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劇照
詳細(xì)劇情
2045年，一位導(dǎo)演從地球帶著他拍攝的影像素材到達(dá)火星，素材是關(guān)于他曾經(jīng)遇到過的越南原住民群體。本片從身份議題、美學(xué)、影像政治學(xué)到當(dāng)?shù)卦岫Y風(fēng)俗，再到那些有形與無形的力量催生的文化，將科幻片元素與人類學(xué)電影相結(jié)合，闡釋了時(shí)間與環(huán)境在極大程度上影響著我們對(duì)家園這一概念的理解。
長篇影評(píng)
1 ) Nostalgia
看于北影節(jié)。 也慶幸有電影節(jié)，才會(huì)讓這樣的影片有機(jī)會(huì)在影院里看到。 上次去電影院還是去年的十一，時(shí)隔這么久重新進(jìn)去，多了量體溫刷健康寶環(huán)節(jié)，口罩全程戴，禁止飲食，鄰座被膠條封住。感覺很多事情也許都回不到最初了。但看著前排那些間隔的人頭，也覺得好安心，還是有人看電影呀，并且是這樣一部影片。 影片里茂密的山林，還有時(shí)而出現(xiàn)的雨，讓我想起來幾年前坐大巴從西貢到美奈的時(shí)候路過的那一片片山和雨。 越南語也沒有什么音調(diào)，聽著旁白我有種在聽法語的錯(cuò)覺，想起來阿涅斯·瓦爾達(dá)，巧的是后來旁白里也提到了她。 我覺得人經(jīng)歷的，看到的事情，最終都會(huì)融合關(guān)聯(lián)起來，它們組成了我們唯一的感受，成了我們自己。 對(duì)于我，電影和影院已經(jīng)變成了回憶的一部分，只要我接觸到它們，一些記憶就會(huì)立馬清晰起來，有時(shí)候會(huì)不敢碰。但當(dāng)我鼓起勇氣進(jìn)入其中時(shí)，除了心有種說不上來的難過，總會(huì)有一些美好的碎片浮現(xiàn)出來。抱著這些碎片我又覺得觸碰是值得的，慶幸自己不會(huì)忘記它們。那也都是我呀。
2 ) 當(dāng)人們?cè)谟懻摲孔訒r(shí)，人們?cè)谟懻搼涯?/h4>
這不是一部通常意義上“好看”的電影，卻很有情感能量，能夠喚起一種內(nèi)在共鳴。
一開始可能會(huì)覺得無聊，平淡的鏡頭語言，展現(xiàn)的是陌生的關(guān)于越南土著不起眼的生活。操著將要滅絕的語言講的沒頭沒腦的經(jīng)歷；長時(shí)間以近鏡頭表現(xiàn)普通的事物，巖石，林地，甚至腳趾。
但慢慢地你大概能習(xí)慣于它的節(jié)奏，甚至情感開始變得細(xì)膩，能夠體驗(yàn)到其中微妙的能量。直至進(jìn)入其中許久都出不來。
它講述的是，家園不再。
男敘述者，從小與父親為躲避戰(zhàn)亂，在樹林里生活了四十多年，后來文明社會(huì)找到他們，把他們帶回，并一把火燒了他們居住的樹房子。
女?dāng)⑹稣?，原始部族，幼時(shí)家人生活在山中洞穴，后來被大兵帶到平原上的村莊，送她上學(xué)，教族人種水稻，幫助他們“進(jìn)化”。她慢慢適應(yīng)了村莊生活，但還是經(jīng)常會(huì)回洞穴待一待。影片中有她在洞穴中用手機(jī)打電話的鏡頭。但手機(jī)總還要回到村里充電。
“墓房子”是死者居住的房子，是普通房子的縮小版。人們會(huì)到墓房子里懷念他們的親人，直到不再懷念。也有一些人背井離鄉(xiāng)，死在不知名的某處，沒有墓房子。
影片里提到一個(gè)越南當(dāng)?shù)赜忻呐枋?，有一首膾炙人口的歌，叫《懷念》，本來歌詞最后一個(gè)詞是“家”，但當(dāng)她背井離鄉(xiāng)去了美國，在演唱會(huì)上脫口而出唱成，“家園不再”。唱畢失聲痛哭。
影片輕輕包了一層科幻的殼，其實(shí)是作為最終敘述者的“我”，設(shè)定在火星生活，他在與家鄉(xiāng)父親遙遠(yuǎn)的對(duì)話中，拼湊出各個(gè)碎片。而結(jié)尾處，他說，在火星上恐怕沒有人再看電影，沒有人會(huì)再關(guān)心這些故事。作為一名火星移民，家園也已不再。
導(dǎo)演刻意通過火星的設(shè)定拉長了“家園不再”的維度。被迫進(jìn)化的人，背井離鄉(xiāng)的人，不管被動(dòng)還是主動(dòng)地向著所謂“更好”走去，當(dāng)想回頭卻發(fā)現(xiàn)再也回不去。這讓人感到壓抑和悲涼，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)在一個(gè)問題上陷入矛盾無解，你只能嘆口氣，背過頭去。尤其當(dāng)這一問題是一個(gè)永恒無解的難題，你不管逃到哪里都總能看到那相似的面孔，仿佛俄羅斯套娃。
影片題目“樹房子”，其實(shí)還有洞穴和“墓房子”。然而房子不僅是房子。
伴隨著男敘述者零散剪碎的講述，就像從記憶深處拼湊。一張白紙上用鉛筆漸次畫出一個(gè)簡(jiǎn)陋的樹房子，也正是海報(bào)的畫面。而當(dāng)最后講到樹房子被燒，人們被趕到文明社會(huì)而不管他們樂不樂意，樹房子也被橡皮擦沒了。
女?dāng)⑹稣咧v他們的族人有一天終于離開山林，他們一直走一直走，走到了平原，他們回望大山，看不見他們的家。為了懷念大山，他們?cè)谄皆仙w的房子，屋頂模仿山的形狀。
房子不是簡(jiǎn)單的房子，是傾注了情感的載體。是家園，是記憶，是創(chuàng)造，也是懷念。
這不是一部通常意義上“好看”的電影，卻很有情感能量，能夠喚起一種內(nèi)在共鳴。
一開始可能會(huì)覺得無聊，平淡的鏡頭語言，展現(xiàn)的是陌生的關(guān)于越南土著不起眼的生活。操著將要滅絕的語言講的沒頭沒腦的經(jīng)歷；長時(shí)間以近鏡頭表現(xiàn)普通的事物，巖石，林地，甚至腳趾。
但慢慢地你大概能習(xí)慣于它的節(jié)奏，甚至情感開始變得細(xì)膩，能夠體驗(yàn)到其中微妙的能量。直至進(jìn)入其中許久都出不來。
它講述的是，家園不再。
男敘述者，從小與父親為躲避戰(zhàn)亂，在樹林里生活了四十多年，后來文明社會(huì)找到他們，把他們帶回，并一把火燒了他們居住的樹房子。
女?dāng)⑹稣?，原始部族，幼時(shí)家人生活在山中洞穴，后來被大兵帶到平原上的村莊，送她上學(xué)，教族人種水稻，幫助他們“進(jìn)化”。她慢慢適應(yīng)了村莊生活，但還是經(jīng)常會(huì)回洞穴待一待。影片中有她在洞穴中用手機(jī)打電話的鏡頭。但手機(jī)總還要回到村里充電。
“墓房子”是死者居住的房子，是普通房子的縮小版。人們會(huì)到墓房子里懷念他們的親人，直到不再懷念。也有一些人背井離鄉(xiāng)，死在不知名的某處，沒有墓房子。
影片里提到一個(gè)越南當(dāng)?shù)赜忻呐枋?，有一首膾炙人口的歌，叫《懷念》，本來歌詞最后一個(gè)詞是“家”，但當(dāng)她背井離鄉(xiāng)去了美國，在演唱會(huì)上脫口而出唱成，“家園不再”。唱畢失聲痛哭。
影片輕輕包了一層科幻的殼，其實(shí)是作為最終敘述者的“我”，設(shè)定在火星生活，他在與家鄉(xiāng)父親遙遠(yuǎn)的對(duì)話中，拼湊出各個(gè)碎片。而結(jié)尾處，他說，在火星上恐怕沒有人再看電影，沒有人會(huì)再關(guān)心這些故事。作為一名火星移民，家園也已不再。
導(dǎo)演刻意通過火星的設(shè)定拉長了“家園不再”的維度。被迫進(jìn)化的人，背井離鄉(xiāng)的人，不管被動(dòng)還是主動(dòng)地向著所謂“更好”走去，當(dāng)想回頭卻發(fā)現(xiàn)再也回不去。這讓人感到壓抑和悲涼，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)在一個(gè)問題上陷入矛盾無解，你只能嘆口氣，背過頭去。尤其當(dāng)這一問題是一個(gè)永恒無解的難題，你不管逃到哪里都總能看到那相似的面孔，仿佛俄羅斯套娃。
影片題目“樹房子”，其實(shí)還有洞穴和“墓房子”。然而房子不僅是房子。
伴隨著男敘述者零散剪碎的講述，就像從記憶深處拼湊。一張白紙上用鉛筆漸次畫出一個(gè)簡(jiǎn)陋的樹房子，也正是海報(bào)的畫面。而當(dāng)最后講到樹房子被燒，人們被趕到文明社會(huì)而不管他們樂不樂意，樹房子也被橡皮擦沒了。
女?dāng)⑹稣咧v他們的族人有一天終于離開山林，他們一直走一直走，走到了平原，他們回望大山，看不見他們的家。為了懷念大山，他們?cè)谄皆仙w的房子，屋頂模仿山的形狀。
房子不是簡(jiǎn)單的房子，是傾注了情感的載體。是家園，是記憶，是創(chuàng)造，也是懷念。
筆記：演變-從主題出發(fā)找到人物而不是跟拍；技術(shù)-materiality，膠片作為material而不是footage，影像拼貼（負(fù)片，照片，字幕，不同的線跳來跳去亂竄）；重復(fù)-創(chuàng)造力量；拍攝-一天中更多時(shí)間在思考如何拍攝；體裁-essay film，有深厚傳統(tǒng)；戳中我的-影片中段自比燒毀樹房子的軍隊(duì)，我憑什么claim不屬于我的東西；問題-后半段的內(nèi)在邏輯是？人的生死、陰陽和家、失去家的關(guān)系是？；discourse-postcolonialism，anthropocene；
年度十佳①//難以言狀的詭譎氣氛和空間上的美 電影特意的將某種思念的距離拉遠(yuǎn)至星球與星球之間 對(duì)于家的故事隨著時(shí)間和空間的流動(dòng)被影像如同碎片記錄了下來 記憶是變體 如同負(fù)片影像里模糊不清的人臉 記憶也是會(huì)消亡的 死亡后的記憶和無法再思念的家園是恐懼的 電影里的聲場(chǎng)太驚艷了 混淆在宇宙中的電流聲是失去后的孤獨(dú)感 兩種狀態(tài)此起彼伏的出現(xiàn)在這個(gè)電影中 導(dǎo)演在抵御某種現(xiàn)代化給鄉(xiāng)愁帶來的矛盾情緒用不同的時(shí)間空間人做戲太美妙了
真的是一點(diǎn)一點(diǎn)搭建起來的電影，很多層面可以縱深延展
@黃邊站看 很獨(dú)特的電影，映后制片人談制作過程，先拍了個(gè)先導(dǎo)片參加創(chuàng)投，結(jié)果在創(chuàng)投上導(dǎo)演忽然說全片要用膠片來拍?？梢岳斫庥媚z片拍的原因，從制作方式上來去除“景觀式”的拍攝。許多元素的設(shè)置也是很有意思，但是落入迷墻的是這片子最打動(dòng)我的還是人類學(xué)的部分。
開頭的設(shè)定滿有意思，材料也有點(diǎn)實(shí)驗(yàn)的感覺
看睡了，睡得很香，sound design 很助眠，這應(yīng)該算是一種夸獎(jiǎng)吧
2.5。旁白敘述型科幻，火星回憶，從外部看越南，看部落。樹房子被燒毀，人住石頭房子，最后到墓房子。正片為陽，負(fù)片代表陰間，很多剪輯要素都很有趣。我本來以為是從紀(jì)錄片轉(zhuǎn)為了劇情敘述，但是居然原本就是劇情概念再進(jìn)行的紀(jì)錄拍攝，記錄劇情實(shí)驗(yàn)，融為一體，不過內(nèi)容有些過于晦澀了。
關(guān)于“外星”的畫外音敘述令影片空間被表述為異質(zhì)，卻并非赫爾佐格奇觀化的，作為探險(xiǎn)空間的異質(zhì)，而是不可能的異質(zhì)，令影像產(chǎn)生神秘主義，并且通過信號(hào)干擾持續(xù)提醒著“觀看”的存在而非自為。在影片一系列近景，特寫鏡頭之中，村落與觀看者的接近程度有如實(shí)體空間，卻又提醒著觀看者，我們無法以一種奇觀或者虛擬共情進(jìn)入其內(nèi)在，無法想象一種在地的觀看方式。因此，影片所展現(xiàn)的日常生活場(chǎng)景與其巫氣十足的自然景觀一致，在這些土著，孩子，動(dòng)物之間存在著一股心流，而它正在消亡，有如膠片的銹蝕反應(yīng)，他們的焦慮有如觀看者害怕看到影像的負(fù)片。真正的民族志并不是邀請(qǐng)觀眾去了解，而是排他地提醒他們并不，攝影機(jī)所抵達(dá)的視頻文件作為一種純粹的外部。然而，盡管如此，《樹房子》貫穿影片的依然是現(xiàn)代進(jìn)程下一廂情愿的陳詞濫調(diào)。
想到婁燁說的，對(duì)空間的破壞也是對(duì)人記憶的破壞，進(jìn)而是對(duì)identity的剝奪。導(dǎo)演所表現(xiàn)出的sensitivity和自我反思尤為珍貴，eyes watching and documenting, not prying. 我理解中科幻片的設(shè)定是因?yàn)椋壕嚯x遠(yuǎn)了，對(duì)家園的回望才更真切。用被記錄者的語言與記憶方式構(gòu)建他們的故事，才是賦予他們主體性。
有一些奇觀就在藏在你身邊和柯達(dá)16mm中間，很有趣，不過文本調(diào)度和影像調(diào)度上的兼容性是個(gè)問題
★★★☆
后重看「Notre Dame」
很新穎的表達(dá)，最吸引我的是從建筑的視角來探討記憶，洞穴、樹房子—家的摧毀與遷徙，跨越到對(duì)于記憶如何保存，孩童的影像不停地復(fù)現(xiàn)—回溯的欲望—民族志土著人群的生存表象，斷裂的片段重新組裝，這些編輯都在產(chǎn)生新的力量
山間雲(yún)霧引領(lǐng)著尋家之路，造房子的過程，木頭和磚頭混凝土，洞穴和樹林，原住民搬遷的歷史，這樣嵌入了一個(gè)科幻框架中。通話部分的噪聲很好。只有西文字幕所以理解度有限，narration似乎稍嫌直白。1213?
在未來時(shí)空展現(xiàn)原始生活，詞語、文化、傳統(tǒng)的獨(dú)立讓這部分人有了特殊性，影像對(duì)于記憶、現(xiàn)實(shí)、死亡的表現(xiàn)也有意思，紀(jì)錄式的創(chuàng)作手法在一個(gè)異度空間同樣具有神秘感
由家屋為題出發(fā)的民族誌。有形的家 (樹屋、洞穴、導(dǎo)演父親蓋的房) 與無形的家 (家鄉(xiāng)與離散)；有形的記憶 (攝影術(shù)) 與無形的記憶 (口傳最後成為故事)。但近未來的火星背景似乎顯得很多餘...
很獨(dú)特的一部電影，但是過于私人化，后半段全程睡著了，又加上昨晚失眠，一天連看四部，快吐了，到了最后一部簡(jiǎn)直就是安眠藥。要不是郭曉東映后交流我估計(jì)睡在尤倫斯了?！灸咸厝笾抻罢拐搲?/p>
林地文明的消逝，洞內(nèi)的拍攝比較少，當(dāng)然不可比擬《忘夢(mèng)洞》。并沒有深挖人物，導(dǎo)演刻意為之，處理方式還是有一些刻意應(yīng)該能夠避免的。
三層敘事的低吟，明顯邁向邊界之外的腳步，對(duì)于到火星可能還有點(diǎn)距離
越南苗家貓咪不錯(cuò)。