時空線索

1.游輪爆炸【5分】
2.男主到，查到爆炸線索?！?0分】
3.有人電話留言，打電話。男主見到女主尸體?！?5】
4.男主在女主父親口中得知賣車的事?！?0分】
5.男主調(diào)查房間，血、答錄機、冰箱字?！?5】
6.男主被神秘組織看上【30】
7.神秘組織用高科技看女孩家【35】
8.男主被告知現(xiàn)場有他很多指紋。男主察覺到高科技有交互作用【40】
男主發(fā)現(xiàn)這玩意能改變過去。
9.女孩的葬禮，繼續(xù)查到兇手打過交易電話?！?5】
10.男主確認可以穿越。【50】
11.男主要送張紙條過去。【55】
12.紙條被同事拿到【60】
13.男主為了獲取信號，開車追擊【65】
14.男主追到藏匿地【70】
15.同事被打死，由于紙條作用改變了過去?！?5】
16.兇手落網(wǎng)【80】
男主穿越
17.男主受到觸動，決定穿越【85】
18.穿越成功?！?0】
19.救下女主?！?5】
20.到女主家，血、答錄機、冰箱?！?00】
21.去阻止郵輪爆炸，帶著女主【105】
22.上郵輪，槍戰(zhàn)【110】
23.打死兇徒，爆炸，男主死，救了女主和郵輪?！?15】
24.現(xiàn)在時空的男主出現(xiàn)，帶著女主離開【120】
本片的敘事節(jié)奏十分清晰，除了前半部分令人印象深刻的開車追擊，其他各部分都嚴格遵守五分鐘一個主情節(jié)點的敘事節(jié)奏，因此能成功營造敘事的層次感以及觀影時的“追劇”感。拋開故事、演員表演等部分不說，但是剪輯節(jié)奏，就足以讓很多剪輯師和導(dǎo)演去學(xué)習(xí)甚至膜拜了。

凡是關(guān)于穿梭時空的影片，都會讓人覺得糊涂。
此片更甚。
一開始，你覺得是個成功的商業(yè)片，還不錯。
然后有人提問題，斥之為邏輯混亂的爛片。
然后你開始深入地想，開始畫時間軸，開始搗漿糊，覺得還挺有意思。
那么恭喜你，你已經(jīng)入魔了。
這是一個關(guān)于改變歷史的故事。
如果把原始世界，沒有在時間軸上經(jīng)過任何沖擊纂改的世界叫做實相zero。
那么實相zero中的事件應(yīng)該是這樣的——兇手用自己的車子載炸藥，順利爆炸。
爆炸后男主出現(xiàn)，調(diào)查（此時無女主尸體搭檔未死，因無時空上的兩個沖擊），然后憑借聰明才干（注意無提供女尸線索，可能是其他線索）進入時空小組，然后發(fā)現(xiàn)可影響時空（也請想像不是通過觀察女主生活），然后男主性格是一定會試圖改變的，所以傳送紙條給自己。
那么在傳送紙條的時候，他們通過屏幕看到的是新實相還是舊實相呢。
如果紙條傳送成功，（不成功就是時空不可被干擾，就沒事了）他們一定會看到紙條的出現(xiàn)，會看著搭檔拿起紙條，會引發(fā)女主出事。這些事情發(fā)生在過去，必然會在實相zero中，要求有尸體的出現(xiàn)，但事實上是沒有的。
此刻你如果說實相zero已經(jīng)消失，那似乎還有可以討論的余地。不然只用一句實相zero發(fā)生什么，不可知來解釋是很牽強的。
在同一個實相中，沖擊點之前無尸體，沖擊點之后突然出現(xiàn)尸體，這兩種無法并存，因此這實相zero貌似只能消失。
好，假設(shè)在實相zero成功向過去時間點傳送紙條開始那一刻就已經(jīng)消失。產(chǎn)生新的實相叫做實相A。
實相A產(chǎn)生的一刻就是紙條傳送，紙條引發(fā)搭檔命案，引發(fā)女主汽車，引發(fā)女主尸體，引發(fā)爆炸。
爆炸后男主出現(xiàn)，調(diào)查（此時有女主尸體搭檔已死，有時空上的第一個沖擊，但無救護車，無紗布，無u can save her，因無第二個沖擊），然后憑借聰明才干（注意提供了女尸線索）進入時空小組，然后發(fā)現(xiàn)可影響時空（通過觀察女主生活），然后男主性格是一定會try的，所以傳送紙條。看著紙條傳送，搭檔被殺，發(fā)現(xiàn)女主完全是紙條這一干擾事件引發(fā)而犧牲的。然后傳送自己（注意這里傳送并非看到u can save her，因無第二個沖擊）。暫且相信沒有這個警告，男主還是會try吧。
傳送了自己之后是一定有救護車。因此實相A消失。
在傳送自己那一刻開始，有了實相B。
實相B在他被傳送到的時間點開始，注意此刻男主的記憶是知道要救女主但無紗布記憶，那個時候，已經(jīng)有了紙條在先，因此女主已被引入，但未被殺。應(yīng)該是爆炸前2小時，他開了救護車到兇手老窩，因此有了救護車?；嘏髯∷屑啿?，但不會有看到紗布想到這個紗布是自己的，因為從實相A里回到實相B的男主是沒有紗布記憶的。因此不會意識到至此還沒改變歷史。他擺了u can save her，因為此刻的他知道自己是會到女主家里巡視的。他的確是從兇手手里救出了女主，到這步他認為女主是可以被拯救的。他試圖給自己一個tip。
但他讓女主留在家里，導(dǎo)致兇手到女主家殺死了她。然后爆炸又沒制止成功。自己翹掉。
在最后實相中男主的第一反應(yīng)是讓女主留在家中?？梢娺x擇決定了命運。
也許這里會衍生很多實相，也許他在兇手老窩就沒能救到女主，導(dǎo)致自己被喂給鱷魚（忘記那只手是黑的還是白的了），也許自己就在其中一個尸體袋子里……等等。
由最后實相N可以看出，女主對最后船是否爆炸還是起決定作用的。因此只要是他沒能救到女主，就很難制止爆炸，他也就會一次又一次地傳送自己回到那個時間點。
每一次的努力，爆炸后出現(xiàn)的男主都一無所知。他所有的信息只能通過觀看時空小組對以前發(fā)生的事的跟蹤得來。
在最后實相N中，男主看到的過去影像仍然是兇手通過摩托遙控，可見在實相N-1中，兇手沒有跟上船。
電影開始，正是這N-1的實相。
爆炸后男主出現(xiàn)，調(diào)查（此時有女主尸體搭檔已死，也有救護車，有紗布，有u can save her），然后憑借聰明才干（注意提供了女尸線索）進入時空小組，然后發(fā)現(xiàn)可影響時空（通過觀察女主生活），然后傳送紙條?？粗垪l傳送，搭檔被殺，發(fā)現(xiàn)女主完全是紙條這一干擾事件引發(fā)而犧牲的。然后傳送自己（注意這次傳送有了紗布記憶。并且是看到了u can save her）。
在傳送自己那一刻開始，有了實相N。因為回到過去的已經(jīng)是帶有紗布記憶的男主了。
所以當他看到自己的紗布時，意識到他到女主家里看到的紗布是自己的。
意識到目前為止他還沒真正改變女主的命運。
因此他不再讓女主留在家里。
一切努力，任何一次選擇都讓這一次朝著好的結(jié)果發(fā)展。
最后是happy ending。
男主再也不用浪費巨大電能了！?。?br>另外，影片的名字叫似曾相識。
那么實相A-N之間，同個男主之間有沒有心電感應(yīng)呢？有沒有聯(lián)系呢？我相信有的。我們都可以相信時間可以扭曲，多個實相，難道多相信一維有這么難嗎？

看了兩遍，第二遍關(guān)鍵情節(jié)對照英文字幕才搞明白。 該片導(dǎo)演構(gòu)思精密，而且表現(xiàn)手法非常有技巧， 不存在明顯邏輯錯誤。真是上好佳作。好多人在爭論本片有幾個時空存在。 在我看來有三個， 其中第一時空在影片中，從未直接出現(xiàn)過。 第二時空只出現(xiàn)部分（通過從第三時空觀察），只有第三時空相對完整。所以不仔細看的話會一頭霧水。但仔細想想，三個時空有不少情節(jié)是重復(fù)的，如果滅個都拍得話。 豈不是和流水帳一般無味。 而導(dǎo)演略去第一時空， 是微微增加懸疑性。以下是我的理解,大家來討論：
首先是影片沒有開始的所發(fā)生的情結(jié)…
道格的同事因為偶然的機會遇到了兇手里被兇手殺害, 兇手為了換車, 又殺害了女主角. 隨即兇手成功安制炸彈殺了五百多人.
道格來到現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)女主角不是在渡輪被害, 來到女主角家里進行調(diào)查. 聽到她父親和她朋友的留言，而現(xiàn)場并沒有血繃帶。道格得知通過時間機器可以看到和影響過去后，它通過時間機器觀察了女主角的家。為了阻止悲劇的發(fā)生，（很有可能）發(fā)紙條給過去的自己(理由在后面說明)，導(dǎo)致同事的死亡和兇手產(chǎn)生換車的動機。
道格決定通過時間機器回到過去。他駕駛救護車救出女主角，回到女主角家里，為防止解救不能成功，給未來的自己留下提示：u can save her. 暗示自己能回到過去，改變命運。然后清理傷口，被女主角質(zhì)疑身份，通過打電話和預(yù)測女主角朋友的留言換取信任，同時導(dǎo)致女主角在留言中留下：這不是玩笑吧？以及‘現(xiàn)在有人在，不方便‘的電話錄音。為了女主角的安全，他將女主角留在家里（因為女主角的尸體是再度口附近被發(fā)現(xiàn)），只身去渡口排險。結(jié)束女主角在家里再次被兇手綁架殺害，尸體被偽裝。而道格解除炸彈不成功被炸死亡。
此時影片開始：
發(fā)生爆炸，發(fā)現(xiàn)女尸，由于被害時間不對來到女主角家調(diào)查，發(fā)現(xiàn)血跡，聽電話留言。聽到女主角在朋友的留言中錄下：你不是在開玩笑等，然后是空白錄音，后是其父親錄音：這說明女主角在中間接了一個電話。得知時間機器的存在。 接到同事抱怨， 說他沒帶手套在女主角家里留下大量指紋。其實是導(dǎo)演在暗示觀眾，道格曾經(jīng)回過到去（因為在道格進房調(diào)查是導(dǎo)演給了手套的特寫）。然后是通過機器發(fā)紙條，導(dǎo)致同事被害。 利用視覺拓展器追到到現(xiàn)場， 發(fā)現(xiàn)救護車以及爆炸痕跡。其實這一切是由上次傳梭時空的道格造成的。通過面部識別抓住并審問兇手，兇手陳訴案情并指出在他準備剪掉女主角手指之后的案情發(fā)展道格全知道：其實這些是傳梭回來的道格（已死亡）經(jīng)歷過的。而在審訊的道格自然是一頭霧水。
道格決定穿梭拯救災(zāi)難，當他駕駛救護車的時候他已經(jīng)感覺到自己回來過（因為他看到過被炸毀的救護車）。像上次穿梭時的一樣救出女主角。來到女主角家。核對身份，電話錄音…，當他看到女主角新?lián)Q上衣服和其在未來被害時穿得一樣的時候，更加確定自己回來過，否則女主角沒有機會回家換衣服。所以說，從穿梭到現(xiàn)在（09：44），事情沒有任何的改變（和上次穿梭相比）?？梢灶A(yù)測，隨之而來的結(jié)局一定是象上一次一樣的失?。▽M入死循環(huán)）。 所以道格改變的他的原先（本能）的想法：將女主角留在家里最安全的想法（所以我認為上一次穿梭前道格很很可能也發(fā)了紙條給自己：因為人在相同的狀況下做出的判斷應(yīng)該是一樣的）。他又看了時間，想起他在未來時空聽到的空白錄音。更加確定上次他一定將女主角留在家里導(dǎo)致其被害。于是將其帶在身邊……
三個時空的關(guān)系：
第一時空自然是命運最初的安排，由于道格這塊超級鵝卵石的投入產(chǎn)生的支流，這個轉(zhuǎn)折點在傳送紙條(如果你同意我的推論的話)。從此開始，產(chǎn)生了和第一時空平行的第二時空。而第二時空和第一時空的結(jié)局大致相同。所不同的是， 第一，道格搭檔的死由偶然變?yōu)楸厝唬ㄓ捌兄貜娬{(diào)過），第二是搭上穿梭回去的道格的一條命（下面說明理由）。所以導(dǎo)演略去第一時空是有道理的，增加了懸疑性，減少重復(fù)和冗余。
第三時空是由第二時空分支而來的，分流點在是否把女主角留在家。結(jié)果和第二時空不同的是解救了500多人(包括女主角). 相同的是道格和其搭檔還是掛了。
以圖線表示：
第一時空：策劃爆炸>>>>偶殺道格搭檔>>>>殺女主角>>>>炸死500人
第二時空：策劃爆炸>>>>必殺道格搭檔>>>>殺女主角>>>>炸死500人
第三時空：策劃爆炸>>>>必殺道格搭檔>>>>救女主角>>>>救500人
為什么三人必死（二次或三次）
1 女主角 （兩次，第一，第二時空）
在最初沒有改變的時空中， 女主角一定是提前遇害了，否則案情的調(diào)查無法進展到讓道格搜索她的家。而道格搭檔的死亡時間可能在渡輪上，或是之前。而讓女主角被害的原因是兇手要換車。而導(dǎo)致兇手換車的動機有很多種可能。如果不是由于道格同事意外發(fā)現(xiàn)的話。整個故事會解釋為：道格通過時間機器的幾次穿梭拯救了除了他搭檔的所有的人。而他搭檔死的必然性是由他傳紙條促使的。這樣也未免過于殘忍。所以我寧愿相信他的搭檔不是在渡輪上喪身的。而是被兇手提前殺害的。而道格的紙條，只是將他搭檔和兇手的偶然相遇變?yōu)榱吮厝幌嘤龆?。這也是影片中多次想表達的，沒有改變結(jié)果，只是促使其加速發(fā)展。
2 道格搭檔（三次）
然而道格最終還是改變了結(jié)果，拯救的500多人的生命。這不又矛盾了嗎？ 其實不然。道格改變的是結(jié)果而不是原因。而他之所以能改變結(jié)果或者能得知可以回到過去的原因是女主角的提前被害。而女主角被害的因是兇手要換車。 所以我的認為，之所以道格不能拯救其搭檔是因為，其搭檔的死，使整個穿梭事件的因。你可以穿梭時空改變結(jié)果。但你沒有辦法來改變穿梭時空的原因。起碼是在影片開始前和影片中的兩次穿梭所不能改變的。除非道格得到機會進行第三次穿梭， 而穿梭的目的是拯救其搭檔。
3 道格（兩次）
道格（穿梭回去，無論解救成功與否）之死和影片邏輯無關(guān)，而取決于是否合乎常理。不考慮科學(xué)的理論和依據(jù)。我們可以簡單的說凡是不能證明不可能的事都是有可能的。我們在日常生活中的確又是會對某些人會有似曾相識的感覺。而有時對某些事的發(fā)生會有些預(yù)感。穿梭時空或平行時空的理論或假設(shè)對這些都可以能說得通。但是好像從來沒有一個人看到過另外一個自己（不論是否是活著的）， 所以穿梭過的道格只有死路一條而且是遺體不可辨認（好慘?。?這個其實在影片中也提到過（如果道格在四天前接到驗尸官德電話去檢查自己的尸體，宇宙將可能爆炸等等，其實是在暗示道格穿梭回去的宿命）。

其實這篇影評上周就該寫了，居然拖了這么長時間，我自己也要汗一下。

因為隔的時間太長，已經(jīng)無法寫具體的細節(jié)了，我打算寫幾個重要的地方。

一、分枝宇宙論

分枝宇宙論是這部電影世界觀的核心。我不想自己費力來解釋他了，所以打算抄一下阿西莫夫的《基地邊緣》中的話。摘錄中把和分枝宇宙論無關(guān)的部分去掉了。

“宇宙并不是唯一的。很多不同的宇宙可能同時存在，事實上應(yīng)該是無限多個。在我們這個宇宙所發(fā)生的任何一個事件，其實都有可能不會發(fā)生，或者可能以不同的發(fā)式發(fā)生。在眾多的可能性中，每個可能都會導(dǎo)致未來的一連串事件，因而每個未來都會多少有些不同?！?br>
“在朦朧迷蒙的幾率空間里面，其實還有許多其他實相存在，……。在我們的實相所發(fā)生的每一個行動與事件，都會形成許多新的分枝，但是宇宙每次發(fā)生分歧的時候，只會有一個分歧成為實相的延續(xù)。所以說，應(yīng)該有數(shù)量眾多的候選宇宙－也許有無限多個，從我們的實相中產(chǎn)生。但理論上它們?nèi)际穷愃?，……?br>
分枝宇宙論是一種科學(xué)理論嗎？書中男主角說，“我相信，這是量子力學(xué)中一種很普遍的臆測”，換句話說，這是一種哲學(xué)。

不過象時空線索那樣，回到過去，沖擊原來的實相，選擇新的分枝成為實相，這就是幻想了。

二、問題

按照分枝宇宙論，每個實相有著共同的起源，但是一旦分枝后就互不影響了。在分歧點之后，實相A中發(fā)生的事情，和實相B一點關(guān)系也沒有。

在《時空線索》這部電影中，探員從本身所在的實相A回到過去，沖擊了分歧點，選擇了另一個分枝形成了實相B。實相B中發(fā)生的任何事情，應(yīng)該不會對實相A造成影響。

所以，盡管他在實相B中救下了美女，阻止了爆炸，可是在實相A中，渡船還是爆炸了，美女也死了。這是正確的。

可問題是，為什么實相A中，出現(xiàn)了很多探員在實相B中的行動所留下的痕跡呢？例如美女家中的血跡，兇手小屋中的救護車。

所以很多人認為這電影是有巨大的漏洞的。

三、答案

我并不認為這里是隔漏洞。關(guān)于那個問題的答案，提示在于探員回到過去之前和實驗員的對話。

實驗員說，你真的決定要回去嗎？

探員回答，也許我早就做了決定。

什么叫早就做了決定。就是說，在探員回答這句話之前，已經(jīng)有一個探員做了一樣的決定，回到了過去，即探員當時所在的實相A。

重復(fù)一遍，就是說，在實相A和實相B之外，還有實相Zero。實相Zero，實相A，和實相B都是很相似的宇宙。

實相Zero中的探員回到了過去，沖擊分歧點，形成了實相A。他在實相A中留下了救護車和血跡一類的線索，但是很不幸，他沒有成功的阻止兇手，所以渡輪爆炸，美女也死了，多半這個探員也殉職了。

實相A中的探員如同在實相Zero中的自己一樣，回到過去，沖擊分歧點，形成實相B。他在實相B中的行動和另一個自己在實相A中的行動很相似，畢竟環(huán)境一樣，性格一樣。只是他比較幸運的阻止了兇手。

如此說來，《時空線索》在處理時空問題上還是很嚴謹?shù)?，分枝宇宙論比《回到未來》、《隔世救未來》或者《哈利波特》中使用的單枝宇宙論要更合理一些?br>
不過在解決了這個巨大的矛盾后，《時空線索》依然有不合人情之處。比如開始要傳一張紙片回去，都弄得那么嚴重，壓成薄薄的一片，大家還吵了半天，到了要傳一個人回去，流程倒是變得簡單如B級電影了。

不過即使在排除了哲學(xué)或者世界觀的討論以及不合人情之處外，該片的節(jié)奏控制不錯，亮點紛呈，依然是一部不錯的娛樂片。

IMDB得分6.9（10146人投票），我打6分。

就是一步標準的美國片。
特點突出的有：劇作完整——編的這么玄乎的一個故事，可以自圓其說，真是不容易了，這編劇編完沒頭暈我們看得頭都暈了，但是總體上都有引人注意的緊張點，不是虎頭蛇尾的劇情。除了最后主演完好無損雄風(fēng)再現(xiàn)的時候，我們?nèi)滩蛔〈笮?，哈哈這個強求圓滿的結(jié)尾啊……。開頭的部分拼命地營造祥和氣氛，但是墜落的娃娃已然是全片故事的伏筆。直到后來驚心動魄地大爆炸發(fā)生。細節(jié)處理得很到位。平行剪輯，最后一刻的營救，種種經(jīng)典場面的標準版一再重演……倒是一堂生動的劇作課。
再就是——特寫多、運動運動運動……全是運動鏡頭?？吹萌藭灢?，尤其是對著如此大的熒幕！這個風(fēng)格也許是由這個故事本身的節(jié)奏決定的，快、緊張……可是有點“過”了，看得胸口悶，眼睛花。本人還是喜歡靜些的電影。
最后——美國大片，就是大片。無數(shù)個航拍，特技，爆炸，撞車……樣樣都是錢碼出來的。牛。看這個片子，當然可以想象到——電影，作為工業(yè)……還是一項相當龐雜的大工業(yè)！
這片，看完了也就看完了。
一個故事。

 本片的的英文名為“Deja Vu”，其實這個詞組來源與法語，翻譯過來就是“似曾相識”。其實這個譯名更加符合本片的主旨?？催@部影片的感覺，追憶起來，讓人想起了一個人，他就是菩提大師劉鎮(zhèn)偉。因為影片從格局到故事上，都與葡萄的舊作《無限復(fù)活》有些類似，甚至像片中這樣的時空走穴的設(shè)置，甚至能找到更早的《大話西游》的影子，用紫霞仙子的一句話來評價這部影片就是：我只猜中了開頭，卻猜不中結(jié)局。


     在好萊塢，像這樣的以時空穿梭為噱頭的影片不再少數(shù)，遠的說有《終結(jié)者》《回到未來》等佳作，近說有《蝴蝶效應(yīng)》《時間線》等以此為賣點的影片。不過，本片的賣點并不在時空穿梭上，而是把重心放在了時空追蹤上面，強調(diào)了過去時空與現(xiàn)在時空的交錯性，從這一點上來說，這個賣點較為新穎，比較獨特。但是終究換湯不換藥，電影始終沒有脫離美國動作驚險片的框架。話又說回來，影片雖說有科幻內(nèi)容，但是初始定義卻是一部不折不扣的動作影片，雖然片中動作場面不多，可是影片節(jié)奏感強，劇情緊湊，在120多分鐘的片長里毫無冷場，始終吸引著觀眾的眼球。片中雖說出現(xiàn)了時間機器等科幻片中才出現(xiàn)的東東，而且主角也跨越了時空，但是影片并不像其他時空電影一樣在這方面大做文章。本片重點突出了“似曾相識”這個片名的含義。影片的前20分鐘實際上就是在為整部影片的格局做鋪墊，一支筆、一杯水等細節(jié)內(nèi)容都不要放過，在影片的后半部分會一一給出答案。導(dǎo)演沒有刻意安排這樣的情節(jié)，這樣前后呼應(yīng)的設(shè)置，在影片的故事發(fā)展中逐步引出，可謂精彩之筆。
    片中還出現(xiàn)了道格（丹澤爾·華盛頓）與克萊爾（保拉·帕頓）的愛情主線，從一開始道格發(fā)現(xiàn)克萊爾的焦尸時的眼神開始，再到用追蹤儀觀察她身影的神態(tài)時，我們都已知道道格已落入情網(wǎng)。愛上一個以死之人實在需要足夠的勇氣，在片子的前半部分一直表現(xiàn)他“拿什么拯救你，我的愛人”的心態(tài)。所以當他得知時間追蹤器的功效時，便毅然決定返回過去，表面上是去拯救大眾的同時，順便救下愛人，但實際上應(yīng)該是去拯救愛人的同時，順便拯救大眾，這樣的說法似乎才靠譜。愛情的力量確實偉大，實在是“項莊舞劍，意在沛公”。

    一部看似完美的動作片，在影片的大半時間里做的相當出色，但在結(jié)尾處卻落入了俗套。在時空理論上，有一個著名的悖論，即“祖父悖論”。就是說，你回到過去殺死你的祖父，而你就根本不可能出現(xiàn)。影片在情節(jié)上有意回避了這一點，提出了“時間分支”的說法。影片在發(fā)展中，一些場景和細節(jié)與之前一一對應(yīng)，這樣的設(shè)置有些《回到未來》《蝴蝶效應(yīng)》的意思。這一系列的種種暗示似乎表明結(jié)局無法改變，最終依然渡船爆炸，克萊爾死亡。但是仍“只猜中了開頭，卻猜不中結(jié)局”，最后來了個180度急轉(zhuǎn)彎，跨越時空的道格以犧牲自己阻止的爆炸，救了克萊爾和大家，時間向著另一個分支發(fā)展，然后，現(xiàn)實時間中的道格前來與克萊爾來了個大團圓。這絕對是好萊塢制造的完美結(jié)局，幸福得一切如愿，但也讓前面辛辛苦苦所做的鋪墊付諸東流。這樣的結(jié)局雖然老套，但我們也沒有大失所望，雖說與應(yīng)有的結(jié)局背道而馳，不過最終有情人終成眷屬，數(shù)百受害者得以生還的happy ending，是一部娛樂大片所必須的。影片關(guān)于時空的概念沒有討論到《蝴蝶效應(yīng)》那樣的深度，再深入追究的話恐怕會破壞了本片的娛樂氣氛。
    總之，《時空線索》是好萊塢商業(yè)大片的模范之作。杰瑞·布魯克海默+托尼·斯科特+丹澤爾·華盛頓在《紅潮風(fēng)暴》后再度聯(lián)手，風(fēng)采依舊。另外還在片中發(fā)現(xiàn)了方·基墨的身影，前蝙蝠俠的身材走形真是讓人跌掉下巴。

 

High Light：片中丹澤爾·華盛頓用追蹤器追逐4天前罪犯的追車場面

IMDB評分：7.1分

狐貍評分：

觀賞性：★★★★☆

娛樂性：★★★★☆

回味性：★★★☆☆

總 評：★★★★☆

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