我覺得是人都有忍耐心，女主竟然能忍受小孩這么久，也是服了，這么尖叫要是放在中國(guó)，我不打的你哭不出聲，我就認(rèn)你當(dāng)?shù)?，哈哈哈哈，我覺得小孩是關(guān)鍵，女主太圣母，男主不回家也是因?yàn)榕魈费?，明明男女主才是現(xiàn)實(shí)社會(huì)人，她卻對(duì)一個(gè)假人這么好，還解密，拜托，我要是男主，今天天王老子來了也得把他關(guān)進(jìn)車?yán)?，每天叫，自己?dòng)手自己弄吃的，不弄就餓死

最近隨便看了幾個(gè)片子，《生態(tài)箱》《環(huán)形無語》結(jié)果不知道是不是真的陷入莫比烏斯怪圈，看的我是一頭霧水。

先分享一個(gè)看了1h40min沒看出子午卯酉的一個(gè)片。

《生態(tài)箱》

一對(duì)年輕的情侶，園丁Tom，幼師Gemma，一個(gè)種樹一個(gè)育人。生計(jì)所迫，他們打算去看一處便宜的房產(chǎn)為日后結(jié)婚用。于是二人來到售樓處，在奇葩經(jīng)理Martin的引領(lǐng)下，他們驅(qū)車來到了Yonder社區(qū)，然鵝，看房期間經(jīng)理卻憑空消失，隨即察覺異樣的他們準(zhǔn)備離開，卻在汽油用光后兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)又回到了原地，無奈之下暫住9號(hào)房，接下來的幾天，他們竭力試圖逃離這個(gè)社區(qū)，但依然未果，直到收到一個(gè)任務(wù)箱，表明養(yǎng)大箱中嬰兒便可離開，于是不得不開始了漫漫帶娃路。帶娃過程中卻發(fā)現(xiàn)此娃兒實(shí)非凡胎，行為詭譎，天賦“異稟”。隨著孩子一天天長(zhǎng)大，Tom和Gemma也油盡燈枯，試圖尋找出路的他們，越是靠近真相，越是不明真相。

全片節(jié)奏很穩(wěn)，┗|｀O′|┛ 嗷~~

（我的意思是說敘事不急不慢，包您看得云山霧罩）

刷了僅有的幾篇豆瓣影評(píng)，對(duì)于此片還是不明就里，劇中有很多伏筆依然沒得到解釋，于是阿占找到了美國(guó)電影網(wǎng)Collider對(duì)片子導(dǎo)演Lorcan Finnegan的采訪，讀了之后豁然開朗，這里搬運(yùn)來給各位老爺指點(diǎn)迷津。（原文為英文版，以下為個(gè)人翻譯）

題外話先說在這里，看完這篇采訪，您將不再糾結(jié)于劇中種種匪夷所思，如果不是導(dǎo)演自述，我們根本不會(huì)知道整個(gè)影片只是導(dǎo)演本身，噢不，導(dǎo)演伙同編劇，他們倆人單方面對(duì)喜鵲這一物種的公報(bào)私仇罷了。

下面上貨！

記者：首先，能請(qǐng)您簡(jiǎn)述下關(guān)于本次故事的構(gòu)思來源嗎？

Finnegan: 我們08年的時(shí)候拍了一個(gè)短片《狐貍》，通過那次拍攝，我們有了一些想法，希望可以在新影片《生態(tài)箱》中進(jìn)行更深刻的探討?！逗偂返墓适掳l(fā)生在一個(gè)鬼宅，就是08年經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)，愛爾蘭涌現(xiàn)的那種空置房。經(jīng)濟(jì)蕭條前，愛爾蘭經(jīng)濟(jì)正處于凱爾特之虎時(shí)期，引發(fā)了大規(guī)模的建筑熱潮。簡(jiǎn)而言之，就是有對(duì)夫婦被困在這種廢棄住房中，鬼宅打破了他們正常的生活，后來這名年輕女子適應(yīng)了新的環(huán)境并成功逃離鬼宅。很大程度上這更像一個(gè)超自然的故事，有點(diǎn)像愛爾蘭民俗。

在拍攝期間，我們走訪了很多房地產(chǎn)開發(fā)商，我們?nèi)ンw驗(yàn)這種又大又空的廢棄住房，感受身處其中的玄妙，這讓我們聯(lián)想到社會(huì)契約，一個(gè)一個(gè)的社區(qū)把我們和自然分隔開來，舍棄了人類真正的群居生活，這使很多人感到孤獨(dú)，仿佛被現(xiàn)實(shí)世界束縛，在社會(huì)之中掙扎，所有的這些我們當(dāng)時(shí)只在短片中略有涉及，所以這次想從哲學(xué)角度，通過科幻而非超自然進(jìn)行更深刻的探討。

那時(shí)，我們有很多想法，我們就在想：如果某一棟住房會(huì)像量子陷阱一樣周而復(fù)始怎么辦？現(xiàn)如今的年輕人都害怕些什么？他們是害怕有巨大翅膀的怪物還是害怕日復(fù)一日重復(fù)枯燥的生活？害怕某些錯(cuò)誤的選擇會(huì)使其失去希望與夢(mèng)想？亦或是害怕受騙而身陷囹圄？所以我們就創(chuàng)造了一個(gè)與故事有關(guān)的怪物，它可以代表消費(fèi)者資本主義和所有的那些東西。那時(shí)，Garrett（編劇）和我正在看一個(gè)有關(guān)歐洲杜鵑生命周期的紀(jì)錄片，它給了我們靈感創(chuàng)造出這種寄生狀態(tài)，也就是最終影片里所呈現(xiàn)的房產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人這個(gè)反派角色或者說是這種反派物種。

奇葩房產(chǎn)中介

記者：現(xiàn)在我們來聊聊細(xì)節(jié)方面。是誰特意創(chuàng)造了Yonder這個(gè)社區(qū)？

Finnegan: 就是這些怪物他們自己。他們可以提供人們想要的東西。很明顯，人們想住好房子，可以遠(yuǎn)離喧囂，還有足夠大的花園，寬敞的房間等等。但因?yàn)樗麄儾皇钦嬲娜祟?，不懂人類的情感需求，藝術(shù)需求這些人類所特有的東西，所以他們只能提供那些看起來似乎你所需要的東西，這很像個(gè)超市，但實(shí)質(zhì)上毫無意義。在Yonder里，一切都變得微不足道。每間房都一模一樣，顏色古怪，草坪也全是假的。Yonder里所有的東西都是“人”造的，本質(zhì)上是缺乏人性的。當(dāng)然，我也很希望觀眾對(duì)此能有不同的解釋，你知道，有些人總是奇思妙想（哈哈哈哈……）

以我個(gè)人之見，他們與人類是共生關(guān)系，就像布谷鳥和蘆葦鶯一樣。從世界伊始，這些怪物就和我們一起生活在地球上，也許他們?cè)谀撤N程度上是原始人類，并逐漸演化至今。對(duì)此，我閱讀了大量關(guān)于這方面和外星人的材料，我覺得對(duì)于外星人的定義，要取決于你認(rèn)為什么才算是外星人。不是所有的外星人都來自外太空。

Yonder本身的含義就有種遠(yuǎn)在天邊，近在眼前的意味

記者：因?yàn)閯≈行∧泻⒛７履莻€(gè)他所見到的陌生人的樣子時(shí)做出的詭異舉動(dòng)，我也一直在想是不是外星人，所以是什么賦予你們靈感創(chuàng)造了一個(gè)那種樣子的“人”呢？

看他的腮？脖子？

Finnegan: 他們能發(fā)出這種類似喜鵲的叫聲。那紀(jì)錄片對(duì)我們的影響貫穿了影片始終。（哈哈哈哈…）當(dāng)我們提到布谷鳥的時(shí)候，會(huì)想到他們與其他鳥類分享食物，而提到喜鵲，這些黑白相間的鳥實(shí)在是令人煩得很，他們發(fā)出可怖的叫聲，尤其是一大群一起叫的時(shí)候。聽起來嘰嘰喳喳，好斗又惱人。這也是片中這些怪物交流的方式，通過喉嚨發(fā)出類似喜鵲鳴叫的怪聲，而且他們也成群結(jié)隊(duì)，數(shù)量驚人，可能有數(shù)千只那么多也可能更多（哈哈哈哈哈…）

總之是有很多，同時(shí)他們也可以操縱時(shí)間，就像愛爾蘭民間故事中的精靈那樣。在我們的第一部電影《無以名狀》中，涉及到人們?cè)诹种忻月返默F(xiàn)象。時(shí)間是可以被扭曲的，所以他們可以操縱時(shí)間和空間，就像物理學(xué)中的弦論。不同的現(xiàn)實(shí)會(huì)發(fā)出不同的頻率，但他們疊加在一起，這也就是為什么他們可以令你迷失其中的緣由，就像是讓你不停的在一處繞圈。

記者：Yonder實(shí)際是在哪里呢？

千篇一律的小屋

Finnegan: Garrett和我認(rèn)為Yonder和真菌的形成類似。它們可以從類似纖維的物質(zhì)中產(chǎn)生，最終變成人們想要的那種樣子。這存在著一些類似孢囊的世界，比如說在地球表面附著著這樣的孢囊，孢囊里面如同平行世界一般。如果你進(jìn)入其中，無論怎么走都走不出來，因?yàn)槟阋坏┻M(jìn)入這里，之前世界的規(guī)則將不再適用。

記者：所以當(dāng)Gemma爬進(jìn)人行道下面，是進(jìn)入了另一個(gè)平行世界嗎？

人類真的會(huì)有這么扭曲的跪姿嗎？

Finnegan：是的，但她本來是進(jìn)不去那里的，就像身體里進(jìn)入異物，身體的本能反應(yīng)是排出這些異物。她本不能進(jìn)入其他的那些房間，雖然她努力擠進(jìn)去了，但又被擠出來了。所以說，當(dāng)然只是我個(gè)人的觀點(diǎn)哈，這些房子看起來都是空的，其實(shí)大部分都住了人。社區(qū)中的這些人都分屬不同的平行世界，他們無法與他人交談，倍感孤獨(dú)，因?yàn)樗麄兊氖澜缫粚訉盈B加，所以彼此看不到對(duì)方。

記者：在Gemma擠進(jìn)不同的平行世界中，每一層的顏色都不同，您為什么想到要這么設(shè)計(jì)呢？

一定晃瞎您的鈦合金x眼??

Finnegan: 起初只是為了區(qū)分每一層，后來是因?yàn)樗麄兯幼〉倪@棟房整體都是偏綠色的布景，我想換成紅色來刺激一下觀眾的感官。事實(shí)上，如果你看綠色很長(zhǎng)時(shí)間的話，這種顏色理論上可以減輕心理焦慮，尤其是當(dāng)這種顏色突然消失時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生很強(qiáng)的“毒性”。同樣，綠色也會(huì)使你的雙眼重新適應(yīng)視野里長(zhǎng)期沒有太多紅色物質(zhì)的畫面。所以當(dāng)Gemma進(jìn)入紅色系的房間，下一間的綠色就會(huì)產(chǎn)生反噬作用。

記者：Tom是怎么病的？

R.I.P

Finnegan: 我覺得任何人生活在那種環(huán)境下都會(huì)生病。那里沒有真正的太陽，天空是假的，云是假的，食物也是假的。他一直在挖那些奇怪的土，在挖出的洞里呼吸，睡覺。那里并非自然界，一切都不是現(xiàn)實(shí)生活中的物質(zhì)。這里面蘊(yùn)含著我們一開始就有的想法，創(chuàng)造出這個(gè)世界同時(shí)也是表達(dá)我們的一種擔(dān)憂-人類一直在向自然索取，大面積的砍伐森林，食用動(dòng)物，我們想，如果有一天什么都不剩了會(huì)發(fā)生什么？在那樣的世界中我們還能否幸存？

記者：我還想問男孩在電視里看的是啥？他又從那本書里學(xué)到了什么？

分形圖

Finnegan: 電視里面是在教育他，告訴他應(yīng)該如何去做（哈哈哈哈…），同時(shí)也告訴他如何進(jìn)出空間。電視上的是擴(kuò)散反應(yīng)圖，其實(shí)就是分形圖，使疊加的房子看起來一模一樣。因?yàn)殚_發(fā)商利用分形圖，使實(shí)際上只有一丁點(diǎn)的地方看起來像是一個(gè)有著無數(shù)房子的大社區(qū)，從而實(shí)現(xiàn)“利益最大化”。這就是電視要傳達(dá)的內(nèi)容，同時(shí)也暴露了“怪物小孩”喜鵲一般的本性。他的衣著是黑白相間的，電視圖案也是黑白相間的，“他”不具備人類的情感，所以他認(rèn)為一切也都是非黑即白的。

至于那本書，也是一種教育方式，但是是屬于更高級(jí)的層面。同樣的，在現(xiàn)實(shí)世界中，家長(zhǎng)們只知道孩子們一整天都在看電視，上網(wǎng)，但是并不懂他們?cè)诳词裁?，更像是孩子世界中的“外星人”。我認(rèn)為這種和影片中所描述的別無二致。

記者：9這個(gè)數(shù)字對(duì)您來說意味著什么？

9號(hào)房

Finnegan: 關(guān)于9，確實(shí)有些有趣的含義。（哈哈哈哈…）有那種說法稱9個(gè)月就可以孕育一個(gè)小孩之類的。9這個(gè)數(shù)字也總是和那些超自然事件相關(guān)，然鵝編劇Garrett已經(jīng)記不清當(dāng)時(shí)為啥要用9了，我記得我們當(dāng)時(shí)討論過，不過現(xiàn)在我也想不起來了，就很迷。（我覺得你倆才是真迷。。。）但9這個(gè)數(shù)字對(duì)我來說一直是很玄奧的，想象你現(xiàn)在要寫一個(gè)9，本來是要畫個(gè)圈，結(jié)果卻成了個(gè)環(huán)。

記者：這些經(jīng)營(yíng)Yonder的生物，他們有什么特別的目的嗎？

Finnegan: 和我們一樣，都是為了生存。他們沒有什么遠(yuǎn)大抱負(fù)，統(tǒng)治世界是不能夠的，只是如果他們能成功，就能像人類那樣進(jìn)化，得到良好的自然選擇。

以上完。

我能說我譯這一篇稿從白天譯到了黑夜嗎？

小問號(hào)，你是否有很多朋友？？？

通過導(dǎo)演的解釋我現(xiàn)在完全理解了他所想要表達(dá)的，也越發(fā)不明白從看片到碼稿用了一天時(shí)間的我，為毛要看這種無厘頭導(dǎo)演導(dǎo)的無厘頭片子，目前正在深深的自責(zé)中，但本著我寫了你就要看的原則，阿占還是推薦大家可以去看一下這個(gè)劇情很迷，導(dǎo)演更迷的片子，《生態(tài)箱》送給你們。

我們下期見

如果喜歡，記得添加衛(wèi)星號(hào)???：占愚

看見很多人覺得電影拍得沒有深度。我要承認(rèn)，我不是為了辯護(hù)這部電影來的。還是想把一些想法寫下來，原因很簡(jiǎn)單，就是我被嚇到了 0 0 （看的當(dāng)時(shí)沒有太害怕，看完了之后一晚上沒睡好。）

現(xiàn)在回頭再審視一下這部電影，看看它說的什么。首先，一個(gè)最明顯的結(jié)論：這電影的世界中存在著某種“奇異”的因素。我稱之為奇異，也就是在我們大部分人的日常經(jīng)驗(yàn)之外的。例如過于整齊、一排排粉刷得完全等同的房屋；永遠(yuǎn)飽滿明亮的太陽和輕飄飄的云朵；包裝完好、定期送到、甚至附上簡(jiǎn)單說明的生活用品……當(dāng)然，如果說上面這些還只算有些許奇怪乃至詭異的話，Yonder的世界里也有其他一些事物可以說確定是非人類的，例如看似無限延伸實(shí)則似乎是原地循環(huán)的Yonder社區(qū)，迅速長(zhǎng)大的孩子，孩子的某些行為與模樣（模仿聲線算嗎？存疑），以及影片最后的奇幻空間，所有其他的9號(hào)房……

1. 孩子和Martin

專門說說這個(gè)孩子，順帶提下那個(gè)銷售員，Martin。剛才提到過，這孩子有明顯非人類的地方。首先當(dāng)然是成長(zhǎng)得過于迅速；還有就是孩子有過2次非常明顯的“變形”或者說改變形態(tài)，一次在女主問“今天你遇見了誰”的那時(shí)（整個(gè)面部和脖子的變形），另一次就是在片尾了（爬行的姿態(tài)和聲音，抬起地面）。但是，仔細(xì)想想可以發(fā)現(xiàn)，其他方面可以說這個(gè)孩子沒有表現(xiàn)出什么太夸張的地方。在家是吵了點(diǎn)，一直尖叫是可能讓人很焦躁，盯著電視機(jī)看，自己跑出門，看奇怪的書……實(shí)話說，這些行為本身并沒有什么絕對(duì)不正常的地方。他可能能說其他的語言（非人的語言？），但是他沒在男女主面前這么做。他可以變形，但是導(dǎo)演并沒有讓他每過個(gè)幾分鐘就變形來嚇人。他甚至沒有表現(xiàn)出過任何明顯的攻擊性。他的變形沒有用來殺人吃人，反而是女主要給他一錘，他逃跑了（而且也可以受傷）。把他關(guān)進(jìn)車?yán)?，也沒有看見他用什么奇異功能逃出。這些說明，導(dǎo)演沒有安排他為嚇人而嚇人，為傷人而傷人。

如果從人的視角來活一遍這個(gè)孩子至今為止的生活——從嬰兒，到童年到成年——可以說，從人的視角來說，這種生活也是個(gè)悲劇?；蛟S他并沒有主觀感覺到過悲傷/憤怒等，但是男女主待他的有些方式也絕對(duì)不是對(duì)待人的方式。從來不是這個(gè)家的一部分。被叫做是“它”。高興了就一起躺在草地上看云朵，需要陪伴了就躺在我的小床旁邊睡著，討厭我就把我扔在車?yán)镪P(guān)起來，在背后討論我，害怕我就在背后說為什么沒有早點(diǎn)殺死我。我絕對(duì)不是說這個(gè)孩子【應(yīng)該】當(dāng)做人來對(duì)待，但我必須要說這是一個(gè)畸形的成長(zhǎng)歷程。

但是，站在孩子自己的視角，他是否感到畸形呢？畸形與否，他并不困擾。他有他自己的生活。他沒有夢(mèng)，沒有玩伴，但是電視機(jī)代替了他的夢(mèng)（一些古怪的圖像）；他開始可以出門，有自己的活動(dòng)，男女主并不知道他去哪里。他遇見了男女主不能看見的人。他有他自己才知道的事（“我不能說”）。他很有可能掌握了一些男女主不明白的信息，甚至一種完全不同的語言；那就是他的“教化”或“教育”。所有這些，男主是絕對(duì)不關(guān)心的，女主曾試圖去明白（翻看他的書），但也并不能明白。在這個(gè)父母覺得完全是怪異而又單調(diào)得令人作嘔的世界，這孩子完全不感覺無聊。他沒有表現(xiàn)出來過任何的厭煩，任何對(duì)“外面的世界”的向往。他對(duì)這地方不感到困惑。他可以在這世界玩捉迷藏。他知曉這里的語言，他明白怎樣在這迷宮一樣的地方穿行，他甚至有能力出去到所謂外面的世界。這整一個(gè)過程，男女主不明白，沒有多大的意愿明白，也可能沒可能明白。

男女主能看見的，是這孩子有兩種明確的學(xué)習(xí)行為：觀察，和模仿。觀察。男主說了，這小男孩is always watching。這孩子幾乎是降生在這個(gè)世界的。他不抗拒這里的種種奇異。他不感到畸形。他在這里長(zhǎng)大。模仿，這孩子可以幾乎完美地模仿他父母，他們的語氣，日常對(duì)話。他也可以模仿非人的存在。剛才說過，他知曉這世界?，F(xiàn)在看來片尾成為Martin當(dāng)然非他莫屬——唯有他才能穿行于這兩個(gè)世界。雖然他可能不能完美地融入人類世界（想想上一任Martin，和他相處還是讓人很不舒服），但是這樣就夠了。他完全明白自己Yonder世界的規(guī)則，而且有能力踩在人類世界的邊界。這樣就可以了。而Martin的奇怪也就一點(diǎn)也不奇怪。從小就是那樣長(zhǎng)大，哪里有正常和人相處、讓人感覺自在的能力？

2. 男女主和所有其他人

再反過來看男女主的表現(xiàn)。我看見有人說，這電影是反婚反育的宣傳片。確實(shí)，電影的內(nèi)容很輕易就可以和一些社會(huì)現(xiàn)象聯(lián)系在一起，購(gòu)房，建立家庭，育兒，工作，夫妻不和，孩子長(zhǎng)大離家，父母重新在一起尋找生活的意義……當(dāng)然，電影有電影的戲劇性的張力。男女主是意外地來到了這個(gè)房子，意外地有了孩子，意外地過上“居家生活”。從電影來看，他們甚至不一定本來結(jié)婚了沒有。換句話說，Yonder大大加快了他們作為一對(duì)情侶的社會(huì)歷程。這個(gè)我相信有些年輕夫妻都有共鳴：青少年時(shí)期幾乎都還在眼前，下一個(gè)孩子就已經(jīng)來到生活叫你爸爸媽媽。在這個(gè)層面上，再加上Yonder的種種異常，有各種矛盾痛苦幾乎都是難免。

我們看見，在Yonder的生存方式，男女主（或者說過去的每一任夫妻）——和小男孩（甚至過去的每一個(gè)Martin）肯定是完全不同的。普通人類是被迫留在這里的。他們面對(duì)著一個(gè)異常的世界，經(jīng)受著內(nèi)心的恐懼，抗拒，敵對(duì)，厭惡，甚至空蕩無聊。Martin們則不同。他們就在這里長(zhǎng)大。對(duì)這個(gè)地方，他們沒有什么問題。相反，和普通人類的相處才是他們的歷練（我們看見了，人類甚至可能想要虐待他們）；這樣的經(jīng)歷prepare them for the world；他們可能一直以來連名字都沒有，直到“父母”的生命完結(jié)——大概也是他們的成長(zhǎng)完成——然后才來到普通世界，獲得一個(gè)普通人眼中的名字，在這里擁有他們自己的位置。

這些普通人類們，在這個(gè)無法逃脫的生態(tài)箱里試圖用一種盡可能不那么痛苦的方式度過他們的時(shí)間。他們帶孩子真的是處于父愛，母愛嗎？我們也看見，可能是出于無聊打發(fā)時(shí)間?？赡苁遣坏貌徽湛春⒆樱獾盟饨?。可能是害怕，害怕這個(gè)“非人”的孩子。女主態(tài)度的搖擺不定是最明顯的了。她本身是老師，和孩子的相處也比男主更有技巧（在孩子說了不能討論那天見到的人時(shí)，女主玩了點(diǎn)小游戲，試圖引出答案）。她可能也更有“道德”，反對(duì)把孩子鎖在車?yán)?，但她也更軟弱，她沒有殺死孩子的力量和意志。3人中，她最需要他人的慰藉。小男孩不用多說了，男主有自己的坑（字面意義上的；曾是他的愛好，現(xiàn)在是他的寄托），而在沒有了伴侶陪伴的時(shí)間里女主在孩子那尋找陪伴和安慰，在發(fā)現(xiàn)男孩的“非人”后又希望男主能給一點(diǎn)安全感。我絕對(duì)不是居高臨下地打這段話的，我可以想象，唯一的安慰沉迷挖坑，衰弱死亡，而“孩子”只帶來一個(gè)body bag的恐懼。但這不改變這一事實(shí)：她需要他人的慰藉。這是她作為一個(gè)人類的一面。

其他人呢？除了育兒，持家，用自己的方式探索追問或者消磨時(shí)間（男主），我們?cè)谧詈蟮钠婷羁臻g里看見有人沉迷于釋放欲望（性），有人可能寄托于宗教（餐桌上的女人做出祈禱的姿態(tài)）；有人無法忍受這一切，選擇了自殺（浴缸里的男人）。誰能說自己在奇妙世界里能好好生活呢？即使為你提供一切飲食住宿，孩子不再尖叫，沒有什么事情明確地在攻擊你，或許腦中的意念就足以讓人瘋掉。

看見很多人討論這個(gè)Yonder世界的本質(zhì)是什么，是誰在操縱，目的是什么。我想，男女主還有所有其他面對(duì)著Yonder世界的人大概也想過一樣的問題。這是什么地方？有什么目的？我到底對(duì)這地方了解多少？我能了解多少？除了“怎么逃出去”，類似這樣的問題毫無疑問是哲學(xué)問題，也是真實(shí)世界里，我們對(duì)自身所在的這個(gè)世界可能提出的問題。當(dāng)然，人們?cè)噲D理解Yonder世界所作出的努力未必能揭示Yonder的真相，卻清楚表明了人們自身的特質(zhì)。之前看的一個(gè)電影臺(tái)詞大概是這個(gè)意思: What you've been saying about me doesn't tell you about me； it tells me about you.

本片不同于《饑餓站臺(tái)》那種高概念電影，其實(shí)要是認(rèn)真的往高概念電影的方向再去偏會(huì)更好，隱喻和劇本主旨都還行。只是后邊的很多東西不夠嚴(yán)謹(jǐn)，差了點(diǎn)意思。

電影的開始就是一段鳩占鵲巢，點(diǎn)明了全片的主旨，理解成外星人軟性入侵地球也說得通，只是不嚴(yán)謹(jǐn)。首先開始的時(shí)候男主女主發(fā)現(xiàn)死去的小鳥，埋了。男主還撒上葉子，讓女主尊重一些（這里的尊重明顯是指對(duì)生命的尊重）結(jié)果他自己嘻哈了一波，這也暗示了男主的結(jié)局。（他倆死也沒得到任何尊重）

從見房產(chǎn)經(jīng)紀(jì)馬丁進(jìn)到小鎮(zhèn)開始，就是另一個(gè)世界了。這個(gè)出不去的鬼打墻小鎮(zhèn)，有點(diǎn)五維空間的意思，找不到方法，是出不去的。這里的漏洞是男主點(diǎn)燃房子，房子恢復(fù)了，而草坪因?yàn)闊燁^而退去了一塊，那這個(gè)空間是怕火還是不怕火呢？或者只有草坪怕。于是他開始深挖，得了塵肺而死。

孩子的出場(chǎng)是重中之重，紙盒上寫著撫養(yǎng)孩子獲得自由。誰能猜到自由是都給整死。在養(yǎng)育孩子的過程中，深深的覺得這個(gè)孩子應(yīng)該感謝養(yǎng)他的父母不是中國(guó)人，吃早飯要敢這么喊，三天打得你懷疑人生。這里有很多的隱喻和映射，比如孩子完全的模仿父母，觀察父母?？吹竭@里都還沒有打破高概念電影的樣子，直到女主騙出孩子不是人類的時(shí)候，整個(gè)電影有了一個(gè)分水嶺。往科幻的方向上挪了一大步。自此之后，電影的部分細(xì)節(jié)不嚴(yán)謹(jǐn)就顯露無疑了。

后來女主拿著搞頭打他，他受傷害怕而跑，掀起了地面。這些空間知識(shí)和專業(yè)技能都是看書看電視，出門學(xué)習(xí)得來的。說明就算是外星人也怕菜刀。要是人類持有武器，組織起來硬鋼，輸贏未可知。貌似完善了這個(gè)物種軟性入侵，鳩占鵲巢的原因，畢竟不抗揍，只能軟性植入。但是試想一個(gè)種族都掌握鬼打墻這種空間技術(shù)了，還用跟你費(fèi)這個(gè)勁嗎？這里的BUG是說不通的。需要養(yǎng)孩子是為了更像人類，再往里騙人，如果都是這樣毫無情感，那不需要這么去培養(yǎng)吧，而且幼年被人類殺死的風(fēng)險(xiǎn)也是高了些。

不可想象如果錯(cuò)關(guān)了連環(huán)殺人狂夫婦呢？孩子（幼崽）被殺怎么辦，一家如果是多口人來看房怎么辦？租個(gè)大巴家族炒房團(tuán)來看怎么辦？你培養(yǎng)的售樓員能勝任嗎？最后女主進(jìn)入多維空間，看到各種不同的人類版本。就是人類沒希望了。危難之中除了縱欲就只能自殺。

很顯然，這不是環(huán)保片，也不是教育片，更不夠科幻片。是偏了一點(diǎn)的高概念電影，試想如果那個(gè)孩子就是人類，吃人的是這個(gè)小鎮(zhèn)，不是更有意思嗎？

在微博最先看到了電影的預(yù)告，覺得預(yù)告里突出了生態(tài)箱所隱喻的社區(qū)，這種有著摩比斯環(huán)一樣的特點(diǎn)——循環(huán)往復(fù)，無法逃離，但卻對(duì)真正的主題諱莫如深。

在這樣一種環(huán)境下生存，顯然不符合人類的本性，更別說再撫養(yǎng)一個(gè)外星幼童，所以電影的矛盾沖突便如期而至。

外星人通過觀察人類，把他們認(rèn)為的人類環(huán)境提供給了送上門的“父母”，并期待用這樣簡(jiǎn)單粗暴的方式，說服這些“父母”留下，為他們撫養(yǎng)幼體。

這樣的繁衍方式如同電影一開頭的杜鵑鳥一樣，也就是古人常說的“鳩占鵲巢”，只是自然界非常自然的一種繁衍模式。

可能對(duì)于成為生態(tài)鏈頂端的人類來說，杜鵑的繁衍方式過于殘忍，而這種人類才有的主觀情緒，其實(shí)也貫穿于人類認(rèn)識(shí)自然的方方面面。

這不由得讓我想到了莊子的觀點(diǎn)：子非魚，安知魚之樂也？

人類故作聰明地以為理解了自然，實(shí)際上在很多層面上對(duì)這個(gè)世界一無所知，就比如這隱匿在人群中的外星生物。

我甚至不覺得這種生物來自于外星，因?yàn)楫?dāng)男孩兒模仿發(fā)聲，并脹起脖子里的喉囊時(shí)，我頓時(shí)響起了蛙類，或某種兩棲類動(dòng)物。

或許這種生物一直生活在地球上，只是與人類不共存于同一緯度，它們高于人類并視人類為生態(tài)鏈上的一環(huán)，而利用人類進(jìn)行繁衍在他們看來，也不過是再稀松平常不過的事情。

電影為什么在后面會(huì)讓人覺得詭異和毛骨悚然，其實(shí)也源于人類擁有復(fù)雜的情感和改造自然的能力，所以無法忍受自己也變成像杜鵑那樣，只能任人宰割的局面。

不過在我看來，電影其實(shí)隱隱透露出了一種對(duì)于人本主義的諷刺，就像男女主角埋下杜鵑時(shí)的風(fēng)輕云淡，而外星男人將他們推入深坑時(shí)，也不過是當(dāng)作一件日常工作而已。

人類并不比其他生物高貴，在這個(gè)詭異而又神奇的大自然中，誰知道誰是杜鵑，誰又是深埋地下的犧牲品呢？

導(dǎo)演想表達(dá)的 一個(gè)是自由和束縛。 看上去自由的你，只要有了家，有了房子，你的生命軌跡就有了圓中的圓點(diǎn)，你將圍繞他開展生命的旋轉(zhuǎn)。 生命不息，旋轉(zhuǎn)不止。 你想逃，房子就是你的囚牢。 或許這涉及到買房的價(jià)值觀，有的人想買房穩(wěn)定居住下來，有的人想不停的租房，不想穩(wěn)定。 導(dǎo)演將“安穩(wěn)”，用極端的方式表達(dá)出來，使之成為“自由”的對(duì)立面，讓你覺得，你想逃卻逃不掉的恐懼。 一個(gè)是資本的剝削 你賺的錢，你買了房產(chǎn)，看上去是你得到了回報(bào)，實(shí)際上是在幫人養(yǎng)孩子。這是個(gè)存在的事實(shí)，卻被導(dǎo)演放大成為每一個(gè)人都接受不了而抵制的恐怖立意。 恰恰是，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，因?yàn)槟阗I了房子，或許你會(huì)背上沉重的貸款，此時(shí)你已經(jīng)沒有足夠的財(cái)富可以給予自己孩子更多，你力不能及，你也沒錢給予。 那你的錢自然是給了房產(chǎn)商的孩子。 就像片頭，喜鵲辛勤抓來的食糧，喂養(yǎng)了一個(gè)該死自己親生孩子的兇手幼鳩。 可怕的意喻，你是否感受到了？ 就算你覺得這是自己留給孩子的資產(chǎn)，你也阻止不了孩子長(zhǎng)大后，和你一樣有想買更新更好更“遠(yuǎn)方”的新房的夢(mèng)想。你買的房子也不一定能成為你或者你孩子的資本。 一個(gè)是建筑的深入看淡。 就像前面所說的那樣，你住在紐約中心高樓，或者圣保羅貧民窟，在導(dǎo)演看來，都是一樣的鋼鐵架構(gòu)。 如同那社區(qū)中千篇一律的房子。 導(dǎo)演將這一點(diǎn)，放大的很明顯。 在資本家和被剝削階級(jí)的關(guān)系中，房子的豪華與狹窄的區(qū)別已經(jīng)變得不那么重要。 這或許也可以詮釋為:透過表象看本質(zhì)吧。 一個(gè)是人性的追求。 人性是什么？很多，很難全面完美的概括。 電影中所涵蓋的人性，是追求家的夢(mèng)想，母愛，自由，性，安靜和群居。 家是自己的空間，是和最親近人共同生活的樂園 母愛是繁衍的需要，是生命延續(xù)的希望。 自由是快樂的根源，有自由就會(huì)有擁有快樂的機(jī)會(huì)。 性是天然的美好存在，即使身在逆境也是調(diào)味劑。 安靜是遠(yuǎn)離世俗的喧鬧，人們往往追求至少片刻的安靜。 正是因?yàn)闆]有群居感的社區(qū)，才觸發(fā)了人最原始的恐懼。 當(dāng)這一切都沒有的時(shí)候，就是最恐懼的時(shí)候。