4.5 （呃，字數(shù)超了只能發(fā)長評？）

1. 假設人類文明是先發(fā)明出電腦，然后再發(fā)明出電影，那是不是就可以理所當然的覺得 digital 才是正確的儲存介質(zhì)呢？

2. 很有意思的是，digital 先被嘲笑對現(xiàn)實世界還原的不精準，然后分辨率，色彩還原etc上來了，還可以嘲笑它沒有膠片那種物理性隨機的質(zhì)感（因為它過于精確，全是0和1），那么問題來了，怎么界定對真實世界的還原呢？

3. 再假設，膠片和數(shù)字對真實世界的還原度一樣（只是側(cè)重點不同），那么電影呈現(xiàn)的“真實”是什么？

4. 撇開 nostalgia blah blah blah, 形式對內(nèi)容的塑造，呈現(xiàn)，以及將來可能存在的影響到底是什么？膠片就只是給人一種更傳統(tǒng)踏實的態(tài)度？數(shù)字就只是輕便，低成本，高效，未來的代名詞？

5. 要是豆瓣或 IMDB 或其它網(wǎng)站能把紀錄片里提到的電影做個 index 就好了。

膠片電影和數(shù)字電影之爭主要在以下幾大方面幾個小點：

【電影拍攝過程方面】

一、質(zhì)感上，膠片的動態(tài)范圍更廣，顆粒感也更有真實感覺。但是數(shù)字卻是亮的太亮，暗的太暗，顆粒感失真。

二、后期調(diào)色上。膠片：DP攝影指導要格外注意顏色，構(gòu)圖，角度等畫面問題，比如光在皮膚上的感覺。數(shù)字：想怎么拍怎么來，不行再重來，這樣常常出現(xiàn)中斷，每個人都可以評判，削弱了DP的權(quán)利。

三、拍攝成本和時間。膠片：成本高，一般是隔天才能看到所攝畫面，一方面對當時畫面效果無法完全把控，一方面卻因獨特的質(zhì)感而收獲意外驚喜。數(shù)字：成本非常便宜，想怎么拍怎么拍，不用考慮膠片的成本問題，所拍所得，降低的預算可以給導演更多的自由度，大大提高電影生產(chǎn)數(shù)量，但在數(shù)字早期（《家宴》是第一步數(shù)字電影，1998年，DV拍攝），數(shù)字畫面非常不好。

四、電影語言——拍攝的方式。膠片：相對數(shù)字而言顯得笨重，不靈活，拍攝的角度受到更多的局限。數(shù)字：通過靈活、輕便的數(shù)字攝影機，可以傳遞更多的運動，動作和情感，比如手持攝影機情緒化的特點，可以營造一種奔跑帶來畫面晃動而引發(fā)各種情感，從而改變在膠片時代許多方面，比如演員表演的方式，導演即興發(fā)揮的能力。

五、演員表演方式。膠片：拍攝過程不可以隨意中斷，除非CUT，所有的人，包括演員，都要全身心投入，因為膠片一開動就是錢在燒著。數(shù)字：導演可以在拍攝過程中指導演員，這使原本很好的氛圍會被破壞，演員的情感也被中斷，要求再來，但是很多時候，感人的畫面常常是曇花一現(xiàn)，可遇不可求。

六、鏡頭拍攝的多角度。膠片：相對數(shù)字而言，只能做一到兩個不同角度同時拍攝，遇到需要多角度拍攝，則需要把剛剛演出的再重來一遍。數(shù)字：可以架10個鏡頭在不同位置同時拍攝，節(jié)約成本和時間，而且給拍攝方式很大自由度。

【剪輯方面】

一、剪輯。膠片：長長的一捆膠片，用剪刀剪輯，時間耗費大，剪輯機器設備成本高，人工成本大；同時對于剪輯師的水平要求更高，因為剪輯就是通過剪刀使兩個不同的膠片連接在一起，因為膠片很貴，剪輯師會思考更多的畫面的東西，但是數(shù)字在這方面卻大大降低了對剪輯師的剪輯能力要求。數(shù)字：全部在電腦上進行，時間和人力成本大大下降，同時也不需要拿去洗，又省了一筆錢。（P.S.自從數(shù)字剪輯機出現(xiàn)，膠片可以轉(zhuǎn)化為數(shù)字，再用電腦剪輯，80年代末）

二、CGI特效。膠片：對攝影技巧，燈光技術(shù)，精細模型和洗印技術(shù)要求格外高，他們用來改變真實并提升觀影體驗，通過把膠片一張疊一張的方式來制造特效，但過程對膠片損耗大，而隨后這種物理式膠片剪輯方式被后來的“把膠片變?yōu)閿?shù)字格式”所取代，這能省下很多錢。數(shù)字：用電腦合成特效，想怎么做怎么做，甚至能給你創(chuàng)造一個真實科幻世界，就像《阿凡達》里面所有的森林部分都是CG的效果。

【調(diào)色方面】

一、電影經(jīng)過拍攝，剪輯和加入視覺特效后，調(diào)色師或者洗印廠的配光師繼續(xù)調(diào)整畫面。

膠片：光化學時代的負片，需要經(jīng)過顯影，印片過程。在黑白片時代，配光師通過浸泡膠片時間的長度來決定畫面的明暗，在彩色片階段，則通過有限的紅、綠、藍和亮度四個按鈕來調(diào)整畫面的色感，使得不同畫面的色彩保持一致。數(shù)字調(diào)色最先應用在短片上，比如MV和廣告。數(shù)字：同膠片后期時代。調(diào)色師或者配光師會喝DP產(chǎn)生矛盾，到底誰是決定畫面的最后一個人？

【放映方面】

一、拷貝和放映方面。膠片：很多時候會因為放映機不同，不同光照強度，以及其他不同的變數(shù)，這一切都交給放映員來處理，聲音，畫面等等，使得最終呈現(xiàn)給觀眾的畫面是不一樣的。數(shù)字：99年全美只有4臺數(shù)字放映機，2011年已經(jīng)全部數(shù)字化。從99年開始，數(shù)字化開始發(fā)展，使用CCD或者CMOS感光的數(shù)字攝影機研發(fā)和生產(chǎn)不斷推進，從2005年起，美國企業(yè)潘那維申，它是制造膠片攝像機的先驅(qū)，以CCD制造出大型傳感器“創(chuàng)世”數(shù)字數(shù)字攝像機，這樣第一臺應用于電影拍攝的35mmCCD傳感全畫幅數(shù)字攝影機誕生了，它獲得與膠片相似的景深效果，但動態(tài)范圍是硬傷（畫面寬容度，明暗過渡的真實效果）。2007年RED數(shù)字攝影機制造公司研制出RED ONE（4K），從SD—HD—2K—4K，分辨率大大提高。2009年奧斯卡第一次頒獎給用數(shù)字攝影機拍攝的《貧民窟的百萬富翁》，數(shù)字電影開始得到廣泛認可?！豆娭當场罚兜诰艆^(qū)》，《泰特羅》，都是用SONY F23拍攝；《告密者》RED ONE，《阿凡達》不止SONY F950。

二、CGI特效使用問題。膠片：可以保留原始物體展示的真實效果。數(shù)字：電腦合成，缺乏真實感，但是卡梅隆說膠片時代哪些綠色的布景又算是真實嗎？CGI可以給導演更多的表現(xiàn)方式。

三、數(shù)字攝影機騰飛時代。RED EPIC阿麗薩攝影機（4K）在動態(tài)范圍上做得更好，電影《龍紋身的女孩》2011，《超凡蜘蛛俠》2011，《霍比特人》2011，。ARRI攝影機制造公司的艾麗莎攝影機，2010生產(chǎn)，拍過電影《雨果》，《亡命駕駛》2011，《憂郁癥》2011，《時間規(guī)劃局》2011。

四、影片運輸問題。膠片：笨重的膠片要被運輸?shù)饺珖鞯赜霸?，其中的運輸成本很高；而且在拷貝過程中因為幾乎不是原始負片而面臨拷貝出來的片子失真。數(shù)字：采用數(shù)字放映機的影院，拷貝可以做到無限次拷貝不失真，因為它復制出一模一樣的片子，不存在片子失真問題。

【傳統(tǒng)影院和崛起的互聯(lián)網(wǎng)之間的沖突】

一、放映環(huán)境。傳統(tǒng)影院：諾大的銀幕?；ヂ?lián)網(wǎng)：各式各樣的放映設備，手機，電腦，平板等等，越來越占據(jù)人們的觀影時間。

二、拍攝設備。傳統(tǒng)影片：使用專業(yè)的攝像機，比如RED，ARRI等?；ヂ?lián)網(wǎng)：人人可拍電影的時代，成本低廉，只要你有佳能，尼康，索尼等微型攝影就可以完成?！段⑿图揖摺?，2010，佳能7D。但是在21世紀第二個十年，還是有很多影片采用膠片拍攝，比如《戰(zhàn)馬》2011，《生命之樹》2011，《碟中諜幽靈協(xié)議》2011，《點石成精》2011，《大藝術(shù)家》2011，《黑暗騎士崛起》2011。

【影片存儲問題】

一、影片存儲問題。膠片：輕松存?zhèn)€幾十年再拿出來拷貝，放映等都沒有問題，維護成本低。數(shù)字：存放幾年如果沒有保養(yǎng)，拿出來會遇到各種問題，比如畫面失真，或者影片內(nèi)容喪失，維護成本很高。

【最后】

即使膠片影片在2007年達到巔峰，而數(shù)字影片從新世紀出開始強勢崛起，但是，無論采用何種材質(zhì)進行攝影，最后都會回歸到一件事：如果你用心去做，如果你有誠意和感受力，那你用什么做到的并不重要。（Everything comes down to one thing.If you do something with your heart. If you do something that you are convinced of and feel about it. It doesn't matter what you're using.）