我覺得是人都有忍耐心，女主竟然能忍受小孩這么久，也是服了，這么尖叫要是放在中國，我不打的你哭不出聲，我就認你當?shù)?，哈哈哈哈，我覺得小孩是關(guān)鍵，女主太圣母，男主不回家也是因為女主太狗血，明明男女主才是現(xiàn)實社會人，她卻對一個假人這么好，還解密，拜托，我要是男主，今天天王老子來了也得把他關(guān)進車里，每天叫，自己動手自己弄吃的，不弄就餓死

最近隨便看了幾個片子，《生態(tài)箱》《環(huán)形無語》結(jié)果不知道是不是真的陷入莫比烏斯怪圈，看的我是一頭霧水。

先分享一個看了1h40min沒看出子午卯酉的一個片。

《生態(tài)箱》

一對年輕的情侶，園丁Tom，幼師Gemma，一個種樹一個育人。生計所迫，他們打算去看一處便宜的房產(chǎn)為日后結(jié)婚用。于是二人來到售樓處，在奇葩經(jīng)理Martin的引領(lǐng)下，他們驅(qū)車來到了Yonder社區(qū)，然鵝，看房期間經(jīng)理卻憑空消失，隨即察覺異樣的他們準備離開，卻在汽油用光后兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)又回到了原地，無奈之下暫住9號房，接下來的幾天，他們竭力試圖逃離這個社區(qū)，但依然未果，直到收到一個任務(wù)箱，表明養(yǎng)大箱中嬰兒便可離開，于是不得不開始了漫漫帶娃路。帶娃過程中卻發(fā)現(xiàn)此娃兒實非凡胎，行為詭譎，天賦“異稟”。隨著孩子一天天長大，Tom和Gemma也油盡燈枯，試圖尋找出路的他們，越是靠近真相，越是不明真相。

全片節(jié)奏很穩(wěn)，┗|｀O′|┛ 嗷~~

（我的意思是說敘事不急不慢，包您看得云山霧罩）

刷了僅有的幾篇豆瓣影評，對于此片還是不明就里，劇中有很多伏筆依然沒得到解釋，于是阿占找到了美國電影網(wǎng)Collider對片子導(dǎo)演Lorcan Finnegan的采訪，讀了之后豁然開朗，這里搬運來給各位老爺指點迷津。（原文為英文版，以下為個人翻譯）

題外話先說在這里，看完這篇采訪，您將不再糾結(jié)于劇中種種匪夷所思，如果不是導(dǎo)演自述，我們根本不會知道整個影片只是導(dǎo)演本身，噢不，導(dǎo)演伙同編劇，他們倆人單方面對喜鵲這一物種的公報私仇罷了。

下面上貨！

記者：首先，能請您簡述下關(guān)于本次故事的構(gòu)思來源嗎？

Finnegan: 我們08年的時候拍了一個短片《狐貍》，通過那次拍攝，我們有了一些想法，希望可以在新影片《生態(tài)箱》中進行更深刻的探討。《狐貍》的故事發(fā)生在一個鬼宅，就是08年經(jīng)濟蕭條時，愛爾蘭涌現(xiàn)的那種空置房。經(jīng)濟蕭條前，愛爾蘭經(jīng)濟正處于凱爾特之虎時期，引發(fā)了大規(guī)模的建筑熱潮。簡而言之，就是有對夫婦被困在這種廢棄住房中，鬼宅打破了他們正常的生活，后來這名年輕女子適應(yīng)了新的環(huán)境并成功逃離鬼宅。很大程度上這更像一個超自然的故事，有點像愛爾蘭民俗。

在拍攝期間，我們走訪了很多房地產(chǎn)開發(fā)商，我們?nèi)ンw驗這種又大又空的廢棄住房，感受身處其中的玄妙，這讓我們聯(lián)想到社會契約，一個一個的社區(qū)把我們和自然分隔開來，舍棄了人類真正的群居生活，這使很多人感到孤獨，仿佛被現(xiàn)實世界束縛，在社會之中掙扎，所有的這些我們當時只在短片中略有涉及，所以這次想從哲學(xué)角度，通過科幻而非超自然進行更深刻的探討。

那時，我們有很多想法，我們就在想：如果某一棟住房會像量子陷阱一樣周而復(fù)始怎么辦？現(xiàn)如今的年輕人都害怕些什么？他們是害怕有巨大翅膀的怪物還是害怕日復(fù)一日重復(fù)枯燥的生活？害怕某些錯誤的選擇會使其失去希望與夢想？亦或是害怕受騙而身陷囹圄？所以我們就創(chuàng)造了一個與故事有關(guān)的怪物，它可以代表消費者資本主義和所有的那些東西。那時，Garrett（編?。┖臀艺诳匆粋€有關(guān)歐洲杜鵑生命周期的紀錄片，它給了我們靈感創(chuàng)造出這種寄生狀態(tài)，也就是最終影片里所呈現(xiàn)的房產(chǎn)經(jīng)紀人這個反派角色或者說是這種反派物種。

奇葩房產(chǎn)中介

記者：現(xiàn)在我們來聊聊細節(jié)方面。是誰特意創(chuàng)造了Yonder這個社區(qū)？

Finnegan: 就是這些怪物他們自己。他們可以提供人們想要的東西。很明顯，人們想住好房子，可以遠離喧囂，還有足夠大的花園，寬敞的房間等等。但因為他們不是真正的人類，不懂人類的情感需求，藝術(shù)需求這些人類所特有的東西，所以他們只能提供那些看起來似乎你所需要的東西，這很像個超市，但實質(zhì)上毫無意義。在Yonder里，一切都變得微不足道。每間房都一模一樣，顏色古怪，草坪也全是假的。Yonder里所有的東西都是“人”造的，本質(zhì)上是缺乏人性的。當然，我也很希望觀眾對此能有不同的解釋，你知道，有些人總是奇思妙想（哈哈哈哈……）

以我個人之見，他們與人類是共生關(guān)系，就像布谷鳥和蘆葦鶯一樣。從世界伊始，這些怪物就和我們一起生活在地球上，也許他們在某種程度上是原始人類，并逐漸演化至今。對此，我閱讀了大量關(guān)于這方面和外星人的材料，我覺得對于外星人的定義，要取決于你認為什么才算是外星人。不是所有的外星人都來自外太空。

Yonder本身的含義就有種遠在天邊，近在眼前的意味

記者：因為劇中小男孩模仿那個他所見到的陌生人的樣子時做出的詭異舉動，我也一直在想是不是外星人，所以是什么賦予你們靈感創(chuàng)造了一個那種樣子的“人”呢？

看他的腮？脖子？

Finnegan: 他們能發(fā)出這種類似喜鵲的叫聲。那紀錄片對我們的影響貫穿了影片始終。（哈哈哈哈…）當我們提到布谷鳥的時候，會想到他們與其他鳥類分享食物，而提到喜鵲，這些黑白相間的鳥實在是令人煩得很，他們發(fā)出可怖的叫聲，尤其是一大群一起叫的時候。聽起來嘰嘰喳喳，好斗又惱人。這也是片中這些怪物交流的方式，通過喉嚨發(fā)出類似喜鵲鳴叫的怪聲，而且他們也成群結(jié)隊，數(shù)量驚人，可能有數(shù)千只那么多也可能更多（哈哈哈哈哈…）

總之是有很多，同時他們也可以操縱時間，就像愛爾蘭民間故事中的精靈那樣。在我們的第一部電影《無以名狀》中，涉及到人們在林中迷路的現(xiàn)象。時間是可以被扭曲的，所以他們可以操縱時間和空間，就像物理學(xué)中的弦論。不同的現(xiàn)實會發(fā)出不同的頻率，但他們疊加在一起，這也就是為什么他們可以令你迷失其中的緣由，就像是讓你不停的在一處繞圈。

記者：Yonder實際是在哪里呢？

千篇一律的小屋

Finnegan: Garrett和我認為Yonder和真菌的形成類似。它們可以從類似纖維的物質(zhì)中產(chǎn)生，最終變成人們想要的那種樣子。這存在著一些類似孢囊的世界，比如說在地球表面附著著這樣的孢囊，孢囊里面如同平行世界一般。如果你進入其中，無論怎么走都走不出來，因為你一旦進入這里，之前世界的規(guī)則將不再適用。

記者：所以當Gemma爬進人行道下面，是進入了另一個平行世界嗎？

人類真的會有這么扭曲的跪姿嗎？

Finnegan：是的，但她本來是進不去那里的，就像身體里進入異物，身體的本能反應(yīng)是排出這些異物。她本不能進入其他的那些房間，雖然她努力擠進去了，但又被擠出來了。所以說，當然只是我個人的觀點哈，這些房子看起來都是空的，其實大部分都住了人。社區(qū)中的這些人都分屬不同的平行世界，他們無法與他人交談，倍感孤獨，因為他們的世界一層層疊加，所以彼此看不到對方。

記者：在Gemma擠進不同的平行世界中，每一層的顏色都不同，您為什么想到要這么設(shè)計呢？

一定晃瞎您的鈦合金x眼??

Finnegan: 起初只是為了區(qū)分每一層，后來是因為他們所居住的這棟房整體都是偏綠色的布景，我想換成紅色來刺激一下觀眾的感官。事實上，如果你看綠色很長時間的話，這種顏色理論上可以減輕心理焦慮，尤其是當這種顏色突然消失時，就會產(chǎn)生很強的“毒性”。同樣，綠色也會使你的雙眼重新適應(yīng)視野里長期沒有太多紅色物質(zhì)的畫面。所以當Gemma進入紅色系的房間，下一間的綠色就會產(chǎn)生反噬作用。

記者：Tom是怎么病的？

R.I.P

Finnegan: 我覺得任何人生活在那種環(huán)境下都會生病。那里沒有真正的太陽，天空是假的，云是假的，食物也是假的。他一直在挖那些奇怪的土，在挖出的洞里呼吸，睡覺。那里并非自然界，一切都不是現(xiàn)實生活中的物質(zhì)。這里面蘊含著我們一開始就有的想法，創(chuàng)造出這個世界同時也是表達我們的一種擔憂-人類一直在向自然索取，大面積的砍伐森林，食用動物，我們想，如果有一天什么都不剩了會發(fā)生什么？在那樣的世界中我們還能否幸存？

記者：我還想問男孩在電視里看的是啥？他又從那本書里學(xué)到了什么？

分形圖

Finnegan: 電視里面是在教育他，告訴他應(yīng)該如何去做（哈哈哈哈…），同時也告訴他如何進出空間。電視上的是擴散反應(yīng)圖，其實就是分形圖，使疊加的房子看起來一模一樣。因為開發(fā)商利用分形圖，使實際上只有一丁點的地方看起來像是一個有著無數(shù)房子的大社區(qū)，從而實現(xiàn)“利益最大化”。這就是電視要傳達的內(nèi)容，同時也暴露了“怪物小孩”喜鵲一般的本性。他的衣著是黑白相間的，電視圖案也是黑白相間的，“他”不具備人類的情感，所以他認為一切也都是非黑即白的。

至于那本書，也是一種教育方式，但是是屬于更高級的層面。同樣的，在現(xiàn)實世界中，家長們只知道孩子們一整天都在看電視，上網(wǎng)，但是并不懂他們在看什么，更像是孩子世界中的“外星人”。我認為這種和影片中所描述的別無二致。

記者：9這個數(shù)字對您來說意味著什么？

9號房

Finnegan: 關(guān)于9，確實有些有趣的含義。（哈哈哈哈…）有那種說法稱9個月就可以孕育一個小孩之類的。9這個數(shù)字也總是和那些超自然事件相關(guān)，然鵝編劇Garrett已經(jīng)記不清當時為啥要用9了，我記得我們當時討論過，不過現(xiàn)在我也想不起來了，就很迷。（我覺得你倆才是真迷。。。）但9這個數(shù)字對我來說一直是很玄奧的，想象你現(xiàn)在要寫一個9，本來是要畫個圈，結(jié)果卻成了個環(huán)。

記者：這些經(jīng)營Yonder的生物，他們有什么特別的目的嗎？

Finnegan: 和我們一樣，都是為了生存。他們沒有什么遠大抱負，統(tǒng)治世界是不能夠的，只是如果他們能成功，就能像人類那樣進化，得到良好的自然選擇。

以上完。

我能說我譯這一篇稿從白天譯到了黑夜嗎？

小問號，你是否有很多朋友？？？

通過導(dǎo)演的解釋我現(xiàn)在完全理解了他所想要表達的，也越發(fā)不明白從看片到碼稿用了一天時間的我，為毛要看這種無厘頭導(dǎo)演導(dǎo)的無厘頭片子，目前正在深深的自責中，但本著我寫了你就要看的原則，阿占還是推薦大家可以去看一下這個劇情很迷，導(dǎo)演更迷的片子，《生態(tài)箱》送給你們。

我們下期見

如果喜歡，記得添加衛(wèi)星號???：占愚

看見很多人覺得電影拍得沒有深度。我要承認，我不是為了辯護這部電影來的。還是想把一些想法寫下來，原因很簡單，就是我被嚇到了 0 0 （看的當時沒有太害怕，看完了之后一晚上沒睡好。）

現(xiàn)在回頭再審視一下這部電影，看看它說的什么。首先，一個最明顯的結(jié)論：這電影的世界中存在著某種“奇異”的因素。我稱之為奇異，也就是在我們大部分人的日常經(jīng)驗之外的。例如過于整齊、一排排粉刷得完全等同的房屋；永遠飽滿明亮的太陽和輕飄飄的云朵；包裝完好、定期送到、甚至附上簡單說明的生活用品……當然，如果說上面這些還只算有些許奇怪乃至詭異的話，Yonder的世界里也有其他一些事物可以說確定是非人類的，例如看似無限延伸實則似乎是原地循環(huán)的Yonder社區(qū)，迅速長大的孩子，孩子的某些行為與模樣（模仿聲線算嗎？存疑），以及影片最后的奇幻空間，所有其他的9號房……

1. 孩子和Martin

專門說說這個孩子，順帶提下那個銷售員，Martin。剛才提到過，這孩子有明顯非人類的地方。首先當然是成長得過于迅速；還有就是孩子有過2次非常明顯的“變形”或者說改變形態(tài)，一次在女主問“今天你遇見了誰”的那時（整個面部和脖子的變形），另一次就是在片尾了（爬行的姿態(tài)和聲音，抬起地面）。但是，仔細想想可以發(fā)現(xiàn)，其他方面可以說這個孩子沒有表現(xiàn)出什么太夸張的地方。在家是吵了點，一直尖叫是可能讓人很焦躁，盯著電視機看，自己跑出門，看奇怪的書……實話說，這些行為本身并沒有什么絕對不正常的地方。他可能能說其他的語言（非人的語言？），但是他沒在男女主面前這么做。他可以變形，但是導(dǎo)演并沒有讓他每過個幾分鐘就變形來嚇人。他甚至沒有表現(xiàn)出過任何明顯的攻擊性。他的變形沒有用來殺人吃人，反而是女主要給他一錘，他逃跑了（而且也可以受傷）。把他關(guān)進車里，也沒有看見他用什么奇異功能逃出。這些說明，導(dǎo)演沒有安排他為嚇人而嚇人，為傷人而傷人。

如果從人的視角來活一遍這個孩子至今為止的生活——從嬰兒，到童年到成年——可以說，從人的視角來說，這種生活也是個悲劇?；蛟S他并沒有主觀感覺到過悲傷/憤怒等，但是男女主待他的有些方式也絕對不是對待人的方式。從來不是這個家的一部分。被叫做是“它”。高興了就一起躺在草地上看云朵，需要陪伴了就躺在我的小床旁邊睡著，討厭我就把我扔在車里關(guān)起來，在背后討論我，害怕我就在背后說為什么沒有早點殺死我。我絕對不是說這個孩子【應(yīng)該】當做人來對待，但我必須要說這是一個畸形的成長歷程。

但是，站在孩子自己的視角，他是否感到畸形呢？畸形與否，他并不困擾。他有他自己的生活。他沒有夢，沒有玩伴，但是電視機代替了他的夢（一些古怪的圖像）；他開始可以出門，有自己的活動，男女主并不知道他去哪里。他遇見了男女主不能看見的人。他有他自己才知道的事（“我不能說”）。他很有可能掌握了一些男女主不明白的信息，甚至一種完全不同的語言；那就是他的“教化”或“教育”。所有這些，男主是絕對不關(guān)心的，女主曾試圖去明白（翻看他的書），但也并不能明白。在這個父母覺得完全是怪異而又單調(diào)得令人作嘔的世界，這孩子完全不感覺無聊。他沒有表現(xiàn)出來過任何的厭煩，任何對“外面的世界”的向往。他對這地方不感到困惑。他可以在這世界玩捉迷藏。他知曉這里的語言，他明白怎樣在這迷宮一樣的地方穿行，他甚至有能力出去到所謂外面的世界。這整一個過程，男女主不明白，沒有多大的意愿明白，也可能沒可能明白。

男女主能看見的，是這孩子有兩種明確的學(xué)習(xí)行為：觀察，和模仿。觀察。男主說了，這小男孩is always watching。這孩子幾乎是降生在這個世界的。他不抗拒這里的種種奇異。他不感到畸形。他在這里長大。模仿，這孩子可以幾乎完美地模仿他父母，他們的語氣，日常對話。他也可以模仿非人的存在。剛才說過，他知曉這世界?，F(xiàn)在看來片尾成為Martin當然非他莫屬——唯有他才能穿行于這兩個世界。雖然他可能不能完美地融入人類世界（想想上一任Martin，和他相處還是讓人很不舒服），但是這樣就夠了。他完全明白自己Yonder世界的規(guī)則，而且有能力踩在人類世界的邊界。這樣就可以了。而Martin的奇怪也就一點也不奇怪。從小就是那樣長大，哪里有正常和人相處、讓人感覺自在的能力？

2. 男女主和所有其他人

再反過來看男女主的表現(xiàn)。我看見有人說，這電影是反婚反育的宣傳片。確實，電影的內(nèi)容很輕易就可以和一些社會現(xiàn)象聯(lián)系在一起，購房，建立家庭，育兒，工作，夫妻不和，孩子長大離家，父母重新在一起尋找生活的意義……當然，電影有電影的戲劇性的張力。男女主是意外地來到了這個房子，意外地有了孩子，意外地過上“居家生活”。從電影來看，他們甚至不一定本來結(jié)婚了沒有。換句話說，Yonder大大加快了他們作為一對情侶的社會歷程。這個我相信有些年輕夫妻都有共鳴：青少年時期幾乎都還在眼前，下一個孩子就已經(jīng)來到生活叫你爸爸媽媽。在這個層面上，再加上Yonder的種種異常，有各種矛盾痛苦幾乎都是難免。

我們看見，在Yonder的生存方式，男女主（或者說過去的每一任夫妻）——和小男孩（甚至過去的每一個Martin）肯定是完全不同的。普通人類是被迫留在這里的。他們面對著一個異常的世界，經(jīng)受著內(nèi)心的恐懼，抗拒，敵對，厭惡，甚至空蕩無聊。Martin們則不同。他們就在這里長大。對這個地方，他們沒有什么問題。相反，和普通人類的相處才是他們的歷練（我們看見了，人類甚至可能想要虐待他們）；這樣的經(jīng)歷prepare them for the world；他們可能一直以來連名字都沒有，直到“父母”的生命完結(jié)——大概也是他們的成長完成——然后才來到普通世界，獲得一個普通人眼中的名字，在這里擁有他們自己的位置。

這些普通人類們，在這個無法逃脫的生態(tài)箱里試圖用一種盡可能不那么痛苦的方式度過他們的時間。他們帶孩子真的是處于父愛，母愛嗎？我們也看見，可能是出于無聊打發(fā)時間?？赡苁遣坏貌徽湛春⒆?，免得他尖叫?？赡苁呛ε?，害怕這個“非人”的孩子。女主態(tài)度的搖擺不定是最明顯的了。她本身是老師，和孩子的相處也比男主更有技巧（在孩子說了不能討論那天見到的人時，女主玩了點小游戲，試圖引出答案）。她可能也更有“道德”，反對把孩子鎖在車里，但她也更軟弱，她沒有殺死孩子的力量和意志。3人中，她最需要他人的慰藉。小男孩不用多說了，男主有自己的坑（字面意義上的；曾是他的愛好，現(xiàn)在是他的寄托），而在沒有了伴侶陪伴的時間里女主在孩子那尋找陪伴和安慰，在發(fā)現(xiàn)男孩的“非人”后又希望男主能給一點安全感。我絕對不是居高臨下地打這段話的，我可以想象，唯一的安慰沉迷挖坑，衰弱死亡，而“孩子”只帶來一個body bag的恐懼。但這不改變這一事實：她需要他人的慰藉。這是她作為一個人類的一面。

其他人呢？除了育兒，持家，用自己的方式探索追問或者消磨時間（男主），我們在最后的奇妙空間里看見有人沉迷于釋放欲望（性），有人可能寄托于宗教（餐桌上的女人做出祈禱的姿態(tài)）；有人無法忍受這一切，選擇了自殺（浴缸里的男人）。誰能說自己在奇妙世界里能好好生活呢？即使為你提供一切飲食住宿，孩子不再尖叫，沒有什么事情明確地在攻擊你，或許腦中的意念就足以讓人瘋掉。

看見很多人討論這個Yonder世界的本質(zhì)是什么，是誰在操縱，目的是什么。我想，男女主還有所有其他面對著Yonder世界的人大概也想過一樣的問題。這是什么地方？有什么目的？我到底對這地方了解多少？我能了解多少？除了“怎么逃出去”，類似這樣的問題毫無疑問是哲學(xué)問題，也是真實世界里，我們對自身所在的這個世界可能提出的問題。當然，人們試圖理解Yonder世界所作出的努力未必能揭示Yonder的真相，卻清楚表明了人們自身的特質(zhì)。之前看的一個電影臺詞大概是這個意思: What you've been saying about me doesn't tell you about me； it tells me about you.

本片不同于《饑餓站臺》那種高概念電影，其實要是認真的往高概念電影的方向再去偏會更好，隱喻和劇本主旨都還行。只是后邊的很多東西不夠嚴謹，差了點意思。

電影的開始就是一段鳩占鵲巢，點明了全片的主旨，理解成外星人軟性入侵地球也說得通，只是不嚴謹。首先開始的時候男主女主發(fā)現(xiàn)死去的小鳥，埋了。男主還撒上葉子，讓女主尊重一些（這里的尊重明顯是指對生命的尊重）結(jié)果他自己嘻哈了一波，這也暗示了男主的結(jié)局。（他倆死也沒得到任何尊重）

從見房產(chǎn)經(jīng)紀馬丁進到小鎮(zhèn)開始，就是另一個世界了。這個出不去的鬼打墻小鎮(zhèn)，有點五維空間的意思，找不到方法，是出不去的。這里的漏洞是男主點燃房子，房子恢復(fù)了，而草坪因為煙頭而退去了一塊，那這個空間是怕火還是不怕火呢？或者只有草坪怕。于是他開始深挖，得了塵肺而死。

孩子的出場是重中之重，紙盒上寫著撫養(yǎng)孩子獲得自由。誰能猜到自由是都給整死。在養(yǎng)育孩子的過程中，深深的覺得這個孩子應(yīng)該感謝養(yǎng)他的父母不是中國人，吃早飯要敢這么喊，三天打得你懷疑人生。這里有很多的隱喻和映射，比如孩子完全的模仿父母，觀察父母?？吹竭@里都還沒有打破高概念電影的樣子，直到女主騙出孩子不是人類的時候，整個電影有了一個分水嶺。往科幻的方向上挪了一大步。自此之后，電影的部分細節(jié)不嚴謹就顯露無疑了。

后來女主拿著搞頭打他，他受傷害怕而跑，掀起了地面。這些空間知識和專業(yè)技能都是看書看電視，出門學(xué)習(xí)得來的。說明就算是外星人也怕菜刀。要是人類持有武器，組織起來硬鋼，輸贏未可知。貌似完善了這個物種軟性入侵，鳩占鵲巢的原因，畢竟不抗揍，只能軟性植入。但是試想一個種族都掌握鬼打墻這種空間技術(shù)了，還用跟你費這個勁嗎？這里的BUG是說不通的。需要養(yǎng)孩子是為了更像人類，再往里騙人，如果都是這樣毫無情感，那不需要這么去培養(yǎng)吧，而且幼年被人類殺死的風險也是高了些。

不可想象如果錯關(guān)了連環(huán)殺人狂夫婦呢？孩子（幼崽）被殺怎么辦，一家如果是多口人來看房怎么辦？租個大巴家族炒房團來看怎么辦？你培養(yǎng)的售樓員能勝任嗎？最后女主進入多維空間，看到各種不同的人類版本。就是人類沒希望了。危難之中除了縱欲就只能自殺。

很顯然，這不是環(huán)保片，也不是教育片，更不夠科幻片。是偏了一點的高概念電影，試想如果那個孩子就是人類，吃人的是這個小鎮(zhèn)，不是更有意思嗎？

在微博最先看到了電影的預(yù)告，覺得預(yù)告里突出了生態(tài)箱所隱喻的社區(qū)，這種有著摩比斯環(huán)一樣的特點——循環(huán)往復(fù)，無法逃離，但卻對真正的主題諱莫如深。

在這樣一種環(huán)境下生存，顯然不符合人類的本性，更別說再撫養(yǎng)一個外星幼童，所以電影的矛盾沖突便如期而至。

外星人通過觀察人類，把他們認為的人類環(huán)境提供給了送上門的“父母”，并期待用這樣簡單粗暴的方式，說服這些“父母”留下，為他們撫養(yǎng)幼體。

這樣的繁衍方式如同電影一開頭的杜鵑鳥一樣，也就是古人常說的“鳩占鵲巢”，只是自然界非常自然的一種繁衍模式。

可能對于成為生態(tài)鏈頂端的人類來說，杜鵑的繁衍方式過于殘忍，而這種人類才有的主觀情緒，其實也貫穿于人類認識自然的方方面面。

這不由得讓我想到了莊子的觀點：子非魚，安知魚之樂也？

人類故作聰明地以為理解了自然，實際上在很多層面上對這個世界一無所知，就比如這隱匿在人群中的外星生物。

我甚至不覺得這種生物來自于外星，因為當男孩兒模仿發(fā)聲，并脹起脖子里的喉囊時，我頓時響起了蛙類，或某種兩棲類動物。

或許這種生物一直生活在地球上，只是與人類不共存于同一緯度，它們高于人類并視人類為生態(tài)鏈上的一環(huán)，而利用人類進行繁衍在他們看來，也不過是再稀松平常不過的事情。

電影為什么在后面會讓人覺得詭異和毛骨悚然，其實也源于人類擁有復(fù)雜的情感和改造自然的能力，所以無法忍受自己也變成像杜鵑那樣，只能任人宰割的局面。

不過在我看來，電影其實隱隱透露出了一種對于人本主義的諷刺，就像男女主角埋下杜鵑時的風輕云淡，而外星男人將他們推入深坑時，也不過是當作一件日常工作而已。

人類并不比其他生物高貴，在這個詭異而又神奇的大自然中，誰知道誰是杜鵑，誰又是深埋地下的犧牲品呢？

導(dǎo)演想表達的 一個是自由和束縛。 看上去自由的你，只要有了家，有了房子，你的生命軌跡就有了圓中的圓點，你將圍繞他開展生命的旋轉(zhuǎn)。 生命不息，旋轉(zhuǎn)不止。 你想逃，房子就是你的囚牢。 或許這涉及到買房的價值觀，有的人想買房穩(wěn)定居住下來，有的人想不停的租房，不想穩(wěn)定。 導(dǎo)演將“安穩(wěn)”，用極端的方式表達出來，使之成為“自由”的對立面，讓你覺得，你想逃卻逃不掉的恐懼。 一個是資本的剝削 你賺的錢，你買了房產(chǎn)，看上去是你得到了回報，實際上是在幫人養(yǎng)孩子。這是個存在的事實，卻被導(dǎo)演放大成為每一個人都接受不了而抵制的恐怖立意。 恰恰是，你會發(fā)現(xiàn)，因為你買了房子，或許你會背上沉重的貸款，此時你已經(jīng)沒有足夠的財富可以給予自己孩子更多，你力不能及，你也沒錢給予。 那你的錢自然是給了房產(chǎn)商的孩子。 就像片頭，喜鵲辛勤抓來的食糧，喂養(yǎng)了一個該死自己親生孩子的兇手幼鳩。 可怕的意喻，你是否感受到了？ 就算你覺得這是自己留給孩子的資產(chǎn)，你也阻止不了孩子長大后，和你一樣有想買更新更好更“遠方”的新房的夢想。你買的房子也不一定能成為你或者你孩子的資本。 一個是建筑的深入看淡。 就像前面所說的那樣，你住在紐約中心高樓，或者圣保羅貧民窟，在導(dǎo)演看來，都是一樣的鋼鐵架構(gòu)。 如同那社區(qū)中千篇一律的房子。 導(dǎo)演將這一點，放大的很明顯。 在資本家和被剝削階級的關(guān)系中，房子的豪華與狹窄的區(qū)別已經(jīng)變得不那么重要。 這或許也可以詮釋為:透過表象看本質(zhì)吧。 一個是人性的追求。 人性是什么？很多，很難全面完美的概括。 電影中所涵蓋的人性，是追求家的夢想，母愛，自由，性，安靜和群居。 家是自己的空間，是和最親近人共同生活的樂園 母愛是繁衍的需要，是生命延續(xù)的希望。 自由是快樂的根源，有自由就會有擁有快樂的機會。 性是天然的美好存在，即使身在逆境也是調(diào)味劑。 安靜是遠離世俗的喧鬧，人們往往追求至少片刻的安靜。 正是因為沒有群居感的社區(qū)，才觸發(fā)了人最原始的恐懼。 當這一切都沒有的時候，就是最恐懼的時候。