我時(shí)常遐想影院配備了快進(jìn)功能。觀看《饑餓游戲3》時(shí)，這個(gè)念頭不斷浮上腦海。分作上下集，注定是一則漫長(zhǎng)的演練和前奏，整個(gè)注水工程之龐大，水量之多，可以從片中水壩被炸一幕得到答案。前陣子的《霍比特人：五軍之戰(zhàn)》也是注水片，但相較于該片半場(chǎng)政斗、半場(chǎng)武斗的結(jié)構(gòu)，本片導(dǎo)演弗朗西斯·勞倫斯有一種奇異的才華，能將水分均勻滲透進(jìn)每一個(gè)情節(jié)細(xì)胞，通過(guò)拉長(zhǎng)幾個(gè)定格、放慢對(duì)白的語(yǔ)速、多一些空鏡頭和無(wú)言的凝視，塞滿(mǎn)兩個(gè)小時(shí)的空間。觀眾即使覺(jué)得冗長(zhǎng)不堪，也找不出切實(shí)的尿點(diǎn)，上廁所那三五分鐘里，隨時(shí)可能上演一場(chǎng)氣勢(shì)洶洶的暴動(dòng)。本片并沒(méi)有一部商業(yè)大片該有的追求，完成的是過(guò)渡之作的基本任務(wù)，把前傳續(xù)集之間的事情說(shuō)完整，僅此而已。

要說(shuō)有什么發(fā)展，就是把之前處于隱性的人民戰(zhàn)爭(zhēng)推到了臺(tái)面上。反抗軍與暴虐極權(quán)勢(shì)同水火，民眾也被鼓動(dòng)起來(lái)，奮勇捐軀掃蕩軍警勢(shì)力。極權(quán)政府“國(guó)會(huì)區(qū)”去年還是兵強(qiáng)馬壯、固若金湯，今年被人民革命的大潮一沖，頓現(xiàn)千瘡百孔，搖搖欲墜的頹勢(shì)。影片羅列了演講洗腦，秘密監(jiān)控，身份符號(hào)化的士兵，被驅(qū)策的奴役勞作，禁閉和拷打，死亡游戲等，來(lái)表現(xiàn)該政權(quán)的鐵腕統(tǒng)治。但上述都是符號(hào)，我們可以在任何一部反烏托邦電影里窺見(jiàn)，拼湊符號(hào)無(wú)法傳達(dá)核心精神，亦步亦趨的堆砌只能畫(huà)出貓來(lái)，《饑餓游戲》勾畫(huà)了反烏托邦的邊框，無(wú)力捕捉反烏托邦的內(nèi)韻?？紤]到這是青少年電影，有形無(wú)神可以原諒，但原作者和編導(dǎo)在故事層面超出了青少年的領(lǐng)域，搭建了一個(gè)成人政治、軍事的舞臺(tái)，并讓青少年擔(dān)當(dāng)扭轉(zhuǎn)乾坤的救世主。要知道，這不是街頭爭(zhēng)地盤(pán)的幫派，而是擁有空軍和核武器的政團(tuán)軍隊(duì)，可供青少年英雄一展所長(zhǎng)的，除了秀場(chǎng)，只剩攝影機(jī)前。

凱妮絲更多暴露出她的身份本質(zhì)，就像史蒂夫·羅杰斯在《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》的前半程一樣，是一個(gè)吉祥物，一個(gè)人肉圖騰，一個(gè)逢場(chǎng)作戲的演員，一個(gè)電視傳媒打造的虛擬偶像。而她連這一角色也勝任的十分笨拙。女總統(tǒng)勸慰她“最煎熬的事莫過(guò)于無(wú)能為力的等待”（大意），正是羽翼未豐卻要玩高級(jí)游戲的青少年的真實(shí)心態(tài)。青少年有自成一體的小生境和游戲規(guī)則，要染指乃至左右成人世界，非得有過(guò)硬的專(zhuān)業(yè)技能，近年最不中二的《移動(dòng)迷宮》就是榜樣。除非講的就是談情說(shuō)愛(ài)、爭(zhēng)強(qiáng)好勝那點(diǎn)事，否則青少年除了臉長(zhǎng)得嫩，意志，勇氣，身手，智慧，經(jīng)驗(yàn)，哪一樣嫩了都玩不轉(zhuǎn)。

而《饑餓游戲》呢，既要宏大敘事，又要樹(shù)立凱妮絲的主導(dǎo)地位，所有殺戮和揪心，創(chuàng)傷和犧牲，頓時(shí)都顯得廉價(jià)了。凱妮絲的思念和抉擇之殤，跟國(guó)產(chǎn)青春片用懷孕墮胎體現(xiàn)青春之殘酷差別不大，只不過(guò)好萊塢工業(yè)更懂包裝，明白如何稀釋刻板。小說(shuō)可以中斷敘述，用數(shù)段文字剖析心理，領(lǐng)觀眾參觀角色內(nèi)心，電影無(wú)法照搬。大表姐在同齡人中演技出眾，但也難稱(chēng)爐火純青，無(wú)力拯救尷尬的角色設(shè)定。此外，本集加強(qiáng)了對(duì)大眾媒體的表現(xiàn)，雙方的來(lái)回較量本質(zhì)是靠媒體爭(zhēng)取民心，也是反烏托邦電影常見(jiàn)的母題，比如《V字仇殺隊(duì)》。然而你來(lái)我往的攻防計(jì)謀，幼稚的不像話(huà)，比《V》是肯定沒(méi)戲的，連香港片《大事件》那點(diǎn)設(shè)局段位也趕不上，徒有高科技外衣。

不是沒(méi)有亮點(diǎn)，好看如“六壯士”潛入國(guó)會(huì)區(qū)，堪比《紐約大逃亡》蛇眼空降紐約一段，一派蕭索的末世氣氛，僻靜荒涼中孕育驚心動(dòng)魄，幾個(gè)主視角鏡頭也用到了點(diǎn)上。只是這樣的好戲?qū)嵲谔?，凱妮絲幾乎通篇作壁上觀，醫(yī)院被炸時(shí)束手無(wú)策，空襲時(shí)泯然眾人，最大的義舉是救貓（的主人）；將個(gè)體情感放在革命目標(biāo)之上，諷刺的是此舉又迫使更多所愛(ài)之人冒險(xiǎn)，并為敵方利用；勇氣迸發(fā)力挽危機(jī)，卻是中了圈套，使反抗軍陷入更大的挫?。恢劣跓善亮料鄮?lái)的正面影響，大部分也出于公關(guān)小組和智囊團(tuán)調(diào)教有方。凱妮絲在本片的失當(dāng)位置，正好點(diǎn)出該系列電影的本質(zhì)：青少年竭力想插手成人事務(wù)，但能力不濟(jì)，幫不上忙甚至幫倒忙，只好讓他們用弓箭干掉轟炸機(jī)這樣媲美抗日大俠的奇跡之舉，勉強(qiáng)求得容身之所，并助推整個(gè)故事邏輯的崩塌。

拋開(kāi)成人視角，對(duì)年輕觀眾來(lái)說(shuō)，青少年電影最大的興奮點(diǎn)在于營(yíng)造集體夢(mèng)幻：青少年能擔(dān)起成年人的使命，并且比成年人做得更好；而不是把成人降格到他們的水平，陪他們玩一些別扭的游戲。斯諾總統(tǒng)這樣身經(jīng)百戰(zhàn)的年邁政客，公開(kāi)發(fā)言應(yīng)該簡(jiǎn)潔洗練，命中要害，配合小丫頭說(shuō)些故作高深的矯情格言，就顯得滑稽。這兩年青少年電影格局越攢越大（不來(lái)個(gè)反烏托邦都不好意思），嚴(yán)肅指數(shù)也呈遞增，主角卻依舊扭捏作態(tài)，實(shí)屬作繭自縛，玩得好的寥寥無(wú)幾，跟風(fēng)炮灰倒是越積越厚。依我看，與其苦大仇深干革命，不如喜笑顏搞無(wú)厘頭，年輕人的喜怒哀樂(lè)有了落腳點(diǎn)，中老年們故作萌態(tài)也可以更無(wú)節(jié)制?！娥囸I游戲3》在北美是圣誕檔，咱們是春節(jié)檔，都是合家歡的季節(jié)，一個(gè)板著臉孔又墨跡小氣的偽大片，真的不應(yīng)景。（文/方聿南）

文/夢(mèng)里詩(shī)書(shū)

《饑餓游戲》好不好？不好不差，作為一部針對(duì)美國(guó)青少年的電影其有險(xiǎn)象環(huán)生的生存游戲，也呈現(xiàn)了通俗易懂的美式精神，但卻一直欠缺能稱(chēng)之經(jīng)典的深度，第三部的上下分離，這上所寄予便是文戲中以多角度來(lái)賦予《饑餓游戲》這一點(diǎn)，但勞倫斯并不是天才型導(dǎo)演，那玩不好的深度，終化作了這冗長(zhǎng)之序。


電影所改編的原著本身就是一部頗為經(jīng)典的反烏托邦之作，而前兩部《饑餓游戲》著點(diǎn)是讓觀眾熟識(shí)電影的世界觀，在兩次逐步升級(jí)的生存殺戮游戲中得以終曲那為自由革命的魅力，如二的片名所言星火終以開(kāi)始成燎原之勢(shì)，當(dāng)觀眾翹首以盼，以為革命之戰(zhàn)終能到來(lái)，《嘲笑鳥(niǎo)(上) 》無(wú)疑如一瓢冷水澆滅了絕大觀眾的如火之情，其近乎用所有的時(shí)間來(lái)傾述著一場(chǎng)又一場(chǎng)的文戲，媒體輿論戰(zhàn)占據(jù)了著主導(dǎo)，女主內(nèi)心演變的呈現(xiàn)，這部上絕非一無(wú)可取，電視是在在極盡全力升華填補(bǔ)著電影的內(nèi)在，但這種拔苗助長(zhǎng)的生硬確又僅能令人唯感蒼白。


弗朗西斯·勞倫斯自第二部開(kāi)始接手《饑餓游戲》,作為半道出家的接盤(pán)，他對(duì)科幻題材電影的調(diào)度把控明顯要更優(yōu)于編劇出身的蓋瑞·羅斯，但另一面勞倫斯并非諾蘭，從他的《我是傳奇》用兩種結(jié)局備份電影的做法，就不難看出他更是一位守恒型導(dǎo)演，而當(dāng)《嘲笑鳥(niǎo)(上) 》所求就是要極力凸顯深度，玩轉(zhuǎn)內(nèi)涵之時(shí)，從成品看勞倫斯是心有余而力不足的，兩方互發(fā)著檄文式的宣傳片，男主營(yíng)救也自是情理意料之中，為了最后的高潮劇情皆只能平若止水，沒(méi)有游戲，玩不了末世，更不會(huì)有神魔，只有急待從文字轉(zhuǎn)化為影像的深度，如此挑戰(zhàn)的高難度，勞倫斯所做也只能讓燃燒女孩彎弓射飛船，讓電影這把火不至于全熄。


你希望在電影中看到燃燒女孩凱妮絲是什么？一個(gè)超級(jí)英雄還是一個(gè)華盛頓？但《饑餓游戲》對(duì)凱妮絲的塑造她并不是一個(gè)一夫當(dāng)光萬(wàn)夫莫開(kāi)的無(wú)敵俠，在政治上她無(wú)論是國(guó)會(huì)區(qū)還是反抗運(yùn)動(dòng)她也都僅是一枚當(dāng)權(quán)者的棋子，而非真正意義的領(lǐng)袖，不出所料眾人皆能得知電影結(jié)局最后會(huì)發(fā)生什么，《嘲笑鳥(niǎo)(上) 》深度所在雖然是譏嘲著當(dāng)權(quán)者利用媒體做著奪民心的演說(shuō)派，來(lái)謀取自身的政治利益，但這個(gè)深度點(diǎn)其實(shí)并不能絕對(duì)契合電影，將正反兩派皆化作此番，實(shí)質(zhì)是一桿打翻一船人，令那本為生存為自由更為了愛(ài)情而戰(zhàn)的女孩蒙上了一層政治的陰霾。


乏善的情感，難生共鳴的暗喻，這部終章序曲夾雜了太多自以為是來(lái)現(xiàn)深度，實(shí)僅是平庸的冗長(zhǎng)，令人也僅能唯望那終章還可在光影間展現(xiàn)一場(chǎng)真正的自由夢(mèng)幻。

這一集仍舊大量飽含了對(duì)媒體業(yè)界的不屑。
如果說(shuō)前兩集的飢餓遊戲是劍指對(duì)廣告行為無(wú)可遏抑的嘲弄，這一集的飢餓遊戲就是揭櫫公關(guān)活動(dòng)的質(zhì)疑了。
這集的凱莉絲逃出了遊戲的廝殺後，決定與玩弄她多次的中央政府對(duì)抗，服膺了反抗軍13區(qū)的活動(dòng)。而13區(qū)希望她做的，並非貢獻(xiàn)一己的弓術(shù)，反而是要她拍很多支公關(guān)短片，招募革命心血。為了讓短片成功，13區(qū)政府不惜讓導(dǎo)演與攝影帶著凱莉絲一起跑去戰(zhàn)後災(zāi)區(qū)，差點(diǎn)送走大家的命，只圖讓凱莉絲在鏡頭實(shí)況上的悲憫與怨懟，更具備影像豐采，以達(dá)到鷹揚(yáng)形象的宣傳效果。
老實(shí)說(shuō)，這令我有些意外。
《飢餓遊戲》從開(kāi)始至今，譏諷廣告代理商與高收視節(jié)目之間那一池帶髒水的立場(chǎng)就從沒(méi)少過(guò)。在一部拍（寫(xiě)）給青年人看，面相少年少女市場(chǎng)的瓦欄勾市之物來(lái)說(shuō)，這種批判論點(diǎn)偶一為之就可。然而到了第三集的《飢餓遊戲：自由幻夢(mèng)》，女主角凱莉絲既不飢餓也不玩遊戲，當(dāng)起約翰康納了，故事還孜孜不倦的拿媒體煽動(dòng)無(wú)所不在作為故事的主軸，顯然就是有意為之。
我實(shí)在不能不認(rèn)為，莫非飢餓遊戲的本質(zhì)，就是用一齣少年少女互殺的聳動(dòng)劇碼吸引觀眾們買(mǎi)票買(mǎi)書(shū)，然後再大方的對(duì)觀眾說(shuō)「很蠢對(duì)吧？但這就是你們想看的，不爽別看」嗎？我是信了。

另一層植得探密的切入點(diǎn)，就是《飢餓遊戲：自由幻夢(mèng)》打破了自己世界觀的絕對(duì)善惡，提供了新的可能。
對(duì)凱利絲而言，反抗軍的公關(guān)影片，與她在飢餓遊戲做過(guò)的謊言宣傳，有甚麼不同之處嗎？這理應(yīng)是她該有所芥蒂之處。
要知道，在飢餓遊戲的體制中，撥放廣告的主辦單位就是政府，無(wú)疑是最大的叱吒魔頭；然而，脫離了政府的管制，進(jìn)入反政府的活動(dòng)時(shí)，凱莉絲仍舊被給予了一模一樣的要求：造假宣傳。
是被現(xiàn)任的法西斯政府繼續(xù)有統(tǒng)無(wú)治，管得極緊不堪？
還是要讓一批愈推翻政府，組織內(nèi)卻不準(zhǔn)養(yǎng)貓跟搞英雄主義的軍閥組織取而代之，統(tǒng)治世界？
凱利絲並沒(méi)有被作者給予開(kāi)思考的權(quán)利。所以全劇中她不去作想，只略蠢的只想著她那被挾持為戰(zhàn)虜卻莫名其妙可以上電視的男友彼得。失去了絕對(duì)的壞人，留下了觀眾直得思考的兩元對(duì)立，在其他作品中或許將是嶄新的發(fā)展，但在《飢餓遊戲》被迫刻意維持主角必定正義，正義不容質(zhì)疑的少年故事雛形下，只能點(diǎn)到為止。

出於吃相難看的製片策略，《飢餓遊戲：自由幻夢(mèng)》分割成了上下兩集的形式推出。
這無(wú)疑大大削弱了這一系列本來(lái)堪稱(chēng)青少電影翹楚能表現(xiàn)的影像幅度，讓本週上映的Part.1篇成了一部劇情灌水嚴(yán)重，結(jié)構(gòu)空泛無(wú)當(dāng)，撐不了場(chǎng)面的兩小時(shí)預(yù)告。
真有心想看到此作收尾的觀眾，’考慮等下集出來(lái)後一併觀看就好。

-----------內(nèi)有輕微劇透---------------------------
    似乎豆瓣并沒(méi)有給The Hunger Games好評(píng)，聽(tīng)到各種各樣的斥責(zé)，《饑餓游戲》似乎已然成為商業(yè)大片中的小小敗筆。
    雖然向來(lái)不是這個(gè)系列的粉絲，也從沒(méi)看過(guò)原著，但我似乎覺(jué)得這是目前的三部里最棒的一部?！鞍簟痹谒拿芍幚涞膸е纯喾此嫉恼鎸?shí)和隱喻。雖然表面上，它有一如的華麗的海報(bào)和勁頭十足的宣傳，但那些只是工具——用它們吸引目光，用大部分觀眾接受的方式，這樣它才能生存，它才能生存并有機(jī)會(huì)讓更多人看到它摒去浮華后想要表達(dá)的東西。從呈現(xiàn)的方式，技巧的運(yùn)用，到最最靈魂的演員點(diǎn)睛的表演，整部影片帶給人的感覺(jué)就是：它是位面露愁情的中年女子，纖瘦而虛渺，用低沉而陰郁的聲音隔著潮濕的青色玻璃喃喃自語(yǔ)——“我可以給你看宏大的場(chǎng)面，我可以給你聽(tīng)觸動(dòng)人心的音樂(lè)，我可以用電影這門(mén)方興未艾的第七藝術(shù)向你更立體地講述光怪陸離的故事，可是，我現(xiàn)在疑惑而帶著濕冷的目光，呆看著一切——我不再想要那么做，不再想要像個(gè)沖動(dòng)的年輕人，在自己開(kāi)創(chuàng)出來(lái)的新天地里驕傲而喧鬧地展示一切?！?br>    披著“商業(yè)大片”的大衣，The Huger Games其實(shí)有一顆冰冷破碎的心。有人斥責(zé)整部電影都被“拍攝號(hào)召人民起來(lái)反抗的宣傳片”這個(gè)水極了的主線貫穿，情節(jié)拖沓膨脹，每一次戰(zhàn)斗的畫(huà)面都顯得倉(cāng)促而乏味。但或許，他們本來(lái)就沒(méi)打算著墨于此?！獓?guó)會(huì)區(qū)總統(tǒng)精心琢磨著演說(shuō)的用詞、Peeta被迫參與訪談節(jié)目的錄制、十三區(qū)的女總統(tǒng)讓Katniss充當(dāng)“Mocking jay”反抗者的精神領(lǐng)袖、“宣傳片工作組”帶著Katniss降落在真正的戰(zhàn)場(chǎng)，只為了讓她流露真情而更好地掀起人們加入十三區(qū)的勁頭（而一個(gè)醫(yī)院的傷者為此喪命）……這些情節(jié)的設(shè)置，以及鏡頭語(yǔ)言向觀眾展現(xiàn)出來(lái)的充滿(mǎn)反差和酸楚的真相，都在發(fā)著冷颼颼的顫抖的疑惑——我們是如何利用媒介而又如何被媒介所桎梏，權(quán)威如何將一切都粉飾成他們希望的那樣，如何讓一切珍貴的真實(shí)都帶上強(qiáng)加的動(dòng)機(jī)、它們?nèi)绾伪焕谩Ｋ屛覀兛吹?，那些?jiān)定確鑿而理想的信念后，背后藏著的巨大的空洞和悲哀。
    勞倫斯真的當(dāng)之無(wú)愧賦予了Katniss以生命以靈魂。我們看到，她堅(jiān)韌的戰(zhàn)士形象的影子底下其實(shí)只是那個(gè)在希望和絕望之間游走、在真情與謊言之間迷失了方向，被現(xiàn)實(shí)的苦難折磨到淚已流干的女孩，她顫抖地渴望安寧，害怕地不知道自己到底能否再去選擇信任。她渴望至少能握住真相，而不再是披著溫情喊著理想與自由的催人奮進(jìn)的謊言浸泡?！欢仨毎炎詈笠稽c(diǎn)希望緊緊地絕望地?fù)碓趹牙?，她必須勇敢地?dāng)那個(gè)Mocking Jay。而在她的被拍下來(lái)的真情的鼓舞中，我們看到兩場(chǎng)反抗——人們念著Katniss的話(huà)，唱著她的歌，赴湯蹈火，在所不辭——這兩場(chǎng)反抗如此相似，如此單調(diào)，如此沒(méi)有沖擊力。但是，我們能感覺(jué)到安排這種情節(jié)的用意嗎？或許它們只是為了表現(xiàn)同一種痛苦的懷疑——它們只是想讓觀眾看到在信念力量的鼓動(dòng)下，那些英勇舉動(dòng)后的凝淚的辛酸。這并非Katniss 的本意，她看到人們因她的話(huà)而獻(xiàn)出生命，必已難過(guò)到了極點(diǎn)。但是，她無(wú)法掌控這發(fā)生的一切，就像Birdy唱的那樣“We are all just pieces, in their games.”是啊，我們都是棋子，我們的真情都被拿去當(dāng)作棋子，我們還有什么？我們還能信任什么？到底什么是真的？我們別無(wú)所求，我們只想要一點(diǎn)點(diǎn)平靜和安寧。
    或許，饑餓游戲正在以一種若隱若現(xiàn)的方式引導(dǎo)著一種反思——對(duì)現(xiàn)代技術(shù)與媒介的反思。我們到底應(yīng)該怎樣使用它們？我們是否被自己創(chuàng)造的新天地束縛壓迫？（這不得不讓我們想到尼爾波茲曼的《娛樂(lè)至死》）我們是否面臨危機(jī)，當(dāng)一切都必須通過(guò)電視畫(huà)面呈現(xiàn)，當(dāng)一切真情實(shí)感都要被相機(jī)記錄——我們的內(nèi)心世界會(huì)不會(huì)陷入巨大的迷茫與懷疑？那些我們創(chuàng)造的，是不是最終要?dú)У粑覀冏约?？（?dāng)然，由于自己在這一領(lǐng)域其實(shí)了解甚少，這一段評(píng)論顯得蒼白無(wú)力而糊涂。希望能了解到更多的看法。）
    如果The Hunger Games劇組是發(fā)自真心地想要引起大家的一點(diǎn)思考（而不是為了顯得自己很有深意，甚至是為了獲得更多票房而故意制造出這種反思的陰冷氣氛），那他們的確是勇氣可嘉——他們?cè)谟靡徊勘挥枰院裢拇蟛款^作品包裹這樣生脆而寒冷的內(nèi)涵。但我們誰(shuí)又能判斷這一切呢？人是多么主觀，我不敢說(shuō)自己是否賦予了這部影片太多個(gè)人的過(guò)度解讀。但至少，這是我在觀影過(guò)程中看到的，感受到的，體會(huì)到迷惑與發(fā)寒的。在這里稀里糊涂地說(shuō)一通。


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補(bǔ)充1：
影片中的媒介的用途似乎是如下兩個(gè)：
1.被權(quán)威掌控：鎮(zhèn)壓暴動(dòng)/鼓動(dòng)反抗
2.作為掩護(hù)，作為工具，以達(dá)到營(yíng)救人質(zhì)的目的。
前一個(gè)用途有些讓人心寒讓人懷疑，而后一個(gè)用途又似乎帶來(lái)了一絲不易察覺(jué)的溫暖。

——評(píng)“饑餓游戲3：嘲笑鳥(niǎo)(上)"

沒(méi)敢也沒(méi)趕上零點(diǎn)場(chǎng)，下午頂著寒風(fēng)出去在附近的環(huán)球港影院刷完
雖然對(duì)一部電影就能搞定偏偏還分上下集的行為表示不解
但覺(jué)得還是不錯(cuò)

從第三部開(kāi)始電影逐漸把重點(diǎn)從“饑餓游戲”轉(zhuǎn)移到反抗軍與政府軍之間的對(duì)抗上來(lái)
開(kāi)篇就是各種血腥鎮(zhèn)壓，白色恐怖下人民士氣降至冰點(diǎn)
反抗軍一看不好得出來(lái)個(gè)英雄/偶像振奮士氣，于是就順理成章想起了凱姐，然后就在戰(zhàn)火紛飛里拍了好幾個(gè)宣傳視頻
不間斷廣播給其他十二個(gè)區(qū)，果然成功喚起了民眾的信心和凝聚力
同仇敵愾眾志成城

這情節(jié)看著是不是跟“兵臨城下”里赫魯曉夫挑中那個(gè)年輕狙擊手很像？當(dāng)戰(zhàn)局陷入膠著看不到希望時(shí)，群眾迫切需要一個(gè)人站出來(lái)，他集所有的勇氣和力量于一身，是大眾情感的寄托，更是勝利的啟明星
時(shí)勢(shì)造英雄，固然是有這方面的考慮
雖然多數(shù)是宣傳機(jī)器制造出來(lái)的

對(duì)我這種打小就有嚴(yán)重英雄情節(jié)的人來(lái)說(shuō)，沒(méi)機(jī)槍眼去堵沒(méi)炸藥包做人肉柱子一直引以為憾事
這回見(jiàn)了電影里凱姐來(lái)醫(yī)院視察被眾人親切圍在中央并致以崇高的吻手禮
而之后凱姐不孚眾望單箭干翻兩艘政府軍飛船
對(duì)著鏡頭以熊熊烈火為背景，慷慨激昂說(shuō)出一番話(huà)的時(shí)候
感覺(jué)整個(gè)人噌地過(guò)了電般頓時(shí)就燃了

“We burn,you'll burn with us!!”

其他時(shí)間電影就很乏善可陳，你來(lái)我往的全是宣傳戰(zhàn)
你黑我我黑你誰(shuí)掌握了話(huà)語(yǔ)權(quán)誰(shuí)就牛逼

雖然看過(guò)書(shū)的也知道第三部因?yàn)槭莾?nèi)心向居多所以很難拍...也理解為了平衡蓋爾和比塔的劇情，需要給蓋爾和凱利斯多點(diǎn)互動(dòng)，但是說(shuō)實(shí)話(huà)，拍成這樣作為原著黨真的很無(wú)語(yǔ)....

全劇信息量太大太多，劇情一直在流水賬，各個(gè)在書(shū)里很經(jīng)典的畫(huà)面在電影里就像一個(gè)個(gè)check point 一樣，很敷衍，沒(méi)有拍出任何感覺(jué)

雖然有大表姐的演技，但也撐不起場(chǎng)面，也可能是因?yàn)長(zhǎng)iam 的表演太花瓶，導(dǎo)致她和蓋爾的感情戲簡(jiǎn)直可以用災(zāi)難來(lái)形容，完全擦不出火花（雖然對(duì)于我此等比塔黨來(lái)講是非常欣慰沒(méi)錯(cuò)...）

可能是因?yàn)殡娪笆且陨系垡暯莵?lái)拍攝，所以導(dǎo)致凱利斯的內(nèi)心對(duì)蓋爾和比塔的感情的困惑，掙扎無(wú)從表達(dá)，所以電影里她莫名其妙地渣化了(上一秒看到比塔在電視節(jié)目里的狀況不好還著急得淚眼婆娑，下一秒就因?yàn)樯w爾不開(kāi)心去獻(xiàn)吻了.....)

后面幾場(chǎng)戲我那場(chǎng)面拍得太嚇人，有幾次都以為下一秒就有喪尸蹦出來(lái)了....特別是炸大壩的那場(chǎng)戲，把畫(huà)面改改就和《28天以后》一樣了吧 = =

最后...我能說(shuō)讓大表姐唱歌實(shí)在是太難為她了么....原著里比塔愛(ài)上凱利斯的其中一個(gè)重要原因是因?yàn)樗母杪暶烂畹每梢宰尫侣書(shū)B(niǎo)停止歌唱，但電影里她那一嗓子，我覺(jué)得如果比塔在的話(huà)絕對(duì)會(huì)被嚇跑 = =

如果是沒(méi)看過(guò)前面兩部電影的可以直接棄了，看過(guò)書(shū)或者電影的最好大大降低期待值或直接等下部出來(lái)在一次性補(bǔ)完，畢竟下部才是重頭戲（而且...比塔終于也回來(lái)了 QAQ）