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劇照
更新時(shí)間：2024-04-11 05:00
詳細(xì)劇情
幻想與現(xiàn)實(shí)界限模糊的未來(lái)世界，科技已經(jīng)發(fā)展到遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越時(shí)代的地步。電玩界女王愛(ài)麗拉·蓋勒（詹妮弗·杰森·李 Jennifer Jason Leigh飾）不僅美麗性感，更是一位設(shè)計(jì)尖端游戲的設(shè)計(jì)師。她所設(shè)計(jì)的虛擬實(shí)境系統(tǒng)“X接觸”可以直接干擾玩家的神經(jīng)系統(tǒng)。在試玩大會(huì)上，各方玩家齊聚一堂，體驗(yàn)愛(ài)麗拉的最新杰作。然而一群狂熱者企圖刺殺愛(ài)麗拉，危急時(shí)刻，愛(ài)麗拉被守衛(wèi)泰德·皮庫(kù)（裘德·洛 Jude Law飾）救走。為了躲避追殺，兩人雙雙進(jìn)入“X接觸”的異次元世界，然而一切正在變得越來(lái)越虛幻。
這部隱含大量社會(huì)議題的科幻驚悚影片《感官游戲》，由國(guó)際影壇最富爭(zhēng)議性、最成功的導(dǎo)演之一大衛(wèi)·柯南伯格執(zhí)導(dǎo)。本片入圍1999年第49屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，導(dǎo)演大衛(wèi)·柯南伯格榮獲該年度柏林國(guó)際電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)-杰出藝術(shù)成就，并榮獲2000年第26屆美國(guó)電影電視土星獎(jiǎng)-最佳科幻電影提名等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 虛擬？現(xiàn)實(shí)？傻傻分不清楚
一部電影的優(yōu)秀與否與其本身的好看不好看沒(méi)有必然的聯(lián)系。就像本片，觀(guān)影本身對(duì)主流觀(guān)眾來(lái)說(shuō)必然是極其disgusting，亂糟糟的畫(huà)面，大篇幅的怪異生物特寫(xiě)，血腥而又直接的活體解剖鏡頭，強(qiáng)烈的性暗示場(chǎng)景，對(duì)于熟悉導(dǎo)演大衛(wèi)?柯南伯格的cult迷來(lái)說(shuō)，這些內(nèi)容都是其電影的標(biāo)配；但多數(shù)人都會(huì)對(duì)此產(chǎn)生強(qiáng)烈的不適感和排斥心理。所以說(shuō)這部電影并不好看，可這并不妨礙本片是一部?jī)?yōu)秀的甚至相當(dāng)具有實(shí)驗(yàn)性、前瞻性的作品。
善于思考的人都會(huì)有意或無(wú)意對(duì)“存在”這一概念產(chǎn)生過(guò)興趣，尤其當(dāng)計(jì)算機(jī)被發(fā)明之后，虛擬世界的出現(xiàn)更是讓“存在”這一問(wèn)題的疆土被大范圍開(kāi)拓。柯南伯格只是淺嘗了這片疆土中“游戲”這一塊。
影片中眾人在一起玩一個(gè)名為eXistenZ的游戲，在玩這個(gè)游戲之前游戲者本人必須打通“任督二脈”——脊椎，這樣才能將pod里面的游戲驅(qū)動(dòng)通過(guò)umbicord（臍帶纜）植入人體，游戲方能進(jìn)行。這里，人體本身即是游戲進(jìn)行的宿主，肉體便是生化電池維持著游戲進(jìn)行的電源。不難看出，通過(guò)umbicord吸附人體這一景象，柯南伯格深深地諷刺了游戲?qū)θ恕?duì)人類(lèi)精神的侵蝕。
電影里面總共描述了四層游戲世界：第一層現(xiàn)實(shí)世界，即片尾意外結(jié)局里的世界；第二層是Allegra扮演游戲設(shè)計(jì)者被追殺的世界；第三層是Allegra和Pikul在游戲中進(jìn)行游戲的世界（這層世界有著眾多惡心的怪異生物）；第四層世界著墨很少，是Allegra在屠宰場(chǎng)連接一個(gè)很惡心的game-pod而感染孢子的世界（電影里面并未進(jìn)入這個(gè)世界）。這四層世界平行進(jìn)行而又彼此聯(lián)系，比方說(shuō)那支用牙做子彈的槍?zhuān)俦确秸f(shuō)Allegra和Pikul養(yǎng)的那只狗，幾個(gè)世界都有出現(xiàn)，從而模糊了現(xiàn)實(shí)與虛擬的邊緣。游戲者便也將游戲里的癲狂帶到了游戲外，就像Allegra在射殺Kiri時(shí)微笑著說(shuō)：He's only a game character。影片最后Allegra和Pikul槍殺Nourish和Merle之后其他玩家的漠不關(guān)心與游戲里Pikul槍殺中國(guó)廚子的情形幾多相似，甚至當(dāng)影片結(jié)束Allegra和Pikul把槍指著那個(gè)警衛(wèi)，他也只是問(wèn)“Are we still in the game”。
說(shuō)來(lái)可笑，我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)世界創(chuàng)造了虛擬世界，可創(chuàng)造虛擬世界時(shí)卻偏偏力圖重現(xiàn)真實(shí)世界。電影里面Allegra喊出“Death to the demon Ted Pikul！”，向天問(wèn)道：“Have l won the game？”她臉上的笑是多么的自然和純真，對(duì)她來(lái)說(shuō)這一切都是游戲，她贏了；可是作為外人我們知道這一切已不是游戲，她已被植入了一切皆游戲的念頭，從一開(kāi)始她就輸了。
“我們都在不斷游戲 忘記了出去
在游戲中追求偶爾的滿(mǎn)足
我們都在游戲中解脫清醒的苦
長(zhǎng)笑在燈火欄珊處
去不到終點(diǎn) 回到原點(diǎn)
享受那玩不完的游戲
……”
善于思考的人都會(huì)有意或無(wú)意對(duì)“存在”這一概念產(chǎn)生過(guò)興趣，尤其當(dāng)計(jì)算機(jī)被發(fā)明之后，虛擬世界的出現(xiàn)更是讓“存在”這一問(wèn)題的疆土被大范圍開(kāi)拓。柯南伯格只是淺嘗了這片疆土中“游戲”這一塊。
影片中眾人在一起玩一個(gè)名為eXistenZ的游戲，在玩這個(gè)游戲之前游戲者本人必須打通“任督二脈”——脊椎，這樣才能將pod里面的游戲驅(qū)動(dòng)通過(guò)umbicord（臍帶纜）植入人體，游戲方能進(jìn)行。這里，人體本身即是游戲進(jìn)行的宿主，肉體便是生化電池維持著游戲進(jìn)行的電源。不難看出，通過(guò)umbicord吸附人體這一景象，柯南伯格深深地諷刺了游戲?qū)θ恕?duì)人類(lèi)精神的侵蝕。
電影里面總共描述了四層游戲世界：第一層現(xiàn)實(shí)世界，即片尾意外結(jié)局里的世界；第二層是Allegra扮演游戲設(shè)計(jì)者被追殺的世界；第三層是Allegra和Pikul在游戲中進(jìn)行游戲的世界（這層世界有著眾多惡心的怪異生物）；第四層世界著墨很少，是Allegra在屠宰場(chǎng)連接一個(gè)很惡心的game-pod而感染孢子的世界（電影里面并未進(jìn)入這個(gè)世界）。這四層世界平行進(jìn)行而又彼此聯(lián)系，比方說(shuō)那支用牙做子彈的槍?zhuān)俦确秸f(shuō)Allegra和Pikul養(yǎng)的那只狗，幾個(gè)世界都有出現(xiàn)，從而模糊了現(xiàn)實(shí)與虛擬的邊緣。游戲者便也將游戲里的癲狂帶到了游戲外，就像Allegra在射殺Kiri時(shí)微笑著說(shuō)：He's only a game character。影片最后Allegra和Pikul槍殺Nourish和Merle之后其他玩家的漠不關(guān)心與游戲里Pikul槍殺中國(guó)廚子的情形幾多相似，甚至當(dāng)影片結(jié)束Allegra和Pikul把槍指著那個(gè)警衛(wèi)，他也只是問(wèn)“Are we still in the game”。
說(shuō)來(lái)可笑，我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)世界創(chuàng)造了虛擬世界，可創(chuàng)造虛擬世界時(shí)卻偏偏力圖重現(xiàn)真實(shí)世界。電影里面Allegra喊出“Death to the demon Ted Pikul！”，向天問(wèn)道：“Have l won the game？”她臉上的笑是多么的自然和純真，對(duì)她來(lái)說(shuō)這一切都是游戲，她贏了；可是作為外人我們知道這一切已不是游戲，她已被植入了一切皆游戲的念頭，從一開(kāi)始她就輸了。
“我們都在不斷游戲 忘記了出去
在游戲中追求偶爾的滿(mǎn)足
我們都在游戲中解脫清醒的苦
長(zhǎng)笑在燈火欄珊處
去不到終點(diǎn) 回到原點(diǎn)
享受那玩不完的游戲
……”
2 ) 感官游戲
這跟《盜夢(mèng)空間》的“多重夢(mèng)境”有著異曲同工之意的電影，為什么沒(méi)有像《盜夢(mèng)空間》那樣獲得高榮譽(yù)和知名度，我相信不只是因?yàn)楸酒甏眠h(yuǎn)，也因?yàn)椤侗I夢(mèng)空間》很干凈、而本片卻很惡心；《盜夢(mèng)空間》清晰易懂，本片卻隱喻太多，似懂非懂，看著煩躁。
至于本片有幾重，我看有五重。
第一重，Z游戲的現(xiàn)場(chǎng)，女主角被刺傷；
第二重，男主角第一次進(jìn)入游戲。
第三重，男女主角親熱時(shí)進(jìn)入第三重世界，在那里殺了華人服務(wù)生。
第四重，最后的槍?xiě)?zhàn)，女主角把男主角殺了。
如果最后一幕都還是在游戲里，那就是第五重。如果是現(xiàn)實(shí)，那以上四重就是游戲世界。
開(kāi)放式的結(jié)局
PS.女主角長(zhǎng)得極像我以前那炮友（唯一的，單身時(shí)）。
至于本片有幾重，我看有五重。
第一重，Z游戲的現(xiàn)場(chǎng)，女主角被刺傷；
第二重，男主角第一次進(jìn)入游戲。
第三重，男女主角親熱時(shí)進(jìn)入第三重世界，在那里殺了華人服務(wù)生。
第四重，最后的槍?xiě)?zhàn)，女主角把男主角殺了。
如果最后一幕都還是在游戲里，那就是第五重。如果是現(xiàn)實(shí)，那以上四重就是游戲世界。
開(kāi)放式的結(jié)局
PS.女主角長(zhǎng)得極像我以前那炮友（唯一的，單身時(shí)）。
3 ) 饑餓游戲的cult版
其實(shí)整個(gè)游戲沒(méi)有意義，沒(méi)有暫停，甚至沒(méi)有世界觀(guān)和D&D規(guī)則，每個(gè)人只是做出選擇然后殺戮，直到最后一個(gè)玩家獲勝……
當(dāng)然玩家間還有主公、忠臣、反賊和內(nèi)奸之分……
可是無(wú)論場(chǎng)景如何變化系統(tǒng)都會(huì)把連入的玩家湊在一起，并給與殺戮的機(jī)會(huì)……
沒(méi)有人覺(jué)得不妥……
甚至大家退出時(shí)還有人懊悔死的太快沒(méi)有得到更多的體驗(yàn)……
最激進(jìn)的游戲設(shè)計(jì)者被玩了這個(gè)游戲的玩家所殺，這一點(diǎn)太有說(shuō)教之嫌……
開(kāi)放式結(jié)局大愛(ài)
當(dāng)然玩家間還有主公、忠臣、反賊和內(nèi)奸之分……
可是無(wú)論場(chǎng)景如何變化系統(tǒng)都會(huì)把連入的玩家湊在一起，并給與殺戮的機(jī)會(huì)……
沒(méi)有人覺(jué)得不妥……
甚至大家退出時(shí)還有人懊悔死的太快沒(méi)有得到更多的體驗(yàn)……
最激進(jìn)的游戲設(shè)計(jì)者被玩了這個(gè)游戲的玩家所殺，這一點(diǎn)太有說(shuō)教之嫌……
開(kāi)放式結(jié)局大愛(ài)
4 ) 哆啦a夢(mèng)的超時(shí)空插座
原本的標(biāo)題是：《Dark City》（移魂都市） vs 《The Matrix》（黑客帝國(guó)） & 《eXistenZ》（感官游戲）
Dark City又譯:移魂都市/黑暗城市，你只要看過(guò)這部電影，就會(huì)覺(jué)得The Matrix（黑客帝國(guó)）是抄襲它的創(chuàng)意，該片要比黑帝拍攝的時(shí)間早一些。
看了Dark City才去看的黑客帝國(guó)，結(jié)果是失望，花拳繡腿，太商業(yè)。
《eXistenZ》（感官游戲）是戴維-克羅南伯格 (David Cronenberg)99年的作品，他的電影帶有一些荒誕和黑色基調(diào)，總喜歡在現(xiàn)實(shí)與虛幻間游走，闡釋一些社會(huì)、心理、人文的關(guān)聯(lián)。。《感官游戲》具有著強(qiáng)烈的心理暗示，也就是說(shuō)，其實(shí)，他有他的邏輯，荒誕并不是無(wú)厘頭。野蠻的互相殺戮在的高科技游戲的前提下被定義為正?；?，而心靈體驗(yàn)的結(jié)束，進(jìn)入的卻又是另一個(gè)虛擬世界，到底哪里是現(xiàn)實(shí)的？
三部電影有許多共通的理念或者設(shè)計(jì)，看著看著，就會(huì)發(fā)現(xiàn)很多結(jié)構(gòu)和片段都似曾相識(shí)的，到底算不算抄襲，那就看觀(guān)者自己的視角了，科幻的題材本來(lái)就有一定共通性。如《移魂都市》和《黑客帝國(guó)》關(guān)于現(xiàn)實(shí)生活的虛幻性的探討；《黑客帝國(guó)》和《感官游戲》中植入人體的“插座”的設(shè)計(jì)如出一轍。
當(dāng)然最?lèi)?ài)《Dark City》，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密的正宗科幻片，喜歡里面的光影和氛圍，似曾經(jīng)歷的一個(gè)夢(mèng)，既緊張又美好。如果你是一個(gè)科幻迷，強(qiáng)烈推薦。
http://hx2.blogbus.com/logs/6107580.html H2?07.6.21
Dark City又譯:移魂都市/黑暗城市，你只要看過(guò)這部電影，就會(huì)覺(jué)得The Matrix（黑客帝國(guó)）是抄襲它的創(chuàng)意，該片要比黑帝拍攝的時(shí)間早一些。
看了Dark City才去看的黑客帝國(guó)，結(jié)果是失望，花拳繡腿，太商業(yè)。
《eXistenZ》（感官游戲）是戴維-克羅南伯格 (David Cronenberg)99年的作品，他的電影帶有一些荒誕和黑色基調(diào)，總喜歡在現(xiàn)實(shí)與虛幻間游走，闡釋一些社會(huì)、心理、人文的關(guān)聯(lián)。。《感官游戲》具有著強(qiáng)烈的心理暗示，也就是說(shuō)，其實(shí)，他有他的邏輯，荒誕并不是無(wú)厘頭。野蠻的互相殺戮在的高科技游戲的前提下被定義為正?；?，而心靈體驗(yàn)的結(jié)束，進(jìn)入的卻又是另一個(gè)虛擬世界，到底哪里是現(xiàn)實(shí)的？
三部電影有許多共通的理念或者設(shè)計(jì)，看著看著，就會(huì)發(fā)現(xiàn)很多結(jié)構(gòu)和片段都似曾相識(shí)的，到底算不算抄襲，那就看觀(guān)者自己的視角了，科幻的題材本來(lái)就有一定共通性。如《移魂都市》和《黑客帝國(guó)》關(guān)于現(xiàn)實(shí)生活的虛幻性的探討；《黑客帝國(guó)》和《感官游戲》中植入人體的“插座”的設(shè)計(jì)如出一轍。
當(dāng)然最?lèi)?ài)《Dark City》，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密的正宗科幻片，喜歡里面的光影和氛圍，似曾經(jīng)歷的一個(gè)夢(mèng)，既緊張又美好。如果你是一個(gè)科幻迷，強(qiáng)烈推薦。
http://hx2.blogbus.com/logs/6107580.html H2?07.6.21
5 ) i believed i saw sayid from LOST in it
i believed i saw sayid from LOST in it at the most beginning or did i?
anyway nice sci-fi, worth to see it
anyway nice sci-fi, worth to see it
6 ) 一般般，四不像
電影講了一個(gè)高科技的電玩游戲，以一個(gè)生物體作為驅(qū)動(dòng)器，可以讓人身臨其境的進(jìn)入到游戲中去歷險(xiǎn)。男女主角進(jìn)入這個(gè)游戲之后，在里面發(fā)現(xiàn)了那個(gè)環(huán)境下也有游戲可玩，是進(jìn)入另一個(gè)身臨其境的游戲中，于是游戲中套著游戲，危險(xiǎn)也一重重加深，直到游戲結(jié)束。
這種構(gòu)思讓人不得不想起另一部電影《異次元駭客The Thirteenth Floor》，在這部電影里人們利用電腦技術(shù)制造出一個(gè)既虛擬卻又無(wú)比真實(shí)的世界，可以進(jìn)入其中冒險(xiǎn)，但退出之后卻又發(fā)現(xiàn)自己所待的世界也是別人造出來(lái)的。這似乎是個(gè)哲學(xué)問(wèn)題，也好玩的很，而且也只有人類(lèi)有了制造另一個(gè)世界的能力------其實(shí)只是有了這么念頭------之后，才會(huì)去懷疑自己的世界是不是也是別人手中的玩物。有一個(gè)漫畫(huà)，其內(nèi)容是鏡頭逐漸的放大，從一個(gè)房子，到一個(gè)洲，到整個(gè)地球，到太陽(yáng)系，倒銀河系，到整個(gè)宇宙，到一個(gè)外星人手中的玻璃珠。我們辛苦經(jīng)營(yíng)并為之焦慮、吶喊、雀躍和贊美的世界，難不成也是另一個(gè)外在世界有意的制造品而已？就像《黑客帝國(guó)The Matrix》那樣，只是運(yùn)行的程序而已？即便沒(méi)有這么高深玄妙的技術(shù)，如果就如同《楚門(mén)的世界The Truman Show》一樣，你的世界只是被周?chē)娜吮持憧桃鉅I(yíng)造出來(lái)的，是真世界中的假世界，又如何？人類(lèi)對(duì)自身的懷疑和對(duì)自己周?chē)澜绲膽岩?，到底是一致的還是相矛盾的？不管是怎樣，這種想法都是構(gòu)成一部電影的絕妙主題。
雖然有這么好的主題，本片卻拍得并不好：
一，懸念被捏的太久了就不稱(chēng)之為懸念了，不是被猜透就是被遺忘。
我看了一小半就猜出來(lái)是怎么回事了，可片子卻仍然把它懸念下去，直到結(jié)尾，卻已了無(wú)精彩。
二，不舍得用特技來(lái)描繪虛幻世界，卻把力氣用在不該費(fèi)力的地方。
《黑客帝國(guó)》成功的一大功勞就是特技運(yùn)用的十分精彩，令人叫絕，如果不能全片特技，至少也應(yīng)該在不同世界交換時(shí)有一點(diǎn)顯示。而片中那些古怪生物的特技實(shí)在是也不可怕也不刺激，徒增惡心。
三，情節(jié)推展的過(guò)于緩慢，而且許多本該刺激的情節(jié)被大大的弱化了。
拍得好的話(huà)即可當(dāng)作科幻片也可當(dāng)作驚悚片，但卻四不像。
四，演員演得不到位，尤其是女主角，跟做夢(mèng)似的。
http://logten.iblog.com/post/3742/261602
這種構(gòu)思讓人不得不想起另一部電影《異次元駭客The Thirteenth Floor》，在這部電影里人們利用電腦技術(shù)制造出一個(gè)既虛擬卻又無(wú)比真實(shí)的世界，可以進(jìn)入其中冒險(xiǎn)，但退出之后卻又發(fā)現(xiàn)自己所待的世界也是別人造出來(lái)的。這似乎是個(gè)哲學(xué)問(wèn)題，也好玩的很，而且也只有人類(lèi)有了制造另一個(gè)世界的能力------其實(shí)只是有了這么念頭------之后，才會(huì)去懷疑自己的世界是不是也是別人手中的玩物。有一個(gè)漫畫(huà)，其內(nèi)容是鏡頭逐漸的放大，從一個(gè)房子，到一個(gè)洲，到整個(gè)地球，到太陽(yáng)系，倒銀河系，到整個(gè)宇宙，到一個(gè)外星人手中的玻璃珠。我們辛苦經(jīng)營(yíng)并為之焦慮、吶喊、雀躍和贊美的世界，難不成也是另一個(gè)外在世界有意的制造品而已？就像《黑客帝國(guó)The Matrix》那樣，只是運(yùn)行的程序而已？即便沒(méi)有這么高深玄妙的技術(shù)，如果就如同《楚門(mén)的世界The Truman Show》一樣，你的世界只是被周?chē)娜吮持憧桃鉅I(yíng)造出來(lái)的，是真世界中的假世界，又如何？人類(lèi)對(duì)自身的懷疑和對(duì)自己周?chē)澜绲膽岩?，到底是一致的還是相矛盾的？不管是怎樣，這種想法都是構(gòu)成一部電影的絕妙主題。
雖然有這么好的主題，本片卻拍得并不好：
一，懸念被捏的太久了就不稱(chēng)之為懸念了，不是被猜透就是被遺忘。
我看了一小半就猜出來(lái)是怎么回事了，可片子卻仍然把它懸念下去，直到結(jié)尾，卻已了無(wú)精彩。
二，不舍得用特技來(lái)描繪虛幻世界，卻把力氣用在不該費(fèi)力的地方。
《黑客帝國(guó)》成功的一大功勞就是特技運(yùn)用的十分精彩，令人叫絕，如果不能全片特技，至少也應(yīng)該在不同世界交換時(shí)有一點(diǎn)顯示。而片中那些古怪生物的特技實(shí)在是也不可怕也不刺激，徒增惡心。
三，情節(jié)推展的過(guò)于緩慢，而且許多本該刺激的情節(jié)被大大的弱化了。
拍得好的話(huà)即可當(dāng)作科幻片也可當(dāng)作驚悚片，但卻四不像。
四，演員演得不到位，尤其是女主角，跟做夢(mèng)似的。
http://logten.iblog.com/post/3742/261602
我勒個(gè)去，《盜夢(mèng)空間》的又一藍(lán)本啊，太酷了吧，什么是真什么是假啊，看完完全不知道了！而且還混入了柯南伯格一貫的惡趣味，心肝寶貝兒們頻頻出鏡。除了一臉兇相的女主角不大喜歡之外，真是很贊啊
盜夢(mèng)眾多前身之一，cult味道濃，結(jié)局更吊。
（7.5/10）柯南伯格的“骨肉”風(fēng)格加上虛擬現(xiàn)實(shí)游戲的科幻視角，硅膠游戲盤(pán)、臍帶連接、游戲中套層空間，著實(shí)有些像《盜夢(mèng)空間》里的夢(mèng)境設(shè)置。柯南伯格超前的預(yù)見(jiàn)性，思考著現(xiàn)實(shí)世界與虛擬游戲邊界的消失，虛擬世界挑戰(zhàn)的是意識(shí)和潛意識(shí)，并且一直延續(xù)到真實(shí)世界，當(dāng)虛擬世界一層又一層的套在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，世界混沌一片。
大衛(wèi)科南伯格告訴你如何拍出惡心恐怖懸疑色情又有那么點(diǎn)深度的B級(jí)片。那個(gè)插頭實(shí)在是太像菊花了，每次插插頭都跟GJ似的，還潤(rùn)滑。你以為結(jié)尾搞出來(lái)的花頭完爆盜夢(mèng)空間之流我就可以原諒你么。主角到最后5分鐘才終于換了一套衣服啊，你錢(qián)都砸到惡心的道具上去了啊，柯南伯格你這個(gè)變態(tài)！
多么有趣的科幻喜劇cult片，而它的理論基礎(chǔ)又扎實(shí)有創(chuàng)意：自反性的視覺(jué)神經(jīng)影像，因?yàn)橛跋窦龋ㄌ摌?gòu)地）來(lái)自神經(jīng)信號(hào)的逆生成，又反作用于我們的視覺(jué)神經(jīng)。于是雙頭怪物似乎成了觀(guān)眾-電影-角色三者關(guān)系的變態(tài)隱喻。贊美視覺(jué)唾棄肉體，這不又是“l(fā)ong live the new flesh”。
德語(yǔ)版沒(méi)怎么看懂，但好像還不錯(cuò)。Cronenberg大概是最?lèi)喝の兜膶?dǎo)演。
世紀(jì)末Rubber Reality浪潮中的異色之作。1.套層的神經(jīng)電子游戲恍若夢(mèng)中夢(mèng)、影中影、戲中戲，直到再也無(wú)法分辨出幻真虛實(shí)。2.人被電子游戲預(yù)設(shè)的劇情邏輯所操控，失卻自由意志，成為類(lèi)似NPC與系統(tǒng)的人質(zhì)一般的存在。頗具反諷意味的是，游戲中的主導(dǎo)隊(duì)伍恰恰扮演著“游戲設(shè)計(jì)師刺殺者”的角色。3.柯南伯格對(duì)身體變形、寄生與異化的絕妙展現(xiàn)：有生命的胎盤(pán)游戲控制器（解剖結(jié)構(gòu)恰似多種動(dòng)物器官的拼貼）、臍帶電纜、腰椎插口（亦為性隱喻，同質(zhì)于[錄影帶謀殺案]的腹部陰戶(hù)）、硅膠肉手機(jī)、以齒為彈的拼裝骨手槍、雙頭小蜥蜴、畸形兩棲動(dòng)物制成的特餐etc. 4.怪異的表演風(fēng)格彰顯出了NPC的傀儡感，著實(shí)有趣。5.一個(gè)游戲設(shè)計(jì)師+十二個(gè)游戲角色/試玩者的組合契如耶穌與十二門(mén)徒，賽博朋克世界中人類(lèi)對(duì)神的僭越在此呼之欲出。6.一句話(huà)的精妙收尾。（9.0/10）
原來(lái)多層夢(mèng)境嵌套上個(gè)世紀(jì)柯南伯格就玩過(guò)了，包括時(shí)間差。情侶檔分得清真實(shí)虛幻，其他人卻似乎真的麻木了，所謂沉迷游戲害死人，literally。臍帶、菊花似的物件，教堂、中餐館的場(chǎng)景，牙齒之類(lèi)的意象，象征、嘲諷了很多事。導(dǎo)演一貫的重口味，黏濕、骯臟，帶著末世感。那時(shí)的Jude Law嫩出水。8.5/10.
首先1999年能拍出這樣的騙子實(shí)在是難得！cult味很濃。裘德洛的電眼和下巴實(shí)在令人瘋狂，女主角太丑。這片子也造就了后來(lái)的盜夢(mèng)空間吧。不過(guò)節(jié)奏忒慢，游戲感太弱了，感覺(jué)更像模擬場(chǎng)景。
“鏡中鏡”的結(jié)構(gòu)真是導(dǎo)演編劇們最好的玩樂(lè)場(chǎng)。假作真時(shí)真亦假，沉迷過(guò)電玩的人懂的。但是所謂“電玩對(duì)人類(lèi)的傷害”這個(gè)動(dòng)機(jī)并沒(méi)有解釋清楚。菊花狀的插座，臍帶狀的連線(xiàn)，胎盤(pán)狀的驅(qū)動(dòng)……惡趣味似乎有點(diǎn)over了（還是年末不想看重口的關(guān)系？）
不知道應(yīng)該說(shuō)是這是一個(gè)游戲還是電影?？赡芟竦芽栒f(shuō)的 "i think so i am"。@布魯斯喊大臉。
《eXistenZ》是賽博朋克的反面，即便無(wú)論如何，我們都將自我改造并迷戀這個(gè)遺留下來(lái)的痕跡，也必然在游玩過(guò)程中遭遇身體的反叛。但《感》與其說(shuō)是身體的機(jī)械化，不如說(shuō)是機(jī)械的生物化，換言之，還原為血肉的機(jī)器，當(dāng)不再以導(dǎo)線(xiàn)而是以DNA物質(zhì)作為載體之時(shí)，游戲就開(kāi)始變得無(wú)比真實(shí)。連接是情色的，身體上的洞是虛擬/真實(shí)無(wú)區(qū)分化的入口，就在這個(gè)狹小而黑暗的不確定性之中，異物進(jìn)入身體，病毒從中輸出，就當(dāng)離開(kāi)游戲世界之時(shí)，“現(xiàn)實(shí)”獲得了一種媒介感，這一點(diǎn)正是“游戲”所帶來(lái)的懷疑主義。最后一幕，我們回到了賽博朋克，在教堂中，人們?nèi)缤榻?jīng)小組般圍繞在一起，布滿(mǎn)機(jī)器化而非血肉化的控制器。這種突兀感真的是一部粗糙的社會(huì)批判影片嗎？游戲結(jié)束了嗎？
盜夢(mèng)空間偷師的這片吧，現(xiàn)實(shí)與幻境的來(lái)回疊加，柯南伯格批評(píng)了以電子游戲?yàn)榇淼臄M態(tài)科技對(duì)真實(shí)的顛覆，當(dāng)然片中大量柯南伯格喜歡的活體解剖式的生物展現(xiàn)，以此來(lái)突顯影片的反烏托邦主題，和同時(shí)期的《撞車(chē)》殊途同歸，人類(lèi)在規(guī)避現(xiàn)實(shí)，尋求感官刺激的同時(shí)，卻在迷失本性，陷入暴力的泥沼
這是柯南伯格對(duì)如今的VR+AR技術(shù)的超前預(yù)言和極端展現(xiàn)，游戲server取自于動(dòng)物肝臟又與臍帶連接人體猶如科技之于人類(lèi)就是母子關(guān)系，通過(guò)技術(shù)獲得陰謀和殺戮，勢(shì)必也會(huì)被真實(shí)和虛幻蒙蔽，成為暴力的繼承人。
魯迅先生說(shuō)人不會(huì)去畫(huà)鼻涕和大便，迅哥定沒(méi)料到幾十年后橫空出世一個(gè)柯南伯格，還是一坨坨有思想會(huì)思索懂思辨的大涕鼻便
這個(gè)是游戲版本的盜夢(mèng)空間啊~
話(huà)筒多次入畫(huà)穿幫，不斷在提示觀(guān)眾，這是一個(gè)虛擬世界/一部不真實(shí)的電影。諷刺的是，結(jié)果回到現(xiàn)實(shí)世界，似乎卻讓人感覺(jué)到真實(shí)。胎盤(pán)臍帶樣的玩意，菊花命門(mén)插口，各種血淋淋的解剖內(nèi)臟，放在一個(gè)油膩膩的中餐館，確實(shí)令人有奇怪的聯(lián)想。導(dǎo)演對(duì)人體變異和肉身改造有著幾十年如一日的特殊癖好。
【4】表面上非常90年代科幻，強(qiáng)類(lèi)型化與游戲性敘事，但柯南伯格最關(guān)注的仍是我們的原始欲望：游戲過(guò)程中的食色性也。而被設(shè)計(jì)為血肉組織的科技產(chǎn)品則裹挾著一股原始之力，用反轉(zhuǎn)解構(gòu)反轉(zhuǎn)，創(chuàng)造出更為迷離的漩渦，以此闡述反烏托邦和科技帶來(lái)的異化?？偢杏X(jué)八九十年代的柯南伯格一直在拍同一部電影的多種變奏？
畫(huà)面動(dòng)作太爛，思想再深刻又怎么樣？！
酷！