給五星好評(píng)，主要是它的確超出了我之前的預(yù)期，是一部值得一看的科幻片。

其實(shí)追過雷導(dǎo)《異形》以及《普羅米修斯》系列的都知道，這些科幻電影出產(chǎn)過不少經(jīng)典形象，而鐵血戰(zhàn)士就是其中之一。

異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士 (2004)

7.0

2004 / 美國(guó) 德國(guó) 捷克 英國(guó) / 動(dòng)作 科幻 驚悚 / 保羅·安德森 / 桑娜·萊瑟 雷歐·波瓦

追本溯源，也是最經(jīng)典的一部

其實(shí)在電影上映時(shí)，我就看過微博的宣傳，但是我固執(zhí)地認(rèn)為，一群原始人和鐵血戰(zhàn)士能擦出個(gè)毛線火花，不過看完之后，我覺得自己還是太單純了。

連《鐵血戰(zhàn)士》這樣的硬漢片，也死嗑政治正確了，好煩

豆瓣網(wǎng)友其實(shí)已經(jīng)對(duì)這部電影進(jìn)行了詳細(xì)且全面的解讀，在這里我就不多做贅述，主要談一談我對(duì)于這個(gè)形象和電影本身的看法吧。

在我的認(rèn)知里，我認(rèn)為更高等的鐵血戰(zhàn)士，應(yīng)該是發(fā)展到了某種瓶頸，就像是修仙修到了最高級(jí)，實(shí)在不知道干啥好了，就開始給自己找刺激。

它們找刺激的方式非常人性化，那就是狩獵，通過研究各個(gè)星球最強(qiáng)的捕獵者，以突破進(jìn)化的瓶頸，提升自己的戰(zhàn)斗力。

不過一部電影，尤其是科幻電影，怎樣稱得上牛逼，就是你想的不能是觀眾想到的，大家都能猜出來(lái)的就沒啥意思了。尤其是整部電影，充斥著人類本位主義，你覺得外星人自大輕敵，實(shí)際上根本不是這么回事兒。

該片非常精彩，超出預(yù)期，比前幾年出的新鐵血好看的多，但是為了配合劇情，鐵血被強(qiáng)行削弱，這部鐵血沒有裝備怕是會(huì)被印第安哥哥單殺吧，與哥哥單挑見對(duì)方靈活能打可能干不過立馬切換隱身模式玩背刺，四五個(gè)白人用鳥槍逼的這家伙動(dòng)用炸彈這個(gè)最后殺招，打個(gè)狼還用長(zhǎng)刀助陣，施瓦辛格版鐵血能躲過各種特種兵陷阱，這部直接腳踩捕獸夾，，最夸張的是，持械打個(gè)女人居然能自己切掉自己整條手臂，。。。。。這打架基本功傳出去怕是會(huì)成為整個(gè)鐵血界的笑柄，為數(shù)不多的高光時(shí)刻就是徒手單挑大棕熊，挺舉幾千斤重的熊尸，為鐵血家族掙回點(diǎn)顏面。

話說(shuō)里頭印第安哥哥是真的帥，戰(zhàn)斗力爆表，有膽識(shí)，愛護(hù)妹妹，認(rèn)真負(fù)責(zé)，有他在，感覺就很安心踏實(shí)值得信任，要不是鐵血玩陰的，指不定鹿死誰(shuí)手。

首先這部電影是迪斯尼授意直接放福斯流媒hulu，而不是走院線。這不是電影本身的問題，而是發(fā)行策略的問題。因?yàn)槭紫冗@部電影沒有出名的演員作為主演，第二2018版的糟糕口碑已經(jīng)把這個(gè)ip的價(jià)值消耗殆盡，第三電影投資較少在實(shí)質(zhì)內(nèi)容上難以符合大規(guī)模商業(yè)宣傳。 所以走流媒是個(gè)最好的路線，結(jié)果就是電影憑借優(yōu)秀的質(zhì)量贏得了影評(píng)人以及觀眾的口碑。 僅有的幾個(gè)差評(píng)也只說(shuō)電影刻意的疊buff。 下面是正題:喜歡鐵血這個(gè)ip的觀眾都希望電影能繼續(xù)出，但都跟2018版的質(zhì)量似的，大家也肯定不愿意。有人說(shuō)電影疊了很多buff，首先你要知道電影的投資方是誰(shuí)是迪老鼠。。那是疊buff老手了。再考慮一下這部電影的投資，可能也就2000萬(wàn)刀，這連好萊塢一線明星的片酬都不夠。在僅有的預(yù)算內(nèi)把動(dòng)作編排，配樂，攝影都完成的如此優(yōu)秀難道不足以說(shuō)明導(dǎo)演的厲害嗎？ 北美高分也是因?yàn)檫@個(gè)，這電影已經(jīng)把冷兵器近戰(zhàn)玩出花了！ 女主用匕首飛斧單殺5個(gè)法國(guó)大胡子那段非常爽。 最后我想說(shuō)，這部電影續(xù)集已經(jīng)板上釘釘了，優(yōu)秀的質(zhì)量與口碑，續(xù)集肯定會(huì)加大投資，導(dǎo)演也很大程度上會(huì)回歸。 這難道不是好事嗎？ 除了劇情以外的東西某些人是一點(diǎn)也看不到是吧？ 還有鐵血和異形一樣永遠(yuǎn)都是電影主題里用來(lái)襯托人類的角色，人類才是主角，第一部如此，未來(lái)也是如此。 別拿avp說(shuō)事，這個(gè)聯(lián)動(dòng)現(xiàn)在老雷（異形）和鐵血那邊都不認(rèn)。 它在87年創(chuàng)造出來(lái)的時(shí)候就是十三號(hào)星期五的杰森與月光光心慌慌人皮臉的換皮結(jié)合產(chǎn)物。 是一種肌肉男風(fēng)格下的產(chǎn)物。 本身并沒有什么所謂的深度。 它的成功就在于創(chuàng)新了b級(jí)血漿片的套路，以及成功的塑造了這一外星怪獸。 我最喜歡的哥斯拉14版，怪獸之王，大戰(zhàn)金剛我全都imax看了3遍。新作也已經(jīng)開始拍攝，東寶和傳奇又續(xù)約了（有錢不賺是傻子） 我想說(shuō)的是鐵血的ip影響力與價(jià)值跟哥斯拉比起來(lái)弱爆了，但從這部獵物來(lái)看，續(xù)集板上釘釘，難道這不是應(yīng)該高興的事嗎？ 你不列顛勞拉都能單殺不死軍團(tuán)，我科曼奇勞拉單殺鐵血也沒什么問題。

【概覽：絕地求生與掘地求生】 誕生在80年代后期的《鐵血戰(zhàn)士》，和另外兩部科幻恐怖經(jīng)典《異形》《終結(jié)者》一樣，有著黃金期剛剛過去的砍殺電影的諸多影子；無(wú)法用常規(guī)方法解決的完美殺手，脫離了道德審判和宗教式懲罰的意味，換上了隨著（實(shí)體）特效進(jìn)步而煥發(fā)新生的科幻外衣，也走向了不可知論和宇宙恐怖的全新深淵。

在雷德利·斯科特沉迷創(chuàng)世神話之前， “雷普莉編年史”越來(lái)越畸形地凹到了第四部；未來(lái)戰(zhàn)士在詹姆斯·卡梅隆撂挑子之后，也屢敗屢戰(zhàn)地認(rèn)為大的就是好。相比之下，誕生于洛奇段子的《鐵血戰(zhàn)士》要更慘一些，《鐵血戰(zhàn)士2》的票房失敗直接影響了幾十年里后續(xù)作品的開發(fā)和迭代。

這一品牌的失敗并不是完全是因?yàn)樯虡I(yè)因素：它的核心傳說(shuō)并不如競(jìng)品那樣有著更好的拓展性。異形和終結(jié)者有著更宏大的、可供探索的背景故事，這些要素超越了其作為冷血?dú)⑹值男蜗?，也能夠支持IP長(zhǎng)遠(yuǎn)地走下去（盡管續(xù)集們都在從人身上下文章）；相反地，鐵血戰(zhàn)士并沒有（也并不需要）這樣的探索空間，從創(chuàng)作角度上，它不過是人類自身原始本能的投射，不需要多么復(fù)雜的身份與動(dòng)機(jī)，它的敘事核心始終在于被狩獵的對(duì)象（們）如何從不可能的攻擊中幸存下來(lái)（盡管續(xù)集們都在試圖將“怪物”人性化）。

在電影類型之間反復(fù)橫跳并不是個(gè)好主意——世界上只有一個(gè)詹姆斯·卡梅隆，能成功地把兩部恐怖片續(xù)集變成動(dòng)作大片——但歷代創(chuàng)作者們?cè)谥厥觥惰F血戰(zhàn)士》故事時(shí)作出的嘗試值得鼓勵(lì)。在正典之中，《鐵血戰(zhàn)士2》的都市傳說(shuō)有著罕見的獨(dú)特氣質(zhì)，甚至還承擔(dān)了社會(huì)評(píng)論的功能；羅伯特·羅得里格茲的2010版地突破了傳統(tǒng)故事模板的物理限制，多元化的角色設(shè)定也頗為有效。

《鐵血戰(zhàn)士》始終需要避免的是通俗化和娛樂化——如2018版和noncanon的AVP系列——這大大削減了這一系列最具價(jià)值的硬核屬性。導(dǎo)演丹·特拉亨伯格顯然很清楚這一點(diǎn)：《鐵血戰(zhàn)士：獵物》和《科洛弗道10號(hào)》采取了類似的策略，將高概念科幻驚悚片的敘事空間加以縮減而非（不必要地）擴(kuò)展，故事始終集中在一小群關(guān)系緊密的角色身上，從而對(duì)戲劇元素有著更高的關(guān)注程度——而這對(duì)于一部（想要）成功的驚悚片來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。

【制作：孤島驚魂之原始?xì)⒙尽?/p>

丹·特拉亨伯格和編劇派翠克·艾森為這部續(xù)集/前傳做出的第一個(gè)重要選擇，就是將故事舞臺(tái)挪到了18世紀(jì)的科曼奇聚居區(qū)。這一變化讓非對(duì)稱對(duì)抗產(chǎn)生了一種奇妙的化學(xué)反應(yīng)；此前的對(duì)決中，人類一方只是廣義上的“獵手”，甚至多數(shù)情況下只是個(gè)“殺手”，在身份和意識(shí)層面并不總站在與鐵血戰(zhàn)士對(duì)等的地位上。

當(dāng)這一重關(guān)系發(fā)生變化時(shí)，也就就徹底改變了雙方的動(dòng)態(tài)：殺戮不再僅僅是殺戮，而是代表著隱含的交流（例如2010版中的黑幫殺手半藏）?！东C物》中科曼奇人的狩獵文化同時(shí)作為背景與動(dòng)機(jī)，以及伴隨角色成長(zhǎng)的先決條件；和鐵血戰(zhàn)士一樣，狩獵不只是取樂，而是有特殊意義和儀式感的行為。

這樣一來(lái)，雙方的相似程度讓鐵血戰(zhàn)士故事母題中的基本元素更為突出，即一個(gè)獨(dú)狼式的獵手去尋找最危險(xiǎn)的獵物，而處在絕對(duì)逆境中的獵物又該如何生存下來(lái)。這也讓鐵血戰(zhàn)士的全新形態(tài)更加順理成章，極簡(jiǎn)的骷髏面具取代了未來(lái)主義的面罩，體型也更加輕盈，強(qiáng)調(diào)速度感而非力量感，更符合終極獵人的定位。

與約翰·麥克蒂爾南的首部電影中的肌肉猛男相比，美洲原住民角色占據(jù)了絕對(duì)主導(dǎo)地位。這一變化使它與絕大多數(shù)科幻驚悚片區(qū)分開來(lái)，同時(shí)也為IP找到了全新的視角和故事來(lái)充分挖掘文化背景的潛力。在鐵血戰(zhàn)士首殺之前，電影投入了相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間去描述18世紀(jì)科曼奇聚居區(qū)的生活狀態(tài)，然后才轉(zhuǎn)向更現(xiàn)代的類型片元素。這一決定對(duì)角色的成功塑造至關(guān)重要：在驚悚/恐怖片中，最可怕的不是血漿撒的不夠多，而是觀眾無(wú)法對(duì)主角產(chǎn)生共情。三百年前的設(shè)定也很好地回避了當(dāng)下電影對(duì)現(xiàn)代文化帶有毒性的癡迷和改造欲望，能夠以更客觀地角度去觀察傳統(tǒng)家庭和性別定位，從而讓角色弧光更加自然。

值得一提的是，《獵物》的剪輯，構(gòu)圖和光線的使用都非常出色。攝影師杰夫·卡特為本片帶來(lái)了一種絕佳的美感，靜態(tài)時(shí)的自然主義風(fēng)格極好地渲染了敘事時(shí)空的真實(shí)感，而動(dòng)態(tài)時(shí)也避免了后《諜影重重》時(shí)期動(dòng)作片最常見的弊病——混亂到無(wú)厘頭的快速剪輯。這讓《獵物》的鏡頭語(yǔ)言有了同類電影中少見的人文史詩(shī)感，展現(xiàn)和強(qiáng)調(diào)人與（不可違抗的）自然之間無(wú)法避免的命運(yùn)之爭(zhēng)。

【表現(xiàn)：擊敗格利亞的大衛(wèi)蒂亞】

《獵物》的成熟在很大程度上要?dú)w功于女主角安伯·明迪桑德自然而不做作的表演。年僅25歲年輕女演員有著非常豐滿的履歷，能夠輕松地在脆弱和自信之間轉(zhuǎn)換。她塑造的納魯這一形象與初代《異形》中的雷普莉有著極大的相似之處，二人都很堅(jiān)強(qiáng)、敏感、精明，經(jīng)歷了從 “被拒絕和被低估”到“最后生還者”的自證，以智慧和技巧，而非蠻力戰(zhàn)勝了不可能的對(duì)手。

與當(dāng)下的“女性動(dòng)作電影”橫向?qū)Ρ?，《獵物》對(duì)納魯?shù)目坍嬶@得更加成功。她并不是個(gè)萬(wàn)能的機(jī)械降神和瑪麗蘇，不是打破性別范式的彌賽亞，不是《瘋狂麥克斯4》《極寒之城》《永生守衛(wèi)》的查理茲·塞隆，不是新版《霹靂嬌娃》或者《355》式的痛打壯男的十項(xiàng)全能，她會(huì)因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)不足被打到兩眼一黑，也會(huì)被沼澤困住險(xiǎn)些喪命?！东C物》罕見而又理所當(dāng)然地利用了女性角色的優(yōu)勢(shì)，也大方接受了女性角色的劣勢(shì)。

納魯在叢林中奔跑、跳躍、滑行、沖刺、擲斧、射箭，并最終從一個(gè)青澀的學(xué)徒變成變成一個(gè)真正的獵人；《獵物》將整個(gè)成長(zhǎng)的過程交付給了觀眾，從而極大地增強(qiáng)了敘事的可信度。為了適應(yīng)當(dāng)代觀眾的口味，電影中依然有不少后《疾速追殺》時(shí)代的動(dòng)作戲特征，節(jié)奏快而有力，弓箭、斧頭和其他“原始”武器的動(dòng)作編排痕跡也很明顯。盡管如此，這也依然符合納魯?shù)男蜗?、身份，以及她所身處的環(huán)境。

納魯?shù)某砷L(zhǎng)來(lái)自一顆永不滿足的決心，在于不讓別人決定自己命運(yùn)，哪怕對(duì)方是絕對(duì)力量的物理化體現(xiàn)。對(duì)她來(lái)說(shuō)，與鐵血戰(zhàn)士的戰(zhàn)斗不僅僅意味著生存，也意味著地位的確立和自我價(jià)值的證明。在這一時(shí)刻，鐵血戰(zhàn)士和美洲原住民的民間傳說(shuō)融為了一體，真實(shí)地成為了具有絕對(duì)力量的雷鳥。在許多層面，她和鐵血戰(zhàn)士之間的相似程度要?jiǎng)龠^系列中的任何主要角色（甚至包括阿諾德·施瓦辛格）。而這也是整個(gè)好萊塢行業(yè)自省所帶來(lái)的最好果實(shí)，讓全少數(shù)族裔出演的主流電影成為可能。

【總結(jié)：Woke is not bad. Bad is bad.】

作為整個(gè)《鐵血戰(zhàn)士》系列中（很可能是）最好的續(xù)集，《獵物》明確地知道它想要成為什么。在某一時(shí)刻，導(dǎo)演丹·特拉亨伯格甚至想要在宣傳中完全回避“鐵血戰(zhàn)士”的元素——這從首支預(yù)告中也依稀可見——這體現(xiàn)出了相當(dāng)?shù)淖孕拧?/p>

《獵物》捕捉到了《鐵血戰(zhàn)士》的核心概念，而不是簡(jiǎn)單地翻拍。通過回到原點(diǎn)，電影為故事母版找到了一個(gè)全新而又充滿創(chuàng)意的敘事框架中。在不破壞未來(lái)拓展性的基礎(chǔ)上，《獵物》打開了全新的思路，也走上了一條《終結(jié)者》不敢走，而《異形》沒走好的道路。

這集挖了個(gè)小坑，女主得到了那把槍，1715，那把槍女主給了他們的部落酋長(zhǎng)。

我沒記錯(cuò)的話，在第二集時(shí)（應(yīng)該是1990年那部），最后被鐵血戰(zhàn)士長(zhǎng)老送給了黑人警長(zhǎng)了。那么問題來(lái)了，這把槍，是怎么從印第安酋長(zhǎng)手里到鐵血戰(zhàn)士手上去了？

另外有點(diǎn)遺憾的是，最后怎么母艦沒來(lái)給失敗的鐵血小弟收尸？我本想看看，鐵血戰(zhàn)士長(zhǎng)老會(huì)贈(zèng)送女主什么禮物……

補(bǔ)充下，老外倒是在一些細(xì)節(jié)上把殖民者的細(xì)節(jié)刻畫的不錯(cuò)，比如屠殺美洲水牛只要皮，符合實(shí)際歷史

本作的鐵血戰(zhàn)士，真沒啥尿點(diǎn)，不是印第安人強(qiáng)，因?yàn)檫@個(gè)鐵血戰(zhàn)士應(yīng)該是史上最年輕（弱雞）的，完全沒有熱兵器，身上基本也沒啥裝甲，戰(zhàn)斗技巧拙劣。按照設(shè)定這個(gè)貨色應(yīng)該是剛剛參加完成年禮就被送到地球來(lái)狩獵的，身上一個(gè)戰(zhàn)利品都沒有，掛個(gè)狼頭骨就興奮的不要不要的。而且按照膚色來(lái)看，也不是什么大氏族出來(lái)的。這個(gè)鐵血戰(zhàn)士甚至不是一名真正的“hunter”，他還沒有與異形戰(zhàn)斗過。所以說(shuō)這部電影其實(shí)就是一個(gè)新手獵人讓獵物反殺的故事，毫無(wú)尿點(diǎn)。

鐵血氏族的裝備都是按照狩獵了多少獵物的頭骨，大小進(jìn)行兌換的，比如初代的鐵血獵人裝備就較這部電影的好了很多，有熱武器，裝甲覆蓋也多了不少。又或者AW2里的獨(dú)狼，掛了一墻的頭骨和武器，來(lái)證明自己的強(qiáng)大和狩獵的經(jīng)驗(yàn)。

鐵血戰(zhàn)士系列作品伴隨著人類發(fā)展的時(shí)間線，每個(gè)人類的時(shí)間節(jié)點(diǎn)都有鐵血戰(zhàn)士的身影，數(shù)千年的歲月里，無(wú)數(shù)次的造訪了地地球。孜孜不倦的進(jìn)行這狩獵，在他們的眼里地球也不過是個(gè)稍微“高級(jí)點(diǎn)”的獵場(chǎng)罷了。