòng)畫(huà)的潛力?！?br>
查理考夫曼和杜克強(qiáng)森聯(lián)手合作，賦予《安諾瑪麗莎》獨(dú)特的風(fēng)格。除了借助羅莎崔恩的定格動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)才，還網(wǎng)羅雕塑、模具和鑄造、服裝、髮型設(shè)計(jì)、佈景製作、佈景和木偶動(dòng)畫(huà)等專家，為每個(gè)鏡頭調(diào)整小人偶的動(dòng)作，並且完成精密的紀(jì)錄，他們還請(qǐng)來(lái)攝影指導(dǎo)喬帕瑟瑞里。雖然《安諾瑪麗莎》是動(dòng)畫(huà)作品，但故事背景都是再平凡不過(guò)的現(xiàn)實(shí)生活，舉凡主角所穿戴的服裝，旅館的套房、走廊、酒吧和會(huì)議室。
《安諾瑪麗莎》製作團(tuán)隊(duì)對(duì)每個(gè)細(xì)節(jié)近乎苛求，盡量把故事場(chǎng)景做到逼真為止，有些設(shè)計(jì)師專門(mén)負(fù)責(zé)微乎其微的細(xì)節(jié)，例如閃亮的眼睛、粗糙的質(zhì)地、厚實(shí)的雙手。查理考夫曼說(shuō)：「我們希望人體看起來(lái)就像真的一樣，人偶體積很小，動(dòng)畫(huà)師必須小心調(diào)整動(dòng)作，讓那些眼睛彷彿有了生命。我們的目標(biāo)，就是讓角色有了靈魂和感情?！谷欢?，製作團(tuán)隊(duì)卻不掩飾麥可和麗莎等角色的臉部縫合線，這有別於一般的定格動(dòng)畫(huà)，以數(shù)位手法修飾前額和下半臉的接縫，形成更光滑的擬人面孔。查理考夫曼和杜克強(qiáng)森偏好不修飾，以呼應(yīng)麥可史東的存在困境。查理考夫曼說(shuō)：「你注意看大製作的動(dòng)畫(huà)片，他們都會(huì)在後製階段，把人偶修到完美無(wú)缺，看起來(lái)跟電腦動(dòng)畫(huà)毫無(wú)差別，但我們不想抗拒素材的本質(zhì)，這同時(shí)是一種象徵和隱喻。」
動(dòng)畫(huà)版的配音員，也是舞臺(tái)劇的原班人馬：珍妮佛傑森李、湯姆諾南、大衛(wèi)修里斯?！栋仓Z瑪麗莎》的聲音不同於其他電影，查理考夫曼只說(shuō)他很滿意原班人馬：「我們聚在一起拍這部戲，大家全力以赴且樂(lè)在其中，這完全憑藉著一股熱情，就如同回到高中戲劇社，每個(gè)人都是發(fā)自內(nèi)心而來(lái)，所以才會(huì)令人感動(dòng)，我還想跟這些人再瘋狂一次?！?br>
執(zhí)行製片凱斯卡爾德，早從2012年開(kāi)始參與《安諾瑪麗莎》，他看完舞臺(tái)劇版本後，跟查理考夫曼、杜克強(qiáng)森和Starburns團(tuán)隊(duì)相談甚歡，隨即投注大筆資金。他本人也是查理考夫曼和杜克強(qiáng)森的粉絲：「我看完《變腦》就被查理考夫曼收服了，杜克強(qiáng)森《廢柴聯(lián)盟》第二季耶誕特輯也是上乘之作?？柕碌难u片公司Snoot Entertainment，製作過(guò)五花八門(mén)的電影，恐怖片、紀(jì)錄片和電腦動(dòng)畫(huà)不一而足，但定格動(dòng)畫(huà)倒是初次嘗試。凱斯卡爾德說(shuō)：「我們很想嘗試以前沒(méi)做過(guò)的類型，定格動(dòng)畫(huà)、查理考夫曼和Starburns的夢(mèng)幻組合，根本令我們無(wú)法抗拒?！?br>
《安諾瑪麗莎》跟查理考夫曼其他大螢?zāi)蛔髌凡恢\而合，無(wú)論是《變腦》、《蘭花賊》、《王牌冤家》或《紐約浮世繪》，這些經(jīng)典電影描述令人難以忘懷的悲劇主角，不幸的靈魂無(wú)盡忍受著超現(xiàn)實(shí)的黑色喜劇，《安諾瑪麗莎》片名大玩雙關(guān)語(yǔ)，突顯查理考夫曼對(duì)文字遊戲的熱愛(ài)，探討考夫曼深愛(ài)不已的主題，例如孤立、孤獨(dú)、憂鬱、沮喪和對(duì)關(guān)係的渴望。
對(duì)考夫曼和強(qiáng)森來(lái)說(shuō)，把《安諾瑪麗莎》搬上大螢?zāi)?，最大的挑?zhàn)就是把聽(tīng)覺(jué)作品付諸視覺(jué)。查理考夫曼說(shuō)：「這部作品有一些隱喻，需要觀眾自行領(lǐng)會(huì)，我們不想把事情說(shuō)得太白，這時(shí)候如何透過(guò)圖像來(lái)詮釋，就變成漫長(zhǎng)而繁複的過(guò)程，隨著有聲獨(dú)幕劇逐漸淡化，電影於焉成形，一切端視什麼想呈現(xiàn)在螢?zāi)簧?，什麼想留存在觀眾心中?！?/div>
首先要說(shuō)，查理.考夫曼是個(gè)藝術(shù)家，總能把人類腦子的意識(shí)形態(tài)，哪怕是夢(mèng)境、潛意識(shí)、腦海里閃現(xiàn)的畫(huà)面，以及真實(shí)的感覺(jué)，通過(guò)具像化的故事情節(jié)和裝置媒介，表現(xiàn)出來(lái)。而電影這個(gè)可以創(chuàng)造臆想世界，又有蒙太奇效果的偉大藝術(shù)形式，對(duì)于他來(lái)說(shuō)，再合適不過(guò)。 （突然覺(jué)得，看過(guò)他的電影，也有一種別人從自己的腦子里爬過(guò)的感覺(jué)，因?yàn)槲覀兿氲模碾娪袄锒汲霈F(xiàn)了） <圖片1> 這樣你就不難理解，他的電影里，為什么會(huì)有穿越腦洞，成為別人的服務(wù)；以及消除記憶診所，忘記愛(ài)人的服務(wù)；著火的房子，復(fù)制的紐約城等等?？此圃幃惞终Q，但是卻又真實(shí)無(wú)比。誰(shuí)未曾想過(guò)成為別人，成為愛(ài)因斯坦、成為導(dǎo)演科波拉、成為演員湯姆.漢克斯，成為那些所有被稱之為“偉大”的人。又有誰(shuí)不想忘記那些傷痛的回憶，那些曾經(jīng)傷害過(guò)自己的男人或者女人。誰(shuí)又不曾想，把生活里那些不如意的過(guò)往，都重來(lái)一遍，讓生活中的自己和他人，都聽(tīng)從自己的指揮。而查理.考夫曼把這些，都寫(xiě)進(jìn)了劇本里：例如《傀儡人生》、《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》、《紐約提喻法》等等。 （人們老說(shuō)腦洞大開(kāi)，這部電影里，你真的可以打開(kāi)某人的腦洞，還可以鉆進(jìn)去。）
如果你問(wèn)我想成為誰(shuí)？我會(huì)說(shuō)：我想成為——查理.考夫曼。爬進(jìn)他的腦洞里，從他的眼睛里看世界、想事情，又會(huì)是怎樣的體驗(yàn)?zāi)?？也許是瘋狂的焦慮與孤獨(dú)情感的結(jié)合體吧。因?yàn)樗碾娪袄?，總是充滿這樣的意識(shí)思辨，跟自己的潛意識(shí)作斗爭(zhēng)。每一位男主角，內(nèi)心都充滿了孤獨(dú)和沮喪，對(duì)這個(gè)盡謊言的世界，有著無(wú)比悲觀的態(tài)度，只得在無(wú)助中，借助某種形式化的出口，來(lái)釋放自己內(nèi)心的兩面性，甚至是多面性。 <圖片3> （“金凱瑞”正在接受記憶消除手術(shù)，主刀醫(yī)師綠巨人和霍比特人， 嗯，這手術(shù)能成功都奇怪，哈哈哈，原諒我的跳戲） <圖片4> 而今年，查理.考夫曼帶來(lái)的這部最新作品，定格動(dòng)畫(huà)《失常》，在頒獎(jiǎng)季的最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)項(xiàng)中，無(wú)一疏漏的拿到了提名，金球以及奧斯卡，皆是。而這部作品繼威尼斯評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)后，卻不會(huì)真正捧得主流大獎(jiǎng)的獎(jiǎng)杯，因?yàn)樗^(guò)于小眾了，或者說(shuō)是成人化，如果評(píng)委們?cè)敢獯蚱七@幾年皮克斯得獎(jiǎng)的慣例，無(wú)疑《失?！犯吒?jìng)爭(zhēng)力。這部定格動(dòng)畫(huà)，是查理.考夫曼的作品中，最細(xì)膩，最動(dòng)人，也是故事最簡(jiǎn)化，形式最直白的一部影片。 <圖片5> 當(dāng)偉大的電影藝術(shù)家們，開(kāi)始趨向極端成熟時(shí)，他們便擺脫了敘事的推進(jìn)，進(jìn)而追求極簡(jiǎn)故事線下的意向表達(dá)。他們的電影故事，都可以用一句話概括，《聶隱娘》一個(gè)殺手歸隱山林的故事、《還魂者》一個(gè)獵人復(fù)仇的故事、《失?！芬粋€(gè)男人出差一天的故事。在說(shuō)這部細(xì)膩，又極簡(jiǎn)的故事之前，我們先來(lái)看看，查理.考夫曼以前的作品有多復(fù)雜。 1999年《傀儡人生》 這是讓查理.考夫曼，震驚四座的一部作品！而影片開(kāi)頭的一段木偶劇，就代表他想要說(shuō)的話：《克雷格的絕望與覺(jué)醒》——人類的絕望與覺(jué)醒的過(guò)程。一個(gè)木偶無(wú)意間看向鏡子，發(fā)現(xiàn)自己原來(lái)被人操控，于是癲狂舞蹈，最后倒在墻邊，掩面而泣。影片中的木偶和演員約翰·馬爾科維奇，被男主角：木偶師克雷格操控；而克雷格被美麗的女主角：瑪克辛操控；瑪克辛被自己的生存欲操控。神奇的是，眾人在追求社會(huì)地位與理想生活的同時(shí)，對(duì)自己的被操控，是不自知的。 每個(gè)人都想穿過(guò)腦洞，進(jìn)入偉大的演員：約翰·馬爾科維奇的腦子里，成為別人。影射了現(xiàn)實(shí)中人們的茫然失落，以及每個(gè)人都被無(wú)限的欲望，交替支配著。生存欲是人類最基本的追求，在這之后，男人要用生存權(quán)，去換取理想女性的交配權(quán)；而女人則擅長(zhǎng)利用男人的交配欲，換取自己生存欲的滿足。這是人類意識(shí)的真相，我們都是被自己的欲望，或被他人利用自己的欲望，從而被控制的木偶。在電影的開(kāi)篇，男主角對(duì)黑猩猩說(shuō)：“人的意識(shí)是可怕的詛咒，我們思考、感覺(jué)、苦惱?！?，因?yàn)槲覀兊娜怏w，永遠(yuǎn)是思想意識(shí)的傀儡。 電影從形式上的木偶師操縱木偶，到意識(shí)上的男主角操縱演員約翰·馬爾科維奇，以及最后的女主角操縱男主角，讓我們看到被人隱性操縱的可怕性。當(dāng)我們要操縱別人時(shí)，我們就要成為別人，成為別人，就要放棄自己。而對(duì)于生存的貪欲，卻得到了永生，代代相傳。 影片里中兩位女主角刺激的搏殺過(guò)程，借助了演員約翰·馬爾科維奇的潛意識(shí)，令影片從此難以被超越，再也無(wú)法被復(fù)制。當(dāng)然，還有演員約翰·馬爾科維奇，自己鉆進(jìn)了自己的腦洞，在極度強(qiáng)烈的自我的意識(shí)下，看到了被自己充斥的恐怖世界。查理.考夫曼的電影故事里，總是充滿了意識(shí)的歡愉，超現(xiàn)實(shí)的外表下，是真實(shí)的意識(shí)內(nèi)里，我們潛意識(shí)里，充滿了各種各樣被遺忘的角落，它們組成我們的人格，而每個(gè)人又都是自大與自戀的。 在《傀儡人生》中，借助演員約翰·馬爾科維奇的身體，成為著名木偶藝術(shù)家的克雷格說(shuō)：“真實(shí)與謊言并存，即便是在謊言之下，藝術(shù)更趨于訴說(shuō)真相?！?。而查理.考夫曼的創(chuàng)作苦惱，同樣徘徊在，充滿謊言的生活中，藝術(shù)要如何講述真相上。即便他也曾借人之口說(shuō)：“蠢人才尋找真相?！薄? 2002年《改編劇本》 在《人性》與《危險(xiǎn)思想的自白》之后，查理.考夫曼又根據(jù)自己改編小說(shuō)的經(jīng)歷，把自己的編劇過(guò)程，寫(xiě)進(jìn)了電影里。很多人都會(huì)把拍電影的過(guò)程，拍成電影，而查理.考夫曼輕而易舉，就解決了如何不落俗套的問(wèn)題，把自己人格分裂，變成兩個(gè)考夫曼：查理和唐納德。哥哥查理.考夫曼，追求單純的藝術(shù)，力求展現(xiàn)真實(shí)的生活，而弟弟唐納德.考夫曼，懶到整日躺在地上，崇拜羅伯特.麥基的編劇原則，幾天就寫(xiě)出了好萊塢商業(yè)大片的高價(jià)劇本。 就這樣，查理.考夫曼，用這個(gè)現(xiàn)實(shí)編劇腦海中，幻想的電影故事，為我們展示單純藝術(shù)的魅力，講述“鬼蘭”的神奇。又借助了弟弟好萊塢式的原則，在影片最后，加入了性、毒品、槍?xiě)?zhàn)、怪獸、追車等商業(yè)元素，對(duì)復(fù)雜故事線的駕馭，商業(yè)模式的嘲諷，盡顯了查理.考夫曼的掌控力和編劇才華。而影片中，借助哥哥查理的口，對(duì)另一個(gè)自己說(shuō)，編劇要以創(chuàng)新為目標(biāo)，怎么能去找捷徑和技巧。 于是他在自己的每一部電影里，都在創(chuàng)新，任性地放入自己所要表達(dá)的理念，更換的只是載體與形式，而內(nèi)核從未改變：用藝術(shù)揭示生活的真相。在這部《改編劇本》中，他借助了“鬼蘭”。世界上的蘭花就像女人一樣，有千萬(wàn)種，而每一種植物，都對(duì)應(yīng)一種幫它授粉的昆蟲(chóng)。意味著，每個(gè)人都有屬于自己的那一朵。而人生充滿了類似鬼蘭的事物，那是一種美好的憧憬、輕易產(chǎn)生的情感，但卻是趨于幻想，稍縱即逝，難以捉摸。人們像喜歡蘭花一樣癡迷一件事物，之后，又希望可以干凈的忘記這件事情。這不就是短暫即逝的愛(ài)情真相。 在影片中，當(dāng)查理.考夫曼說(shuō)，我要寫(xiě)一個(gè)故事，單純的講述蘭花的魅力。不過(guò)度渲染角色的特征，沒(méi)有驚悚的故事布局。我想要展示，鬼蘭猶如上帝的奇跡，而其實(shí)人們從未見(jiàn)過(guò)鬼蘭開(kāi)花，一切關(guān)于失望之情。在這個(gè)故事里，沒(méi)什么具體的事情發(fā)生，人們不會(huì)改變，他們也沒(méi)有產(chǎn)生頓悟，他們掙扎、挫敗、一事無(wú)成，更多的體現(xiàn)真實(shí)的世界寫(xiě)照。 當(dāng)影片中，好萊塢編劇的代表：羅伯特.麥基聽(tīng)完時(shí)，給到的答案是，如果你寫(xiě)個(gè)沒(méi)有沖突、沒(méi)有危機(jī)的故事，會(huì)讓觀眾無(wú)聊到哭?？上г诓槔?考夫曼就是固執(zhí)的認(rèn)為，那些電影中的角色們，最終懂得了深邃的人生哲學(xué)，相互成長(zhǎng)、接納對(duì)方、突破萬(wàn)難，最后終于功成名就，這并非真實(shí)的人生，而我的故事也不要這樣，這是查理.考夫曼的心聲。 （暫時(shí)先省去《危險(xiǎn)思想的自白》《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》《紐約提喻法》，見(jiàn)以上《傀儡人生》和《改編劇本》的復(fù)雜程度，可見(jiàn)其他作品只會(huì)更復(fù)雜。只怕啰嗦的我，寫(xiě)了五千字，還沒(méi)寫(xiě)到《失?！?，我就要失常了。） 2015年《失?！? 于是，查理.考夫曼的第八部電影作品《失?！烦霈F(xiàn)了，據(jù)說(shuō)該片是2005年，查理.考夫曼的同名話劇，被搬上大熒幕。你會(huì)驚奇的發(fā)現(xiàn)，這部電影，就是2002年《改編劇本》中，那個(gè)郁郁寡歡，在藝術(shù)與真實(shí)的漩渦里苦惱的編劇，所想要展示的一切，都呈現(xiàn)在這部單純的《失?！防?。這幾乎是一部絕對(duì)的，反好萊塢類型片的藝術(shù)動(dòng)畫(huà)，而觀眾不但沒(méi)有無(wú)聊到流淚，而是產(chǎn)生了無(wú)比的共鳴，從而驚嘆，鼓掌，甚至給予褒獎(jiǎng)。 查理.考夫曼就這樣，寫(xiě)了一部：沒(méi)什么具體的事情發(fā)生，人們不會(huì)改變，也沒(méi)有頓悟的人生哲理，他們掙扎、挫敗、一事無(wú)成，一切關(guān)于失望之情的電影《失?！?。在這部故事極簡(jiǎn)的影片里，又充滿了查理.考夫曼的創(chuàng)意。這一次，他沒(méi)有再加入超現(xiàn)實(shí)的裝置，而是簡(jiǎn)單的把這個(gè)世界符號(hào)化：帶著同樣面具的世人，有著同樣粗聲線的男人和女人，瞬間令觀眾陷入他的世界里。 形式與意識(shí) 影片噪雜的開(kāi)場(chǎng)，黑屏下，充斥耳邊的無(wú)數(shù)對(duì)話，聽(tīng)不清具體的內(nèi)容，卻不斷的縈繞在耳邊，這就是生活環(huán)境的重現(xiàn)。幾千米的高空上，烏云密布，仿佛穿越了一段愁云，很快又進(jìn)入了另一片烏云。仿佛是人生的漫長(zhǎng)航線，在落地前，被陌生男人抓手，有仿佛暗示了我們的交際關(guān)系，總是在特定場(chǎng)景下，被破與他人產(chǎn)生聯(lián)系，而內(nèi)心其實(shí)充滿了厭惡。 可快你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，男主角身邊的人，無(wú)論男女老少，發(fā)型穿著，都是同樣的一幅面孔。在這樣抽象的比喻下，是無(wú)處不在的真實(shí)細(xì)節(jié)，無(wú)論是下飛機(jī)打車，來(lái)到酒店登記，進(jìn)入房間訂餐，每一個(gè)動(dòng)作，角色看到的每一處場(chǎng)景和細(xì)節(jié)，糟糕的雨夜，昏暗的城市，百無(wú)聊賴的出租車司機(jī)，面熱心冷的酒店服務(wù)生，撲面而來(lái)的當(dāng)?shù)靥厣澄锱c景點(diǎn)，在浴室的淋浴間里罵人唱歌，每一個(gè)有著短暫出差經(jīng)歷的人，相信都會(huì)很快找到共鳴。 定格動(dòng)畫(huà)的好處是，一切都被放慢節(jié)奏，導(dǎo)致人物的表情雖然沒(méi)有那么豐富，但是情感卻被延長(zhǎng)，失望、無(wú)奈與悲傷，畫(huà)面定格的特寫(xiě)，顯得更有張力。令每個(gè)觀眾，都開(kāi)始急于期盼，這個(gè)似乎是陷入中年危機(jī)的男人，如何找到舊情人，開(kāi)解自己的郁結(jié)。不過(guò)很快，現(xiàn)實(shí)的真相又襲來(lái)了。等待十年未見(jiàn)的前女友，那種內(nèi)心的忐忑和慌張，望向每一個(gè)走近大門(mén)的美女，卻回頭發(fā)現(xiàn)，美女身前那個(gè)平庸的婦女，正是自己等待的對(duì)象時(shí)，那種強(qiáng)迫式的夸張反應(yīng)，起身?yè)肀вH吻，大贊：“你看起來(lái)太美了?！保娴氖翘幸馑剂恕? 上一次看到這樣的場(chǎng)景重現(xiàn)，是在《年輕氣盛》里，年邁的導(dǎo)演剛剛看完世界小姐曼妙的裸浴身姿，又趕緊跑去見(jiàn)多年來(lái)的御用女演員，面對(duì)這個(gè)年老色衰，卻又濃妝艷抹的婦人，他還是大聲的喊出：“你看起來(lái)太迷人了，我們想讓你變得更加杰出，才寫(xiě)了那些讓你看起來(lái)丑陋的情節(jié)。”，其中的蒼白無(wú)力，只有他自己不自知。 而《失?！防?，對(duì)于舊情，女人腦海里永遠(yuǎn)需要一個(gè)解釋，對(duì)于那些舊債，是永遠(yuǎn)算不清的。想從舊情人那里，得到慰寄，是不太可能的，這就是現(xiàn)實(shí)的真相。而當(dāng)我們每次看著鏡子里的自己，又是否演練過(guò)自己的表情？在這里，查理.考夫曼，又開(kāi)始了他擅長(zhǎng)的詭異橋段，男主角開(kāi)始表情失控，試著找尋自己的臉部的缺口。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，并不是定格動(dòng)畫(huà)的人物設(shè)計(jì)，做不出完整的人臉，而是電影劇情設(shè)定，要求每個(gè)人的臉上，有著明顯的面具覆蓋感。額頭與顴骨之間，有著明顯的縫隙。讓觀眾隨著劇情發(fā)展，越來(lái)越擔(dān)心，人物的臉會(huì)不會(huì)掉下來(lái)，從而走向恐怖的節(jié)奏。 不過(guò)很快，影片就進(jìn)入正題了，男主角邁克爾·斯通，終于遇到了一個(gè)“與眾不同”的她。在影片神奇的“千人一面”的設(shè)定下，女主角麗莎的“與眾不同”，突出地表現(xiàn)為，真實(shí)的個(gè)體面孔與女性的天籟之音。不過(guò)在考夫曼的電影里，一定不只是男女主角相遇，相愛(ài)那么簡(jiǎn)單，因?yàn)樵谒氖澜缋?，“蘭花”一般的愛(ài)情，是一種美好的憧憬，輕易產(chǎn)生的情感，也是趨于幻想，稍縱即逝，難以捉摸的。在《紐約提喻法》中，妻子說(shuō)，當(dāng)你認(rèn)識(shí)一個(gè)人的時(shí)候，就是你開(kāi)始討厭他的時(shí)候。 于是，當(dāng)一夜溫情結(jié)束，坐在餐桌前的麗莎，開(kāi)始讓男主角邁克爾·斯通難以忍受，無(wú)論是吃飯的小動(dòng)作，還是控制欲，以及惡俗的想去景點(diǎn)游玩。終于，那個(gè)“與眾不同”的麗莎，在清晨的日光下，逐漸模糊，并且消失了。帶上了同樣世人的面具，變成了粗獷的男人聲音。 潛意識(shí)的夢(mèng) 在考夫曼的電影里，除了意識(shí)的斗爭(zhēng)，一定有潛意識(shí)的展現(xiàn)。在《失常》里，他借用了男主角：邁克爾·斯通的夢(mèng)境。來(lái)揭示他自大與自我。在夢(mèng)中，每個(gè)人都愛(ài)著他，都想抓住他不放，就像他白天在飛機(jī)上被陌生人緊緊抓住，家里的妻子不肯面對(duì)兩人沒(méi)有情感的事實(shí)，孩子不停的索要玩具紀(jì)念品。他害怕失去麗莎，因?yàn)樗麑?duì)這樣的生活，感覺(jué)到極度的無(wú)趣和孤獨(dú)。 孤獨(dú)的真相 我們每個(gè)的生活，都是客戶服務(wù)一樣的怪圈，在工作中，生活中，你面對(duì)的人 ，都是你的客戶，你們要如何相處，這其中是否有標(biāo)準(zhǔn)答案？影片在最后，借助邁克爾·斯通的一段客戶服務(wù)的演講，講出了生活的真相?？挤蚵@樣寫(xiě)到：“當(dāng)我們關(guān)注每一個(gè)獨(dú)立個(gè)體，每一個(gè)人都有著自己的童年、自己的身體，而每一個(gè)身體都有著自己的傷痛。身為人類意味著什么，痛苦又是什么，活著又是為什么？我也不知道。我迷失了，我失去我的愛(ài)人，我沒(méi)有人可以說(shuō)話，我沒(méi)有人可以說(shuō)話……”。 邁克爾·斯通失望的回到家，只能一個(gè)人坐在樓梯上，看著機(jī)械娃娃發(fā)呆，那個(gè)同麗莎一樣，有一點(diǎn)殘缺、有著女性聲音的玩偶。因?yàn)槊總€(gè)人在他眼里，都有問(wèn)題，全然沒(méi)有意識(shí)到，也許有問(wèn)題是自己，當(dāng)然我們從來(lái)不會(huì)承認(rèn)自己有問(wèn)題，更何況還是腦子有問(wèn)題。在同樣的社會(huì)價(jià)值觀，集體的宣講下，很容易產(chǎn)生自我迷失，然后開(kāi)始自我的無(wú)限膨脹，又對(duì)真實(shí)的自我沒(méi)有感知。就像《傀儡人生》中，自己沒(méi)有意識(shí)到被隱性的欲望控制一樣，《失?！防锏哪兄鹘?，沒(méi)有意識(shí)自己的不正常，反過(guò)來(lái)想想，這是很恐怖的一件事，男主角名為：邁克爾·斯通——石頭邁克爾。 什么是“失?！笔裁词恰罢！保瑢?duì)于不正常的人來(lái)說(shuō)，“失?！笔腔貧w，“正常”反而是噩夢(mèng)。影片中邁克爾·斯通在演講臺(tái)上，自己的真實(shí)內(nèi)心獨(dú)白與準(zhǔn)備好的演講稿，交替出現(xiàn)，當(dāng)他一看到大眾的聆聽(tīng)，就又因?yàn)榭謶?，而低頭找回自己的演講段落，然后又因?yàn)檫M(jìn)行不下去，而不禁說(shuō)出自己的真實(shí)想法。意識(shí)的掙扎與痛苦，在這里被表現(xiàn)，其中“記住，總會(huì)有人在那里，等著每個(gè)人去愛(ài)?！?，這句話是被邁克爾·斯通，非常不自信的勉強(qiáng)講出。 他說(shuō)：“我們的時(shí)間是有限的，就像我們從來(lái)沒(méi)存在過(guò)一樣?！保@也是中年危機(jī)、老年危機(jī)一切的恐懼來(lái)源，其實(shí)“與眾不同的麗莎”在現(xiàn)實(shí)中，從未改變。并且世上的人，也不是千人一面，影片在最后，展現(xiàn)給我們看。麗莎在最后的信中說(shuō)，“Anomalisa”在日語(yǔ)里的意思是“上帝的天堂”，而麗莎的同伴，也有著自己的面龐。人們就是這樣，一瞬進(jìn)入天堂，遇到愛(ài)情與天使，一會(huì)兒又因?yàn)樽约夯蚱?jiàn)、或恐懼的意識(shí)墜入地獄，感覺(jué)看不到世間的美好，而自己又意識(shí)不到，是自己的意識(shí)在作祟。 在《危險(xiǎn)思想的自白》中，有人威脅男主角說(shuō)：“你不繼續(xù)玩下去，你就不會(huì)離開(kāi)?！保拖袢松螒虻目s影?！妒С！防?，邁克爾·斯通說(shuō)：“有的時(shí)候，生活里并沒(méi)有課程教導(dǎo)我們，該如何生活，這本身也是一個(gè)課程?！?。這部被譽(yù)為2015年年度，最具有人性關(guān)懷的影片，關(guān)于愛(ài)與人性，卻沒(méi)有用真人來(lái)演繹?？吹蕉拱暧腥藢?xiě)到，影片的主要場(chǎng)景，費(fèi)格利（Fregoli）酒店，對(duì)應(yīng)的則是費(fèi)格利妄想癥，一種患者相信身邊的人都是由同一個(gè)人扮演的精神病。就像《紐約提喻法》中的主角叫科塔德（Cotard），對(duì)應(yīng)的是科塔德妄想癥，一種患者以為自己已經(jīng)死了的精神病。 看查理.考夫曼的電影，似乎不斷的解讀其中的符號(hào)與寓意，比故事本身更有意思。這部動(dòng)畫(huà)片，玩偶的質(zhì)感，人物的對(duì)話，都非常賞心悅目又值得玩味。他的每個(gè)故事中，角色都落魄與孤獨(dú)，有著自己的傷痛，而他也似乎，一直在試圖與這些苦痛和解，在上一部他自編自導(dǎo)的《紐約提喻法》中，年邁的主角最后說(shuō)：“沒(méi)人愿意聆聽(tīng)你的遭遇，因?yàn)槊總€(gè)人都有自己的那個(gè)”。于是，在《失常》里，他就僅僅是單純的展現(xiàn)一個(gè)個(gè)體給我看，每個(gè)個(gè)體都有著自己的傷痛，這里沒(méi)有人生哲理的頓悟，人物沒(méi)有任何的改變，一切有關(guān)于這樣的失落之情。 <圖片6> （左側(cè)導(dǎo)演，右側(cè)查理.考夫曼1.65米的編劇界的巨人） 而我們就是那個(gè)， 既希望擁有正常的生活， 卻又渴望失常的快感， 循環(huán)往復(fù)，有著真實(shí)生活焦慮的人。 所謂可笑的中產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的迷思。 查理.考夫曼就是這樣用電影來(lái)思考的。 2016年1月15日 多倫多 小玄兒記 ———————————————— 如果你喜歡我的文章，
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自作者論在上世紀(jì)50年代形成并流行開(kāi)始，認(rèn)為“電影為導(dǎo)演一人核心創(chuàng)作意志的展現(xiàn)，導(dǎo)演為電影的中心”的觀點(diǎn)廣泛流行。作者論盛行，加上荷里活這個(gè)明星制造機(jī)，配備好流水線式的產(chǎn)出模式，編劇們?cè)谶@行業(yè)里這椅子想必也坐得不太安穩(wěn)自在。進(jìn)電影院的觀眾們充其量也不過(guò)是知道幾個(gè)大明星，看得多的厲害點(diǎn)的多知道幾個(gè)大導(dǎo)演，又有誰(shuí)能記得住劇本作者的名字。最明顯的就是奧斯卡里導(dǎo)演、主演、配角都是放人名出來(lái)，然后到了劇本就是電影名代替了。（可憐今年#OscarSoWhite話題中躺槍的Creed的兩個(gè)白人編劇，好不容易提個(gè)名容易么。）
荷里活從2004年開(kāi)始，每年都會(huì)圈一班業(yè)界高管投票出“劇本黑名單”，選到的本子都是質(zhì)量上乘而且未經(jīng)拍攝，盛產(chǎn)頒獎(jiǎng)禮電影。然而我們看到的卻是，電影拍得好都是導(dǎo)演的功勞，拍得不好那就是劇本差。其實(shí)我認(rèn)為編劇在產(chǎn)業(yè)中的確是沒(méi)有被重視起來(lái)的。
說(shuō)了這么多，其實(shí)是想營(yíng)造一下編劇這口飯，就算是在荷里活的萬(wàn)丈光芒中，也并不容易吃的氛圍。于是乎當(dāng)你看過(guò)鬼才編?。鎸?dǎo)演）查理·考夫曼的電影，你就能知道這個(gè)人是有多么的了不起。
看考夫曼的《失?！肥莻€(gè)巧合。一般來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫(huà)片都是我實(shí)在是沒(méi)選擇的時(shí)候才會(huì)看的類型。即使皮克斯今年的《頭腦特工隊(duì)》得到盛贊，我還是覺(jué)得他們是時(shí)候要稍為脫離自己的“安全區(qū)域”了——至少往不同的方向嘗試下吧？年復(fù)一年的弱智雞湯路線，我反正是受不了的。就算是日韓系，也是缺了點(diǎn)“人”的情緒。事關(guān)人的微表情是很難在動(dòng)畫(huà)類別中被復(fù)制的，即使做出來(lái)了，人為感也很強(qiáng)烈?？墒沁@些細(xì)節(jié)在電影中卻是強(qiáng)烈的要素，你不知道當(dāng)這些細(xì)節(jié)和臺(tái)詞、世界觀、舞美等等碰撞之后會(huì)產(chǎn)生怎么樣的化學(xué)反應(yīng)。好壞也都是有趣的部分。
說(shuō)回《失?！?。我不知道《失?！肥莻€(gè)動(dòng)畫(huà)，所以看到男主Stone是個(gè)小人偶的時(shí)候還是有些驚訝。故事講Stone去出差的一天，很簡(jiǎn)單，也像很多人的一天一樣，過(guò)得很乏味。所有人都是一樣的面孔、一樣是男人的聲線。突然間，這種乏味好像太猛烈了，壓得人透不過(guò)氣，于是Stone開(kāi)始找出口。在最后，Stone好像找到了正確的另一半，可是激情過(guò)后第二天醒過(guò)來(lái)，她一切的無(wú)關(guān)緊要的動(dòng)作都令人煩躁，最后也是褪成了男人的聲音。《失?！返谋憩F(xiàn)手法也是新鮮而貼切的，雖然不及考夫曼之前的劇本驚艷，但是面對(duì)奧斯卡這一大班子白人老男人，講一個(gè)老男人突然的空虛為剎那激情來(lái)開(kāi)脫的故事，料想必然很對(duì)他們的胃口/人生路徑。
考夫曼的劇本一向出人意料，鬼斧神工?？挤蚵髌?，全是ACE級(jí)別，而且從2008年的《紐約提喻法》開(kāi)始，考夫曼貌似開(kāi)始導(dǎo)演/編輯兩手抓。我僅看過(guò)《改編劇本》和《成為約翰·馬爾科維奇》，前者講一個(gè)編劇想劇本的故事，寫(xiě)得實(shí)在是太屌，印象非常深刻；后者世界觀一絕，無(wú)法解釋，看過(guò)方知。如果是對(duì)劇本寫(xiě)作有興趣的話，人物對(duì)話必須看昆?。坏侨绻雽W(xué)習(xí)“如何讓觀眾記忘記導(dǎo)演只記得你”，那就非考夫曼天馬行空驚為天人的本子莫屬了。考夫曼的劇本是有點(diǎn)難懂，但是回味無(wú)窮，可以一看再看。（雖然我并沒(méi)有。）
這篇東拉西扯的，其實(shí)也就是想安利下考夫曼。也是給自己個(gè)提醒，哪天得把《紐約提喻法》補(bǔ)了。
有人說(shuō)這是中年危機(jī)，我倒覺(jué)得這是很多人的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，跟年齡，甚至跟性別都沒(méi)有太大關(guān)系，就如 同男主的那個(gè)多年前的前任配偶，我相信她當(dāng)初也是萬(wàn)綠叢中的那一點(diǎn)紅，只是激情過(guò)去，現(xiàn)實(shí)蓋過(guò)了一切夢(mèng)幻，于是她變得和其他人一樣千篇一律，就如同男主的一夜情，那一刻他都相信這就是此生真愛(ài)，她是那么特別，那么與眾不同，別的一切的一切都不重要，因?yàn)槭郎衔ㄒ粌蓚€(gè)不同的你我遇到了，可惜夢(mèng)還是醒了，那個(gè)與眾不同終究變成了另一個(gè)千篇一律，而且是那么迅速。男主依然迷茫，依然活在一個(gè)自己痛苦萬(wàn)分的世界里，他孤獨(dú)，因?yàn)樗肋h(yuǎn)不知道如何看清自己，如何欣賞他人，他要的是不一樣的刺激，就像那個(gè)詭異的日本娃娃，雖然詭異，但是不一樣啊~~~醒醒吧，愚蠢滴男人，愚蠢滴人類~~~~娃娃如是說(shuō)。
雖然這是木偶定格動(dòng)畫(huà)，但細(xì)節(jié)真的很有趣，那張疑似面具一樣的臉，其他人一模一樣的臉孔，其實(shí)最后那個(gè)鏡頭，主敘人變成了lisa，大家發(fā)現(xiàn)Emily換了一張臉孔了嗎，不再是男主眼中那個(gè)千篇一律了。這也是我頭一會(huì)看到定格動(dòng)畫(huà)的OOXX場(chǎng)景，這定格起來(lái)是有多么有趣啊，把OOXX的動(dòng)作分割成無(wú)數(shù)份，再一個(gè)一個(gè)擺，極致的強(qiáng)迫癥啊~~~
動(dòng)畫(huà)電影很容易讓觀眾注意到它的形式特征，很多時(shí)候，人們都覺(jué)得這種形式有一種揮之不去的萌萌的感覺(jué)，但這部《失?！穮s用拙樸的定格木偶動(dòng)畫(huà)講述了一個(gè)哀傷又絕望的故事。這個(gè)有關(guān)中年危機(jī)，精神世界崩塌的故事，和動(dòng)畫(huà)形式的反差之間，形成了一種難以言傳的力度。
它的故事異常簡(jiǎn)單，中年暢銷書(shū)作家邁克爾?斯通出差去做一場(chǎng)演講，在酒店偶遇一位姑娘麗莎，陷入了一段婚外情，而最終，他離開(kāi)了那個(gè)女孩，回到了無(wú)聊的生活。但就是這個(gè)單調(diào)的故事，卻充滿了各種有趣的隱喻
首先，這部動(dòng)畫(huà)的幾乎所有人物配音都是男聲，從主角到服務(wù)員，甚至主角的前女友和妻子、兒子也都如是。對(duì)于普通觀眾來(lái)說(shuō)，這讓人感到迷惑，但這正是導(dǎo)演故意為之的結(jié)果。因?yàn)樵谶~克爾?斯通的心中，這個(gè)世界是荒蕪的，在他眼中，每個(gè)人之間都毫無(wú)差池。通過(guò)用同一種嗓音來(lái)呈現(xiàn)這種深切的孤獨(dú)，確實(shí)十分絕妙。但是只有他邂逅的那個(gè)姑娘麗莎擁有女聲，這意味著，這個(gè)女人對(duì)他而言如此不同，她迥異于全世界。全世界都那么無(wú)聊、蒼白，而這個(gè)女人獨(dú)樹(shù)一幟。男主角的這種精神狀態(tài)直接與第二個(gè)隱喻相關(guān)。
男主角住的酒店的名字叫fregoli，這個(gè)詞的本意是弗雷格利妄想綜合癥，這類患者認(rèn)為身所有人其實(shí)都是同一個(gè)人的偽裝，屬于錯(cuò)覺(jué)認(rèn)知綜合癥的一種。在這種病的患者眼中，那些人可能就是某一迫害者的化身。這個(gè)有趣的細(xì)節(jié)暗指了男主角的精神狀態(tài)，而且又與之前那個(gè)“聲音隱喻”互文又互證。
第三，有關(guān)麗莎。這個(gè)邂逅的姑娘，在床上和邁克爾?斯通閑聊，談及一個(gè)詞匯anomaly，它的意思是“失?！薄爱惓！?，這個(gè)詞匯是麗莎從他的書(shū)里學(xué)會(huì)的。在這個(gè)沒(méi)什么文化的姑娘看來(lái)，這個(gè)詞語(yǔ)很有逼格，而且，她覺(jué)得，它也正巧描述了自己這種疏離于很多人的狀態(tài)。男主角在她耳邊說(shuō)了一句，anomalisa，發(fā)音像一句浪漫的歐洲語(yǔ)言，姑娘瞬間愛(ài)上了這個(gè)叫法，她覺(jué)得這就像“失?！被齑盍俗约旱拿郑@個(gè)詞也正是這部電影的名字。更重要的是，它也暗指了男主角失常、混沌的精神世界。
更有趣的一點(diǎn)在結(jié)尾出現(xiàn)了，男主角本想給小兒子買(mǎi)玩具做禮物，但醉醺醺地意外闖入了一間成人枕邊玩具店，無(wú)意間看到一個(gè)上發(fā)條的日本古董裝飾玩偶。他帶回了家，送給了兒子。兒子嫌棄地?cái)[弄，妻子突然說(shuō)，“那流出來(lái)的是什么，像是精液?！边@句話戳破了一個(gè)細(xì)思極恐的細(xì)節(jié)——麗莎到底是否真的存在過(guò)，那一夜情到底是不是男主角自己幻想出來(lái)的。如果真的如此，那么，這個(gè)已經(jīng)無(wú)比混沌和失常的世界，就更加劇烈地?fù)u晃了一下，因?yàn)檎鎸?shí)和虛構(gòu)的界限被打破了，在男主角混亂的大腦中，這世界的真假已經(jīng)變得可疑，或者說(shuō)無(wú)關(guān)輕重了。那么之前的一切故事，到底哪些是真的發(fā)生過(guò)，哪些又是他自己的幻覺(jué)呢？
游離、失常、焦慮和厭倦，是這部電影的核心，而這也正是當(dāng)代的都市病癥的普遍征兆。邁克爾?斯通成為了我們每一個(gè)人的鏡像。他困于情感，逃離情感，又追逐情感的狀態(tài)，誰(shuí)說(shuō)不是我們每一個(gè)人的樣貌呢？
這個(gè)男人經(jīng)歷了兩次同樣的臨陣脫逃，一次是11年前，前一分鐘還對(duì)女友海誓山盟，第二天就逃得無(wú)影無(wú)蹤，以至于11年過(guò)去，女人仍然無(wú)法釋?xiě)?；第二次，就是和麗莎，他主?dòng)談及要與她共度余生，第二天，卻頭也不回地離開(kāi)。他自己無(wú)法解釋這種行為。但這本身已經(jīng)無(wú)疑地透露出他對(duì)于親密關(guān)系的恐懼。他其實(shí)是想把情感維系在最熾烈的峰值上，并且到此為止，對(duì)于廝守所產(chǎn)生的親昵與厭倦，他無(wú)法接受。所以，他現(xiàn)在的家庭，對(duì)他而言猶如災(zāi)難。但同時(shí)，他也無(wú)法接受孤獨(dú)。他被困在了縫隙里。
邁克爾?斯通的動(dòng)作永遠(yuǎn)都是懈怠的，一副極端勞累的、在絕望中掙扎的樣子，甩著胳膊，拖著腿，說(shuō)話時(shí)間雜著fuck和shit，一根接一根地抽煙。作為一個(gè)寫(xiě)作“自助成功學(xué)”書(shū)籍的作家，在書(shū)的封面上，他一臉自信的笑著。在書(shū)中，他為企業(yè)提供完美的解決方案，但現(xiàn)實(shí)里，他連自己的生活都無(wú)法解釋。
動(dòng)畫(huà)片的形式，造成了一種更加抽離的視角，讓人們得以審視每一個(gè)細(xì)節(jié)，而有時(shí)，就會(huì)讓我們覺(jué)得，這就是在審視自我的生活。這個(gè)動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獲得了金獅、金球、奧斯卡等等多項(xiàng)提名，它混雜著魔幻與夢(mèng)境，卻轉(zhuǎn)身給了現(xiàn)實(shí)鋒利的一刀。
最后的那一幕意味深長(zhǎng)，她的妻子扭身而去，朋友們顧自享樂(lè)，只有男主角兀自對(duì)著那個(gè)機(jī)械構(gòu)造的日本玩偶，孤獨(dú)地聽(tīng)她唱歌。這就是他的宿命。和一種虛擬的、幻想投射的“物”——而不是“人”，相互陪伴，或者孤獨(dú)對(duì)峙。
Fregoli最早出現(xiàn)于1927年的醫(yī)師報(bào)告，名字取自意大利一位善于快速變的演員Leopoldo Fregoli。
所以全世界都是一樣的表情一樣的聲音一樣的讓人陷入恐怖的無(wú)聊和虛空的窒息。
生活孤獨(dú)而冰冷?？鞓?lè)轉(zhuǎn)瞬即逝。愛(ài)是反常。
放不下的舊愛(ài)和一夜情的新歡，你在那一秒那一夜以為的你終于找到的那個(gè)與眾不同的能夠?qū)⒛阃铣鏊谰车慕裆異?ài)的天使，在下一個(gè)日出之后還是化為令你退避三舍心生厭煩的惡心。
所以她和她和她和她沒(méi)什么差別。所以這座城市和那座城市和別的土地沒(méi)什么差別。
就像Cavafy說(shuō)的：
沒(méi)有新的土地，沒(méi)有別的海洋。
沒(méi)有渡你的船，沒(méi)有別的道路。
最絕望的不是徹底絕望，而是你不肯死心總以為還會(huì)有奇跡發(fā)生救世主出現(xiàn)在眼前，可結(jié)局依然是如同過(guò)往的千百次的幻滅。
她叫Lisa，她說(shuō)她特別喜歡他書(shū)中的anomaly這個(gè)單詞。他于是叫她Anomolisa。在一夜情一拍兩散之后，她說(shuō)，anomolisa在日語(yǔ)里，是上帝之天堂。
也或許，那一夜的反常真的是天堂，至少他一度聽(tīng)見(jiàn)了看見(jiàn)了本以為不存在的不同的聲音和天使的臉龐。
Charlie Kaufman新作，木偶定格動(dòng)畫(huà)，改編自舞臺(tái)劇，眾籌資金拍攝而成。
應(yīng)該是2015心中第一，不是因?yàn)閯倓偙粖W斯卡提名，而是在那部當(dāng)年看了多少次都依然幾乎泣不成聲肝腸寸斷的《暖暖淚含光》之后，又一次讓我輾轉(zhuǎn)難眠。
查理考夫曼和杜克強(qiáng)森的首部動(dòng)畫(huà)作品，可以從2005年開(kāi)始講起。當(dāng)時(shí)查理考夫曼和柯恩兄弟，為作曲家卡特伯威爾的實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)寫(xiě)了有聲獨(dú)幕劇，在紐約、倫敦和洛杉磯巡迴演出。卡特伯威爾為了這幾齣獨(dú)幕劇，籌組室內(nèi)樂(lè)團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)伴奏，再搭配擬音師馬克柯斯坦左的特殊音效，總能吸引大牌明星共襄盛舉，其中查理考夫曼的獨(dú)幕劇《希望離開(kāi)劇院》，更請(qǐng)來(lái)霍普戴維斯、彼得丁拉奇和梅莉史翠普擔(dān)綱要角，柯恩兄弟的獨(dú)幕劇《外科醫(yī)師》仿效以前的廣播劇，舞臺(tái)上幾乎沒(méi)有佈置，演員直接坐在高椅朗誦臺(tái)詞。洛杉磯巡迴演出期間，由於時(shí)程安排不佳，只好臨時(shí)把柯恩兄弟的獨(dú)幕劇，換成法蘭西弗瑞格里的獨(dú)幕劇《安諾瑪麗莎》，法蘭西弗瑞格里其實(shí)就是考夫曼的筆名。
舞臺(tái)劇《安諾瑪麗莎》是勵(lì)志演說(shuō)家麥可史東的故事，這位英國(guó)紳士跟妻兒住在洛杉磯，巡迴美國(guó)各地為客服人員演講，有一天在辛辛那提短暫停留，邂逅了他的忠實(shí)書(shū)迷麗莎海左曼，一位不善交際的業(yè)務(wù)代表。舞臺(tái)劇演員陣容有珍妮佛傑森李、湯姆諾南和大衛(wèi)修里斯，當(dāng)時(shí)執(zhí)行製片夫妻檔凱斯考爾德和潔絲考爾德（《神祕(mì)訪客》、《下一個(gè)就是你》），正好坐在觀眾席品味這齣戲。凱斯考爾德說(shuō)：「我很喜歡舞臺(tái)劇《安諾瑪麗莎》，這集結(jié)了電影手法、管弦樂(lè)和特殊音效，不僅能夠讓人感動(dòng)，也觸及孤獨(dú)與愛(ài)的主題，以及身為人的本質(zhì)，這些都是千年不敗的題材，我不禁考慮把它拍成長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)。」
動(dòng)畫(huà)工作室Starburns Industries創(chuàng)辦人迪諾史坦默托普勒斯，拿到《安諾瑪麗莎》的舞臺(tái)劇劇本後，立刻著手改編成電影劇本，這將是查理考夫曼的首部動(dòng)畫(huà)作品，也是Starburns首次進(jìn)軍大螢?zāi)弧tarburns創(chuàng)立於2010年，堪稱劃時(shí)代的製作公司，專門(mén)製作定格動(dòng)畫(huà)和傳統(tǒng)2D動(dòng)畫(huà)，曾以《廢柴聯(lián)盟》第二季耶誕特輯《Abed’s Uncontrollable Christmas》，贏得艾美獎(jiǎng)角色動(dòng)畫(huà)傑出成就獎(jiǎng)。《安諾瑪麗莎》的導(dǎo)演兼製片杜克強(qiáng)森，曾參與迪諾史坦默托普勒斯的動(dòng)畫(huà)專案，被選為《安諾瑪麗莎》前進(jìn)大螢?zāi)坏闹匾剖?。杜克?qiáng)森說(shuō)：「迪諾有個(gè)節(jié)目告一段落，我們正在考慮接下來(lái)的計(jì)畫(huà)，他手上剛好有查理考夫曼的劇本，而我又是考夫曼的大粉絲，二話不說(shuō)就加入了?！寡u片羅莎崔恩（動(dòng)畫(huà)《機(jī)器雞》）也加入這個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，跟查理考夫曼和杜克強(qiáng)森聯(lián)手合作，把《安諾瑪麗莎》改編成動(dòng)畫(huà)。
查理考夫曼有個(gè)怪癖，他喜歡留白讓觀眾自行做結(jié)論。查理考夫曼、杜克強(qiáng)森和羅莎崔恩，在募資網(wǎng)站Kickstarter成功募得資金後，就開(kāi)始廣邀定格動(dòng)畫(huà)專家，把主角麥可史東和麗莎海左曼的磨難和苦痛化為動(dòng)畫(huà)，刻劃出他們?cè)诟ト鸶窭镲埖臧l(fā)生的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，舞臺(tái)劇本幾乎原封不動(dòng)搬上大螢?zāi)?，查理考夫曼表示：「角色都一樣，演員都一樣，劇本都一樣，幾乎一模一樣?！苟趴藦?qiáng)森補(bǔ)充：「這齣舞臺(tái)劇本來(lái)就有改編成動(dòng)畫(huà)的潛力?！?br>
查理考夫曼和杜克強(qiáng)森聯(lián)手合作，賦予《安諾瑪麗莎》獨(dú)特的風(fēng)格。除了借助羅莎崔恩的定格動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)才，還網(wǎng)羅雕塑、模具和鑄造、服裝、髮型設(shè)計(jì)、佈景製作、佈景和木偶動(dòng)畫(huà)等專家，為每個(gè)鏡頭調(diào)整小人偶的動(dòng)作，並且完成精密的紀(jì)錄，他們還請(qǐng)來(lái)攝影指導(dǎo)喬帕瑟瑞里。雖然《安諾瑪麗莎》是動(dòng)畫(huà)作品，但故事背景都是再平凡不過(guò)的現(xiàn)實(shí)生活，舉凡主角所穿戴的服裝，旅館的套房、走廊、酒吧和會(huì)議室。
《安諾瑪麗莎》製作團(tuán)隊(duì)對(duì)每個(gè)細(xì)節(jié)近乎苛求，盡量把故事場(chǎng)景做到逼真為止，有些設(shè)計(jì)師專門(mén)負(fù)責(zé)微乎其微的細(xì)節(jié)，例如閃亮的眼睛、粗糙的質(zhì)地、厚實(shí)的雙手。查理考夫曼說(shuō)：「我們希望人體看起來(lái)就像真的一樣，人偶體積很小，動(dòng)畫(huà)師必須小心調(diào)整動(dòng)作，讓那些眼睛彷彿有了生命。我們的目標(biāo)，就是讓角色有了靈魂和感情?！谷欢?，製作團(tuán)隊(duì)卻不掩飾麥可和麗莎等角色的臉部縫合線，這有別於一般的定格動(dòng)畫(huà)，以數(shù)位手法修飾前額和下半臉的接縫，形成更光滑的擬人面孔。查理考夫曼和杜克強(qiáng)森偏好不修飾，以呼應(yīng)麥可史東的存在困境。查理考夫曼說(shuō)：「你注意看大製作的動(dòng)畫(huà)片，他們都會(huì)在後製階段，把人偶修到完美無(wú)缺，看起來(lái)跟電腦動(dòng)畫(huà)毫無(wú)差別，但我們不想抗拒素材的本質(zhì)，這同時(shí)是一種象徵和隱喻。」
動(dòng)畫(huà)版的配音員，也是舞臺(tái)劇的原班人馬：珍妮佛傑森李、湯姆諾南、大衛(wèi)修里斯?！栋仓Z瑪麗莎》的聲音不同於其他電影，查理考夫曼只說(shuō)他很滿意原班人馬：「我們聚在一起拍這部戲，大家全力以赴且樂(lè)在其中，這完全憑藉著一股熱情，就如同回到高中戲劇社，每個(gè)人都是發(fā)自內(nèi)心而來(lái)，所以才會(huì)令人感動(dòng)，我還想跟這些人再瘋狂一次?！?br>
執(zhí)行製片凱斯卡爾德，早從2012年開(kāi)始參與《安諾瑪麗莎》，他看完舞臺(tái)劇版本後，跟查理考夫曼、杜克強(qiáng)森和Starburns團(tuán)隊(duì)相談甚歡，隨即投注大筆資金。他本人也是查理考夫曼和杜克強(qiáng)森的粉絲：「我看完《變腦》就被查理考夫曼收服了，杜克強(qiáng)森《廢柴聯(lián)盟》第二季耶誕特輯也是上乘之作?？柕碌难u片公司Snoot Entertainment，製作過(guò)五花八門(mén)的電影，恐怖片、紀(jì)錄片和電腦動(dòng)畫(huà)不一而足，但定格動(dòng)畫(huà)倒是初次嘗試。凱斯卡爾德說(shuō)：「我們很想嘗試以前沒(méi)做過(guò)的類型，定格動(dòng)畫(huà)、查理考夫曼和Starburns的夢(mèng)幻組合，根本令我們無(wú)法抗拒?！?br>
《安諾瑪麗莎》跟查理考夫曼其他大螢?zāi)蛔髌凡恢\而合，無(wú)論是《變腦》、《蘭花賊》、《王牌冤家》或《紐約浮世繪》，這些經(jīng)典電影描述令人難以忘懷的悲劇主角，不幸的靈魂無(wú)盡忍受著超現(xiàn)實(shí)的黑色喜劇，《安諾瑪麗莎》片名大玩雙關(guān)語(yǔ)，突顯查理考夫曼對(duì)文字遊戲的熱愛(ài)，探討考夫曼深愛(ài)不已的主題，例如孤立、孤獨(dú)、憂鬱、沮喪和對(duì)關(guān)係的渴望。
對(duì)考夫曼和強(qiáng)森來(lái)說(shuō)，把《安諾瑪麗莎》搬上大螢?zāi)?，最大的挑?zhàn)就是把聽(tīng)覺(jué)作品付諸視覺(jué)。查理考夫曼說(shuō)：「這部作品有一些隱喻，需要觀眾自行領(lǐng)會(huì)，我們不想把事情說(shuō)得太白，這時(shí)候如何透過(guò)圖像來(lái)詮釋，就變成漫長(zhǎng)而繁複的過(guò)程，隨著有聲獨(dú)幕劇逐漸淡化，電影於焉成形，一切端視什麼想呈現(xiàn)在螢?zāi)簧?，什麼想留存在觀眾心中?！?/div>
看海報(bào)小圖，以為查理?考夫曼生動(dòng)地刻畫(huà)出趙本山的近況。
被考夫曼這個(gè)心思細(xì)膩的悲觀主義者擊潰了。一見(jiàn)鐘情大約就是如此：世界是灰色的，每個(gè)人都有同樣的面孔，用同樣的聲音說(shuō)著同樣的話。（發(fā)覺(jué)這個(gè)設(shè)定的瞬間大概是今年最奇妙的觀影體驗(yàn)。）這時(shí)她出現(xiàn)了，聲音就像天使，只有她和你是世界上唯一的不同。但一切都是轉(zhuǎn)瞬即逝的夢(mèng)吧，是嗎？
垃圾，就算獲得了奧斯卡也不能說(shuō)明啥。
【B】看的時(shí)候一直在想“這塊能用真人電影表現(xiàn)嗎？”，考夫曼對(duì)世界的懷疑在動(dòng)畫(huà)形式下顯得更荒誕了
對(duì)心理的刻畫(huà)非常細(xì)膩，對(duì)所有的旮旯暗角腌臜毫不留情，統(tǒng)統(tǒng)曝光，但也正因如此，觀影過(guò)程太難受了，包括人物造型，實(shí)在是部超超級(jí)難看的好電影。
這是部用聲音來(lái)表現(xiàn)的電影，千篇一律的低沉聲音中出現(xiàn)女聲，激情過(guò)后也消逝了，結(jié)尾部分的麗莎的聲音以及日本娃娃聲音是女聲，只能說(shuō)幸福都是幻夢(mèng)，而孤獨(dú)卻是永恒。
查理·考夫曼首部人偶定格動(dòng)畫(huà)（還是限制級(jí)的），獲2015威尼斯評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。一個(gè)人前是成功學(xué)大師人后則孤獨(dú)而疲憊的中年男人的一夜情故事。千人一面與千人同聲的呈現(xiàn)方式更彰顯出了主人公對(duì)交際的厭倦，如此頹喪而失落。縱使是唯一具有女聲與特異面孔的Lisa，也終究在陽(yáng)光下失掉了新鮮的底質(zhì)。兇猛熾烈的激情在死水一潭的生命中耗散得太快，徒留異域的人偶面面相覷。短暫的失常注定要墮退為恒久的庸常。（8.0/10）
已婚老男人約炮無(wú)知女粉絲的故事，失常不過(guò)是中年危機(jī)的代名詞。迷失東京＋在云端，細(xì)節(jié)贊但三觀亂，最后居然虎頭蛇尾就結(jié)束了。這是史上第一部限制級(jí)定格動(dòng)畫(huà)嗎？
世人皆病態(tài)，人身變換癥，愛(ài)是一縷光，總在寂寞時(shí)；千人一聲，孤獨(dú)如你，不要入戲太深，也不要脫離人生
尺度最大的動(dòng)畫(huà)片，中年危機(jī)，有點(diǎn)悶。
蝕骨的落寞，濃烈的憂郁，我和世界之間隔了一面厚重的城墻，無(wú)意打破，不愿掙脫；沒(méi)有哪個(gè)個(gè)體與自己完全合拍，沒(méi)有哪個(gè)心靈完全共振，沒(méi)有誰(shuí)能體察到任何一個(gè)其他人所處的困境和焦慮，人人都是孤島，這真是最最絕望的事。
為什么沒(méi)有人旗幟鮮明的站出來(lái)討厭那些打著愛(ài)情的旗號(hào)獵取新鮮詐騙真心，事后還一副受害者狀痛苦的男人們?。‰娪白詈篼惿瘜?xiě)下一封傻且天真的信，道出無(wú)意義的真諦：這個(gè)世界，痛苦的人，就算有高的階級(jí)能輕易獲得一切，但依然痛苦；善良的人，被騙被傷，平凡沒(méi)有光彩，快樂(lè)卻是真的。
影片整體給人一種怪誕的不適感，也許是源于定格動(dòng)畫(huà)的滯后和僵硬，也許是源于人物面部細(xì)節(jié)的高仿真，也許是源于統(tǒng)一聲音的設(shè)定。讓人聯(lián)想到《迷失東京》和《在云端》，討論的命題仍是人類的永恒孤獨(dú)和抵抗庸俗的徒勞嘗試。Lisa變成常人的過(guò)程是讓人絕望的，似乎象征著所有的美好都是轉(zhuǎn)瞬即逝。
威尼斯評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)（好久沒(méi)有動(dòng)畫(huà)入圍了?。@個(gè)故事只能用動(dòng)畫(huà)來(lái)表現(xiàn)，把主觀用到極致了（只有最后一個(gè)是客觀鏡頭！），但是這種極簡(jiǎn)相信也是工期問(wèn)題（考夫曼明明是極多主義的……）?？挤蚵氖裁炊寄X洞如此大，這也是他拍什么都一片叫好的原因啊。
考夫曼的劇本依然將絕妙的呈現(xiàn)方式與幾近殘酷的精準(zhǔn)和悲觀結(jié)合，深深潛入心碎、孤獨(dú)與恐懼之中。以為特別的人能為乏味沉悶的日常賦予某種意義，她卻在一場(chǎng)噩夢(mèng)后漸漸溶解在千人一面的灰暗世界中。畢竟孤注一擲地想從他人身上尋找幸福，是多么不可能的一件事。
故事普通，形式卻異常有效，考夫曼用千篇一律的聲音和面孔來(lái)重演當(dāng)年《紐約提喻法》中的絕對(duì)孤獨(dú)，但震撼和深度也隨著簡(jiǎn)單化的形式弱了許多。開(kāi)頭的信件與結(jié)尾的留言形成精妙回環(huán)，此時(shí)的Lisa又演變成十年前的Bella，所有的非同尋常都在陌生的面紗被揭下的一刻速朽。
這部詭異的動(dòng)畫(huà)片講述的，正是“生活不只有眼前的茍且，還有遠(yuǎn)方的茍且”，“如果只想著詩(shī)和遠(yuǎn)方，眼前的一切都必然茍且”，“覺(jué)得眼前一切都是茍且的人，不是因?yàn)樘珶釔?ài)詩(shī)和遠(yuǎn)方，而是因?yàn)樗约壕推埱摇?。我懷疑這是查理.考夫曼的夫子自道。雖還是他一貫的腦洞，帶著墻裂的個(gè)人風(fēng)格烙印，只不過(guò)比起
觀影時(shí)一直把男主想象成喬治克魯尼
配音處理有趣，一夜情動(dòng)心的女人聲音才是女聲，但當(dāng)她開(kāi)始談?wù)撋畹哪强?，聲音又快模糊變成其他大眾那樣粗糙?大叔有點(diǎn)快#
喪且孤獨(dú)