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劇照
詳細劇情
由于邪惡勢力肆意蔓延，一群具有超群實力的正義之士挺身而出，他們戴著面具，身著奇裝異服，與各種壞蛋展開較量。不久，他們的英雄事跡通過媒體傳遍全國，美元鈔票、絲綢鬼魂、羅夏、城市隊長等超級英雄的名字廣為傳播，他們更參與到大大小小的重大事件之中，也因各自的性格遭受著不同的命運。但是在20世紀70年代，政府出臺的法令導致一部分不愿成為權貴爪牙的英雄退休，超級英雄集團由此分化。 1985年的一天，效力政府的超級英雄“喜劇演員”愛德華·布萊克（杰弗里·迪恩·摩根 Jeffrey Dean Morgan 飾）被人殺害。四處逃亡的“羅夏”的沃爾特·科瓦奇（杰基·厄爾·哈利 Jackie Earle Haley 飾）意識到有人正向曾經(jīng)的超級英雄痛下殺手，而這背后隱藏著更大的陰謀……?豆瓣
長篇影評
1 ) 無非是場惡作劇
影片是一部史無前例、空前絕后的反英雄的超級英雄電影，人性刻畫細膩有深度，深刻剖析了超級英雄們內心的黑暗和正義的沖突，帶有哲學色彩和批判諷刺性。沒有英雄主義，取代是現(xiàn)實主義，沒有絕對的正派與反派善惡之爭，只有他們自己內心深處的自我斗爭。難得的嚴肅題材超級英雄電影。
幾乎涵蓋了超級英雄電影的所有元素，一群文藝范的不斷甩詞的超級英雄，一個彌天大謊，換來了暫時的和平，但結尾一個彩蛋可謂加了點睛一筆，“無非是場惡作劇”。
2 ) 拯救不值得被拯救的人類
這部電影改編自1986-1987年出版的同名漫畫，但它并不是一個面向青少年讀者的正統(tǒng)英雄故事。首先故事里并沒有一個為滿足私欲而作惡的壞蛋，最后的大反派艾德里安?維特（Adrian Veidt）盡管殺害了上千萬人，但他的目的是拯救人類，而且他還成功了，成為受人愛戴的英雄。而故事的第一主角羅夏（Rorschach）盡管一直堅守原則，嫉惡如仇，最后甚至不惜舍身成仁，但假如他的努力成功了的話，人類卻會毀滅在自己手里。這構成了一個巨大的反諷：因為人性終究是骯臟的，人與人之間有著無法化解的惡意和不信任，所以人類要不就活在骯臟的謊言里，要不就在干凈的真相中死去。
故事中登場的六位蒙面英雄被稱為守望者（Watchmen），其中只有曼哈頓博士（Doctor Manhattan）擁有超能力，他是構成這個故事的架空歷史背景的基礎。曼哈頓博士除了保留了自己作為人類時的性格和情感弱點外，幾乎全知全能。因為他的出現(xiàn)，美國輕松地贏下了越戰(zhàn)，美蘇兩國的冷戰(zhàn)平衡因此被打破。因為曼哈頓博士憑一人之力就能消滅蘇維埃政權，蘇聯(lián)因此只能恐慌性地儲備了巨量的核彈頭，以同歸于盡為要挾謀求自身的安全。正如艾德里安?維特所分析的：即使曼哈頓博士能攔截蘇聯(lián)99%的核彈頭，但剩下的1%仍能毀滅地球上的所有生靈。
故此，曼哈頓博士不但沒給美國人帶來更多的安全感，相反，故事里的美國乃至全人類社會都陷入了比真實歷史中的冷戰(zhàn)危機更為壓抑和恐怖的末日危機中。而六名英雄里除了曼哈頓博士以外唯一公開了真實身份的艾德里安?維特，這個被稱為“世上最聰明的人”的天才，用自己的運算模型預測出如果不對事態(tài)進行干預，人類將很難避免毀滅的命運。然而他的救世計劃堪稱對人類文明和人性的最大反諷：他欺騙并利用了曼哈頓博士（難點在于克服曼哈頓博士預知未來的能力），摧毀了地球上最繁華的幾個城市和一千五百萬人的生命，成功地迫使美蘇這兩個隨時能終結人類文明但又同時活在對彼此的恐懼當中的國家結束對峙、化敵為友，共同對抗“人類之敵”曼哈頓博士。他同時還借助曼哈頓博士的幫助永久地解決了地球的能源危機，清理了控制著世界上現(xiàn)有能源的資本寡頭，使人類免于日后因此再陷爭端。他憑借高超的智謀和執(zhí)行力，使自己成為全民偶像的同時，不動聲色地拯救了人類。而當曼哈頓博士發(fā)現(xiàn)他的目的時，他的計劃已經(jīng)無法逆轉，在權衡過利害之后，一如他預測的，曼哈頓博士配合了他的計劃，甘負污名以促成人類的和平。艾德里安?維特可能是這個故事里的反派，但在這個充滿各種反諷的故事里，人類卻因他的陰謀而得救。
曼哈頓博士，被美國總統(tǒng)稱為“幸好神是一個美國人”，雖然他一直為白宮和艾德里安?維特的事業(yè)提供幫助，但他未必和艾德里安?維特一樣，相信這些努力對人類具有真正的意義。因為他見識和經(jīng)歷了太多人類無法見識和經(jīng)歷的事物，他的不老不死以及洞察人心和預知未來的能力，都促使他成為了一個虛無主義的神。他本來就是個一流的物理學家，對物質世界有著深刻和理性的認識，他只對人的精神（人性）感到困惑。而在他變成“超人”之后，這種困惑使他變得茫然，因為他已經(jīng)超越了我們所知的生命形式，到達一個從沒人涉足過的領域——他無法再像普通人類一樣看待生死存滅，同時漸漸地失去了喜怒哀樂和恐懼等人類本能。他對人類懷有的感情，更像是對自己作為人類時懷有過的感情的回憶，而這種影響正在逐漸消失，因為他連對自己身上的人性都開始感到厭倦了。在宇宙的浩瀚意志面前，生命只是稍縱即逝的現(xiàn)象，人類的命運根本不值一提。引用他的女友勞里（Laurie）對他的評價：
現(xiàn)在他看待事物的方式，就像他已經(jīng)忘掉了它們的本來面目，這個真實的世界，對他來說，就像穿越迷霧，而人們只是一堆影子。
在故事的最后，當勞里決定和他分手后，他已經(jīng)不再牽掛人類了。正如他所說，勞里是他和人類的最后紐帶，而這條紐帶已經(jīng)失去，接下來他要去一個遙遠的星系嘗試創(chuàng)造生命。假如我們的世界也有一個全知全能但對我們遭受的苦難視如不見、從不插手的造物主的話，那么祂的情形或許和曼哈頓博士有所相似——祂明白愛我們的正確方式就是漠視我們，對我們的救贖就是任由我們自生自滅。
和曼哈頓博士相反，艾德里安?維特是個目標明確、行動積極的極端派，他是個缺乏道德意識的暴君，為了挽救多數(shù)人的生命，他可以毫不猶豫地犧牲掉少數(shù)人。和羅夏相反，他只思考“有益”而不是“正確”的事情。他視丹（Dan）和羅夏伸張正義、除暴安良的行動為兒戲，雖然他也曾是其中的一分子，但曼哈頓博士的出現(xiàn)改變了一切：在人類末日的陰影下，所有的正義和邪惡、罪與罰都失去了意義。假如人類都滅亡了，誰還關心哪具尸體生前是個正直的人，哪具尸體生前是個狡詐的人呢？他甚至也是個理想主義的人，他的救世計劃不僅促成了美蘇聯(lián)盟，他還通過暗殺手段消滅了世界上的能源寡頭和托拉斯組織，同時借助曼哈頓博士的超能力開發(fā)出幾乎無窮的低成本新能源，由此杜絕了人類再因能源危機而發(fā)動戰(zhàn)爭。正因為此，他自稱亞歷山大大帝是他的唯一血親，因為他們有著共同的理想：建立一個世界聯(lián)邦。不過，他也并非從最初就意識到行俠仗義救不了這個世界，而是受到了諧星（The Comedian）的啟發(fā)。
諧星才是反諷的集大成者，他毫無良知和道德，更沒被“何為正義”的問題困擾過。他什么都不在乎，喜歡破壞又嗜血成性，他加入守望者只是因為可以對人動手。（在原著里，他甚至刺殺了一個上代的守望者成員。）是他最早看破了世界的荒誕本質和人性的本來面目，但他并沒因此而變得厭世（曼哈頓博士）或出離憤怒（羅夏），而是選擇了對人性不加修飾地戲仿：他放任自己的野蠻和任性，為所欲為又自私自利。當他隨意地使用暴力對付街頭運動時，他宣稱自己是在保護人們不受傷害。身旁的丹問他到底是誰要傷害人們。他戲謔地回答他要保護人們不被（人們）自己傷害。丹又疑惑地問：我們的美國夢到底怎么了？他指著被破壞的街區(qū)笑著說：這就是美國夢，我們已經(jīng)實現(xiàn)了。如果我們試著認同他那反諷式的虛無主義視閾，可能也會承認他的說法既荒謬又真實。在守望者被迫解散后，他也并沒退役，而是改為和政客合作，參與了刺殺肯尼迪，又在古巴搞反共運動——他做這些并非出于自己的價值信仰，而是在享受嗜血的樂趣，為這個世界制造混亂，而混亂——在他看來——是這個世界的本質。是他最先指出守望者已失去意義，靠剪惡除奸也救不了這世界。他的挖苦極大地刺激了艾德里安?維特，并改變了后者的想法。但他們的分歧是，他認為人類沒必要被拯救，艾德里安?維特卻認為有必要。所以最后，他被一個自己的更強大的模仿者吞噬——因為艾德里安?維特是很嚴肅的，而諧星只是在取樂。
在六位英雄里，除了唯一的女性勞里外，丹似乎是最平庸和缺乏個性的。他繼承了巨額遺產(chǎn)，不用為生活奔波，出于對上代守望者中的霍里斯?梅森（Hollis Mason）的崇拜，他繼承了后者的英雄身份和事業(yè)。但他的英雄經(jīng)歷充滿了失望、困惑和挫折。他代表了那種有教養(yǎng)的自由主義傳統(tǒng)，善良、正直而且單純，相信博愛與和平，但故事里的美國卻到處充滿了混亂、破壞、壓迫和反抗（現(xiàn)實中六七十年代的美國社會也同樣是撕裂的）。因此當政府取締了守望者的時候，丹和他的搭檔羅夏看法相反，在丹看來，這不是挫折而是解脫。摘引丹和羅夏的一段對話：
丹：守望者已經(jīng)完了。
羅夏：這只是尼克松那滑頭說的。
丹：這是我說的。沒人知道你的身份，你隨時可以撒手，過上正常的生活。
羅夏：就像你現(xiàn)在過的，正常的生活？當你每天走在這個充斥著各種罪行的城市，你真的覺得這正常？
丹：至少我不是仍躲藏在面具背后的那個人。
羅夏：不，你躲藏在“大眾”這副面具背后。
和艾德里安?維特一樣，羅夏身上也絲毫沒有虛無主義的成分，但兩人又是那么截然相反：艾德里安?維特認為人類可以也值得被拯救，而羅夏認為人類已經(jīng)墮落并必須被懲罰。羅夏是由妓女和嫖客所生，他的媽媽恨他，孩子們也排斥和欺負他，他從沒被人愛過，因此也不知道什么是愛，一個人孤零零地活著。但他沒有變成一個壞人，相反他成為了一個蒙面?zhèn)b客，一個原本應為人稱道的好人，但他好得有點太過分了——他對任何壞都毫不寬恕，因此他是個十足的暴徒，他傷害過的人可能和諧星一樣多，任何壞人落到他手里下場都不會好。但是諧星起碼在黑白兩道都吃得開，在他的床頭甚至還擺著他和副總統(tǒng)握手的照片。而羅夏卻既被警方通緝，又被黑道追殺。其實最初的羅夏也并沒那么極端，但就和曼哈頓博士、艾德里安?維特和丹一樣，羅夏在參與守望者的過程中也經(jīng)歷了思想的轉變，他親身接觸到的這個世俗的墮落和人們犯下的無數(shù)罪行深深地刺激了他，令他日漸憤世嫉俗，最終變成一個非黑即白，既不妥協(xié)，也不寬恕的道德原教旨主義者。他在日記里這樣寫道：
雖然末日將至，我也不會妥協(xié)，那么多罪行必須被懲罰：這世上虧欠的報應有那么多，而時間只剩那么少。
因此，羅夏絕不接受艾德里安?維特以欺騙世人的方式拯救世人。在羅夏看來，如果人類的救贖必須建立在一個謊言上，那人類還不如滅亡了好。他在故事最后要求曼哈頓博士殺死他，否則他必定會戳穿艾德里安?維特的謊言，那么已經(jīng)死掉的一千五百萬人就變成白白犧牲，美蘇將重新恢復對峙，人類又回到末日的陰影中。而曼哈頓博士確實不會允許他那樣做，正如雄辯的艾德里安?維特所言：謊言帶來的和平也是和平。在自己的原則面前，羅夏根本不做任何價值衡量，無論天平的另一邊是人類命運，或是自己的性命，所以他主動地擁抱了自己的厄運。
羅夏的人格魅力令我折服，當然也令我震驚——可能因為我是個很容易妥協(xié)的人——盡管他很難算得上是個好人，但當一個人能把事情做到極致，或者說把信仰貫徹到極致，那么姑且不論對錯，這種精神力量就足以令人動容。歸根結柢，極致的人生才具有價值。羅夏既是一個動輒訴諸暴力的反社會惡棍，也是一個被徹底激怒的歇斯底里的詩人。在電影里作為旁白的“羅夏日記”是一部沒有救贖的黑暗《神曲》，他帶著人們游歷人們身在其中的地獄，指出每種罪行和懲罰，然后親手執(zhí)行審判。他獨自一人和整個世界作對：他既不容忍西方現(xiàn)代文明，也不容忍共產(chǎn)主義，不容忍政府，也不容忍民眾，他既被警察通緝，也被罪犯憎恨……當他被艾德里安?維特暗算入獄后，在監(jiān)獄里面對那些由他親手逮捕的恨他入骨的囚犯時，他依然強悍得懾服一切：“不是我被和你們困在一起，而是你們被和我困在一起！”——這形象地喻示了他和整個世俗世界的關系：所有人都已經(jīng)墮落或默許了墮落，只有他獨自拒絕并懲罰著這個世界，而他的存在刺痛了所有人，因為在他面前人們都顯得那么卑微、怯懦和虛偽。這是罕見的發(fā)自個人的最強之音，在他身上不存在任何形式的妥協(xié)，因此他的人格是無比強壯的，同時又令人心碎，因為這種強壯將必定以自身的毀滅為代價，正如尼采說的：我愛那樣一種人，他因為愛他的神而懲罰他的神：因為他必須承受神怒而滅亡。
和拯救了人類的艾德里安?維特相比，羅夏才是一個悲劇性的英雄。因為英雄必須是一個單純的赤子，我們可以接受英雄有一顆破碎的心，有各種惡行，比如殘暴和偏激，但他不能是一個陰謀家。脫下面具后的羅夏名叫沃特?科瓦奇（Walter Kovacs），他是個流浪漢，沒有工作，沒有財物，沒有朋友，他對女人沒興趣，當然對男人也沒，他只是狂熱地憎恨罪惡。他的蒙面裝扮藏在后巷的垃圾箱里，熏染了惡臭，因此人們都掩鼻遠離他。他稱自己的面具為“Face”而不是“Mask”。對此他在日記里寫道（我僭越地分了行）：
暗巷里陰冷、荒涼，
我把身份保管
在那里，靜候著我，
我的外套、鞋子，干凈的手套
和我的臉，披上它們
我就卸下了偽裝，
成為真正的自己，
不再恐懼和軟弱，
不再有欲念。
或許如哈羅德?布魯姆所說，消極性的英雄具有凈化人靈魂的作用——這也是羅夏吸引我的原因——布魯姆指的并不是那些對生活心灰意冷、悲觀消極的人，而是比如像亞哈船長（Captain Ahab）那樣有如領了天命般不惜一切、不擇手段地投入到必死的事業(yè)當中的自毀式的英雄。這些人永遠強大和自我，永不會蒙塵于世俗，他們毫不在乎自身的利害得失，永遠在傾聽和追隨內心的那把古老又永恒的聲音，擁抱而不是逃避自己的厄運——他們瘋狂地把自己的事業(yè)變成人類最初也是最終的事業(yè)，使我們不得不嚴肅地思考自己的生死和意義。
P .S.：《Watchmen》的原著是唯一獲得過雨果獎的漫畫作品，已有中譯版本。電影片長3小時15分，但因含有大量暴力內容，正規(guī)平臺提供的都是大幅刪節(jié)版，建議從其他渠道下載完整版。
3 ) 影子敵人
時至今日，當我敲鍵盤的途中抬頭看見窗外的萬家燈火，當我打個噴嚏聞到了誰家燉肉飄來的香氣，我知道我的地球安然無恙，盡管我從來沒見過真正的外星人，甚至連個城管都抵抗不了，但我覺得這其中有我的一份功勞，因此在我看《20世紀少年》的時候，我挺大個老爺們還是會被那群拯救世界的少年感動得熱血沸騰，在我看到《死光》里那幫兒時的玩伴重新聚首終于干掉了小丑還是會心里暗爽，我始終古怪地相信，外星人一直在我們頭頂打著地球的鬼主意，世界其實總是搖搖欲墜危在旦夕，之所以沒有發(fā)生，是因為看到了太多和當年我們一樣的虎逼少年，扮演著這個星球的守望者，他們前仆后繼，生生不息，在草叢中，在馬路邊，在土堆上，在棚子頂，抻著脖子淌著鼻涕，個個帶著股劉胡蘭的勁頭，手牽著手肩并著肩誓要和地球入侵者決一死戰(zhàn)。
好了，現(xiàn)在我來回想一下當年的英雄們。我就不必說了，當年幾乎所有的作戰(zhàn)計劃都是我制定的，狗頭軍師型的，研究生畢業(yè)了找不到工作，宅在家里。大宇，當年我們一群人中發(fā)育最早個頭最高最有力氣也最像吃過化肥的哥們，每次大家開會時就操起根笤帚疙瘩在周圍巡邏，兼職打掃衛(wèi)生，前幾年見到他，成了所有人里最矮的，估計后來沒工夫往長發(fā)育了，光長肉了，當了警察，逢人就說為掙這倆錢擔驚受怕不值。卓子，抵抗外星人最專業(yè)的，幾乎所有有關外星人的資料都是他搜集來的，我們玩的變形金剛都是他帶來的，玩壞了他也不在意，高中時因為偷寢室人的隨身聽被開除了，后來就失去了聯(lián)系。巖子和小奇，一對兒活寶，形影不離，當年編了首歌謠專說保衛(wèi)地球的，一人一句說得風生水起，慢慢也失去了聯(lián)系，有次在公車上見倆男的勾肩搭背，有點懷疑，不敢確定。
《守望者》里Silk對Dan說，本想找你出來敘敘舊，談談叫人高興的事，Silk頓了下又說，可是最近沒什么值得高興的事情……，Dan說，怎么高興得起來，Comedian死了，畫面一轉，滂沱大雨中Comedian的葬禮，《寂寞之聲》的旋律適時響起，“hello darkness my old friend.i've come to talk with you again……”就在這一刻，像郭老師書上說的那樣，我感覺心頭一緊，像一片雨滴輕輕滑落，不靠譜的往事拍浪打轉涌過我的腦海，差點拍出我的眼淚來，我想起上面提到的幾個人，想起這幾個曾經(jīng)自以為是超級英雄早已成了碌碌無為的普通人，想起曾經(jīng)共同奮斗在秘密基地的戰(zhàn)友已成了面對面走來也互不相識的路人，想起曾經(jīng)我們共同面對的世界入侵者竟已變成了歲月和虛無，想起我們整天殫精竭慮爭奪和攫取的資源正來自我們曾經(jīng)誓言保衛(wèi)的地球，我就感到悲由衷來，但更讓我感到憤怒的是，我竟不帶有絲毫的柔情與尊嚴去追憶那段年華，所能做的，只是略帶矯情和扭捏地點擊回放，半遮半掩地，矛盾地，甚至是自我批判式地將這首《寂寞之聲》又聽了一遍。
科特柯本說，I hate myself and i want to die，我的一位供職于政 府伺候首長的同學說，我每天做每件工作時都在批判我自己。保護地球的英雄少年們總會長大，長大后了解的第一件事情就是，可怕的不是大魔王和外星人，地球的入侵者往往不是別人，恰好是我們自己，陣痛，掙扎，我們在斷裂的青春中走向對面的彼岸，鏡子中照出敵人的模樣，經(jīng)濟學家說，除了姚明，中國沒有哪個富人的錢來得干凈，其實姚明也好，王石也罷，一將功成萬骨枯，優(yōu)勝劣汰，適者生存，每個茁壯生長的生靈腳下都伏著枯萎的陪襯，人的天性從來就以占有比別人更多的稀缺資源為榮，每種富有都以一種貧瘠作為代價。
伍迪艾倫有句著名的玩笑話，他說我不能聽太多的瓦格納，否則連我都想攻打波蘭了。他的潛臺詞很簡單，既然無法制服心中的惡魔，那么只能盡量避免觸發(fā)它。人的天性中一直蘊藏著戰(zhàn)爭的能量，當我在電影院里隨著高潮不斷的《變形金剛2》心潮澎湃時，我意識到這世界沒有什么能勝過戰(zhàn)爭之美，正如河豚與罌粟之美沒人能夠拒絕，正像小橋流水取代不了亂石穿空，這種美感源自于人類本性中對于他人稀缺資源的強烈追求?，F(xiàn)代科技的神奇之處在于能讓大眾在電影院和電視屏幕上滿足這種渴望，或者干脆以更低成本的娛樂快餐方式混淆視聽，以起到分散淡化的功效，還有強大的洗腦鍵設置，具體效果請參見被閹割的公狗，但這并不代表人類的這種欲望會像闌尾和尾巴一樣徹底退化，它更像是被長期關在鐵屋子中的困獸，只是多加了幾把鎖，積怨重重蓄勢待發(fā)，只要一個理由，經(jīng)濟危機，能源衰竭或者種族宗教，它就可能破壁而出所向披靡。
馬爾薩斯在《人口論》中提出，人口增殖力比土地生產(chǎn)人類生活資料力更為強大，當人口增長超過生活資料的增長時，就會發(fā)生貧困和罪惡，這個時候就必須要限制人口增長，戰(zhàn)爭也好，疫病也好，自有定數(shù)使二者保持平衡。依照這個理論我們知道，從某種意義上來說，這個世界上不存在什么天使和惡魔，也不存在什么好壞善惡之分，當一個桶漸漸盛不了滿溢的水，總要有人舀出一部分才能繼續(xù)往里倒，當一個地球裝不下裝滿的人口，總要有種辦法減少人口，耐不住性子第一個下手的人就成了壞人，換句話說，當作為一個常量的地球滿足不了變量無限增大的人類膨脹的欲望，那么總要死一些人，殺一儆百，為這欲望澆盆冷水，否則這火勢將燎原，地球遲早不堪重負，整個人類將粉身碎骨。于是每到一個面臨崩潰臨界點，總會有一個甚至幾個劊子手適時出現(xiàn)，歷史恥辱柱上牢釘?shù)膸状髳耗Ъ娂娫谑澜缃蹬R，拿破侖，希特勒，天花，還有這部《守望者》中最后嫁禍于曼哈頓博士的Ozymandias。
有這樣一些每天發(fā)生在我們身邊的事，兩位面紅耳赤馬上就要大打出手的壯漢遭遇突然殺出的一條惡犬，轉而同仇敵愾共同御敵；面面相覷無話可說的兩位舊人突然提起了他們共同認得一位仁兄的離婚八卦，立刻滔滔不絕相見恨晚；窮得穿不上褲子的一家人每天的樂趣就是談論鄰居家近來遇上了什么丑事。這個世界就是這樣古怪，一個野心家造成的慘案可以叫勢同水火的超級大國結成盟友（《守望者》），一個戴著面具的替罪羊能夠讓市民保存對法律的信心（《蝙蝠俠—黑暗騎士》），一個小小錫安的毀滅可以完成整個系統(tǒng)的順利升級（《黑客帝國》），一個若隱若現(xiàn)的公車縱火犯可以扭轉網(wǎng)民的矛頭所向，一個藏貓貓的鬧劇可以平息公眾對于人權的質疑。消解內部矛盾最好的辦法不是調和不是勸解，而是讓他們共同面對一個敵人，即便根本沒有什么敵人，那么到了萬不得已的那一刻，我們也必須讓這個敵人適時出現(xiàn)。
這個人就是我們的影子敵人，他是等待被正義之箭擊碎的標靶，是匯聚了一個時代所有人魔性的集中爆發(fā)，他是惡魔，是原罪，是水滴石穿，是積重難返，是系統(tǒng)內必須除去的毒瘤，是每個人鏡子中的猙獰面目，如果你向他吐出鄙夷的口水，請低頭看看這口水是否會濺到自己身上，別忘了，每個人都曾是這地球上的守望者。
（途加千字文俱樂部用稿）
4 ) 解析終極剪輯版——文藝范兒的惡作劇
你看的守望者還是2小時42分鐘的劇場版么？還是186分鐘的導演剪輯版？如果你看完劇場版覺得這一點都不是你想象中的超級英雄大片，還不如去看蜘蛛俠，那么你可以直接點擊頁面上方的叉叉，顯然，這部風格之作不是你的茶，你更不會對臺前幕后的故事感興趣；如果你看完劇場版覺得意猶未盡，那強烈建議你再看這部終極剪輯版——3小時25分——比導演剪輯版又多了17分鐘。
也就是說，扎克.斯內德刪掉了40多分鐘的戲。下面，我將把刪掉的場景一一列舉，并且對之前寫過的守望者影評進行補充。
*被刪場景*：
1.羅夏在Comedian遇害的犯罪現(xiàn)場打傷警察后逃亡。夜梟一二代喝酒聊天時在電視新聞上看到了他，他被列為頭號通緝犯。Dan說出了讓人印象深刻的一句話——He'll quit when he is dead.
這段被刪在情理之中。后面的不少段落都提到羅夏是個孤軍奮戰(zhàn)的反社會者，never compromise——這句話也時常出現(xiàn)在他的日記里。既然后面有反復暗示，那么這一與主線沒太多關聯(lián)的場景完全可以刪除。
2.羅夏日記的部分片段——拜訪夜梟二代以后。
這毫無成果的夜晚，拜訪的第一個人，讓我有些失望。戰(zhàn)爭很快就要爆發(fā)了，上百萬的人將在疾病和痛苦中死去，為什么這一個人的死比這百萬人還重要？因為當中有壞人也有好人，而壞人必須被懲罰，即使面對世界末日……在這點上我也不會妥協(xié)。但有那么多人值得被報償……而時間卻那么少……
個人認為羅夏日記是全片最浪漫最詩意的段落，優(yōu)美而深刻的文字經(jīng)羅夏低沉的嗓音一吟誦，立刻讓犀利陰冷的畫面添了幾分柔和，盡管基調是黑暗哀傷的，但這不妨礙導演展示末世將至的浪漫情懷。
3.羅夏日記之后，被刪的主體部分——黑貨船（the black freighter）第一次出現(xiàn)（具體內容后面講）。
4.黑貨船畫面結束——原來是個黑人少年在報亭旁看漫畫，這個少年就是在紐約核爆時鏡頭掃過的那個，當時和他抱在一起的是報亭老板。這兩人將在被刪場景中與黑貨船、羅夏多次出現(xiàn)，并且?guī)硎澜绺窬肿兓淖钚孪ⅰ?br>5.沒帶面具的羅夏第一次出現(xiàn)，在報亭邊上等著《新邊緣人報》（the New Frontiersman）——羅夏當然算得上“邊緣人”！注意他舉著的牌子——the End is NIGH（末日將近）。而在劇場版里，羅夏的初次現(xiàn)身貌似是在Comedian的葬禮。
6.羅夏去見曼哈頓博士，日記里只被刪了一句話——Even Adrian Veidt, possible homosexual——提到了奧茲曼迪亞斯的性取向。
為什么刪這個？是不是想讓觀眾在后面的場景暗示中自己發(fā)現(xiàn)這個秘密？
7.絲鬼二代Laurie和Dan約會時被政府特工監(jiān)視——政府要保證曼哈頓博士的感情生活不出任何問題。
8.Comedian的葬禮上，當Adrian回憶他的時候，鏡頭順帶掃過了第一次相遇的曼哈頓和Laurie，兩人相視一笑，為后來的悲劇埋下伏筆。
由于這一段在曼哈頓自己的回憶中濃墨重彩的描繪過，為了避免重復，此場景必然被刪。
9.夜梟二代對Comedian的回憶。在劇場版里，我們只看到飛艇在喧鬧的人群上方停住，Comedian跳下來，面對罵聲毫不猶豫的開槍。這一切是怎么回事呢？剪輯版里，我們知道了——由于守望者的存在，警員罷工，引起市民對蒙面義警的不滿（或者說恐懼）。笑匠和夜梟二代開始時一直在勸說民眾退散，然而憤怒的民眾大呼“你們不能代表法律，我們需要正常警察！不要有義警了！”，并開始投擲雜物。笑匠是在被擊中后才憤怒反擊的，并不像我們在劇場版里看到那樣。
是不是有點類似TDK的內涵？當民眾不再需要英雄，這些曾經(jīng)保護他們的人會被無情地視作社會頭號威脅。
10.報亭場景，夜梟一代買報紙，黑貨船漫畫第二次出現(xiàn)。
11.曼哈頓博士消失后，黑貨船第三次出現(xiàn)。
12.特工詢問Laurie——你和曼哈頓吵架了么？言下之意——是不是你讓他傷心所以他拋棄地球了？
Laurie：None of your f**king business.
特工：當你拿政府的薪水卻沒干活的時候，就關我的事了。（曼哈頓和人類的唯一紐帶就是Laurie，政府當然不想看到博士在感情方面出岔子，自然而然把Laurie當成撫慰博士的……）
Laurie當即把特工的腦袋往桌上一磕——你說的話就相當于直接叫我妓女！
特工點支煙開始抽，讓Laurie想到了燃燒著的美國地圖——曼哈頓離開，末日不遠了。
……在下面的場景中，Laurie略施小技，擺脫了特工的跟蹤糾纏——也許與主線無關，劇場版刪的一干二凈。
13.繼續(xù)報亭和黑貨船。我們見到了最后一幕中出現(xiàn)的吃番茄醬的工作人員西摩爾。
14.本次黑貨船結束后，將牽引出一群重要人物——街頭幫派，即一出場就被Dan和Laurie華麗麗海扁的那群……這次他們出現(xiàn)是在騷擾看漫畫的少年。之所以說這群小人物重要，完全因為他們……看15。
15.羅夏越獄。報亭邊上的小混混們對此尤為不爽，想到夜梟一代曾經(jīng)和羅夏合作，他們打算找夜梟出氣。于是……英勇一世的夜梟一代（此前在和絲鬼一代通電話，仿佛是最后的告別）居然死在了……一幫烏合之眾的手里！
此段配樂源自“憤怒的公牛”（馬丁斯科塞斯），“鄉(xiāng)村騎士”優(yōu)美的旋律中，夜梟一代被殘忍地一下下打死。英雄遲暮、無處依靠、美好年代一去不復返的悲壯氣息撲面而來，讓影片更加壓抑絕望。
16.羅夏與Dan去南極找奧茲曼迪亞斯算賬，報亭場景出現(xiàn)，報紙上大大的標題“蘇聯(lián)入侵阿富汗”標志著末日又近了一步。倒數(shù)第二幕黑貨船出現(xiàn)。
17.當Adrian宣布，他35分鐘之前就引爆了核彈時，黑貨船的最后一幕終于來了。漫畫結束，地球毀滅。在核爆的藍光前，少年和報亭老板驚奇地發(fā)現(xiàn)他們叫同一個名字。
接下來就再也沒有報亭段落——因為紐約也沒了。
*黑貨船*
好吧，在被刪掉的40分鐘里，黑貨船漫畫至少占了半個小時。
這個漫畫講了些什么呢？
這絕不屬于超級英雄漫畫，因為他的基調本身比守望者還黑暗，無論從詭異扭曲的畫風還是糾結恐怖的劇情看——如血的殘陽、燃燒的海面、殺氣騰騰駛過來的黑貨船，船身上掛滿了骷髏，而主角在這絕望的場景中拖著近乎崩潰的身體與理智掙扎著存活。
——就算是動畫，它也真的很可怕，絕對夠得上R級。比如那些殘肢斷臂、膨脹然后炸開的尸體（有腸子爆出來）、時刻被主角帶在身邊但是慘遭自然力量折磨的頭顱、由尸體組建起來的詭異木筏（主角認為這能給木筏增添足夠的浮力）！黑色大海、貪婪的鯊魚、啄食尸體的海鷗，再加上主角飽經(jīng)風霜的一張臉和死人扭曲的面龐——夠了夠了，太嚇唬人了。
簡單地說，就是主人公在經(jīng)歷黑貨船的劫掠后（只有他一人存活），決定造筏回家提醒人們黑貨船的入侵。這幾乎是他一個人的獨白。
但是，從神神叨叨的臺詞和略顯瘋狂的想象，不難看出男主身心崩潰的預兆，也讓人隱隱猜出了結局。
在這里不劇透，建議大家還是看看這部動畫，盡管很黑暗，但是和守望者的主旨聯(lián)系得很緊密。
個人認為有三句話最能體現(xiàn)導演的意圖：
1.Hope is horrible；
2.乘著尸體，實現(xiàn)夢想；
3.高貴的意圖把我引向了暴行，以愛的名義……我已想不起來那個我想要拯救的世界。
聽聽，像不像在形容Ozymandias？他的那個“犧牲千萬人拯救計劃”與黑貨船的故事何其相似！只不過后者把拯救縮小在主角的妻女、縮小在一個城市。但是他們的性質一樣、后果一樣。這個建立在謊言之上的烏托邦終將是個悲劇。主角在結尾處登上黑貨船，認為他和這艘船同樣邪惡；那么，就算拯救了地球上的大多數(shù)，O同學是不是就無罪了？
*細節(jié)*
精心篡改過的歷史、無處不在的彩蛋，大概只有艾倫摩爾和扎克才有這樣的智慧。
1.Comedian的房間號是3001.當Adian和他打斗時，那個1字被砸碎了，于是剩下了——300！扎克這個“自戀狂”啊~！
2.Comedian最后鎖定的那個頻道，播放的是個香水廣告，維特公司出品，Nostalgia（鄉(xiāng)愁）。此香水廣告在后面多次出現(xiàn)。
3.Ozymandias——萬王之王，其實是個——GAY！除了羅夏直白地講出來外，扎克想讓我們看到的，其實是Dan侵入他的電腦時，找到的那個“Boys”的文件夾。另外，在片頭，當Adian公開自己的身份時，身后的那個酒吧——70年代著名的54俱樂部——以對同性戀友好而聞名，也暗示了他的性取向。腐女們想YY？好吧，盡情YY吧，人家差不多出柜了。
4.絲鬼一代的退休晚餐會被布置成“最后的晚餐”式樣，在桌子最右邊的兩位蒙面義警……請大家睜大眼睛，看看他們在干什么……腐女又要興奮了。
5.還記得片頭橫死街頭的兩個人嗎？他們面前是羅夏的標志。這兩個人就是即將曝光水門事件的記者。然而在平行世界里，他們搶先被羅夏干掉，于是尼克松史無前例地開始第三屆總統(tǒng)任期。
6.尼克松的會議室和庫布里克的“奇愛博士”里的作戰(zhàn)室很像。致敬+諷刺。
7.Adrian在南極基地看的那堆屏幕。據(jù)可靠情報，屏幕上包括“第一滴血2”、雷德利斯科特拍攝的蘋果1984廣告、1980年科幻片“靈魂大搜索”、Addicted to Love、瘋狂麥克斯2、貓和老鼠、Marvin the Martian、尼克松競選節(jié)目、80年代熱門劇集玉面飛龍、色情片（汗~），以及1962年的300——扎克再次向300致敬！
8.1945年8月，時代廣場上的人們慶祝二戰(zhàn)結束，水兵與護士深情擁吻的照片變成了“側影”與護士的擁吻，這兩個女人的結局很悲慘，被反同人士殺害，背后的墻上寫著“Lesbian Whores”；
9.少女將鮮花插在槍口的畫面來源于1967年“鮮花與槍口”。尼克松上臺前許諾結束越戰(zhàn)，但當選后又違背諾言，于是學生開始罷課示威。
10.其他顯而易見的暗示與篡改包括——赫魯曉夫和卡斯特羅共同閱兵（古巴導彈危機將至）、刺殺肯尼迪的是笑匠、安迪沃霍爾的波普藝術展上走過的裸男（安迪是Gay~）、登月時阿姆斯特朗那個著名的笑話……
11.片頭提到的英雄們的歸宿，在羅夏的日記里給了我們詳細的答案，包括因斗篷卷進旋轉門里被殺的“賬單”、因酗酒被捕的飛蛾俠、私生活很糟糕的絲鬼一代。
12.剪輯版中提到了“Keen Act”——基恩法案——尼克松上臺后頒布此法案，要求蒙面義警們要么退休要么為政府工作。
*配樂*
1.片頭抒情詩一般的歌聲源自鮑勃迪倫的“the Times they are a-changing”，緩慢而憂傷。內涵是變革，卻充滿著對過去的回憶，有美好，有痛苦，體現(xiàn)著世界的變與不變。
2.曼哈頓博士出現(xiàn)在越南戰(zhàn)場時，配樂為氣勢磅礴的“女武神”（瓦格納~）。在科波拉的“現(xiàn)代啟示錄”中也出現(xiàn)過這段音樂，那是在美軍乘直升機進攻時。
3.Comedian的葬禮，配樂為著名的“寂靜之聲”。諷刺的是，當年寫這首歌的人在歌中表達了肯尼迪遇刺后美國人的痛苦，然而在那個世界，Comedian就是真正的元兇。
4.前面提到的，夜梟一代慘死時的背景音樂出自“憤怒的公?！?，然而這里上演的不是拳擊比賽，而是一代英雄最慘烈的結局。
*評論*
很少有人能把R級片拍得如此優(yōu)雅而文藝。
開篇鮑勃迪倫的“世界在變”拉開了暴力篇章的序幕，憂傷而略顯漫不經(jīng)心的哼唱，配以一幅幅觸目驚心的社會風情畫——越戰(zhàn)的大血洗、軍隊對獻花少女的射殺、蘇聯(lián)軍演展示的大批核彈……仿佛是在慢慢揭開那個世界陰暗黑幕的一角，絕望的氣息裹挾著似乎是舊膠片的陳腐撲面而來，末日的味道此時卻多了專屬于迪倫的浪漫。
世界在變。
當初雄心壯志的英雄們懷揣美國夢捍衛(wèi)正義，卻最終在看透世界后輸給了人性。從美鈔人因斗篷卷進大門被銀行劫匪擊中，到天峨俠酗酒被逮捕，再到慘死床上的側影，高潮部分莫過于肯尼迪中槍后躲在暗處的喜劇演員那陰冷而不屑的回眸，若無其事的表情講述著平行世界最大的冷笑話。歷史與想象在這一刻接合得如此完美，惡作劇般的改編反而讓那么不真實的歷史荒謬得可笑，似乎這樣的命運才是世界本來的軌跡——讓一個猛然醒悟世界無法被拯救的墮落英雄去刺殺制造美國夢泡泡的統(tǒng)治者。泡泡在這一刻粉碎，讓世界露出它隱藏在浮華之下的猙獰。
蒙面義警們守望著這個世界，Watchmen在末日的時鐘前誕生，接管搖搖欲墜的社會，成為人們唯一的保護者，卻不想在面對黑暗的同時被更黑暗的真相侵蝕。第一個反應過來的喜劇演員，帶著點認命般的自嘲“破罐子破摔”。他射殺示威群眾與孕婦（懷的還是他孩子），他酗酒嗜煙、企圖猥褻隊友、和所有人鬧翻，如此不要命地頹廢度日，是因為他看透了早就該了解的命運——超級英雄從一開始就堅守了那個錯誤的信念，他們凌駕于法律和秩序，執(zhí)著于維護世界的理想，但沒人想過，若世界已無法被拯救，誰來拯救自己？
Who watches the Watchmen？
當英雄們向人性低頭，這場正義與邪惡的戰(zhàn)爭頓時演變成勉強稱的上好人的人徒勞而孤獨地在黑幕下掙扎。曾經(jīng)凌云的壯志被悲慘的現(xiàn)實擊個粉碎，在夢想中蹣跚而行的正義使者，面對無法被消滅的人性陰暗面，選擇退出歷史的舞臺。確切的說，這并不是他們自己的選擇——任何一個英雄都面臨著近乎一樣的宿命——從被懷疑到被景仰，直至任務完成后被惶恐的民眾拋棄，那些他們試圖用生命去保護的對象。
一切如Joker所言。所有的英雄都和反派很像，盡管在拯救世界，卻逃脫不了被“當成麻風病人”掃地出門的宿命。人們需要的是危難之時現(xiàn)身相助的英雄，當危難過后，自然回到正軌，對英雄的崇拜轉變?yōu)閷αα康目謶?，那些過往的英勇事跡在多數(shù)人面前卻成為潛在威脅的宣言。
所以喜劇演員沒心沒肺地笑著，嘲諷地對不解的夜梟二代拋出一句——“瞧，美國夢已經(jīng)實現(xiàn)了”。
英雄已無處可尋。夜梟、絲鬼沉浸在回憶中不能自拔，與其說是懷舊，不如說是對時代的譴責；他們的傳人回歸正常生活，躲避著各自的恐懼，小心翼翼地不去觸碰往事；奧茲曼迪亞斯的野心已經(jīng)超越了常人理解的范圍；曼哈頓博士面對悄然而至的核威脅，卻不再有拯救世界的動力。
若干年前喜劇演員的一句話終究暴露了博士的本質——你根本就不關心人類！是啊，當成為一個神，與人類毫無關聯(lián)，眼前這個充滿丑陋人性的地球還有什么值得留戀？因此，當那個“殺了1500萬人，拯救全世界”的創(chuàng)新計劃曝光后，曼哈頓博士意料之中地合作了。這簡直是人類歷史上最偉大的惡作劇——當人類一致把矛頭指向曾經(jīng)的英雄，世界反而前所未有的和諧。英雄主義的時代隨著核爆炫目的藍光灰飛煙滅，當1500萬個無辜生命在密謀之后永遠消失時，一切清零，廢墟之上的烏托邦，似乎又燃起了希望。
人們在守望者的保護下得以延續(xù)生命，但最終又被他們毀滅。拯救世界的唯一辦法竟然是死亡。
羅夏想不通這一點。這個看誰都不順眼的暴戾英雄，這個“反社會者”，一步步地追查老友死亡的真相，一步步地戳穿奧茲曼迪亞斯的陰謀，同時又牽連出那個黑暗時代的悲劇與喜劇，讓觀者目睹了罪惡之城式的殘忍與浪漫。憤怒在曼哈頓博士決定保守秘密的那一刻爆發(fā)，面對神的妥協(xié)，他毫不客氣地說：“如果你一開始就關心的話，一切都不會發(fā)生”。永不妥協(xié)的羅夏就這樣成為了最后一個犧牲者，可笑的是，這也是為了世界的和平。
可是人類終究需要一個新的烏托邦，哪怕根基在謊言之上的它是如此脆弱。地球終于保住了，一切似乎歸功于“最聰明的人”想出的計劃和他無懈可擊的強盜邏輯。
“萬王之王”奧茲曼迪亞斯，站在廢墟上想什么？改變歷史進程的得意，還是若有所失的悵惘？都不重要了，因為活著的每一個人都得到了想要的。夜梟二代與絲鬼二代的愛情順理成章，博士則躲避到另一個“不那么復雜的星系”，世界也得到了渴望已久的安寧，那不久之前1500萬人的死亡變成了實現(xiàn)“全人類大同”的小插曲。毀滅帶來了拯救，毀滅成就了英雄主義實現(xiàn)不了的理想社會。
但是一切永遠不會結束，片尾羅夏日記的出現(xiàn)暗示了更可悲混亂的未來。就連無所不能的曼哈頓博士也有做不到的事——改變人性。恰巧人性就是罪惡的源頭，我們暫時得到了拯救，但不代表未來的幸福。也許這個冷笑話是對自負現(xiàn)代人最好的諷刺。
扎克.斯內德的暗黑與浪漫風格，讓夜雨、冰雪、窮街陋巷構成的畫面獨具末世韻味。幽暗的色澤和始終不晴朗的天空襯托影片的晦暗，讓人的心情從頭至尾都沉重地下墜。一些閃閃發(fā)光的小細節(jié)值得稱道，比如羅夏詩一般引人入勝的旁白；登月時阿姆斯特朗頭盔映出的曼哈頓博士的身影；被篡改的戰(zhàn)后經(jīng)典照片，無一不透著導演用心的小智慧，讓人感嘆歷史與想象焊接的巧妙。
最出彩的兩個細節(jié)，一是核爆裝置啟動之時，儀器里的藍色電光突然縮小在表盤里，此時的時針指向12點差1分，聯(lián)想到貫穿全片的末日時鐘，末日到來的暗示不言而喻，而之前出現(xiàn)Watch的畫面里，分針也在一直危險地逼近12點。寫到這里，真不如把Watchmen翻譯成“手表俠”。而從皮包散落出來的墨跡測試圖，也象征著羅夏個人反抗的失敗。
第二個細節(jié)就是喜劇演員的笑臉標志，它自始至終都帶著那么一點紅色，咧開嘴笑看這個世界，似乎是延續(xù)了主人的諷刺風格。這場悲劇以沾血的笑臉開始，又以沾著番茄汁的笑臉結束，或者說，這又是一個新的開始，人類的悲慘命運并未結束。
守望者的動作戲是扎克在“300”中的延續(xù)——快慢剪輯，這似乎是他引領的暴力美學新風尚。但動作戲只是這部嚴肅R級片的調味品。說到底，它與黑騎士一樣，不能算是一部超級英雄電影，更像一部城市史詩，畢竟原著獲得了雨果獎，電影當然也不會俗氣。所以與其說它是動作片，不如說它是帶著點血腥的文藝片，看上去沒給人類留太多希望，卻又讓人無可救藥地迷戀起那片黑暗，以及擁有黑夜的那群人。這大概就是世界本來的模樣。
*其他*
其實劇場版已經(jīng)很好地表現(xiàn)了扎克想讓觀眾看到的一切，這部終極剪輯版算是對影迷的禮物——內容更加豐富充實，描繪角度更多，幾乎是從各個層面展現(xiàn)了末世圖景。
很高興可以在這個Twifan橫行的年代看到這樣的作品，很高興好萊塢擁有扎克.斯內德這樣的才?。ê箏），很高興在世界那頭出了個艾倫.摩爾，他貢獻了一部獲得雨果獎的漫畫，他讓人類再次深刻地反省。
很高興，我們有守望者可以看。
==2014.5==
扎克斯內德要去搞正聯(lián)項目了。祝你好運！
我需要的是像守望者和MOS這樣的電影，你們無需迫于壓力向隔壁看齊。
5 ) 今朝最是風流，他日淪落末流
作為一個既非DC漫畫迷，也沒有看過原作漫畫的觀眾，可能沒有原作迷對本片認識的深刻。因為沒有看過原作，對本片沒有忠于原作或大膽創(chuàng)新的期待，片中的超級英雄也全都不熟悉。但總體而言，我是很喜歡本片剪輯風格和基調的，但故事結構倒是很普通。
不同于傳統(tǒng)超級英雄電影，敘事風格比較獨特，而且作為超級英雄電影三個多小時時長確實太長，聽說是因為導演忠于原著，大概三個小時也是壓縮后的成品吧。影片引子從一個笑匠的笑臉徽章開始，又以徽章染血結束。在電視頻道切換中交代了時代背景，正值美國與蘇聯(lián)爆發(fā)全球核戰(zhàn)爭時期，在七八十年代傷感口琴聲中慢鏡頭打斗場景也是一大亮點。
在Bob Dylon《The Times They Are A-Changin》音樂中，用黑白膠片切換模式展現(xiàn)兩代守望者隨著時代變遷從巔峰到不再意氣風發(fā)甚至為人唾棄，他們變成了不受市民歡迎的英雄。守望者們甚至遭到暗殺，羅夏希望其他守望者聯(lián)合，但是其他守望者們各自都有自己的想法。最后羅夏對法老王烏托邦計劃沒有妥協(xié)，愿意自我犧牲拯救了千萬人。
當曾經(jīng)的英雄淪為平凡，甚至有被暗殺的危險。不談拯救世界，而是如何拯救自己。在時代變革中，拯救世界不過是讓守望者們淪為變革的犧牲品而已。正如歌中所唱，世界當前，轉眼明日黃花，眼下秩序，日漸消融。今朝最是風流，他日淪落末流，因為這時代正在變革當中。
6 ) 樂迷扎克·辛德的《守望者》大碟
1《變革的時代》The Times They Are A-Changin/鮑勃·迪倫
在原漫畫，該首歌的歌名被用于Nostalgia香水（奧茲曼迪斯變回市民后以艾德里安·韋德之名從商推出的香水產(chǎn)品）廣告詞，而在片中則輔助造就了開場經(jīng)典的蒙太奇六分鐘——還得到版權者特別許可，使得原本只有三分鐘的歌剪長一倍。在守望者邁向毀滅性結局的過程中，它扮演了一個俗套但適合的角色，如同歌詞所唱：“今日的變黃花是遲早，規(guī)矩正急速如煙消，頭名變倒數(shù)是遲早，因時代變革在今朝。”在美國幾十年的歷史閃回中，曾經(jīng)的“民兵”從萬人追捧到慢慢衰敗，被暗殺、被處決、被淹沒在社會底層，贏家翻盤、英雄變落水狗，成了時代變革的祭品。這首鮑勃·迪倫名曲，在現(xiàn)實歷史中也承載了一個時代的回憶——當年在肯尼迪被刺殺前一個月錄制，并于刺殺后一天晚上以此歌拉開了一場演唱會的序幕，意外充當了當時的美國民族危機的聲音與標志。
2《寂靜之聲》The Sound of Silence/西蒙與加芬克爾
這首同樣代表著六十年代文化、至今傳唱不休的名曲，同樣有關肯尼迪被刺事件——而且不同于鮑勃·迪倫的歪打正著，西蒙在肯尼迪被刺當天午后寫就，直接回應了這一悲劇事件。自[畢業(yè)生]后，這首歌就被西蒙與加芬克爾禁止用于任何一部電影中，但[守望者]竟意外得到了赦令，而且作為少數(shù)幾首未出現(xiàn)在原漫畫的名曲之一，烙上了導演扎克·辛德的個人印記。這首以戰(zhàn)亡士兵靈魂的口吻唱出的歌，放在征服隆重安葬喜劇演員的葬禮上，別有用意，因為在片中，喜劇演員與肯尼迪之死有著直接關系。
3《永恒的監(jiān)視塔》All Along the Watchtower/吉米·亨德里克斯
曼哈頓博士和絲鬼二代從月球返回，而夜梟和羅夏坐飛船前往韋德的南極基地時的配樂歌曲。這又是鮑勃·迪倫的作品，但片中用的是迪倫激賞的“搖滾史上最偉大的電吉他天才”吉米·亨德里克斯的現(xiàn)場版。鮑勃·迪倫在歌詞里講了一個詼諧者和小偷的故事，簡直是片中守望者迎接即將到來的命運的另一個版本。
4《我和鮑比·麥克吉》Me and Bobby McGee/詹妮斯·喬普林
《我和鮑比·麥克吉》最早誕生于1969年，最初并無名氣，直到傳奇布魯斯女歌手詹妮斯·喬普林，在1970年死亡前的生動演唱，而意外在音樂江湖上被捧上了傳奇的地位，甚至在1971年在百大金曲榜中竄到了榜首的位置，用在片中反戰(zhàn)場面上，歌詞中顛覆的政治性歌詞便顯得尤為扎眼：“Freedom’s just another word for nothing left to lose”（自由只是一無所有的另一種解釋）。
5《女武神的騎行》Ride of the Valkyries/理查德·瓦格納
在漫畫中，初代夜梟霍里斯·曼森說他聽這首歌總覺得很悲傷，而在片中，這一段被用于曼哈頓博士和喜劇演員加入美軍，參加越戰(zhàn)的場面。瓦格納的歌與越戰(zhàn)場面驚人相似的搭配，都是扎克·辛德向[現(xiàn)代啟示錄]的致敬。
6《帕魯伊特·伊戈&預言》Pruit Igoe & Prophecies/菲利普·格拉斯
《Pruit Igoe》和《Prophecies》是出自戈弗雷·里吉歐1983年電影[機械生活]（Koyaanisqatsi）的兩首曲子，探討人類、工業(yè)、自然的[機械生活]，充滿了成熟的畫面蒙太奇和交響樂，對扎克·辛德形成自己的影像和視聽語言產(chǎn)生了極大的影響，這首組曲在片中用于曼哈頓博士的誕生過程以及冥想場面中，極富哲學宗教及人文寓意。
7《哈里路亞》Hallelujah/萊昂納德·科恩
教堂里的圣歌配殺人場面已經(jīng)爛大街了，但拿來陪性交場面是何種感覺，看看夜梟和絲鬼二代長達兩分半的云雨場面就知道了。擁有兩百多個延長版本的《哈里路亞》，曾出現(xiàn)在[繼天生殺人狂]里，出現(xiàn)在[怪物史萊克]里，但它們都沒有[守望者]用到點子上，因為歌詞里引用的圣經(jīng)故事幾乎和片里的場面如出一轍：被上帝選為以色列的國王大衛(wèi)被一沐浴女子的美貌、性感嬌媚的曲線和覆蓋其身的柔和迷人的月光徹底迷住……
8《我是你的搖擺者》I'm Your Boogie Man/KC & The Sunshine Band
這首曾在1977年登頂年度百大金曲榜榜首的迪斯科熱曲，經(jīng)常在舞會中當作炒熱場子氣氛的“開胃曲”，在[守望者]中卻出現(xiàn)在公眾反對越戰(zhàn)的暴力游行、及喜劇演員用拳頭和子彈鎮(zhèn)壓憤青的回憶場面中，除了一貫的用看似的歌舞升平反襯暴力外，也強調了這一段歷史的時間背景——七十年代。
9《忘不了》unforgettable/Nat King Cole
這首由著名爵士樂歌手Nat King Cole最早于1951年錄制的歌曲，是公認的最有名的美國流行小曲之一，從四十年代紅到六十年代，1992年被女兒Natalie Cole重新演繹而獲得艾美獎。電影與原漫畫一樣，成了喜劇演員被殺時，他的電視上正在播的Nostalgia（懷舊）香水廣告曲——韋德想用這首懷舊金曲吸引觀眾購買香水，悠揚的爵士樂與暴力的格殺場面，形成了饒有意味的戲劇對比，盡管很俗套。
10《你是我的興奮劑》You're My Thrill/比莉·荷莉戴
又是一首擁有十多個版本的爵士名曲，又是一位經(jīng)歷傳奇的天后級巨星比莉·荷莉戴，這首春心蕩漾的歌出沒于片中的地方很隱秘，但又很容易找出來，絲鬼二代和“三個”曼哈頓博士交歡前戲就以它為背景，不過由于絲鬼二代嬌喘太刺激耳朵，一不小心就會漏掉這首歌。
11《荒涼的街巷》Desolation Row/我的化學羅曼史
在原漫畫第一章的標題“At Midnight All the Agents”，引用了鮑勃·迪倫敘事歌曲代表作之一《荒涼的街巷》里的一句歌詞：At midnight all the agents and their superhuman crew, go out and round up anybody whoknows more than they do。這句原話同樣適合用于守望者。扎克·辛德特別請來EMO搖滾樂團“我的化學羅曼史”的翻唱版作片尾曲，全然去掉了原鮑勃·迪倫版的感覺，而帶上朋克風格的夸張戲劇性。
12《盜版詹妮》Pirate Jenny/妮娜·西蒙
《盜版詹妮》原本是1928年音樂劇《三便士歌劇》里關于一個妓女的歌，1964年為黑人爵士女歌手妮娜·西蒙翻唱，又有另一番意義，直指五、六十年代美國黑人民權運動。而在[守望者]中，有個角色一直拿著名叫《黑船傳奇》的漫畫書在看，這是片中一條隱藏的支線故事，只有在DVD中才能看到、聽到。
——原載于《看電影》
幾乎是我看過最好的超級英雄電影，說實在的比《復仇者聯(lián)盟》牛太多了。前半部分太棒，所以無論結局如何大概都不會很滿意。——不過還是想吐槽女主角何德何能……
唯一獲國際科幻大獎“雨果獎”的漫畫，反映時代危機和反英雄的深刻內涵?！八鼪]有了英雄主義，取而代之的是虛無、焦慮與失落，它不再是正邪分明的善惡大戰(zhàn)，而是處在邊緣，勉強稱得上好人的人與更糟糕的人的斗爭。”
我的視線一直無法從遛鳥博士的鳥上移開……
超級英雄團隊一定不能有一個人太強，否則很容易拍爛?！八敲磸?，還要其它人干嘛？”然而扎克·施奈德圓滿完成了這項艱巨的任務，《守望者》非但不爛，反而還是超英天花板。曼哈頓博士的存在并不會顯得其它成員多余，恰恰相反，他并不是無敵的，他也有弱點。世界上最智慧的人對他構成的威脅，不會比最智慧的白蟻對他的威脅大。但偏偏就是他眼中的白蟻，對他造成了毀滅的打擊。曼哈頓博士和法老王的對戰(zhàn)頗有一番超人大戰(zhàn)蝙蝠俠的意味，一個凡人憑借智慧和謀略戰(zhàn)勝了神。法老王不僅戰(zhàn)勝了對方，還讓他成為了濫殺無辜的罪魁禍首；而法老王自己，卻成了將兩個超級大國從冷戰(zhàn)中撤離出來、給世界帶來和平的英雄。曼哈頓博士還不敢揭發(fā)他，因為揭發(fā)他就會葬送無數(shù)人的死所帶來的和平?！敖⒃谥e言基礎上的和平，也是和平”，又是一部《黑暗騎士》。
一部把施耐德的優(yōu)缺點都充分放大的電影：在阿蘭·摩爾雄厚的文本基礎上，其對于原作主線精準的刪改和補充使得整個故事更具影像化質感，片頭更是可以競逐史上最佳的候選；但敘事的拿捏實在是太差了，各種扎式升格、亮相造型和繁復細節(jié)無益于對密集信息的優(yōu)化。
黑暗騎士后，漫畫電影又一巔峰。
似是而非的無聊大道理。難道我看一部超級英雄片就是為了看這些嗎墳蛋?。?！
原來漫畫可以承載宏大敘事和政治哲學，v太明顯了還沒意識到，這片兒漫長而嚴肅的啟發(fā)了一些事情。能縮短些更好，不影響味道的話
超級英雄拍成這樣已經(jīng)極致了。。。
半小時內有效催眠
終極哲學終極剪輯終極震撼終極扎導，最好的超級英雄電影。
第一次有3個小時的電影沒讓我快進的！屌爆！屌爆！除了屌爆我貧瘠的語言庫沒辦法拍出別的馬屁了
背景情節(jié)設置和OST給我很多驚喜！
4.5；終剪版，可能是最好看的超英電影；窮途末路的英雄們，在生命意義的邊緣徘徊，即使能拯救人類的生命，也無法拯救人類的心靈，陰郁的色調滿是反英雄的黑暗戾氣；洞穿未來的半神行走在茫茫宇宙，厭倦與虛空決定了永遠不會有光明的結尾；插入動畫好評，濃稠暗黑的鮮血。
貓膩再多，也只是半個好電影
Brilliant adaptation!
一部滿是英雄的反英雄主義電影，刷新了我對漫畫改編電影的印象。過去的此類電影只管敘事和特效，而“守望者”成功塑造了人物。這是個驚喜。
讓人類團結起來的方法，就是制造一個威脅全球的神... 人果然有夠賤！個人最共鳴的守望者應該是羅夏，他是愛憎分明的人，但以暴制暴的方式總會導致更多的惡性循環(huán)，所以亦一直讓人躊躇不斷，加之我也無法認同法老王和曼哈頓博士的犧牲少數(shù)論，到最后很可能只能像夜梟和絲靈那樣，一聲悲嘆罷了。
這是一部經(jīng)典的神作，必須反復看，好好學習，世界觀、鏡頭、色彩、配樂，真棒！！這才叫漫畫的魅力啊。
懷舊主義者的政治理論。為什么我覺得這個也很適合讓日本人拍成特攝片。聽到All Along The Watchtower又High了。