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劇照
更新時(shí)間：2023-08-10 23:27
詳細(xì)劇情
20世紀(jì)80年代，電子軟體天才凱文·弗林（杰夫·布里吉斯 Jeff Bridges 飾）創(chuàng)建了英康公司，將人類(lèi)帶入一個(gè)全新的時(shí)代?？墒窃谳x煌的時(shí)代開(kāi)創(chuàng)不久后，凱文神秘失蹤。在此之后，凱文年幼的兒子薩姆（加內(nèi)特·赫德蘭 Garrett Hedlund 飾）繼承了父親的位置，實(shí)際工作則由其他工作人員主持。薩姆天資聰穎，充滿冒險(xiǎn)精神，經(jīng)常給英康的高層們?nèi)莵?lái)麻煩。這一天，他得知一間荒廢已久的工作室內(nèi)竟傳來(lái)父親的訊息。薩姆前去探查，結(jié)果竟進(jìn)入一個(gè)全數(shù)字化的虛擬世界。這個(gè)世界的掌控者克魯（杰夫·布里吉斯 Jeff Bridges 飾）與父親有著同樣的容貌，卻野心勃勃，邪惡無(wú)比。薩姆被迫卷入一場(chǎng)充滿陰謀的電子爭(zhēng)霸戰(zhàn)中……
本片榮獲2010年奧斯汀影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳原創(chuàng)配樂(lè)獎(jiǎng)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 從碎玻璃和霓虹燈中突圍
給本片扣分：
香港的劣質(zhì)功夫片慣用的一個(gè)伎倆是，在打斗中表現(xiàn)大量被砸碎的玻璃。我相信《創(chuàng)》絕對(duì)沒(méi)有以港片為模仿對(duì)象的初衷，但從效果看來(lái)，顯然達(dá)到了相同的目的。《創(chuàng)》不計(jì)成本制造出了一個(gè)空前宏大的、充滿金屬質(zhì)感和未來(lái)感的虛擬世界，初看之下的確有著非同尋常的視覺(jué)享受，但這種享受就像對(duì)一個(gè)西裝革履的暴發(fā)戶的第一眼印象一樣，很快就被隨后暴露出來(lái)的不堪本質(zhì)完全掩蓋殆盡。對(duì)于暴發(fā)戶，可能是他一彎腰露出了名牌皮鞋中沒(méi)有穿襪子的腳，對(duì)于《創(chuàng)》，則是在片中角色大打出手的那一刻。
飛盤(pán)大戰(zhàn)，摩托車(chē)追逐，飛機(jī)空戰(zhàn)，炸彈爆炸，這些的確很刺激，尤其是在一個(gè)空前華麗的虛擬世界里發(fā)生，可是，所有這些破壞性活動(dòng)的結(jié)果只有一個(gè)——使某些建筑或交通工具爆裂成一堆類(lèi)似玻璃的碎片。不僅如此，片中那些活生生的人物角色被施以致命一擊后，其下場(chǎng)和這些死物也幾乎沒(méi)有分別。當(dāng)然，我理解這些人物作為“程序”和死物沒(méi)有本質(zhì)區(qū)別，但作為擁有電影邏輯解釋權(quán)的編導(dǎo)完全可以在視覺(jué)上做出不一樣的處理，并輕而易舉的自圓其說(shuō)，而不是如現(xiàn)在這樣做偷懶省力的同等對(duì)待。因?yàn)椴Ａ?，在大多?shù)人的心中，是廉價(jià)的，所以影片傳遞出的一個(gè)信息是，我很廉價(jià)。
另外與玻璃孟不離焦的另一大“母題”——請(qǐng)?jiān)试S我侮辱這個(gè)詞——就是所有演員身上和大量道具上隨處可見(jiàn)霓虹燈管效果，包括那個(gè)定時(shí)炸彈上徐徐亮起的一圈。這個(gè)創(chuàng)意并非不好，至少在1982年的首集中有著超級(jí)前衛(wèi)的酷感，可是在本片中過(guò)猶不及的濫用，除了讓戴著3D眼鏡已經(jīng)十分疲勞的觀眾更加頭暈?zāi)垦Ｖ猓瑳](méi)有別的好處?？赐耆?，那個(gè)霓虹燈管效果在觀眾腦海中的強(qiáng)烈印記，就像史泰龍?jiān)?0年代的B級(jí)動(dòng)作片中展露的肌肉一樣，完全使人忘卻影片中本該有著更重要作用的其他元素，徹徹底底的喧賓奪主。
《創(chuàng)》號(hào)稱投資三億美元，我推測(cè)這一大筆錢(qián)中只有很少拿來(lái)付編劇的工資，否則他們不會(huì)如此不賣(mài)力。很多人抱怨電影使人昏昏欲睡，動(dòng)作太少?gòu)U話太多，其實(shí)客觀來(lái)看，本片的動(dòng)作占比并不小，關(guān)鍵在于劇本的結(jié)構(gòu)出了大問(wèn)題。主角與父親重逢前一直保持著快速的節(jié)奏和環(huán)環(huán)相扣的動(dòng)作戲，高速公路追車(chē)，大廈偷竊，角斗場(chǎng)比武，以及摩托車(chē)逃亡四場(chǎng)，一下子占據(jù)了全片三分之二的動(dòng)作戲，但此時(shí)影片還不到一半，而且敘事上幾乎完全沒(méi)有展開(kāi)，來(lái)龍去脈絲毫沒(méi)有交代。而按照任何賣(mài)座大片的慣例，影片的結(jié)尾二十分鐘必然要讓位給激烈的動(dòng)作戲。這樣一算，中間有大段缺乏動(dòng)作卻要不斷推動(dòng)敘事的片段完全成了必然。事實(shí)上，觀眾也大多都是在這半個(gè)多小時(shí)中入睡的，直到結(jié)尾的飛機(jī)追逐才被吵醒。編劇的失誤在于，他用《木乃伊歸來(lái)》的節(jié)奏來(lái)處理前半段，而用《黑客帝國(guó)》的節(jié)奏來(lái)處理后半段，打是打夠了，理也說(shuō)清了，邏輯上也沒(méi)有問(wèn)題，但觀眾絕不會(huì)買(mǎi)賬。
說(shuō)到《黑客帝國(guó)》，《創(chuàng)》中可以找出不少向前者“致敬”的地方，如果編導(dǎo)真有這個(gè)意圖的話。杰夫?布里奇斯一段追溯往事的獨(dú)白像極了《黑客1》中墨菲斯解釋世界真相，飛機(jī)攀升極點(diǎn)直沖云霄的鏡頭與《黑客3》中的“看見(jiàn)太陽(yáng)”一段頗為相似，“創(chuàng)”和“克魯”的空中打斗有《黑客3》結(jié)尾尼奧與史密斯決斗的影子。總之，《創(chuàng)》仿佛是在宣稱，你《黑客帝國(guó)》抄了我第一集的虛擬世界創(chuàng)意，我也要抄你的來(lái)扯平。
給本片加分：
當(dāng)然，《創(chuàng)》絕不是沒(méi)有亮點(diǎn)可尋。開(kāi)篇不久一個(gè)時(shí)間跨度超過(guò)20年的轉(zhuǎn)場(chǎng)就十分令人稱贊。年幼的主角奔出房間駕著自行車(chē)而去，鏡頭一轉(zhuǎn)，已是青年的他騎著摩托車(chē)奔馳在高速公路上。這里使用了一種被稱為“鉤子”（hook）的技巧，通過(guò)道具似是而非的轉(zhuǎn)換，表達(dá)了雙重含義。一方面通過(guò)自行車(chē)到摩托車(chē)的轉(zhuǎn)變，在心理上暗示了20年間技術(shù)的進(jìn)步，也點(diǎn)出本片比首集更“高科技”的本質(zhì)；另一方面，由賭氣出走的少年變成放蕩不羈敢與警察飆車(chē)的青年，象征了主角的身心成長(zhǎng)，也巧妙奠定了人物性格，是一個(gè)十分完美的出場(chǎng)式。
另一處小驚喜來(lái)自影片一個(gè)十分小聰明的伏筆。主角剛進(jìn)入虛擬世界，一直到角斗場(chǎng)競(jìng)技，影片都不厭其煩的運(yùn)用了大量的對(duì)稱構(gòu)圖，簡(jiǎn)直強(qiáng)迫你注意到它。我當(dāng)時(shí)想，即使是科幻片，也不需要這么神經(jīng)質(zhì)的表現(xiàn)這種完美無(wú)瑕吧。直到后來(lái)布里奇斯的一句臺(tái)詞才使我恍然大悟，他評(píng)價(jià)“克魯”時(shí)說(shuō)：“他不能容忍任何缺陷?！倍婚_(kāi)始主角完全處于被“克魯”所控的狀態(tài)，大量完全對(duì)稱的構(gòu)圖，已經(jīng)悄悄道出了這個(gè)大反派的心理本質(zhì)，絕妙的神來(lái)之筆。而之后“克魯”的手下搜查布里奇斯房間時(shí)，面對(duì)擺放無(wú)序的餐具和書(shū)本顯示出笨拙和滑稽的姿態(tài)，也與開(kāi)頭呼應(yīng)，且有著全片難得的喜感。
結(jié)論：
這是一部在每個(gè)環(huán)節(jié)都有瑕疵的作品，但它無(wú)疑達(dá)到了這個(gè)時(shí)代娛樂(lè)片的及格線之上。如果是在影院看，大概還可以加上幾分，不過(guò)絕對(duì)與其投資不相稱。
文/方聿南
香港的劣質(zhì)功夫片慣用的一個(gè)伎倆是，在打斗中表現(xiàn)大量被砸碎的玻璃。我相信《創(chuàng)》絕對(duì)沒(méi)有以港片為模仿對(duì)象的初衷，但從效果看來(lái)，顯然達(dá)到了相同的目的。《創(chuàng)》不計(jì)成本制造出了一個(gè)空前宏大的、充滿金屬質(zhì)感和未來(lái)感的虛擬世界，初看之下的確有著非同尋常的視覺(jué)享受，但這種享受就像對(duì)一個(gè)西裝革履的暴發(fā)戶的第一眼印象一樣，很快就被隨后暴露出來(lái)的不堪本質(zhì)完全掩蓋殆盡。對(duì)于暴發(fā)戶，可能是他一彎腰露出了名牌皮鞋中沒(méi)有穿襪子的腳，對(duì)于《創(chuàng)》，則是在片中角色大打出手的那一刻。
飛盤(pán)大戰(zhàn)，摩托車(chē)追逐，飛機(jī)空戰(zhàn)，炸彈爆炸，這些的確很刺激，尤其是在一個(gè)空前華麗的虛擬世界里發(fā)生，可是，所有這些破壞性活動(dòng)的結(jié)果只有一個(gè)——使某些建筑或交通工具爆裂成一堆類(lèi)似玻璃的碎片。不僅如此，片中那些活生生的人物角色被施以致命一擊后，其下場(chǎng)和這些死物也幾乎沒(méi)有分別。當(dāng)然，我理解這些人物作為“程序”和死物沒(méi)有本質(zhì)區(qū)別，但作為擁有電影邏輯解釋權(quán)的編導(dǎo)完全可以在視覺(jué)上做出不一樣的處理，并輕而易舉的自圓其說(shuō)，而不是如現(xiàn)在這樣做偷懶省力的同等對(duì)待。因?yàn)椴Ａ?，在大多?shù)人的心中，是廉價(jià)的，所以影片傳遞出的一個(gè)信息是，我很廉價(jià)。
另外與玻璃孟不離焦的另一大“母題”——請(qǐng)?jiān)试S我侮辱這個(gè)詞——就是所有演員身上和大量道具上隨處可見(jiàn)霓虹燈管效果，包括那個(gè)定時(shí)炸彈上徐徐亮起的一圈。這個(gè)創(chuàng)意并非不好，至少在1982年的首集中有著超級(jí)前衛(wèi)的酷感，可是在本片中過(guò)猶不及的濫用，除了讓戴著3D眼鏡已經(jīng)十分疲勞的觀眾更加頭暈?zāi)垦Ｖ猓瑳](méi)有別的好處?？赐耆?，那個(gè)霓虹燈管效果在觀眾腦海中的強(qiáng)烈印記，就像史泰龍?jiān)?0年代的B級(jí)動(dòng)作片中展露的肌肉一樣，完全使人忘卻影片中本該有著更重要作用的其他元素，徹徹底底的喧賓奪主。
《創(chuàng)》號(hào)稱投資三億美元，我推測(cè)這一大筆錢(qián)中只有很少拿來(lái)付編劇的工資，否則他們不會(huì)如此不賣(mài)力。很多人抱怨電影使人昏昏欲睡，動(dòng)作太少?gòu)U話太多，其實(shí)客觀來(lái)看，本片的動(dòng)作占比并不小，關(guān)鍵在于劇本的結(jié)構(gòu)出了大問(wèn)題。主角與父親重逢前一直保持著快速的節(jié)奏和環(huán)環(huán)相扣的動(dòng)作戲，高速公路追車(chē)，大廈偷竊，角斗場(chǎng)比武，以及摩托車(chē)逃亡四場(chǎng)，一下子占據(jù)了全片三分之二的動(dòng)作戲，但此時(shí)影片還不到一半，而且敘事上幾乎完全沒(méi)有展開(kāi)，來(lái)龍去脈絲毫沒(méi)有交代。而按照任何賣(mài)座大片的慣例，影片的結(jié)尾二十分鐘必然要讓位給激烈的動(dòng)作戲。這樣一算，中間有大段缺乏動(dòng)作卻要不斷推動(dòng)敘事的片段完全成了必然。事實(shí)上，觀眾也大多都是在這半個(gè)多小時(shí)中入睡的，直到結(jié)尾的飛機(jī)追逐才被吵醒。編劇的失誤在于，他用《木乃伊歸來(lái)》的節(jié)奏來(lái)處理前半段，而用《黑客帝國(guó)》的節(jié)奏來(lái)處理后半段，打是打夠了，理也說(shuō)清了，邏輯上也沒(méi)有問(wèn)題，但觀眾絕不會(huì)買(mǎi)賬。
說(shuō)到《黑客帝國(guó)》，《創(chuàng)》中可以找出不少向前者“致敬”的地方，如果編導(dǎo)真有這個(gè)意圖的話。杰夫?布里奇斯一段追溯往事的獨(dú)白像極了《黑客1》中墨菲斯解釋世界真相，飛機(jī)攀升極點(diǎn)直沖云霄的鏡頭與《黑客3》中的“看見(jiàn)太陽(yáng)”一段頗為相似，“創(chuàng)”和“克魯”的空中打斗有《黑客3》結(jié)尾尼奧與史密斯決斗的影子。總之，《創(chuàng)》仿佛是在宣稱，你《黑客帝國(guó)》抄了我第一集的虛擬世界創(chuàng)意，我也要抄你的來(lái)扯平。
給本片加分：
當(dāng)然，《創(chuàng)》絕不是沒(méi)有亮點(diǎn)可尋。開(kāi)篇不久一個(gè)時(shí)間跨度超過(guò)20年的轉(zhuǎn)場(chǎng)就十分令人稱贊。年幼的主角奔出房間駕著自行車(chē)而去，鏡頭一轉(zhuǎn)，已是青年的他騎著摩托車(chē)奔馳在高速公路上。這里使用了一種被稱為“鉤子”（hook）的技巧，通過(guò)道具似是而非的轉(zhuǎn)換，表達(dá)了雙重含義。一方面通過(guò)自行車(chē)到摩托車(chē)的轉(zhuǎn)變，在心理上暗示了20年間技術(shù)的進(jìn)步，也點(diǎn)出本片比首集更“高科技”的本質(zhì)；另一方面，由賭氣出走的少年變成放蕩不羈敢與警察飆車(chē)的青年，象征了主角的身心成長(zhǎng)，也巧妙奠定了人物性格，是一個(gè)十分完美的出場(chǎng)式。
另一處小驚喜來(lái)自影片一個(gè)十分小聰明的伏筆。主角剛進(jìn)入虛擬世界，一直到角斗場(chǎng)競(jìng)技，影片都不厭其煩的運(yùn)用了大量的對(duì)稱構(gòu)圖，簡(jiǎn)直強(qiáng)迫你注意到它。我當(dāng)時(shí)想，即使是科幻片，也不需要這么神經(jīng)質(zhì)的表現(xiàn)這種完美無(wú)瑕吧。直到后來(lái)布里奇斯的一句臺(tái)詞才使我恍然大悟，他評(píng)價(jià)“克魯”時(shí)說(shuō)：“他不能容忍任何缺陷?！倍婚_(kāi)始主角完全處于被“克魯”所控的狀態(tài)，大量完全對(duì)稱的構(gòu)圖，已經(jīng)悄悄道出了這個(gè)大反派的心理本質(zhì)，絕妙的神來(lái)之筆。而之后“克魯”的手下搜查布里奇斯房間時(shí)，面對(duì)擺放無(wú)序的餐具和書(shū)本顯示出笨拙和滑稽的姿態(tài)，也與開(kāi)頭呼應(yīng)，且有著全片難得的喜感。
結(jié)論：
這是一部在每個(gè)環(huán)節(jié)都有瑕疵的作品，但它無(wú)疑達(dá)到了這個(gè)時(shí)代娛樂(lè)片的及格線之上。如果是在影院看，大概還可以加上幾分，不過(guò)絕對(duì)與其投資不相稱。
文/方聿南
2 ) 讓劇情去死 讓高科技躁起來(lái)~~耶！
首先，您得知道一個(gè)真理，在電影界最扯淡的就是科幻片，比科幻片更扯淡的就是愛(ài)窮嚷嚷的影評(píng)人，故：科幻和影評(píng)皆不可信，不管是中國(guó)科幻還是外國(guó)科幻，不管是北京影評(píng)還是好萊塢影評(píng)，最靠譜的唯有自己的眼睛。
從劇情上來(lái)說(shuō)，《創(chuàng)戰(zhàn)紀(jì)》確實(shí)是沒(méi)什么值得稱道之處，但是充其量也就是爛到了個(gè)變形金剛生化危機(jī)2012的水平，比科幻奇葩《火星人玩轉(zhuǎn)地球》《黑衣人》系列是不足，但比起《日本沉沒(méi)》《海云臺(tái)》《哥斯拉》還是大大有余的，所謂電影工廠，說(shuō)的就是好萊塢批量生產(chǎn)規(guī)格相似、質(zhì)量相當(dāng)?shù)碾娪?，所以再爛也是好萊塢平均標(biāo)準(zhǔn)，充其量就是爛俗罷了，人迪士尼目標(biāo)受眾8歲-80歲，不能指望它弄的跟《盜夢(mèng)空間》似噠，再說(shuō)啦《歌舞青春》您們都沒(méi)嫌棄他沒(méi)劇情，嫌棄《創(chuàng)戰(zhàn)紀(jì)》這不腦子有問(wèn)題么。
盡管看完出來(lái)確實(shí)會(huì)出現(xiàn)滿眼都是亮條條的癥狀，我還是不得不承認(rèn)，這電影在視效實(shí)現(xiàn)上完全突破了人類(lèi)慣有的想象力，看《阿凡達(dá)》的話，至少還能自己演一下類(lèi)似“這只動(dòng)物一定是用河馬和鸚鵡合成的，這棵樹(shù)一定是樹(shù)+蒲公英+海蜇”的內(nèi)心戲，但是看《創(chuàng)戰(zhàn)紀(jì)》則完全找不到自己研究的切入點(diǎn)，只能在心中默念“這都是神馬呀神馬呀神馬~~這都怎么弄的??！”?！秳?chuàng)戰(zhàn)紀(jì)》能帶給我們的high點(diǎn)在于：電子世界里面的人吃的用的都是充滿科技感、設(shè)計(jì)感的走蘋(píng)果臭拽路線的高級(jí)貨，連打的雨傘都帶光盤(pán)程序，還有蠢朋克，竟然扮演的是兩個(gè)MP3播放程序，頭頂鑲滿16排大鉆的太空頭盔，以其慣有的演出形式向全球人民致敬。各種的blingbling各種的后現(xiàn)代各種的華麗麗，連節(jié)日的焰火都跟能著節(jié)奏動(dòng)，這是何等的高級(jí)啊，簡(jiǎn)直就是為愛(ài)趕時(shí)髦的電子迷們量身定制~~~
最搞笑的是，盡管影片開(kāi)始正邪兩派實(shí)力相差懸殊，但是當(dāng)大反派走進(jìn)他地球來(lái)的造世主的房間時(shí)，卻面對(duì)麻質(zhì)瑜伽墊露出了孩子般好奇的眼神，觀眾朋友們，要知道這位大反派可不是真有其人，他可是完全通過(guò)CG和面部神經(jīng)捕捉在電腦里鼓搗出來(lái)的啊！最后，大反派自卑心作祟，覺(jué)得自己沒(méi)見(jiàn)過(guò)地球貨顯得特別沒(méi)見(jiàn)過(guò)世面遂惱羞成怒，氣急敗壞，憤然離席！這樣的劇情和CG技術(shù)水平，讓我等不禁羨慕嫉妒恨的發(fā)現(xiàn)在電影界，中國(guó)的水平和想象能力真的還只停留在第三世界國(guó)家的水平，而且是沒(méi)參加過(guò)奧運(yùn)會(huì)被帝國(guó)主義國(guó)家看不起的那個(gè)時(shí)代。
當(dāng)然，3D方面，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)趕不上《阿凡達(dá)》的，有人甚至表示她后來(lái)一直摘了眼鏡看，除了字幕花兒點(diǎn)，別的沒(méi)啥區(qū)別。
所以，歸結(jié)起來(lái)：
1、這是一部質(zhì)量頗好的科幻片，沒(méi)影評(píng)人說(shuō)的那么可怕，甚至有點(diǎn)想象力驚人，但是您大可選擇省點(diǎn)錢(qián)看普通的2D版，反正他在現(xiàn)實(shí)世界的部分本來(lái)也是2D的。
2、有很多朋友反映，他們看的過(guò)程中快睡著了，所以我覺(jué)得，這片也許不適合所有人，比較適合對(duì)科技、科幻、未來(lái)、外星人、陰謀論、光照派、大災(zāi)難、游戲機(jī)等命題充滿激情的盆友。
3、劇情誠(chéng)可貴，科技消費(fèi)高，若為省錢(qián)顧，可等download。
PS一點(diǎn)，影片部分內(nèi)容極有參考了中國(guó)奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式和滿城盡帶黃金甲的嫌疑。
從劇情上來(lái)說(shuō)，《創(chuàng)戰(zhàn)紀(jì)》確實(shí)是沒(méi)什么值得稱道之處，但是充其量也就是爛到了個(gè)變形金剛生化危機(jī)2012的水平，比科幻奇葩《火星人玩轉(zhuǎn)地球》《黑衣人》系列是不足，但比起《日本沉沒(méi)》《海云臺(tái)》《哥斯拉》還是大大有余的，所謂電影工廠，說(shuō)的就是好萊塢批量生產(chǎn)規(guī)格相似、質(zhì)量相當(dāng)?shù)碾娪?，所以再爛也是好萊塢平均標(biāo)準(zhǔn)，充其量就是爛俗罷了，人迪士尼目標(biāo)受眾8歲-80歲，不能指望它弄的跟《盜夢(mèng)空間》似噠，再說(shuō)啦《歌舞青春》您們都沒(méi)嫌棄他沒(méi)劇情，嫌棄《創(chuàng)戰(zhàn)紀(jì)》這不腦子有問(wèn)題么。
盡管看完出來(lái)確實(shí)會(huì)出現(xiàn)滿眼都是亮條條的癥狀，我還是不得不承認(rèn)，這電影在視效實(shí)現(xiàn)上完全突破了人類(lèi)慣有的想象力，看《阿凡達(dá)》的話，至少還能自己演一下類(lèi)似“這只動(dòng)物一定是用河馬和鸚鵡合成的，這棵樹(shù)一定是樹(shù)+蒲公英+海蜇”的內(nèi)心戲，但是看《創(chuàng)戰(zhàn)紀(jì)》則完全找不到自己研究的切入點(diǎn)，只能在心中默念“這都是神馬呀神馬呀神馬~~這都怎么弄的??！”?！秳?chuàng)戰(zhàn)紀(jì)》能帶給我們的high點(diǎn)在于：電子世界里面的人吃的用的都是充滿科技感、設(shè)計(jì)感的走蘋(píng)果臭拽路線的高級(jí)貨，連打的雨傘都帶光盤(pán)程序，還有蠢朋克，竟然扮演的是兩個(gè)MP3播放程序，頭頂鑲滿16排大鉆的太空頭盔，以其慣有的演出形式向全球人民致敬。各種的blingbling各種的后現(xiàn)代各種的華麗麗，連節(jié)日的焰火都跟能著節(jié)奏動(dòng)，這是何等的高級(jí)啊，簡(jiǎn)直就是為愛(ài)趕時(shí)髦的電子迷們量身定制~~~
最搞笑的是，盡管影片開(kāi)始正邪兩派實(shí)力相差懸殊，但是當(dāng)大反派走進(jìn)他地球來(lái)的造世主的房間時(shí)，卻面對(duì)麻質(zhì)瑜伽墊露出了孩子般好奇的眼神，觀眾朋友們，要知道這位大反派可不是真有其人，他可是完全通過(guò)CG和面部神經(jīng)捕捉在電腦里鼓搗出來(lái)的啊！最后，大反派自卑心作祟，覺(jué)得自己沒(méi)見(jiàn)過(guò)地球貨顯得特別沒(méi)見(jiàn)過(guò)世面遂惱羞成怒，氣急敗壞，憤然離席！這樣的劇情和CG技術(shù)水平，讓我等不禁羨慕嫉妒恨的發(fā)現(xiàn)在電影界，中國(guó)的水平和想象能力真的還只停留在第三世界國(guó)家的水平，而且是沒(méi)參加過(guò)奧運(yùn)會(huì)被帝國(guó)主義國(guó)家看不起的那個(gè)時(shí)代。
當(dāng)然，3D方面，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)趕不上《阿凡達(dá)》的，有人甚至表示她后來(lái)一直摘了眼鏡看，除了字幕花兒點(diǎn)，別的沒(méi)啥區(qū)別。
所以，歸結(jié)起來(lái)：
1、這是一部質(zhì)量頗好的科幻片，沒(méi)影評(píng)人說(shuō)的那么可怕，甚至有點(diǎn)想象力驚人，但是您大可選擇省點(diǎn)錢(qián)看普通的2D版，反正他在現(xiàn)實(shí)世界的部分本來(lái)也是2D的。
2、有很多朋友反映，他們看的過(guò)程中快睡著了，所以我覺(jué)得，這片也許不適合所有人，比較適合對(duì)科技、科幻、未來(lái)、外星人、陰謀論、光照派、大災(zāi)難、游戲機(jī)等命題充滿激情的盆友。
3、劇情誠(chéng)可貴，科技消費(fèi)高，若為省錢(qián)顧，可等download。
PS一點(diǎn)，影片部分內(nèi)容極有參考了中國(guó)奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式和滿城盡帶黃金甲的嫌疑。
3 ) 從《Tron》到《創(chuàng)：戰(zhàn)記》——電子美學(xué)文化的偉大回歸
“你會(huì)愛(ài)上Tron：Legacy，這絕非只是預(yù)言，而是其自身的巨大魅力所注定的。這部電影在今年的12月17日向它的追隨者揭開(kāi)它神秘的面紗，屆時(shí)你一定會(huì)同其他追隨者一樣被片中古怪風(fēng)趣、帶著大眼鏡的Urkel所深深吸引并陶醉其中?！薄猈alt Disney公司對(duì)此堅(jiān)信不疑。
制片方在本片的宣傳廣告方面斥資約170萬(wàn)美元，并在三年前就開(kāi)始對(duì)外公布片中的部分畫(huà)面和設(shè)計(jì)。在電影正式對(duì)外公布前，他們?cè)贑omic-Con上對(duì)外發(fā)布了被命名為《Tron 2.0》的預(yù)告片。本片在專利權(quán)上的資金投入可以與隱退的俄羅斯政壇天才（這是說(shuō)誰(shuí)？猜猜看）在政權(quán)上的投入相媲美。洛杉磯的 Digital Domain視覺(jué)特效公司運(yùn)用最新的3d攝像和動(dòng)作捕捉技術(shù)將年輕版的Jeff Bridges的叛逆形象表現(xiàn)的惟妙惟肖。本片的音效由法國(guó)的Daft Punk電子樂(lè)隊(duì)制作完成，而兩款相關(guān)游戲和卡通動(dòng)畫(huà)均已在這些之前制作完成。編劇和導(dǎo)演在劇本上通力合作以確保片中的虛擬場(chǎng)景能夠與故事本身完美的地融合，同時(shí)他們也在Pixar公司的監(jiān)督指導(dǎo)下完成電影的早期剪輯——這一切都是為了確保制作出一部真正富有影響力的電影。制片者花費(fèi)數(shù)年研習(xí)如何將Tron：Legacy與它的前身相聯(lián)系。鑒于Tron：Legacy作為一部續(xù)集的緣故，制片者必須能在影片的開(kāi)頭就向觀眾展現(xiàn)出這部偉大作品在視聽(tīng)方面帶給他們的震撼。
然而，讓Tron：Legacy在本年度冬季電影市場(chǎng)閃耀登場(chǎng)的原力，卻是一部甚少人知之，在1982年鎩羽而歸的怪誕離奇的科幻電影。片中Jeff Bridges身著放發(fā)藍(lán)光的粉白色裝甲，手持轉(zhuǎn)動(dòng)的飛盤(pán)，氣泡形狀的機(jī)車(chē)拖拽出墻般的光影。然而劇情方面呢？是否在講述一個(gè)黑客的故事？他潛入計(jì)算機(jī)的網(wǎng)絡(luò)游戲世界與一個(gè)無(wú)所不能的Clu——操著英式口音的電腦程序——進(jìn)行了一場(chǎng)生死一線的大戰(zhàn)。Bruce Boxleitner 也參與了該片的演出。
其實(shí)大可不必為此感覺(jué)茫然和失望，即使是本片的導(dǎo)演Joseph Kosinski也承認(rèn)了第一步電影在表達(dá)上的模糊性。在20世紀(jì)八十年代中期，他還是個(gè)懵懂少年，他才通過(guò)錄影機(jī)知到了Tron這部影片。他同時(shí)也是《奪寶奇兵》的影迷之一。
然而，何必呢？為什么迪斯尼公司要為一部歡迎度甚微的老電影拍攝一部續(xù)曲呢？原因正是在于Tron在其它電影極少涉足并且?guī)缀鹾翢o(wú)收效的科幻視覺(jué)方面進(jìn)行了勇敢的嘗試——正是這個(gè)預(yù)示了它光明的未來(lái)。極少數(shù)電影能夠讓他們的視覺(jué)展現(xiàn)成為電影的主線：電腦虛擬世界，一個(gè)能夠讓你的生命生存并延續(xù)的地方。不可否認(rèn)，這個(gè)觀念在當(dāng)時(shí)并沒(méi)有收獲預(yù)想的效果。它擁有全新前衛(wèi)的概念，但它在視覺(jué)上貧乏的表現(xiàn)以及當(dāng)時(shí)技術(shù)的局限緣故，成為了它后來(lái)受挫的巨大原因。它也是首部電腦制作的一部以奇幻力量和計(jì)算機(jī)系統(tǒng)功能為主線的電影，但遺憾的是，最后預(yù)想的“展現(xiàn)計(jì)算機(jī)神奇而強(qiáng)大的功能”的展現(xiàn)并沒(méi)有得到很好的表現(xiàn)。鑒于此，它隨后在票房上的失敗也就不足為奇了。然而，它在電影界的象征性卻長(zhǎng)存了下來(lái)。
雖然Tron這部影片看起來(lái)永遠(yuǎn)都無(wú)法獲得一個(gè)奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)，但這并不意味著它一無(wú)是處。再?zèng)]有人談起虛擬空間——Tron幾乎是伴著科幻作家William Gibson的創(chuàng)作完成就隨之上市。但是，正是影片給予了塑形-“相同的幻覺(jué)，”就如William Gibson寫(xiě)到一樣，“閃耀的邏輯框架在蒼白的空間中延展穿梭?！北M管William Gibson對(duì)此表達(dá)了他內(nèi)心截然不同的看法。“有一期Omni的雜志就提到了有關(guān)我早期虛擬空間的故事記憶Tron的前瞻，”他說(shuō)道?！霸谖铱磥?lái)，如果當(dāng)時(shí)迪斯尼對(duì)這些感興趣的話，我連走彎路的機(jī)會(huì)都不會(huì)有。”
William Gibson的小說(shuō)無(wú)疑是走在時(shí)代的浪尖的，但是Tron則是首個(gè)以此為主流試劑品對(duì)虛擬空間的內(nèi)在本質(zhì)及其走向具有同樣的洞悉觀察力。隨著電影本質(zhì)的實(shí)現(xiàn)，Tron臆想的世界以及它協(xié)助下創(chuàng)造出的隱喻成為了過(guò)去數(shù)十年的回響。所有在1982年看起來(lái)荒誕不堪的事物，今天看來(lái)或許是單純天真亦或是飽含深意的。
Tron：Legacy成功地在第一部的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的同時(shí)，延續(xù)了原有的超現(xiàn)實(shí)主義。Disney是幸運(yùn)的，在續(xù)集制作中，那些第一部電影原制作團(tuán)隊(duì)極力摸索、卻不曾覓得的工具和制作手法，最終成功地在續(xù)集的制作中大放光彩。
Tron的視覺(jué)效果開(kāi)發(fā)創(chuàng)始于20世紀(jì)七十年代末期，像是一個(gè)在漆黑宇宙中發(fā)出霓虹燈般光亮的微小人物。創(chuàng)造動(dòng)畫(huà)人物效果的正是Steven Lisberger，一個(gè)二十出頭的導(dǎo)演，極力倡導(dǎo)用電腦單獨(dú)完成電影的角色創(chuàng)作。 今日，Steven Lisberger已成為一個(gè)毛發(fā)粗濃、有山羊胡子，大刀闊斧地談?wù)撚捎谡`解了心理學(xué)家榮格和神學(xué)家Joseph Campbell的概念，導(dǎo)致美國(guó)五六十年代的高生育率問(wèn)題（……汗）。他是歐比萬(wàn)（《星球大戰(zhàn)》中的導(dǎo)師人物，伊萬(wàn)麥克格雷格扮演）的和the Dude（《謀殺綠腳趾》的人物，Jeff Bridges扮演，并且這個(gè)角色讓他拿到了一個(gè)奧斯卡提名）令人信服的混合?！霸诤萌R塢制片團(tuán)體中有一個(gè)共同的感受——CG技術(shù)已開(kāi)始被廣泛投入使用，”Steven Lisberger說(shuō)，“就看誰(shuí)能先發(fā)制人了?！?br>
1978年，Steven Lisberger結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)在Universal Studios擔(dān)任中級(jí)發(fā)展主管的Bonnie MacBird，兩人隨即一拍即合。之后，Bonnie MacBird向Universal遞交了辭呈，加入了Lisberger的公司。他潛心研究早期的電腦動(dòng)畫(huà)工具，使得Tron的制作效果顯得絢麗動(dòng)人。但是，由于故事情節(jié)需要與電子游戲有所串聯(lián)超越了理性的范疇，他并沒(méi)有講故事融入其中?！爸?，我們隊(duì)好萊塢的運(yùn)作方式一無(wú)所知，”Steven Lisberger說(shuō)道?！暗?dāng)我遇見(jiàn)Bonnie MacBird之后，我開(kāi)始意識(shí)到他是一個(gè)通曉怎樣完美運(yùn)作，實(shí)現(xiàn)一個(gè)劇本的奇才?！?br>
事實(shí)證明，Bonnie MacBird確實(shí)是才華橫溢。在20世紀(jì)60年代，當(dāng)她還在高中的時(shí)候，她就在紙張和鉛筆的借助下開(kāi)始學(xué)習(xí)規(guī)劃設(shè)計(jì)。在史坦福的大學(xué)期間，她就為PDP-11設(shè)計(jì)制作穿孔卡，為了能夠操作機(jī)器，她不得不工作至深夜，借著操作臺(tái)上的燈光操作初級(jí)版本的Pong。在Universal，她嘗試著（未曾成功）說(shuō)服故事情節(jié)管理部門(mén)將他們所作的記錄存儲(chǔ)進(jìn)資料庫(kù)?！拔也皇且粋€(gè)程序設(shè)計(jì)師，”Bonnie MacBird說(shuō)道。“但是我更青睞于計(jì)算機(jī)科學(xué)工作者所夢(mèng)想的方式?！?br>
在坐落于Santa Monica街邊，洛杉磯唯一的電腦商店中，Bonnie MacBird找到了Whole Earth Catalog的編寫(xiě)者、具有深遠(yuǎn)影響的Internet network the Well的共同創(chuàng)辦人以及措辭訊息自由的創(chuàng)造者Stewart Brand的手寫(xiě)稿。從Brand那里她學(xué)到了計(jì)算機(jī)科學(xué)家Alan Kay的專業(yè)技能。
這是一個(gè)足以讓你感到震撼的名字。1968年Kay在著名的“鼠標(biāo)之父”Douglas Engelbart的研究所工作學(xué)習(xí)，在那里Engelbart發(fā)明了鼠標(biāo)、Windows操作系統(tǒng)、超文本鏈接和命令操作……就像帶骨豬肉、培根和骨肋來(lái)自于一個(gè)相同的生物（一年之后，Engelbart的研究所成為了在當(dāng)時(shí)初生的互聯(lián)網(wǎng)中第二個(gè)有自己獨(dú)立網(wǎng)絡(luò)終端的機(jī)構(gòu)）。
Kay 的工作也不僅僅局限于此。他品讀過(guò)馬歇爾·麥克盧漢（最偉大的媒介理論家之一）的理解媒介并潛心研習(xí)了Jean Piaget和 Seymour Papert的相關(guān)信息化理論。對(duì)此，他也倍受啟發(fā)，在1968年，他在伊利諾伊州立大學(xué)首次嘗試使用純平顯示的電腦展示影像。正是于此，激起了Kay心中對(duì)未來(lái)使用小芯片運(yùn)行電腦的期待——實(shí)現(xiàn)便攜式的電腦。他創(chuàng)造了個(gè)人電腦，在 Xerox Palo Alto Research Center研習(xí)工作并和他的團(tuán)隊(duì)成員共同努力，將Engelbart的革新與自身工作相結(jié)合，創(chuàng)造出第一代圖形用戶界面。而這正恰恰啟發(fā)了年輕的Steve Jobs公司創(chuàng)造出了蘋(píng)果機(jī)……同時(shí)也啟發(fā)年輕的蓋茨成為了Windows的王者。
所以在1979年，Bonnie MacBird與Kay進(jìn)行了一次會(huì)面?！八c我們進(jìn)行了數(shù)小時(shí)的交談，”她說(shuō)道，“我們歡快的交流了有關(guān)計(jì)算機(jī)、學(xué)習(xí)、科學(xué)以及兒童心理方面的相關(guān)問(wèn)題。”對(duì)于她來(lái)說(shuō)，Xerox PARC的豆袋沙發(fā)和波西米亞風(fēng)格有其獨(dú)特的魅力?！斑@是早期的書(shū)呆子文化，很可愛(ài)。我對(duì)此十分著迷，”Bonnie MacBird說(shuō)道。于是，她說(shuō)服了Lisberger雇傭Kay作為助理。
“我們至今還沒(méi)有代言人，但我們有討論過(guò)代理商的問(wèn)題，”Bonnie MacBird說(shuō)道。”“Alan曾有過(guò)雇傭一個(gè)聰明機(jī)智的代理機(jī)構(gòu)來(lái)幫助你處理所選所需以保證你能在百科知識(shí)中運(yùn)作自如?！彼龑⑺械倪@些想法載入了在她看來(lái)電影更富趣味、更深一層次的階段?！鞍l(fā)光的機(jī)車(chē)以及其等等并無(wú)大礙，”她說(shuō)道?！暗俏蚁胂啾扔谧畛?，還是更有含義的?！盞ay相信由電腦相連接而形成的宇宙就好比人體中的各個(gè)生命器官一樣，一個(gè)有無(wú)限結(jié)點(diǎn)和分支的龐大網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)都在呈現(xiàn)著藝術(shù)的、烏托邦式的博愛(ài)未來(lái)。
那些概念于是成為了Tron的源代碼。電影中的巨頭網(wǎng)絡(luò)公司Encom則是基于Kay的Xerox PARC和斯坦福人工智能研究所。Bruce Boxleitner 保守老套的程序員角色，Alan則是由Kay來(lái)飾演。Bonnie MacBird甚至通過(guò)聽(tīng)覺(jué)連結(jié)者向Xerox PARC傳送劇情的腳本并在Alto（Xerox領(lǐng)先時(shí)代的PC電腦）上與Kay一同進(jìn)行編輯?！拔艺J(rèn)為那鑄就了我，使我成為頭一位使用電腦編寫(xiě)劇本的電影編劇，”她說(shuō)道。Kay向我們展示了如何選擇字體，她選擇了最大程度上接近Courier的字體以使得它能夠呈現(xiàn)出打印的效果。
時(shí)至今日，電影編劇仍然在使用Courier這款字體。
Tron首次為流行文化提供了數(shù)字領(lǐng)域的詳盡描述，同時(shí)大量的書(shū)籍、電影和游戲也提高了我們對(duì)人類(lèi)數(shù)字化生活的認(rèn)識(shí)。
1975年
《The Shockwave Rider》 || John Brunner的早期網(wǎng)絡(luò)朋克小說(shuō)作，是分布式網(wǎng)絡(luò)軟件時(shí)代黑客革命煽動(dòng)性的早期表現(xiàn)。
1981年
《True names》 || Vernor Vinge的小說(shuō)，首次提出“其它平行世界”的說(shuō)法，對(duì)程序化的人類(lèi)進(jìn)入的數(shù)字化世界進(jìn)行了首次環(huán)境描述。
1984年
《Neuromancer》（神經(jīng)漫游者）||William Gibson的小說(shuō)。他給予了網(wǎng)絡(luò)世界一個(gè)界定的名稱：電子空間（Cyberspace）。這個(gè)描述聽(tīng)起來(lái)與Tron的宇宙空間（粉絲們稱之為T(mén)roniverse）幾乎一樣，帶有超現(xiàn)實(shí)主義的意味。
1986年
Habitat || 由Lucasfilm Games制作完成，此款游戲不是完全意義上的RPG，而被認(rèn)為是網(wǎng)絡(luò)上首款真正意義上的畫(huà)面游戲。
1992年
《The Lawnower Man》 （天才除草人）|| 一個(gè)更為Gibson化版本的虛擬空間，盡管與Tron里有相同的贊美詞和連衣褲。
1995年
Hackers || 一個(gè)流光四溢格子版本的虛擬空間，就如同在Tron中一樣，在打印的環(huán)形主板上詮釋城市中像硅谷這樣的主干地區(qū)。
1995年
《Johnny Mnemonic》（非常特務(wù)） ||Gibson短故事在在迎合電影劇情的的改編上，是通過(guò)一副現(xiàn)實(shí)的護(hù)目鏡描繪超現(xiàn)實(shí)和無(wú)限制的空間，基努里維斯看后發(fā)出連連驚嘆。
1999年
《The Matrix》黑客帝國(guó) || 數(shù)字化的世界看起來(lái)就如同真實(shí)世界一般。事實(shí)上，它們本來(lái)就難以分辨。
2003年
《Second Life》（第二人生，網(wǎng)絡(luò)游戲）|| 一種自由、獨(dú)立的世界。就像《模擬人生》里一樣有多種形態(tài)的模擬人物。
Steven Lisberger計(jì)劃獨(dú)自為T(mén)ron籌集資金。當(dāng)這一計(jì)劃落空后，他將這份計(jì)劃帶向了Disney公司。制片廠試圖緊抓黃金時(shí)間發(fā)布大片和科幻史詩(shī)巨作的良好契機(jī)。Fox推出了《星球大戰(zhàn)》，Columbia Pictures推出了《第三類(lèi)接觸》。而Disney推出了……《黑洞》。對(duì)Disney的來(lái)說(shuō)， Steven Lisberger和他的制片廠感覺(jué)像是恰逢良機(jī)?！拔覀冇袑I(yè)的動(dòng)畫(huà)制作者，并朝著動(dòng)畫(huà)電影規(guī)格的方向前進(jìn)，” Steven Lisberger說(shuō)道?！爱?dāng)我們來(lái)到Disney的時(shí)候，我們帶著故事板和概念設(shè)計(jì)圖?！彼矊ｉT(mén)攝錄了數(shù)分鐘的電腦特效和動(dòng)畫(huà)鏡頭，給了團(tuán)隊(duì)明確的美學(xué)。
隨著Tron的升級(jí)進(jìn)化，計(jì)劃和目標(biāo)也越來(lái)越怪誕?！皩?duì)于動(dòng)畫(huà)制作部門(mén)，我們是威脅；對(duì)于特效部門(mén)，我們是威脅；對(duì)于正常生活，我們是威脅，”Steven Lisberger說(shuō)道?！缎乔虼髴?zhàn)》通過(guò)騎士和公主傳達(dá)了一種情感，但是，否能將將Tron前衛(wèi)的設(shè)計(jì)制作（多種多樣的CG）和有關(guān)程序，試圖與現(xiàn)實(shí)世界中神似的“用戶”交流的劇本相結(jié)合呢？當(dāng)時(shí)在真實(shí)世界中，很少人能夠觸碰到電腦。你會(huì)在電影中發(fā)現(xiàn)這個(gè)故事的尷尬所在。
20世紀(jì)70年代末八十年代初，對(duì)于科技?xì)v史來(lái)說(shuō)，可以說(shuō)是一個(gè)令人激動(dòng)的時(shí)刻——Apple 2 plus在1979年開(kāi)始上市販?zhǔn)?，工業(yè)光魔公司位于加利福尼亞的Marin鎮(zhèn)，Pixar公司為《星際迷航2：可汗之怒》制作CG特效并幫助George Lucas電子游戲方面取得了新的突破。William Gibson編寫(xiě)科幻小說(shuō)，但電子網(wǎng)絡(luò)相關(guān)技術(shù)在好萊塢卻基本仍停留在1970年的水平。最后，Disney和Steven Lisberger力捧由用電腦CG技術(shù)制作完成電影畫(huà)面，但事實(shí)上，極少數(shù)的電影是完全使用CG技術(shù)完成的。片中的部分影像很有沖擊力：發(fā)光機(jī)車(chē)的追逐，與邪惡集權(quán)首腦程序?qū)﹃嚨母叱彪A段……但時(shí)髦發(fā)光的裝束，轉(zhuǎn)變至眩的背景顯得相當(dāng)?shù)墓终Q。Tron留下了不錯(cuò)的回響，但卻很難讓人記住。Rogers Ebert（全美最著名的影評(píng)人，拿過(guò)普利策獎(jiǎng)，以損人出名）喜歡它，但電影卻沒(méi)有獲得預(yù)期的票房。更加不幸的是，這部片子恰好與偉大的《ET》、《銀翼殺手》，還有《星際迷航2：可汗之怒》一起競(jìng)爭(zhēng)。對(duì)于電影迷說(shuō)，那是歷史性的一年——所有的電影都經(jīng)過(guò)精雕細(xì)琢，都雄心勃勃?！霸陔娪肮莸那耙?，市場(chǎng)主管走到我的面前對(duì)我說(shuō)，我們會(huì)有完美的收關(guān)。我們的目標(biāo)是在這周拿下一千萬(wàn)的票房，或許更多，Steven Lisberger說(shuō)道?！岸詈笪覀冎煌瓿闪思榷ㄓ?jì)劃的一半。”
然而，不是所有人和事情都那么糟?；赥ron創(chuàng)作出的電子游戲收獲了一定的成功。Steven Lisberger接而執(zhí)導(dǎo)了一部名叫《熱力追蹤》的喜劇影片，其名列約翰·庫(kù)薩克影業(yè)成就的第四位。Bonnie MacBird最終只以一部普通的劇情故事編寫(xiě)而結(jié)束了編劇職業(yè)生涯，但最后她得到了更多劇本以外的東西——她與Alan Kay之間的合作在好萊塢影視編劇界被看作是天作之合——他們?cè)?983年步入了婚姻殿堂。
雖然Tron看起來(lái)注定要被世人忘卻——當(dāng)然不包括少數(shù)少年，當(dāng)他們的父母還好奇于Disney拍攝的電影種類(lèi)，全神貫注收看這部電影。幸運(yùn)的是，那些曾經(jīng)全神貫注收看這部電影的部分少年，在后來(lái)不是成了導(dǎo)演、編劇，就是成了動(dòng)畫(huà)制作師和程序員。而正是他們將Tron再次帶回到了公眾流行文化當(dāng)中。在《南方公園》中，兩大諷刺家Matt Stone和Trey Parker想滑稽模仿“被Facebook所收入，”去實(shí)現(xiàn)Tron的復(fù)蘇。在《我為喜劇狂》中，當(dāng)Liz Lemon察覺(jué)到了自己在化妝酒會(huì)上的鮮亮裝扮，她調(diào)侃道她要想Tron里的Sark一樣去搏斗。“那是真正打心底里喜愛(ài)Tron的一代人?！?
Sean Bailey今天是Disney公司影視制作方面的主管。在他12歲那年，他的父親領(lǐng)著他觀看了Tron?？梢钥隙ǖ氖?，Tron精彩的畫(huà)面瞬間嵌入覆蓋了他的潛意識(shí)；那些發(fā)光的裝束和冷激光線與其它的電影截然不同。Sean Bailey憑借自身的努力拼搏成為了一名制片者，最終得以和馬特·達(dá)蒙和本·阿弗雷克一起奮戰(zhàn)在影視一線。2005年，他被Disney公司委任重塑Tron這部電影?！澳鞘俏矣惺芬詠?lái)第一次在公司參與如此大型的一個(gè)會(huì)議，我說(shuō)，這里有三件事我想我們必須在制作的過(guò)程中做到：1.此片的畫(huà)面效果必須與你曾看過(guò)的所有影片截然不同；2.我們需要Jeff Bridges；3.我們需要發(fā)光的摩托車(chē)。”
制作一部Tron的續(xù)集或許比進(jìn)行其它全新的嘗試看起來(lái)能夠承擔(dān)較小的風(fēng)險(xiǎn)，但這不意味著我們的劇本對(duì)原來(lái)進(jìn)行照抄照搬。Sean Bailey所持有的事實(shí)上只是一個(gè)讓人產(chǎn)生共鳴的標(biāo)題和一些熟悉的影像?！叭藗兘?jīng)常會(huì)談到很多有關(guān)品牌內(nèi)部的公平公正和其它一些問(wèn)題，然而在我看來(lái)Tron卻是個(gè)個(gè)案，”他說(shuō)道。Tron是一部富有前衛(wèi)思想和思考的電影，它是電影商業(yè)化上的一個(gè)標(biāo)志?！?br>
他們想到的是拍攝續(xù)集，一個(gè)有關(guān)父與子的故事——Kevin Flynn，Jeff Bridges當(dāng)年扮演的角色，他在Tron的世界中神秘地消失了。然而他的兒子Sam得知后，則是想盡辦法進(jìn)入Tron的世界中找到自己的父親。同時(shí)，一個(gè)更為年輕，更邪惡的，被稱作Clu的Kevin Flynn接管了Tron世界。除了Sean Bailey之外，沒(méi)有人能夠清楚地知道這部片子在技術(shù)層面是否有可行性。
這也正是本片的導(dǎo)演Joseph Kosinski的嵌入點(diǎn)。受過(guò)建筑和航天工程方面的專業(yè)訓(xùn)練的他，由于在一系列電視商業(yè)欄目上制作過(guò)成功有效的CG而引起了好萊塢的注意。在他們?cè)缙诘囊淮螘?huì)議間，Bailey問(wèn)Kosinski道：“在后Matrix（《黑客帝國(guó)》，不介紹了）時(shí)代，你能怎么制作Tron的續(xù)集？”Kosinski建議保持角色本身特點(diǎn)，在2010年和1982年之間建立一段神話般的聯(lián)系。這確實(shí)是個(gè)膽識(shí)過(guò)人的方法，將作者已經(jīng)在創(chuàng)作的東西融入其中——Kosinski被雇傭了。
所以就只剩下最后一個(gè)棘手的問(wèn)題了：說(shuō)服Steven Lisberger和Jeff Bridges。Steven Lisberger在Disney公司效力了有數(shù)十年之久，并試圖尋找影片的重拍或是為其拍攝續(xù)集。那Jeff Bridges呢？他正借著Crazy Heart，行走在贏取奧斯卡影帝的路上。而Tron呢？只是一部當(dāng)年的B級(jí)電影。所以，在2007年的時(shí)候，Bailey與ridges、Lisberger以及其他全體制作人員：共同制片人Justin Springer,、Kosinski、Kitsis和Horowitz去了加利福尼亞的蒙特西托，在Jeff Bridges的家中舉行了一次商談會(huì)議。Kitsis和Horowitz激動(dòng)了——他們迫不及待地想要馬上看到他們劇中的兩位英雄。如果Steven Lisberger和Jeff Bridges不入伙的話，這將是他們倆人的首部電影。所以他們強(qiáng)調(diào)道：“在Tron世界中會(huì)有一個(gè)年老的你和一個(gè)年輕的你，年輕的你惡貫滿盈的你，并且你有一個(gè)兒子”——這時(shí)Jeff Bridges突然站了起來(lái)，激動(dòng)地說(shuō)道“各位，稍等，”說(shuō)完他走進(jìn)了另一間房間。隨后，他戴著第一部中他戴過(guò)的安全帽走了回來(lái)?！白屛覀兿茸咭蛔甙?，”他說(shuō)道。他領(lǐng)著大家在他的房子中逛蕩了一圈，為在場(chǎng)的人逐一拍攝了一張帶有頭盔的相片留作紀(jì)念。（“偉大的會(huì)議”，Bailey說(shuō)道。）
現(xiàn)在，整個(gè)團(tuán)隊(duì)開(kāi)始運(yùn)作以實(shí)現(xiàn)他們一開(kāi)始所許下的諾言——正如同Steven Lisberger在25年前在相同情況下的行動(dòng)一樣：Kosinki會(huì)采取與大多數(shù)新人導(dǎo)演極度相同的策略方法，先拍攝一個(gè)測(cè)試性的電影片段來(lái)展現(xiàn)他中意的電影拍攝風(fēng)格和方法。隨即，Bailey及團(tuán)隊(duì)工作人員想出了一道妙招，為了增加一些在攝影棚以外拍攝的畫(huà)面，他們決定在外景拍攝上多下功夫。Bailey的計(jì)劃使得Disney公司得為此發(fā)展買(mǎi)單，而Jeff Bridges對(duì)此也是心服首肯。
他們?cè)?008年的三月完成了測(cè)試帶的拍攝，使其有充裕的時(shí)間得以在San Diego的Comic——Con上進(jìn)行它的預(yù)告和宣傳?！斑@并不是個(gè)能夠完全迎合我們整部影片構(gòu)想的理想之地，”Bailey說(shuō)道?！坝幸粋€(gè)原因可能是，這部電影至今還并不算是真正意義上的上映，然而為什么我們要投放于那些連我們自己都更沒(méi)有把握的東西呢？”Bailey和Kosinski堅(jiān)信這部電影能夠在Comic-Con上響應(yīng)群眾的心聲（反之如果其收效甚微，那就說(shuō)我們的制作根本不在軌道上）。Bailey說(shuō)：“在我看來(lái)，這部電影的劇情和表演足夠好的話，公演必定會(huì)大受歡迎。”
當(dāng)談到有關(guān)本片技術(shù)表現(xiàn)方面的問(wèn)題時(shí)，Bailey解釋道這部電影運(yùn)用施展了近乎每一個(gè)影片錄制所要求用的工具。電影的制作設(shè)計(jì)較為簡(jiǎn)單，看起來(lái)似乎與第一部的Tron沒(méi)有什么不同。
Kosinski在2009年的六月完成了Tron：Legacy所有的攝制工作 ，隨即便立即開(kāi)始轉(zhuǎn)入電影的后期制作之中。從那以后，Disney也陸續(xù)對(duì)外公布了兩部預(yù)告片和許多劇照。同時(shí)，它也開(kāi)發(fā)了一款以本片為背景的游戲，從而一定程度上增加電影續(xù)集的知名度，并在Comic-Con的新聞發(fā)布會(huì)提到這款游戲的角色構(gòu)建和人物均是采用第一部Tron里的基本人員角色。電影中部分的視聽(tīng)成分采自于一些時(shí)裝秀和現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。即使在的后期制作的瓶頸階段，即便大工作量的依賴于電腦技術(shù)輔助完成……但是力求電影真情實(shí)感的初衷沒(méi)有發(fā)生變化。
Digital Domain公司的放映室顯得稍顯簡(jiǎn)陋——水泥地板、破爛的淡紅色地毯、四排陳舊的觀眾座位。但熒幕很大，聲效也很好，幻燈機(jī)也具備了3D功能。安在前排座位的是一個(gè)在中間安有小按鈕操縱臺(tái)?！拔覀兛梢噪S時(shí)隨地地在這里看我喜歡的畫(huà)面，只需要按下按鍵，”Kosinski說(shuō)道。他按下按鈕，一陣鈴聲響起，就像課間休息，位于熒幕左上角有一盞閃爍的標(biāo)志燈預(yù)示著電影的放映和結(jié)束。在房間的另一角，視覺(jué)特效主管Eric Barbara稍顯遺憾地笑著。離發(fā)行還有三個(gè)月的時(shí)間，他在墻上用標(biāo)識(shí)卡來(lái)代表未完成拍攝的鏡頭，以隨時(shí)關(guān)注記錄拍攝進(jìn)度。也許近來(lái)，他很期待能夠看到拍攝的進(jìn)度能夠逐步變快。
Kosinski還有25分鐘的電影情節(jié)待錄制完成。一個(gè)性感時(shí)髦的Jeff Bridges——青春，有活力，留著80年代的馬尾發(fā)型，隨時(shí)能夠瑪雅遺跡中發(fā)生性行為，就像Against All Odds（菲爾·柯林斯的一首歌，也是同名電影的主題曲）里伴隨著有力的鼓點(diǎn)，菲爾·柯林斯纏綿執(zhí)著的演唱一樣——他的帥氣影響著整個(gè)世界。而今天的Jeff Bridges，飽經(jīng)風(fēng)霜、高大強(qiáng)壯，可以在面對(duì)一系列威脅時(shí)獨(dú)挑大旗。他需要更來(lái)多的努力來(lái)恢復(fù)版本的活力從而完成等量的事宜。穿著身上附有橘黃色管材的黑色緊身連褲裝是真實(shí)的，但頭部卻完全是有數(shù)字技術(shù)代替表現(xiàn)——近乎如同上世紀(jì)80年代時(shí)期被動(dòng)畫(huà)師稱作“REV4”的Jeff Bridges的復(fù)制品一般。它耗費(fèi)數(shù)百名數(shù)字設(shè)計(jì)師近乎兩年的時(shí)間創(chuàng)造出這個(gè)模擬物。他們?nèi)諒?fù)一日地在暗房中設(shè)計(jì)制作，成排的房間懸掛著Jeff Bridges的定格畫(huà)面，就如同一間令人毛骨悚然的恐怖片臥室一般，扭曲調(diào)整他的嘴角和他眼睛中的反光——由于這是一部反射光較多的電影。在完成的場(chǎng)景中，Rev 4的完美即使讓你在近距離觀察的時(shí)候也很難分辨它的真?zhèn)巍?br>
這部電影無(wú)疑是一部接近完美的作品。通過(guò)Harry Winston的制作，在第一部中發(fā)光的摩托和多彩八宮格在續(xù)集中被轉(zhuǎn)換為水晶般性感的賽道?，F(xiàn)在，五輛黃色機(jī)車(chē)與五輛藍(lán)色機(jī)車(chē)沿著曲線和弧線的軌跡方式穿過(guò)三級(jí)透明的斜路、公路然和螺旋上升，將冰冷和流光溢彩的軌跡置之身后。當(dāng)角色被消滅時(shí)，他們會(huì)破碎為數(shù)千發(fā)光的立方體。
所以Tron：Legacy與Tron是截然不同的。坦白說(shuō)，沒(méi)人愿意看到兩部類(lèi)似的劇作，無(wú)論怎樣今天的技術(shù)水平如何，Tron：Legacy都會(huì)帶給你不同凡響的感受。回溯至20世紀(jì)70年代，被Lisberger稱為具有藝術(shù)效果的電影在今天看來(lái)與Kosinski團(tuán)隊(duì)制作出的草圖效果差不多?！拔覀兊闹黧w預(yù)覽看起來(lái)像是頭一部電影，”Kosinski說(shuō)道?！拔蚁胍磺锌磥?lái)就像是我們帶著相機(jī)領(lǐng)你走進(jìn)Tron的世界，然后在里面盡情拍攝?！边@種代入感也與Peter Jackson關(guān)于《魔戒》的中土世界的說(shuō)法產(chǎn)生了共鳴。但是，沒(méi)有人曾經(jīng)到過(guò)Shire（《魔戒》中提到的一個(gè)村莊），但是，我們都曾經(jīng)到過(guò)虛擬空間——不論是通過(guò)瀏覽Facebook或是Azeroth，亦或是體驗(yàn)《使命召喚：現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)2》游戲中真實(shí)的阿富汗戰(zhàn)場(chǎng)景象——其實(shí)，每個(gè)人都曾體驗(yàn)過(guò)Tron的那個(gè)世界。
所有在Digital Domain的藝術(shù)設(shè)計(jì)師都在營(yíng)造Tron：Legacy真實(shí)感的問(wèn)題上有這同樣的默契：真實(shí)感正是需要來(lái)自于現(xiàn)實(shí)的生活?！拔覀円呀?jīng)達(dá)到了第一部電影所預(yù)言的高度，”Kosinski說(shuō)道。杰夫·布里吉斯必須在預(yù)制作期間進(jìn)行一個(gè)全身的激光掃描，這是對(duì)第一部電影中資料數(shù)字化的怪誕傾聽(tīng)。當(dāng)他飾演Clu這個(gè)角色的時(shí)候，他所攜帶的動(dòng)作捕捉裝置將其面部動(dòng)作轉(zhuǎn)化到Rev 4中，其中當(dāng)然也包括類(lèi)似于他在第一部電影中佩戴的安全頭盔般的神秘盔甲。加上杰夫·布里吉斯有這毋庸置疑的前景和照片的寫(xiě)實(shí)具體化，他有足夠的實(shí)力讓Screen Actors Guild為之震驚。事實(shí)上，Tron續(xù)集的回歸是毫無(wú)問(wèn)題可言的，CG技術(shù)使杰夫·布里吉斯和Bruce Boxleitner 這兩個(gè)人物版本得以年輕化，兩位齊名英雄同時(shí)也讓Kosinski為此捧腹大笑并大受啟發(fā)：“Oh！我知道我的下一步計(jì)劃是什么了，”他說(shuō)道?！耙阅贻p杰夫·布里吉斯和Bruce Boxleitner為主演拍攝一部20世紀(jì)八十年代時(shí)期的電影！”
然而，實(shí)際意義上將Tron與新片Tron：Legacy聯(lián)系到一起是個(gè)了不起的、縝密出色的想法。二者間的敘事鏈接也十分具有趣味性——新電影中唱盤(pán)disc-combat的聲效源自老Tron中的連拱廊游戲情節(jié)部分。在Tron：Legacy中，Sam Flynn踏入Tron世界的第一句臺(tái)詞便是來(lái)源于第一部中Kevin Flynn在同一時(shí)間點(diǎn)的敘述文字。正是這種主題，使得整部電影的熱度大幅提升。Steven Lisberger依舊堅(jiān)持虛擬空間是人類(lèi)心靈的一面鏡子；Kay則認(rèn)為虛擬空間是我們看世界的窗口。Tron：Legacy所帶給我們的不僅僅所看到的重返青春的杰夫·布里吉斯，它同時(shí)讓我們深思：“天吶，我們到底做過(guò)些什么呢？”而制片者也不枉我們的信任和期待，推出了這一部經(jīng)典力作?！霸谝欢伟橛衅【坪推ニ_的深夜漫談之后，我們切實(shí)地感受到一個(gè)極富趣味性的的看法，”Bailey說(shuō)道。“我們已經(jīng)不能在固守那個(gè)當(dāng)年那個(gè)世界了不能再有不撞南墻不回頭的想法了，未來(lái)的世界必然會(huì)是我們的。”即便是最普的科幻小說(shuō)，就像虛擬空間一樣，也會(huì)有它有益的方面。通過(guò)這些我們可以知道我們需要以及對(duì)自身的準(zhǔn)確定義。
然而，即使這部電影失敗，它也會(huì)給予我們希望。
（寫(xiě)完了?。?！累死我了！！字體字號(hào)不統(tǒng)一什么的，就無(wú)視吧…………最后打一次廣告：如果要看《創(chuàng)：戰(zhàn)記》電影的創(chuàng)作詳解，請(qǐng)關(guān)注《cgworld》1月刊。這部電影的故事，可不止這些！?。。?/div>
制片方在本片的宣傳廣告方面斥資約170萬(wàn)美元，并在三年前就開(kāi)始對(duì)外公布片中的部分畫(huà)面和設(shè)計(jì)。在電影正式對(duì)外公布前，他們?cè)贑omic-Con上對(duì)外發(fā)布了被命名為《Tron 2.0》的預(yù)告片。本片在專利權(quán)上的資金投入可以與隱退的俄羅斯政壇天才（這是說(shuō)誰(shuí)？猜猜看）在政權(quán)上的投入相媲美。洛杉磯的 Digital Domain視覺(jué)特效公司運(yùn)用最新的3d攝像和動(dòng)作捕捉技術(shù)將年輕版的Jeff Bridges的叛逆形象表現(xiàn)的惟妙惟肖。本片的音效由法國(guó)的Daft Punk電子樂(lè)隊(duì)制作完成，而兩款相關(guān)游戲和卡通動(dòng)畫(huà)均已在這些之前制作完成。編劇和導(dǎo)演在劇本上通力合作以確保片中的虛擬場(chǎng)景能夠與故事本身完美的地融合，同時(shí)他們也在Pixar公司的監(jiān)督指導(dǎo)下完成電影的早期剪輯——這一切都是為了確保制作出一部真正富有影響力的電影。制片者花費(fèi)數(shù)年研習(xí)如何將Tron：Legacy與它的前身相聯(lián)系。鑒于Tron：Legacy作為一部續(xù)集的緣故，制片者必須能在影片的開(kāi)頭就向觀眾展現(xiàn)出這部偉大作品在視聽(tīng)方面帶給他們的震撼。
然而，讓Tron：Legacy在本年度冬季電影市場(chǎng)閃耀登場(chǎng)的原力，卻是一部甚少人知之，在1982年鎩羽而歸的怪誕離奇的科幻電影。片中Jeff Bridges身著放發(fā)藍(lán)光的粉白色裝甲，手持轉(zhuǎn)動(dòng)的飛盤(pán)，氣泡形狀的機(jī)車(chē)拖拽出墻般的光影。然而劇情方面呢？是否在講述一個(gè)黑客的故事？他潛入計(jì)算機(jī)的網(wǎng)絡(luò)游戲世界與一個(gè)無(wú)所不能的Clu——操著英式口音的電腦程序——進(jìn)行了一場(chǎng)生死一線的大戰(zhàn)。Bruce Boxleitner 也參與了該片的演出。
其實(shí)大可不必為此感覺(jué)茫然和失望，即使是本片的導(dǎo)演Joseph Kosinski也承認(rèn)了第一步電影在表達(dá)上的模糊性。在20世紀(jì)八十年代中期，他還是個(gè)懵懂少年，他才通過(guò)錄影機(jī)知到了Tron這部影片。他同時(shí)也是《奪寶奇兵》的影迷之一。
然而，何必呢？為什么迪斯尼公司要為一部歡迎度甚微的老電影拍攝一部續(xù)曲呢？原因正是在于Tron在其它電影極少涉足并且?guī)缀鹾翢o(wú)收效的科幻視覺(jué)方面進(jìn)行了勇敢的嘗試——正是這個(gè)預(yù)示了它光明的未來(lái)。極少數(shù)電影能夠讓他們的視覺(jué)展現(xiàn)成為電影的主線：電腦虛擬世界，一個(gè)能夠讓你的生命生存并延續(xù)的地方。不可否認(rèn)，這個(gè)觀念在當(dāng)時(shí)并沒(méi)有收獲預(yù)想的效果。它擁有全新前衛(wèi)的概念，但它在視覺(jué)上貧乏的表現(xiàn)以及當(dāng)時(shí)技術(shù)的局限緣故，成為了它后來(lái)受挫的巨大原因。它也是首部電腦制作的一部以奇幻力量和計(jì)算機(jī)系統(tǒng)功能為主線的電影，但遺憾的是，最后預(yù)想的“展現(xiàn)計(jì)算機(jī)神奇而強(qiáng)大的功能”的展現(xiàn)并沒(méi)有得到很好的表現(xiàn)。鑒于此，它隨后在票房上的失敗也就不足為奇了。然而，它在電影界的象征性卻長(zhǎng)存了下來(lái)。
雖然Tron這部影片看起來(lái)永遠(yuǎn)都無(wú)法獲得一個(gè)奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)，但這并不意味著它一無(wú)是處。再?zèng)]有人談起虛擬空間——Tron幾乎是伴著科幻作家William Gibson的創(chuàng)作完成就隨之上市。但是，正是影片給予了塑形-“相同的幻覺(jué)，”就如William Gibson寫(xiě)到一樣，“閃耀的邏輯框架在蒼白的空間中延展穿梭?！北M管William Gibson對(duì)此表達(dá)了他內(nèi)心截然不同的看法。“有一期Omni的雜志就提到了有關(guān)我早期虛擬空間的故事記憶Tron的前瞻，”他說(shuō)道?！霸谖铱磥?lái)，如果當(dāng)時(shí)迪斯尼對(duì)這些感興趣的話，我連走彎路的機(jī)會(huì)都不會(huì)有。”
William Gibson的小說(shuō)無(wú)疑是走在時(shí)代的浪尖的，但是Tron則是首個(gè)以此為主流試劑品對(duì)虛擬空間的內(nèi)在本質(zhì)及其走向具有同樣的洞悉觀察力。隨著電影本質(zhì)的實(shí)現(xiàn)，Tron臆想的世界以及它協(xié)助下創(chuàng)造出的隱喻成為了過(guò)去數(shù)十年的回響。所有在1982年看起來(lái)荒誕不堪的事物，今天看來(lái)或許是單純天真亦或是飽含深意的。
Tron：Legacy成功地在第一部的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的同時(shí)，延續(xù)了原有的超現(xiàn)實(shí)主義。Disney是幸運(yùn)的，在續(xù)集制作中，那些第一部電影原制作團(tuán)隊(duì)極力摸索、卻不曾覓得的工具和制作手法，最終成功地在續(xù)集的制作中大放光彩。
Tron的視覺(jué)效果開(kāi)發(fā)創(chuàng)始于20世紀(jì)七十年代末期，像是一個(gè)在漆黑宇宙中發(fā)出霓虹燈般光亮的微小人物。創(chuàng)造動(dòng)畫(huà)人物效果的正是Steven Lisberger，一個(gè)二十出頭的導(dǎo)演，極力倡導(dǎo)用電腦單獨(dú)完成電影的角色創(chuàng)作。 今日，Steven Lisberger已成為一個(gè)毛發(fā)粗濃、有山羊胡子，大刀闊斧地談?wù)撚捎谡`解了心理學(xué)家榮格和神學(xué)家Joseph Campbell的概念，導(dǎo)致美國(guó)五六十年代的高生育率問(wèn)題（……汗）。他是歐比萬(wàn)（《星球大戰(zhàn)》中的導(dǎo)師人物，伊萬(wàn)麥克格雷格扮演）的和the Dude（《謀殺綠腳趾》的人物，Jeff Bridges扮演，并且這個(gè)角色讓他拿到了一個(gè)奧斯卡提名）令人信服的混合?！霸诤萌R塢制片團(tuán)體中有一個(gè)共同的感受——CG技術(shù)已開(kāi)始被廣泛投入使用，”Steven Lisberger說(shuō)，“就看誰(shuí)能先發(fā)制人了?！?br>
1978年，Steven Lisberger結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)在Universal Studios擔(dān)任中級(jí)發(fā)展主管的Bonnie MacBird，兩人隨即一拍即合。之后，Bonnie MacBird向Universal遞交了辭呈，加入了Lisberger的公司。他潛心研究早期的電腦動(dòng)畫(huà)工具，使得Tron的制作效果顯得絢麗動(dòng)人。但是，由于故事情節(jié)需要與電子游戲有所串聯(lián)超越了理性的范疇，他并沒(méi)有講故事融入其中?！爸?，我們隊(duì)好萊塢的運(yùn)作方式一無(wú)所知，”Steven Lisberger說(shuō)道?！暗?dāng)我遇見(jiàn)Bonnie MacBird之后，我開(kāi)始意識(shí)到他是一個(gè)通曉怎樣完美運(yùn)作，實(shí)現(xiàn)一個(gè)劇本的奇才?！?br>
事實(shí)證明，Bonnie MacBird確實(shí)是才華橫溢。在20世紀(jì)60年代，當(dāng)她還在高中的時(shí)候，她就在紙張和鉛筆的借助下開(kāi)始學(xué)習(xí)規(guī)劃設(shè)計(jì)。在史坦福的大學(xué)期間，她就為PDP-11設(shè)計(jì)制作穿孔卡，為了能夠操作機(jī)器，她不得不工作至深夜，借著操作臺(tái)上的燈光操作初級(jí)版本的Pong。在Universal，她嘗試著（未曾成功）說(shuō)服故事情節(jié)管理部門(mén)將他們所作的記錄存儲(chǔ)進(jìn)資料庫(kù)?！拔也皇且粋€(gè)程序設(shè)計(jì)師，”Bonnie MacBird說(shuō)道。“但是我更青睞于計(jì)算機(jī)科學(xué)工作者所夢(mèng)想的方式?！?br>
在坐落于Santa Monica街邊，洛杉磯唯一的電腦商店中，Bonnie MacBird找到了Whole Earth Catalog的編寫(xiě)者、具有深遠(yuǎn)影響的Internet network the Well的共同創(chuàng)辦人以及措辭訊息自由的創(chuàng)造者Stewart Brand的手寫(xiě)稿。從Brand那里她學(xué)到了計(jì)算機(jī)科學(xué)家Alan Kay的專業(yè)技能。
這是一個(gè)足以讓你感到震撼的名字。1968年Kay在著名的“鼠標(biāo)之父”Douglas Engelbart的研究所工作學(xué)習(xí)，在那里Engelbart發(fā)明了鼠標(biāo)、Windows操作系統(tǒng)、超文本鏈接和命令操作……就像帶骨豬肉、培根和骨肋來(lái)自于一個(gè)相同的生物（一年之后，Engelbart的研究所成為了在當(dāng)時(shí)初生的互聯(lián)網(wǎng)中第二個(gè)有自己獨(dú)立網(wǎng)絡(luò)終端的機(jī)構(gòu)）。
Kay 的工作也不僅僅局限于此。他品讀過(guò)馬歇爾·麥克盧漢（最偉大的媒介理論家之一）的理解媒介并潛心研習(xí)了Jean Piaget和 Seymour Papert的相關(guān)信息化理論。對(duì)此，他也倍受啟發(fā)，在1968年，他在伊利諾伊州立大學(xué)首次嘗試使用純平顯示的電腦展示影像。正是于此，激起了Kay心中對(duì)未來(lái)使用小芯片運(yùn)行電腦的期待——實(shí)現(xiàn)便攜式的電腦。他創(chuàng)造了個(gè)人電腦，在 Xerox Palo Alto Research Center研習(xí)工作并和他的團(tuán)隊(duì)成員共同努力，將Engelbart的革新與自身工作相結(jié)合，創(chuàng)造出第一代圖形用戶界面。而這正恰恰啟發(fā)了年輕的Steve Jobs公司創(chuàng)造出了蘋(píng)果機(jī)……同時(shí)也啟發(fā)年輕的蓋茨成為了Windows的王者。
所以在1979年，Bonnie MacBird與Kay進(jìn)行了一次會(huì)面?！八c我們進(jìn)行了數(shù)小時(shí)的交談，”她說(shuō)道，“我們歡快的交流了有關(guān)計(jì)算機(jī)、學(xué)習(xí)、科學(xué)以及兒童心理方面的相關(guān)問(wèn)題。”對(duì)于她來(lái)說(shuō)，Xerox PARC的豆袋沙發(fā)和波西米亞風(fēng)格有其獨(dú)特的魅力?！斑@是早期的書(shū)呆子文化，很可愛(ài)。我對(duì)此十分著迷，”Bonnie MacBird說(shuō)道。于是，她說(shuō)服了Lisberger雇傭Kay作為助理。
“我們至今還沒(méi)有代言人，但我們有討論過(guò)代理商的問(wèn)題，”Bonnie MacBird說(shuō)道。”“Alan曾有過(guò)雇傭一個(gè)聰明機(jī)智的代理機(jī)構(gòu)來(lái)幫助你處理所選所需以保證你能在百科知識(shí)中運(yùn)作自如?！彼龑⑺械倪@些想法載入了在她看來(lái)電影更富趣味、更深一層次的階段?！鞍l(fā)光的機(jī)車(chē)以及其等等并無(wú)大礙，”她說(shuō)道?！暗俏蚁胂啾扔谧畛?，還是更有含義的?！盞ay相信由電腦相連接而形成的宇宙就好比人體中的各個(gè)生命器官一樣，一個(gè)有無(wú)限結(jié)點(diǎn)和分支的龐大網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)都在呈現(xiàn)著藝術(shù)的、烏托邦式的博愛(ài)未來(lái)。
那些概念于是成為了Tron的源代碼。電影中的巨頭網(wǎng)絡(luò)公司Encom則是基于Kay的Xerox PARC和斯坦福人工智能研究所。Bruce Boxleitner 保守老套的程序員角色，Alan則是由Kay來(lái)飾演。Bonnie MacBird甚至通過(guò)聽(tīng)覺(jué)連結(jié)者向Xerox PARC傳送劇情的腳本并在Alto（Xerox領(lǐng)先時(shí)代的PC電腦）上與Kay一同進(jìn)行編輯?！拔艺J(rèn)為那鑄就了我，使我成為頭一位使用電腦編寫(xiě)劇本的電影編劇，”她說(shuō)道。Kay向我們展示了如何選擇字體，她選擇了最大程度上接近Courier的字體以使得它能夠呈現(xiàn)出打印的效果。
時(shí)至今日，電影編劇仍然在使用Courier這款字體。
Tron首次為流行文化提供了數(shù)字領(lǐng)域的詳盡描述，同時(shí)大量的書(shū)籍、電影和游戲也提高了我們對(duì)人類(lèi)數(shù)字化生活的認(rèn)識(shí)。
1975年
《The Shockwave Rider》 || John Brunner的早期網(wǎng)絡(luò)朋克小說(shuō)作，是分布式網(wǎng)絡(luò)軟件時(shí)代黑客革命煽動(dòng)性的早期表現(xiàn)。
1981年
《True names》 || Vernor Vinge的小說(shuō)，首次提出“其它平行世界”的說(shuō)法，對(duì)程序化的人類(lèi)進(jìn)入的數(shù)字化世界進(jìn)行了首次環(huán)境描述。
1984年
《Neuromancer》（神經(jīng)漫游者）||William Gibson的小說(shuō)。他給予了網(wǎng)絡(luò)世界一個(gè)界定的名稱：電子空間（Cyberspace）。這個(gè)描述聽(tīng)起來(lái)與Tron的宇宙空間（粉絲們稱之為T(mén)roniverse）幾乎一樣，帶有超現(xiàn)實(shí)主義的意味。
1986年
Habitat || 由Lucasfilm Games制作完成，此款游戲不是完全意義上的RPG，而被認(rèn)為是網(wǎng)絡(luò)上首款真正意義上的畫(huà)面游戲。
1992年
《The Lawnower Man》 （天才除草人）|| 一個(gè)更為Gibson化版本的虛擬空間，盡管與Tron里有相同的贊美詞和連衣褲。
1995年
Hackers || 一個(gè)流光四溢格子版本的虛擬空間，就如同在Tron中一樣，在打印的環(huán)形主板上詮釋城市中像硅谷這樣的主干地區(qū)。
1995年
《Johnny Mnemonic》（非常特務(wù)） ||Gibson短故事在在迎合電影劇情的的改編上，是通過(guò)一副現(xiàn)實(shí)的護(hù)目鏡描繪超現(xiàn)實(shí)和無(wú)限制的空間，基努里維斯看后發(fā)出連連驚嘆。
1999年
《The Matrix》黑客帝國(guó) || 數(shù)字化的世界看起來(lái)就如同真實(shí)世界一般。事實(shí)上，它們本來(lái)就難以分辨。
2003年
《Second Life》（第二人生，網(wǎng)絡(luò)游戲）|| 一種自由、獨(dú)立的世界。就像《模擬人生》里一樣有多種形態(tài)的模擬人物。
Steven Lisberger計(jì)劃獨(dú)自為T(mén)ron籌集資金。當(dāng)這一計(jì)劃落空后，他將這份計(jì)劃帶向了Disney公司。制片廠試圖緊抓黃金時(shí)間發(fā)布大片和科幻史詩(shī)巨作的良好契機(jī)。Fox推出了《星球大戰(zhàn)》，Columbia Pictures推出了《第三類(lèi)接觸》。而Disney推出了……《黑洞》。對(duì)Disney的來(lái)說(shuō)， Steven Lisberger和他的制片廠感覺(jué)像是恰逢良機(jī)?！拔覀冇袑I(yè)的動(dòng)畫(huà)制作者，并朝著動(dòng)畫(huà)電影規(guī)格的方向前進(jìn)，” Steven Lisberger說(shuō)道?！爱?dāng)我們來(lái)到Disney的時(shí)候，我們帶著故事板和概念設(shè)計(jì)圖?！彼矊ｉT(mén)攝錄了數(shù)分鐘的電腦特效和動(dòng)畫(huà)鏡頭，給了團(tuán)隊(duì)明確的美學(xué)。
隨著Tron的升級(jí)進(jìn)化，計(jì)劃和目標(biāo)也越來(lái)越怪誕?！皩?duì)于動(dòng)畫(huà)制作部門(mén)，我們是威脅；對(duì)于特效部門(mén)，我們是威脅；對(duì)于正常生活，我們是威脅，”Steven Lisberger說(shuō)道?！缎乔虼髴?zhàn)》通過(guò)騎士和公主傳達(dá)了一種情感，但是，否能將將Tron前衛(wèi)的設(shè)計(jì)制作（多種多樣的CG）和有關(guān)程序，試圖與現(xiàn)實(shí)世界中神似的“用戶”交流的劇本相結(jié)合呢？當(dāng)時(shí)在真實(shí)世界中，很少人能夠觸碰到電腦。你會(huì)在電影中發(fā)現(xiàn)這個(gè)故事的尷尬所在。
20世紀(jì)70年代末八十年代初，對(duì)于科技?xì)v史來(lái)說(shuō)，可以說(shuō)是一個(gè)令人激動(dòng)的時(shí)刻——Apple 2 plus在1979年開(kāi)始上市販?zhǔn)?，工業(yè)光魔公司位于加利福尼亞的Marin鎮(zhèn)，Pixar公司為《星際迷航2：可汗之怒》制作CG特效并幫助George Lucas電子游戲方面取得了新的突破。William Gibson編寫(xiě)科幻小說(shuō)，但電子網(wǎng)絡(luò)相關(guān)技術(shù)在好萊塢卻基本仍停留在1970年的水平。最后，Disney和Steven Lisberger力捧由用電腦CG技術(shù)制作完成電影畫(huà)面，但事實(shí)上，極少數(shù)的電影是完全使用CG技術(shù)完成的。片中的部分影像很有沖擊力：發(fā)光機(jī)車(chē)的追逐，與邪惡集權(quán)首腦程序?qū)﹃嚨母叱彪A段……但時(shí)髦發(fā)光的裝束，轉(zhuǎn)變至眩的背景顯得相當(dāng)?shù)墓终Q。Tron留下了不錯(cuò)的回響，但卻很難讓人記住。Rogers Ebert（全美最著名的影評(píng)人，拿過(guò)普利策獎(jiǎng)，以損人出名）喜歡它，但電影卻沒(méi)有獲得預(yù)期的票房。更加不幸的是，這部片子恰好與偉大的《ET》、《銀翼殺手》，還有《星際迷航2：可汗之怒》一起競(jìng)爭(zhēng)。對(duì)于電影迷說(shuō)，那是歷史性的一年——所有的電影都經(jīng)過(guò)精雕細(xì)琢，都雄心勃勃?！霸陔娪肮莸那耙?，市場(chǎng)主管走到我的面前對(duì)我說(shuō)，我們會(huì)有完美的收關(guān)。我們的目標(biāo)是在這周拿下一千萬(wàn)的票房，或許更多，Steven Lisberger說(shuō)道?！岸詈笪覀冎煌瓿闪思榷ㄓ?jì)劃的一半。”
然而，不是所有人和事情都那么糟?；赥ron創(chuàng)作出的電子游戲收獲了一定的成功。Steven Lisberger接而執(zhí)導(dǎo)了一部名叫《熱力追蹤》的喜劇影片，其名列約翰·庫(kù)薩克影業(yè)成就的第四位。Bonnie MacBird最終只以一部普通的劇情故事編寫(xiě)而結(jié)束了編劇職業(yè)生涯，但最后她得到了更多劇本以外的東西——她與Alan Kay之間的合作在好萊塢影視編劇界被看作是天作之合——他們?cè)?983年步入了婚姻殿堂。
雖然Tron看起來(lái)注定要被世人忘卻——當(dāng)然不包括少數(shù)少年，當(dāng)他們的父母還好奇于Disney拍攝的電影種類(lèi)，全神貫注收看這部電影。幸運(yùn)的是，那些曾經(jīng)全神貫注收看這部電影的部分少年，在后來(lái)不是成了導(dǎo)演、編劇，就是成了動(dòng)畫(huà)制作師和程序員。而正是他們將Tron再次帶回到了公眾流行文化當(dāng)中。在《南方公園》中，兩大諷刺家Matt Stone和Trey Parker想滑稽模仿“被Facebook所收入，”去實(shí)現(xiàn)Tron的復(fù)蘇。在《我為喜劇狂》中，當(dāng)Liz Lemon察覺(jué)到了自己在化妝酒會(huì)上的鮮亮裝扮，她調(diào)侃道她要想Tron里的Sark一樣去搏斗。“那是真正打心底里喜愛(ài)Tron的一代人?！?
Sean Bailey今天是Disney公司影視制作方面的主管。在他12歲那年，他的父親領(lǐng)著他觀看了Tron?？梢钥隙ǖ氖?，Tron精彩的畫(huà)面瞬間嵌入覆蓋了他的潛意識(shí)；那些發(fā)光的裝束和冷激光線與其它的電影截然不同。Sean Bailey憑借自身的努力拼搏成為了一名制片者，最終得以和馬特·達(dá)蒙和本·阿弗雷克一起奮戰(zhàn)在影視一線。2005年，他被Disney公司委任重塑Tron這部電影?！澳鞘俏矣惺芬詠?lái)第一次在公司參與如此大型的一個(gè)會(huì)議，我說(shuō)，這里有三件事我想我們必須在制作的過(guò)程中做到：1.此片的畫(huà)面效果必須與你曾看過(guò)的所有影片截然不同；2.我們需要Jeff Bridges；3.我們需要發(fā)光的摩托車(chē)。”
制作一部Tron的續(xù)集或許比進(jìn)行其它全新的嘗試看起來(lái)能夠承擔(dān)較小的風(fēng)險(xiǎn)，但這不意味著我們的劇本對(duì)原來(lái)進(jìn)行照抄照搬。Sean Bailey所持有的事實(shí)上只是一個(gè)讓人產(chǎn)生共鳴的標(biāo)題和一些熟悉的影像?！叭藗兘?jīng)常會(huì)談到很多有關(guān)品牌內(nèi)部的公平公正和其它一些問(wèn)題，然而在我看來(lái)Tron卻是個(gè)個(gè)案，”他說(shuō)道。Tron是一部富有前衛(wèi)思想和思考的電影，它是電影商業(yè)化上的一個(gè)標(biāo)志?！?br>
他們想到的是拍攝續(xù)集，一個(gè)有關(guān)父與子的故事——Kevin Flynn，Jeff Bridges當(dāng)年扮演的角色，他在Tron的世界中神秘地消失了。然而他的兒子Sam得知后，則是想盡辦法進(jìn)入Tron的世界中找到自己的父親。同時(shí)，一個(gè)更為年輕，更邪惡的，被稱作Clu的Kevin Flynn接管了Tron世界。除了Sean Bailey之外，沒(méi)有人能夠清楚地知道這部片子在技術(shù)層面是否有可行性。
這也正是本片的導(dǎo)演Joseph Kosinski的嵌入點(diǎn)。受過(guò)建筑和航天工程方面的專業(yè)訓(xùn)練的他，由于在一系列電視商業(yè)欄目上制作過(guò)成功有效的CG而引起了好萊塢的注意。在他們?cè)缙诘囊淮螘?huì)議間，Bailey問(wèn)Kosinski道：“在后Matrix（《黑客帝國(guó)》，不介紹了）時(shí)代，你能怎么制作Tron的續(xù)集？”Kosinski建議保持角色本身特點(diǎn)，在2010年和1982年之間建立一段神話般的聯(lián)系。這確實(shí)是個(gè)膽識(shí)過(guò)人的方法，將作者已經(jīng)在創(chuàng)作的東西融入其中——Kosinski被雇傭了。
所以就只剩下最后一個(gè)棘手的問(wèn)題了：說(shuō)服Steven Lisberger和Jeff Bridges。Steven Lisberger在Disney公司效力了有數(shù)十年之久，并試圖尋找影片的重拍或是為其拍攝續(xù)集。那Jeff Bridges呢？他正借著Crazy Heart，行走在贏取奧斯卡影帝的路上。而Tron呢？只是一部當(dāng)年的B級(jí)電影。所以，在2007年的時(shí)候，Bailey與ridges、Lisberger以及其他全體制作人員：共同制片人Justin Springer,、Kosinski、Kitsis和Horowitz去了加利福尼亞的蒙特西托，在Jeff Bridges的家中舉行了一次商談會(huì)議。Kitsis和Horowitz激動(dòng)了——他們迫不及待地想要馬上看到他們劇中的兩位英雄。如果Steven Lisberger和Jeff Bridges不入伙的話，這將是他們倆人的首部電影。所以他們強(qiáng)調(diào)道：“在Tron世界中會(huì)有一個(gè)年老的你和一個(gè)年輕的你，年輕的你惡貫滿盈的你，并且你有一個(gè)兒子”——這時(shí)Jeff Bridges突然站了起來(lái)，激動(dòng)地說(shuō)道“各位，稍等，”說(shuō)完他走進(jìn)了另一間房間。隨后，他戴著第一部中他戴過(guò)的安全帽走了回來(lái)?！白屛覀兿茸咭蛔甙?，”他說(shuō)道。他領(lǐng)著大家在他的房子中逛蕩了一圈，為在場(chǎng)的人逐一拍攝了一張帶有頭盔的相片留作紀(jì)念。（“偉大的會(huì)議”，Bailey說(shuō)道。）
現(xiàn)在，整個(gè)團(tuán)隊(duì)開(kāi)始運(yùn)作以實(shí)現(xiàn)他們一開(kāi)始所許下的諾言——正如同Steven Lisberger在25年前在相同情況下的行動(dòng)一樣：Kosinki會(huì)采取與大多數(shù)新人導(dǎo)演極度相同的策略方法，先拍攝一個(gè)測(cè)試性的電影片段來(lái)展現(xiàn)他中意的電影拍攝風(fēng)格和方法。隨即，Bailey及團(tuán)隊(duì)工作人員想出了一道妙招，為了增加一些在攝影棚以外拍攝的畫(huà)面，他們決定在外景拍攝上多下功夫。Bailey的計(jì)劃使得Disney公司得為此發(fā)展買(mǎi)單，而Jeff Bridges對(duì)此也是心服首肯。
他們?cè)?008年的三月完成了測(cè)試帶的拍攝，使其有充裕的時(shí)間得以在San Diego的Comic——Con上進(jìn)行它的預(yù)告和宣傳?！斑@并不是個(gè)能夠完全迎合我們整部影片構(gòu)想的理想之地，”Bailey說(shuō)道?！坝幸粋€(gè)原因可能是，這部電影至今還并不算是真正意義上的上映，然而為什么我們要投放于那些連我們自己都更沒(méi)有把握的東西呢？”Bailey和Kosinski堅(jiān)信這部電影能夠在Comic-Con上響應(yīng)群眾的心聲（反之如果其收效甚微，那就說(shuō)我們的制作根本不在軌道上）。Bailey說(shuō)：“在我看來(lái)，這部電影的劇情和表演足夠好的話，公演必定會(huì)大受歡迎。”
當(dāng)談到有關(guān)本片技術(shù)表現(xiàn)方面的問(wèn)題時(shí)，Bailey解釋道這部電影運(yùn)用施展了近乎每一個(gè)影片錄制所要求用的工具。電影的制作設(shè)計(jì)較為簡(jiǎn)單，看起來(lái)似乎與第一部的Tron沒(méi)有什么不同。
Kosinski在2009年的六月完成了Tron：Legacy所有的攝制工作 ，隨即便立即開(kāi)始轉(zhuǎn)入電影的后期制作之中。從那以后，Disney也陸續(xù)對(duì)外公布了兩部預(yù)告片和許多劇照。同時(shí)，它也開(kāi)發(fā)了一款以本片為背景的游戲，從而一定程度上增加電影續(xù)集的知名度，并在Comic-Con的新聞發(fā)布會(huì)提到這款游戲的角色構(gòu)建和人物均是采用第一部Tron里的基本人員角色。電影中部分的視聽(tīng)成分采自于一些時(shí)裝秀和現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。即使在的后期制作的瓶頸階段，即便大工作量的依賴于電腦技術(shù)輔助完成……但是力求電影真情實(shí)感的初衷沒(méi)有發(fā)生變化。
Digital Domain公司的放映室顯得稍顯簡(jiǎn)陋——水泥地板、破爛的淡紅色地毯、四排陳舊的觀眾座位。但熒幕很大，聲效也很好，幻燈機(jī)也具備了3D功能。安在前排座位的是一個(gè)在中間安有小按鈕操縱臺(tái)?！拔覀兛梢噪S時(shí)隨地地在這里看我喜歡的畫(huà)面，只需要按下按鍵，”Kosinski說(shuō)道。他按下按鈕，一陣鈴聲響起，就像課間休息，位于熒幕左上角有一盞閃爍的標(biāo)志燈預(yù)示著電影的放映和結(jié)束。在房間的另一角，視覺(jué)特效主管Eric Barbara稍顯遺憾地笑著。離發(fā)行還有三個(gè)月的時(shí)間，他在墻上用標(biāo)識(shí)卡來(lái)代表未完成拍攝的鏡頭，以隨時(shí)關(guān)注記錄拍攝進(jìn)度。也許近來(lái)，他很期待能夠看到拍攝的進(jìn)度能夠逐步變快。
Kosinski還有25分鐘的電影情節(jié)待錄制完成。一個(gè)性感時(shí)髦的Jeff Bridges——青春，有活力，留著80年代的馬尾發(fā)型，隨時(shí)能夠瑪雅遺跡中發(fā)生性行為，就像Against All Odds（菲爾·柯林斯的一首歌，也是同名電影的主題曲）里伴隨著有力的鼓點(diǎn)，菲爾·柯林斯纏綿執(zhí)著的演唱一樣——他的帥氣影響著整個(gè)世界。而今天的Jeff Bridges，飽經(jīng)風(fēng)霜、高大強(qiáng)壯，可以在面對(duì)一系列威脅時(shí)獨(dú)挑大旗。他需要更來(lái)多的努力來(lái)恢復(fù)版本的活力從而完成等量的事宜。穿著身上附有橘黃色管材的黑色緊身連褲裝是真實(shí)的，但頭部卻完全是有數(shù)字技術(shù)代替表現(xiàn)——近乎如同上世紀(jì)80年代時(shí)期被動(dòng)畫(huà)師稱作“REV4”的Jeff Bridges的復(fù)制品一般。它耗費(fèi)數(shù)百名數(shù)字設(shè)計(jì)師近乎兩年的時(shí)間創(chuàng)造出這個(gè)模擬物。他們?nèi)諒?fù)一日地在暗房中設(shè)計(jì)制作，成排的房間懸掛著Jeff Bridges的定格畫(huà)面，就如同一間令人毛骨悚然的恐怖片臥室一般，扭曲調(diào)整他的嘴角和他眼睛中的反光——由于這是一部反射光較多的電影。在完成的場(chǎng)景中，Rev 4的完美即使讓你在近距離觀察的時(shí)候也很難分辨它的真?zhèn)巍?br>
這部電影無(wú)疑是一部接近完美的作品。通過(guò)Harry Winston的制作，在第一部中發(fā)光的摩托和多彩八宮格在續(xù)集中被轉(zhuǎn)換為水晶般性感的賽道?，F(xiàn)在，五輛黃色機(jī)車(chē)與五輛藍(lán)色機(jī)車(chē)沿著曲線和弧線的軌跡方式穿過(guò)三級(jí)透明的斜路、公路然和螺旋上升，將冰冷和流光溢彩的軌跡置之身后。當(dāng)角色被消滅時(shí)，他們會(huì)破碎為數(shù)千發(fā)光的立方體。
所以Tron：Legacy與Tron是截然不同的。坦白說(shuō)，沒(méi)人愿意看到兩部類(lèi)似的劇作，無(wú)論怎樣今天的技術(shù)水平如何，Tron：Legacy都會(huì)帶給你不同凡響的感受。回溯至20世紀(jì)70年代，被Lisberger稱為具有藝術(shù)效果的電影在今天看來(lái)與Kosinski團(tuán)隊(duì)制作出的草圖效果差不多?！拔覀兊闹黧w預(yù)覽看起來(lái)像是頭一部電影，”Kosinski說(shuō)道?！拔蚁胍磺锌磥?lái)就像是我們帶著相機(jī)領(lǐng)你走進(jìn)Tron的世界，然后在里面盡情拍攝?！边@種代入感也與Peter Jackson關(guān)于《魔戒》的中土世界的說(shuō)法產(chǎn)生了共鳴。但是，沒(méi)有人曾經(jīng)到過(guò)Shire（《魔戒》中提到的一個(gè)村莊），但是，我們都曾經(jīng)到過(guò)虛擬空間——不論是通過(guò)瀏覽Facebook或是Azeroth，亦或是體驗(yàn)《使命召喚：現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)2》游戲中真實(shí)的阿富汗戰(zhàn)場(chǎng)景象——其實(shí)，每個(gè)人都曾體驗(yàn)過(guò)Tron的那個(gè)世界。
所有在Digital Domain的藝術(shù)設(shè)計(jì)師都在營(yíng)造Tron：Legacy真實(shí)感的問(wèn)題上有這同樣的默契：真實(shí)感正是需要來(lái)自于現(xiàn)實(shí)的生活?！拔覀円呀?jīng)達(dá)到了第一部電影所預(yù)言的高度，”Kosinski說(shuō)道。杰夫·布里吉斯必須在預(yù)制作期間進(jìn)行一個(gè)全身的激光掃描，這是對(duì)第一部電影中資料數(shù)字化的怪誕傾聽(tīng)。當(dāng)他飾演Clu這個(gè)角色的時(shí)候，他所攜帶的動(dòng)作捕捉裝置將其面部動(dòng)作轉(zhuǎn)化到Rev 4中，其中當(dāng)然也包括類(lèi)似于他在第一部電影中佩戴的安全頭盔般的神秘盔甲。加上杰夫·布里吉斯有這毋庸置疑的前景和照片的寫(xiě)實(shí)具體化，他有足夠的實(shí)力讓Screen Actors Guild為之震驚。事實(shí)上，Tron續(xù)集的回歸是毫無(wú)問(wèn)題可言的，CG技術(shù)使杰夫·布里吉斯和Bruce Boxleitner 這兩個(gè)人物版本得以年輕化，兩位齊名英雄同時(shí)也讓Kosinski為此捧腹大笑并大受啟發(fā)：“Oh！我知道我的下一步計(jì)劃是什么了，”他說(shuō)道?！耙阅贻p杰夫·布里吉斯和Bruce Boxleitner為主演拍攝一部20世紀(jì)八十年代時(shí)期的電影！”
然而，實(shí)際意義上將Tron與新片Tron：Legacy聯(lián)系到一起是個(gè)了不起的、縝密出色的想法。二者間的敘事鏈接也十分具有趣味性——新電影中唱盤(pán)disc-combat的聲效源自老Tron中的連拱廊游戲情節(jié)部分。在Tron：Legacy中，Sam Flynn踏入Tron世界的第一句臺(tái)詞便是來(lái)源于第一部中Kevin Flynn在同一時(shí)間點(diǎn)的敘述文字。正是這種主題，使得整部電影的熱度大幅提升。Steven Lisberger依舊堅(jiān)持虛擬空間是人類(lèi)心靈的一面鏡子；Kay則認(rèn)為虛擬空間是我們看世界的窗口。Tron：Legacy所帶給我們的不僅僅所看到的重返青春的杰夫·布里吉斯，它同時(shí)讓我們深思：“天吶，我們到底做過(guò)些什么呢？”而制片者也不枉我們的信任和期待，推出了這一部經(jīng)典力作?！霸谝欢伟橛衅【坪推ニ_的深夜漫談之后，我們切實(shí)地感受到一個(gè)極富趣味性的的看法，”Bailey說(shuō)道。“我們已經(jīng)不能在固守那個(gè)當(dāng)年那個(gè)世界了不能再有不撞南墻不回頭的想法了，未來(lái)的世界必然會(huì)是我們的。”即便是最普的科幻小說(shuō)，就像虛擬空間一樣，也會(huì)有它有益的方面。通過(guò)這些我們可以知道我們需要以及對(duì)自身的準(zhǔn)確定義。
然而，即使這部電影失敗，它也會(huì)給予我們希望。
（寫(xiě)完了?。?！累死我了！！字體字號(hào)不統(tǒng)一什么的，就無(wú)視吧…………最后打一次廣告：如果要看《創(chuàng)：戰(zhàn)記》電影的創(chuàng)作詳解，請(qǐng)關(guān)注《cgworld》1月刊。這部電影的故事，可不止這些！?。。?/div>
4 ) 創(chuàng)：戰(zhàn)紀(jì) 的嚴(yán)重劇透
看完這電影的人基本都說(shuō)這故事劇情薄弱，確實(shí)很弱，用一句話概括就是父子倆手動(dòng)殺毒。
其實(shí)這故事就是講 Kevin Flynn 試圖自己搞一個(gè) Linux 的發(fā)行版，因?yàn)樽约阂粋€(gè)人搞不過(guò)來(lái)，就寫(xiě)了一個(gè)比較智能的程序 Clu，這程序有 root 權(quán)限，但是不能安裝程序。估計(jì)是編寫(xiě) Clu 的時(shí)候有 bug ，這程序能修改別的程序的配置文件，就是一具有 root 權(quán)限而且傳染性強(qiáng)的病毒。還有一個(gè)權(quán)限比較高的程序叫 Tron ，結(jié)果被 Clu 給改了配置。結(jié)果 Kevin 這哥們就不敢再弄了，自己的 root 權(quán)限也不敢用，就這么擱了 20 年。之前 Kevin 發(fā)現(xiàn)了一個(gè)新的算法，叫 Exile ，但是 Clu 覺(jué)得這算法不給力，就給滅了，但是漏了一個(gè)示例 Quorra 。到 20 年后， Kevin 的兒子 Sam 又開(kāi)始折騰這個(gè)發(fā)行版，然后跟 Kevin 手動(dòng)殺毒，過(guò)程比較困難，最后把算法拷了出來(lái)。劇終。
其實(shí)這故事就是講 Kevin Flynn 試圖自己搞一個(gè) Linux 的發(fā)行版，因?yàn)樽约阂粋€(gè)人搞不過(guò)來(lái)，就寫(xiě)了一個(gè)比較智能的程序 Clu，這程序有 root 權(quán)限，但是不能安裝程序。估計(jì)是編寫(xiě) Clu 的時(shí)候有 bug ，這程序能修改別的程序的配置文件，就是一具有 root 權(quán)限而且傳染性強(qiáng)的病毒。還有一個(gè)權(quán)限比較高的程序叫 Tron ，結(jié)果被 Clu 給改了配置。結(jié)果 Kevin 這哥們就不敢再弄了，自己的 root 權(quán)限也不敢用，就這么擱了 20 年。之前 Kevin 發(fā)現(xiàn)了一個(gè)新的算法，叫 Exile ，但是 Clu 覺(jué)得這算法不給力，就給滅了，但是漏了一個(gè)示例 Quorra 。到 20 年后， Kevin 的兒子 Sam 又開(kāi)始折騰這個(gè)發(fā)行版，然后跟 Kevin 手動(dòng)殺毒，過(guò)程比較困難，最后把算法拷了出來(lái)。劇終。
5 ) 我爸爸是....,有劇透，慎入
劇透在第3個(gè)分段線下面，這是第二次警告
Consider this is the last warning and you are officially warned!
我記得05年我還在讀大學(xué)的時(shí)候
曾經(jīng)給一個(gè)買(mǎi)了人生中第一臺(tái)電腦的哥們介紹電腦游戲
從90年代初的UFO，仙劍，殖民計(jì)劃，三國(guó)英杰傳，毀滅公爵一直介紹到了星際爭(zhēng)霸橫掃千軍KKND2。他全部是看了一眼就刪除了。
他說(shuō)，這畫(huà)面太爛。
我說(shuō)，你要考慮到當(dāng)年的技術(shù)和硬件水平，例如UFO，容量只有一張軟盤(pán)，1.44mb，能做到如此已經(jīng)不錯(cuò)了。
他只是搖搖頭，他說(shuō)，也許這些游戲有內(nèi)涵，但是，現(xiàn)在不是1990年不是1991年是2005年，我有一臺(tái)2005年的超級(jí)電腦。
我要看看這個(gè)時(shí)代的電腦能給我?guī)?lái)什么震。
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50年后，也許電影都是直接project在你腦子里，你不需要屏幕了。屏幕都是古董。
50年后，我已經(jīng)老的快死了，我是否可以讓孫子明白，在我像他們那么大的時(shí)候，我們?cè)谝粋€(gè)N層樓那么高的電影院看著超大屏幕，聲音效果超震撼，座椅會(huì)震動(dòng)的一個(gè)IMAX，看一部如同Tron一樣的電影，是多么的感嘆。
大概他們永遠(yuǎn)也無(wú)法理解。
有許多老片我會(huì)看，但是理由是劇情，導(dǎo)演和演員。而過(guò)去的視覺(jué)片，我想我大概不會(huì)去看。因?yàn)楝F(xiàn)在技術(shù)日新月異，我們現(xiàn)在看的到的視覺(jué)特效已經(jīng)和以前不可同日而語(yǔ)了。
我沒(méi)有看過(guò)Tron的第一部。這一部我看完后激動(dòng)不已，走出電影院覺(jué)得現(xiàn)實(shí)這個(gè)世界把我吸了回來(lái)，我想回到剛才的那個(gè)世界里去。
我聽(tīng)說(shuō)Tron只花了3億，之所以是說(shuō)“只花了3億”，是和Avatar比。
Avatar的視覺(jué)效果我認(rèn)為未必能和Tron一教高下。
但是Tron在其它方面，比Avatar做的好。
于是乎，我想，像這樣的視覺(jué)大片從5億到3億，將來(lái)會(huì)有人做出這樣的片子用2億，1億不到。有一天技術(shù)突破，大家可以在家做出這種東西。就好比你現(xiàn)在拿個(gè)Macbook Pro用Final Cut和After effect可以輕松做出比年輕時(shí)克林特伊斯特伍德的西部片更絢麗的效果一樣。
到了那一天，Tron就什么都不是了。劇情一般般，視覺(jué)特效····恩，也許那個(gè)時(shí)代很牛逼吧。
到了那一天，也許我們自己都不記得當(dāng)年我們看這片什么感覺(jué)了。
—————————————————————— 2
這個(gè)片是個(gè)視覺(jué)片
所謂視覺(jué)片就是給你帶來(lái)視覺(jué)震撼的片子。
你如果下載一個(gè)看，你不會(huì)被震撼到
你隨便選個(gè)小影院，你也許不會(huì)被震撼到。
我剛看完此片，在一個(gè)非常大的影院里，我不知道是被影院震撼了還是被此片震撼了。我能說(shuō)的是，對(duì)于在哪里看這個(gè)片子一定要慎重，我雖然沒(méi)看別的版本的，但是我可以想象你拿一個(gè)Iphone看個(gè)MPEG，這個(gè)片子會(huì)有多無(wú)聊。
但是我重申，這個(gè)是個(gè)視覺(jué)片，不是文藝片，不是藝術(shù)電影也不是靠劇情吃飯的。
倘若有人寫(xiě)影評(píng)說(shuō)，啊，這種片子啊，就是視覺(jué)效果好了，畫(huà)面震撼了。劇情狗屁沒(méi)有，帥哥美女就那樣。
Well，你要文藝你要藝術(shù)，我在另外一個(gè)小眾藝術(shù)電影院工作的，我可以列出一堆文藝片讓你去看。電影是一個(gè)娛樂(lè)，不是拿來(lái)彰顯品位的。
你如果下載此片看了然后說(shuō)它缺乏陶冶情操的價(jià)值。
You are correct
我不跟你爭(zhēng)
這個(gè)片子就是這樣的，畫(huà)面一流，震撼力強(qiáng)，劇情可以忽略
不過(guò)我要提的是，真要拿Avatar跟此片比，我認(rèn)為T(mén)ron強(qiáng)過(guò)Avatar許多。
只因?yàn)椋阂魳?lè)。
此片的原聲被一個(gè)哥們吹捧了很久，我都懶的去聽(tīng)，今天去影院一感受
我操，我想以后打工時(shí)終于不用聽(tīng)天使愛(ài)美麗了，改聽(tīng)這個(gè)。
Avatar從劇情，畫(huà)面，和音樂(lè)來(lái)講，我給1分，10分，1分
這個(gè)片子我就給1分，10分，11分。
Tron讓我覺(jué)悟到，原來(lái)音樂(lè)對(duì)一個(gè)片子的影響這么大。
____________________________________ 3
劇透
一個(gè)老頭是個(gè)搞游戲的大亨
然后消失了
富二代開(kāi)始搗亂，用來(lái)體現(xiàn)他個(gè)人的放蕩不羈的個(gè)性
以及對(duì)于電子器材，摩托車(chē)的非凡技術(shù)。
一個(gè)老爸的朋友，告訴他你爸爸給BP機(jī)發(fā)了消息
然后就是
男主角在一臺(tái)老游戲機(jī)后面發(fā)現(xiàn)爸爸的一個(gè)古董大型IPAD似的Device
擺弄幾下后男主角進(jìn)入了一個(gè)虛擬的世界
男主角就我要我要找我爸爸，去到哪里也要找我爸爸
我的好爸爸沒(méi)找到，我一見(jiàn)到他就勸他回家！
一開(kāi)始被一群超Hot白衣Bitches更衣
首先是被一群超Hot白衣Bitches更衣。
打來(lái)打去后見(jiàn)到假的爸爸
然后打來(lái)打去飆車(chē)來(lái)飆車(chē)去
被美女救了，見(jiàn)到真爸爸
知道了事實(shí)，爸爸被困住了
然后爸爸說(shuō)，我們沒(méi)戲了，我們真的完蛋了
兒子說(shuō)，不會(huì)，我們有戲的
然后兒子單干
出事了
然后爸爸和美女救了他
結(jié)果出更大的事情了
然后兒子把事情解決了
Boss1和Boss2要亡命一蹬腿阻止男主角和他爸爸以及美女這個(gè)三人組
最后時(shí)刻，Boss2也就是Tron，忽然覺(jué)醒，幫助了三人組
三人組就要解決問(wèn)題了，結(jié)果大Boss前來(lái)阻止他們
于是爸爸犧牲自我，讓美女和男主逃離了這個(gè)世界。
男主回到現(xiàn)實(shí)，當(dāng)然，號(hào)稱收到BP短信的老爸好友也來(lái)這里了
男主角覺(jué)醒說(shuō)，老子以后不鬧了，我要take over整個(gè)公司
然后跨上摩托，美女來(lái)了，兩個(gè)人在告訴公路上沐浴在日出的晨光之中。
故事的內(nèi)容就是我是富二代，我爸爸是那個(gè)啥
不管我爸爸是那個(gè)啥了
他犧牲自己，給我找了個(gè)完美的，萬(wàn)能的，強(qiáng)壯可主外可主內(nèi)的，人類(lèi)救星改變世界的，單純的性感的漂亮老婆，這爸爸太偉大了。
這個(gè)片子可以改名叫：偉大的父愛(ài)。
或者叫：我搞我爸爸玩剩下的。
—————————————————— 4
女主角似乎扮相有點(diǎn)像Mirror‘s edge里那個(gè)Asian女主角一樣，整體上看，此女似乎有點(diǎn)往東方人的方向去扮相。實(shí)際上看采訪，她是一個(gè)很漂亮的白人blonde。
男主角長(zhǎng)的就那樣
片子里只露了一個(gè)臉的公司里的軟件工程師好像是Inception里的富二代。
而Jeff Bridges太酷了，一個(gè)人演兩個(gè)角色肯定很過(guò)癮，在電影里玩了把返老還童。
為了遮他的身材，片子里他總是穿個(gè)大袍子。
我看的時(shí)候聽(tīng)見(jiàn)旁邊的一個(gè)白人小青年說(shuō)：he's a JEDI!!!!
確實(shí)，我認(rèn)為如果Jeff能在死前演一次超老版的歐比旺就好了
看了以眼殺人里的他，我發(fā)現(xiàn)我確實(shí)很喜歡這老爺子
看了Crazy Heart，我發(fā)現(xiàn)他確實(shí)配的上奧斯卡最佳男主角之稱
但是那片子不咋地。
看了這片子，我正式成他的粉絲，他氣場(chǎng)實(shí)在是足。
一個(gè)他一個(gè)Bill nighy
算是我最喜歡的爺爺級(jí)人物了。
——————————————————————— 5
最后一個(gè)疑惑
Jeff最早露面的時(shí)候跪在一個(gè)墊子上下體頂著一個(gè)豎起來(lái)的枕頭狀的東西？
后來(lái)Clue（是這么拼寫(xiě)吧）來(lái)那里的時(shí)候還專門(mén)拉了一下那個(gè)枕頭····
誰(shuí)告訴我他在那里干什么?。?br>
日枕頭？自慰？
Consider this is the last warning and you are officially warned!
我記得05年我還在讀大學(xué)的時(shí)候
曾經(jīng)給一個(gè)買(mǎi)了人生中第一臺(tái)電腦的哥們介紹電腦游戲
從90年代初的UFO，仙劍，殖民計(jì)劃，三國(guó)英杰傳，毀滅公爵一直介紹到了星際爭(zhēng)霸橫掃千軍KKND2。他全部是看了一眼就刪除了。
他說(shuō)，這畫(huà)面太爛。
我說(shuō)，你要考慮到當(dāng)年的技術(shù)和硬件水平，例如UFO，容量只有一張軟盤(pán)，1.44mb，能做到如此已經(jīng)不錯(cuò)了。
他只是搖搖頭，他說(shuō)，也許這些游戲有內(nèi)涵，但是，現(xiàn)在不是1990年不是1991年是2005年，我有一臺(tái)2005年的超級(jí)電腦。
我要看看這個(gè)時(shí)代的電腦能給我?guī)?lái)什么震。
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50年后，也許電影都是直接project在你腦子里，你不需要屏幕了。屏幕都是古董。
50年后，我已經(jīng)老的快死了，我是否可以讓孫子明白，在我像他們那么大的時(shí)候，我們?cè)谝粋€(gè)N層樓那么高的電影院看著超大屏幕，聲音效果超震撼，座椅會(huì)震動(dòng)的一個(gè)IMAX，看一部如同Tron一樣的電影，是多么的感嘆。
大概他們永遠(yuǎn)也無(wú)法理解。
有許多老片我會(huì)看，但是理由是劇情，導(dǎo)演和演員。而過(guò)去的視覺(jué)片，我想我大概不會(huì)去看。因?yàn)楝F(xiàn)在技術(shù)日新月異，我們現(xiàn)在看的到的視覺(jué)特效已經(jīng)和以前不可同日而語(yǔ)了。
我沒(méi)有看過(guò)Tron的第一部。這一部我看完后激動(dòng)不已，走出電影院覺(jué)得現(xiàn)實(shí)這個(gè)世界把我吸了回來(lái)，我想回到剛才的那個(gè)世界里去。
我聽(tīng)說(shuō)Tron只花了3億，之所以是說(shuō)“只花了3億”，是和Avatar比。
Avatar的視覺(jué)效果我認(rèn)為未必能和Tron一教高下。
但是Tron在其它方面，比Avatar做的好。
于是乎，我想，像這樣的視覺(jué)大片從5億到3億，將來(lái)會(huì)有人做出這樣的片子用2億，1億不到。有一天技術(shù)突破，大家可以在家做出這種東西。就好比你現(xiàn)在拿個(gè)Macbook Pro用Final Cut和After effect可以輕松做出比年輕時(shí)克林特伊斯特伍德的西部片更絢麗的效果一樣。
到了那一天，Tron就什么都不是了。劇情一般般，視覺(jué)特效····恩，也許那個(gè)時(shí)代很牛逼吧。
到了那一天，也許我們自己都不記得當(dāng)年我們看這片什么感覺(jué)了。
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這個(gè)片是個(gè)視覺(jué)片
所謂視覺(jué)片就是給你帶來(lái)視覺(jué)震撼的片子。
你如果下載一個(gè)看，你不會(huì)被震撼到
你隨便選個(gè)小影院，你也許不會(huì)被震撼到。
我剛看完此片，在一個(gè)非常大的影院里，我不知道是被影院震撼了還是被此片震撼了。我能說(shuō)的是，對(duì)于在哪里看這個(gè)片子一定要慎重，我雖然沒(méi)看別的版本的，但是我可以想象你拿一個(gè)Iphone看個(gè)MPEG，這個(gè)片子會(huì)有多無(wú)聊。
但是我重申，這個(gè)是個(gè)視覺(jué)片，不是文藝片，不是藝術(shù)電影也不是靠劇情吃飯的。
倘若有人寫(xiě)影評(píng)說(shuō)，啊，這種片子啊，就是視覺(jué)效果好了，畫(huà)面震撼了。劇情狗屁沒(méi)有，帥哥美女就那樣。
Well，你要文藝你要藝術(shù)，我在另外一個(gè)小眾藝術(shù)電影院工作的，我可以列出一堆文藝片讓你去看。電影是一個(gè)娛樂(lè)，不是拿來(lái)彰顯品位的。
你如果下載此片看了然后說(shuō)它缺乏陶冶情操的價(jià)值。
You are correct
我不跟你爭(zhēng)
這個(gè)片子就是這樣的，畫(huà)面一流，震撼力強(qiáng)，劇情可以忽略
不過(guò)我要提的是，真要拿Avatar跟此片比，我認(rèn)為T(mén)ron強(qiáng)過(guò)Avatar許多。
只因?yàn)椋阂魳?lè)。
此片的原聲被一個(gè)哥們吹捧了很久，我都懶的去聽(tīng)，今天去影院一感受
我操，我想以后打工時(shí)終于不用聽(tīng)天使愛(ài)美麗了，改聽(tīng)這個(gè)。
Avatar從劇情，畫(huà)面，和音樂(lè)來(lái)講，我給1分，10分，1分
這個(gè)片子我就給1分，10分，11分。
Tron讓我覺(jué)悟到，原來(lái)音樂(lè)對(duì)一個(gè)片子的影響這么大。
____________________________________ 3
劇透
一個(gè)老頭是個(gè)搞游戲的大亨
然后消失了
富二代開(kāi)始搗亂，用來(lái)體現(xiàn)他個(gè)人的放蕩不羈的個(gè)性
以及對(duì)于電子器材，摩托車(chē)的非凡技術(shù)。
一個(gè)老爸的朋友，告訴他你爸爸給BP機(jī)發(fā)了消息
然后就是
男主角在一臺(tái)老游戲機(jī)后面發(fā)現(xiàn)爸爸的一個(gè)古董大型IPAD似的Device
擺弄幾下后男主角進(jìn)入了一個(gè)虛擬的世界
男主角就我要我要找我爸爸，去到哪里也要找我爸爸
我的好爸爸沒(méi)找到，我一見(jiàn)到他就勸他回家！
一開(kāi)始被一群超Hot白衣Bitches更衣
首先是被一群超Hot白衣Bitches更衣。
打來(lái)打去后見(jiàn)到假的爸爸
然后打來(lái)打去飆車(chē)來(lái)飆車(chē)去
被美女救了，見(jiàn)到真爸爸
知道了事實(shí)，爸爸被困住了
然后爸爸說(shuō)，我們沒(méi)戲了，我們真的完蛋了
兒子說(shuō)，不會(huì)，我們有戲的
然后兒子單干
出事了
然后爸爸和美女救了他
結(jié)果出更大的事情了
然后兒子把事情解決了
Boss1和Boss2要亡命一蹬腿阻止男主角和他爸爸以及美女這個(gè)三人組
最后時(shí)刻，Boss2也就是Tron，忽然覺(jué)醒，幫助了三人組
三人組就要解決問(wèn)題了，結(jié)果大Boss前來(lái)阻止他們
于是爸爸犧牲自我，讓美女和男主逃離了這個(gè)世界。
男主回到現(xiàn)實(shí)，當(dāng)然，號(hào)稱收到BP短信的老爸好友也來(lái)這里了
男主角覺(jué)醒說(shuō)，老子以后不鬧了，我要take over整個(gè)公司
然后跨上摩托，美女來(lái)了，兩個(gè)人在告訴公路上沐浴在日出的晨光之中。
故事的內(nèi)容就是我是富二代，我爸爸是那個(gè)啥
不管我爸爸是那個(gè)啥了
他犧牲自己，給我找了個(gè)完美的，萬(wàn)能的，強(qiáng)壯可主外可主內(nèi)的，人類(lèi)救星改變世界的，單純的性感的漂亮老婆，這爸爸太偉大了。
這個(gè)片子可以改名叫：偉大的父愛(ài)。
或者叫：我搞我爸爸玩剩下的。
—————————————————— 4
女主角似乎扮相有點(diǎn)像Mirror‘s edge里那個(gè)Asian女主角一樣，整體上看，此女似乎有點(diǎn)往東方人的方向去扮相。實(shí)際上看采訪，她是一個(gè)很漂亮的白人blonde。
男主角長(zhǎng)的就那樣
片子里只露了一個(gè)臉的公司里的軟件工程師好像是Inception里的富二代。
而Jeff Bridges太酷了，一個(gè)人演兩個(gè)角色肯定很過(guò)癮，在電影里玩了把返老還童。
為了遮他的身材，片子里他總是穿個(gè)大袍子。
我看的時(shí)候聽(tīng)見(jiàn)旁邊的一個(gè)白人小青年說(shuō)：he's a JEDI!!!!
確實(shí)，我認(rèn)為如果Jeff能在死前演一次超老版的歐比旺就好了
看了以眼殺人里的他，我發(fā)現(xiàn)我確實(shí)很喜歡這老爺子
看了Crazy Heart，我發(fā)現(xiàn)他確實(shí)配的上奧斯卡最佳男主角之稱
但是那片子不咋地。
看了這片子，我正式成他的粉絲，他氣場(chǎng)實(shí)在是足。
一個(gè)他一個(gè)Bill nighy
算是我最喜歡的爺爺級(jí)人物了。
——————————————————————— 5
最后一個(gè)疑惑
Jeff最早露面的時(shí)候跪在一個(gè)墊子上下體頂著一個(gè)豎起來(lái)的枕頭狀的東西？
后來(lái)Clue（是這么拼寫(xiě)吧）來(lái)那里的時(shí)候還專門(mén)拉了一下那個(gè)枕頭····
誰(shuí)告訴我他在那里干什么?。?br>
日枕頭？自慰？
6 ) 2B太多
為什么有那么多2B的偽文藝青年給低分？多好的電影，這個(gè)是好萊塢的精髓，商業(yè)片就是為了吸引人的眼球，迎合觀眾的口味，這個(gè)電影就很好，視覺(jué)，音效，情節(jié)什么的。。?？苹闷皇怯脕?lái)矯情裝逼的，偽文藝速度退散，看了別違心的打低分。over
奔著硬科幻去的，結(jié)果科學(xué)技術(shù)和理論方面上的東西卻是相當(dāng)?shù)钠＼?，都快成一部無(wú)腦科幻片。動(dòng)作場(chǎng)面相當(dāng)震撼，劇情顯得過(guò)于薄弱，特別是對(duì)于那些有考據(jù)癖的高智商人士，觀影的硬科幻的技術(shù)分析肯定是樂(lè)趣很少。等著01-11日去電影院在看一遍了！★★★
我是你爸！
特效蠻好看的，尤其是摩托競(jìng)速的時(shí)候
這部電影的3D效果是繼阿凡達(dá)之后的另一巔峰。是男人就一定要看
有創(chuàng)意無(wú)劇情的片就叫雞肋
不為什么就為了不讓文藝青年控制這
不過(guò)就是CG技術(shù)好一些，創(chuàng)意還不夠。
這個(gè)電影主題就是：晚上偷偷跑出去打電子游戲，遇到了老爸，打贏后報(bào)一個(gè)美女回家。
完全靠視覺(jué)效果撐起來(lái)的片子。如果不看IMAX+3D，這片兒基本就白看了……
3D效果非常棒，音效和原聲也很cool，超出預(yù)料的好，只是在劇情張力上可以下點(diǎn)功夫，可以再勁一點(diǎn)。
28周年啊，沒(méi)看過(guò)82年的款就看不懂劇情了，子彈沒(méi)有tron飛，事實(shí)證明這類(lèi)電影也只能到Imax去看，不然就太弱了，不喜歡daftpunk和cyberpunk的人還是不要看了，等了一年還是激動(dòng)?。?/p>
當(dāng)我們把生活的主動(dòng)權(quán)一點(diǎn)點(diǎn)的交給科學(xué)和理性的時(shí)候，我們是否注意到生活也在變得單調(diào)和同質(zhì)化。內(nèi)涵不錯(cuò)，片子表達(dá)不夠深刻。此外，故事著實(shí)太普通了，再有意思的表達(dá)也無(wú)法彌補(bǔ)這一切。
茲茲茲茲茲茲茲 啾啾啾啾啾啾啾 動(dòng)作場(chǎng)面BONG BONG BONG 對(duì)白場(chǎng)景呼 呼 呼
偽3D高成本MV，回家滿腦子亮條條！
3D效果一般，最佳體驗(yàn)在IMAX——媲美《阿凡達(dá)》的電子美景，配上《盜夢(mèng)空間》的咣咣音樂(lè)，幾分《星際迷航》的相似劇情，再加上凱瑟琳·澤塔-瓊斯附體的女主，差不多就構(gòu)成了這部瘋狂的“燈管大戰(zhàn)”。
3D!!!!IMAX!!!還是掩蓋不了爛片的本質(zhì)，男主角笑起來(lái)像哭一樣，哭起來(lái)像笑一樣。
就特效好看
耶穌去找他老子卻發(fā)現(xiàn)他老子的世界被一種生物侵占并破壞的故事。 續(xù)集就叫 我的女友是機(jī)器人
科幻電影真不是獸獸的菜，還是跟家聽(tīng)原聲吧~
后悔沒(méi)去影院看了= =、視效絕對(duì)是近年科幻片最屌沒(méi)有第二