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經(jīng)過(guò)上百年的發(fā)展，膠片技術(shù)從蠻荒走到成熟，電影人采用化學(xué)攝影法創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)經(jīng)典和視覺(jué)奇跡。而當(dāng)時(shí)間逐漸走向21世紀(jì)時(shí)，化學(xué)攝影法趨近臨界點(diǎn)，幾無(wú)上升空間，且越來(lái)越無(wú)法應(yīng)對(duì)電影工業(yè)對(duì)新技術(shù)和全新拍攝手法、理念的訴求。與此同時(shí)，數(shù)字?jǐn)z影方興未艾，正以前所未有的勢(shì)頭進(jìn)入傳統(tǒng)技術(shù)固若金湯的電影領(lǐng)域。從Dogma 95對(duì)手提DV的使用，到喬治?盧卡斯大膽的HD攝影之應(yīng)用，伴隨著“頑固派”和“革新派”的政治和討論，數(shù)字?jǐn)z影蠶食著傳統(tǒng)膠片的領(lǐng)土，逐漸成為當(dāng)今電影工業(yè)的主流。在這一過(guò)程中，配光、攝影、剪輯等工作也相繼受到?jīng)_擊和影響。
這是一場(chǎng)全新的革命，是對(duì)充滿各種可能性的未來(lái)滿懷信心的展望……
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 誰(shuí)都不會(huì)少
基努·里維斯訪問(wèn)了業(yè)內(nèi)一眾頂尖的導(dǎo)演，從以喬治·盧卡斯和詹姆斯·卡梅隆為首的技術(shù)帝到以克里斯托弗·諾蘭為首的膠片忠實(shí)堅(jiān)守者，亦有像羅德里格茲和索德伯格領(lǐng)銜的新生代導(dǎo)演，當(dāng)然也有像馬丁·西克塞斯和大衛(wèi)·林奇這樣的趕上時(shí)代腳步的影壇常青樹(shù)。對(duì)于膠片和數(shù)字一直是老生常談的爭(zhēng)論，從膠片電影到數(shù)字電影的變化改編了電影人的工作方式么，也改變了觀眾們觀影的方式。電影從像教堂一樣神圣變得隨手可及，老少咸宜。但就像片中以一位資深著名的剪輯師說(shuō)的，詹姆斯·卡梅隆在20年前就說(shuō)過(guò)“Film is dead.”但直到今天它依然存在。就算對(duì)3D技術(shù)再嗤之以鼻的導(dǎo)演也不得不承認(rèn)數(shù)字技術(shù)為拍攝電影帶來(lái)的令人嘆為觀止的巨變和改革。
好似沃卓斯基兄妹說(shuō)，歷史的齒輪永遠(yuǎn)在前進(jìn)，人類的技術(shù)永遠(yuǎn)在提高，數(shù)字電影的技術(shù)只會(huì)往更高的水平發(fā)展，但將電影定義為唯一一門(mén)24格藝術(shù)的膠片，也不會(huì)輕易從這個(gè)世界上消失。
2 ) 一點(diǎn)非專業(yè)的小想法
4.5 （呃，字?jǐn)?shù)超了只能發(fā)長(zhǎng)評(píng)？）
1. 假設(shè)人類文明是先發(fā)明出電腦，然后再發(fā)明出電影，那是不是就可以理所當(dāng)然的覺(jué)得 digital 才是正確的儲(chǔ)存介質(zhì)呢？
2. 很有意思的是，digital 先被嘲笑對(duì)現(xiàn)實(shí)世界還原的不精準(zhǔn)，然后分辨率，色彩還原etc上來(lái)了，還可以嘲笑它沒(méi)有膠片那種物理性隨機(jī)的質(zhì)感（因?yàn)樗^(guò)于精確，全是0和1），那么問(wèn)題來(lái)了，怎么界定對(duì)真實(shí)世界的還原呢？
3. 再假設(shè)，膠片和數(shù)字對(duì)真實(shí)世界的還原度一樣（只是側(cè)重點(diǎn)不同），那么電影呈現(xiàn)的“真實(shí)”是什么？
4. 撇開(kāi) nostalgia blah blah blah, 形式對(duì)內(nèi)容的塑造，呈現(xiàn)，以及將來(lái)可能存在的影響到底是什么？膠片就只是給人一種更傳統(tǒng)踏實(shí)的態(tài)度？數(shù)字就只是輕便，低成本，高效，未來(lái)的代名詞？
5. 要是豆瓣或 IMDB 或其它網(wǎng)站能把紀(jì)錄片里提到的電影做個(gè) index 就好了。
3 ) 膠片和數(shù)字各方之爭(zhēng)
膠片電影和數(shù)字電影之爭(zhēng)主要在以下幾大方面幾個(gè)小點(diǎn)：
【電影拍攝過(guò)程方面】
一、質(zhì)感上，膠片的動(dòng)態(tài)范圍更廣，顆粒感也更有真實(shí)感覺(jué)。但是數(shù)字卻是亮的太亮，暗的太暗，顆粒感失真。
二、后期調(diào)色上。膠片：DP攝影指導(dǎo)要格外注意顏色，構(gòu)圖，角度等畫(huà)面問(wèn)題，比如光在皮膚上的感覺(jué)。數(shù)字：想怎么拍怎么來(lái)，不行再重來(lái)，這樣常常出現(xiàn)中斷，每個(gè)人都可以評(píng)判，削弱了DP的權(quán)利。
三、拍攝成本和時(shí)間。膠片：成本高，一般是隔天才能看到所攝畫(huà)面，一方面對(duì)當(dāng)時(shí)畫(huà)面效果無(wú)法完全把控，一方面卻因獨(dú)特的質(zhì)感而收獲意外驚喜。數(shù)字：成本非常便宜，想怎么拍怎么拍，不用考慮膠片的成本問(wèn)題，所拍所得，降低的預(yù)算可以給導(dǎo)演更多的自由度，大大提高電影生產(chǎn)數(shù)量，但在數(shù)字早期（《家宴》是第一步數(shù)字電影，1998年，DV拍攝），數(shù)字畫(huà)面非常不好。
四、電影語(yǔ)言——拍攝的方式。膠片：相對(duì)數(shù)字而言顯得笨重，不靈活，拍攝的角度受到更多的局限。數(shù)字：通過(guò)靈活、輕便的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)，可以傳遞更多的運(yùn)動(dòng)，動(dòng)作和情感，比如手持?jǐn)z影機(jī)情緒化的特點(diǎn)，可以營(yíng)造一種奔跑帶來(lái)畫(huà)面晃動(dòng)而引發(fā)各種情感，從而改變?cè)谀z片時(shí)代許多方面，比如演員表演的方式，導(dǎo)演即興發(fā)揮的能力。
五、演員表演方式。膠片：拍攝過(guò)程不可以隨意中斷，除非CUT，所有的人，包括演員，都要全身心投入，因?yàn)槟z片一開(kāi)動(dòng)就是錢在燒著。數(shù)字：導(dǎo)演可以在拍攝過(guò)程中指導(dǎo)演員，這使原本很好的氛圍會(huì)被破壞，演員的情感也被中斷，要求再來(lái)，但是很多時(shí)候，感人的畫(huà)面常常是曇花一現(xiàn)，可遇不可求。
六、鏡頭拍攝的多角度。膠片：相對(duì)數(shù)字而言，只能做一到兩個(gè)不同角度同時(shí)拍攝，遇到需要多角度拍攝，則需要把剛剛演出的再重來(lái)一遍。數(shù)字：可以架10個(gè)鏡頭在不同位置同時(shí)拍攝，節(jié)約成本和時(shí)間，而且給拍攝方式很大自由度。
【剪輯方面】
一、剪輯。膠片：長(zhǎng)長(zhǎng)的一捆膠片，用剪刀剪輯，時(shí)間耗費(fèi)大，剪輯機(jī)器設(shè)備成本高，人工成本大；同時(shí)對(duì)于剪輯師的水平要求更高，因?yàn)榧糨嬀褪峭ㄟ^(guò)剪刀使兩個(gè)不同的膠片連接在一起，因?yàn)槟z片很貴，剪輯師會(huì)思考更多的畫(huà)面的東西，但是數(shù)字在這方面卻大大降低了對(duì)剪輯師的剪輯能力要求。數(shù)字：全部在電腦上進(jìn)行，時(shí)間和人力成本大大下降，同時(shí)也不需要拿去洗，又省了一筆錢。（P.S.自從數(shù)字剪輯機(jī)出現(xiàn)，膠片可以轉(zhuǎn)化為數(shù)字，再用電腦剪輯，80年代末）
二、CGI特效。膠片：對(duì)攝影技巧，燈光技術(shù)，精細(xì)模型和洗印技術(shù)要求格外高，他們用來(lái)改變真實(shí)并提升觀影體驗(yàn)，通過(guò)把膠片一張疊一張的方式來(lái)制造特效，但過(guò)程對(duì)膠片損耗大，而隨后這種物理式膠片剪輯方式被后來(lái)的“把膠片變?yōu)閿?shù)字格式”所取代，這能省下很多錢。數(shù)字：用電腦合成特效，想怎么做怎么做，甚至能給你創(chuàng)造一個(gè)真實(shí)科幻世界，就像《阿凡達(dá)》里面所有的森林部分都是CG的效果。
【調(diào)色方面】
一、電影經(jīng)過(guò)拍攝，剪輯和加入視覺(jué)特效后，調(diào)色師或者洗印廠的配光師繼續(xù)調(diào)整畫(huà)面。
膠片：光化學(xué)時(shí)代的負(fù)片，需要經(jīng)過(guò)顯影，印片過(guò)程。在黑白片時(shí)代，配光師通過(guò)浸泡膠片時(shí)間的長(zhǎng)度來(lái)決定畫(huà)面的明暗，在彩色片階段，則通過(guò)有限的紅、綠、藍(lán)和亮度四個(gè)按鈕來(lái)調(diào)整畫(huà)面的色感，使得不同畫(huà)面的色彩保持一致。數(shù)字調(diào)色最先應(yīng)用在短片上，比如MV和廣告。數(shù)字：同膠片后期時(shí)代。調(diào)色師或者配光師會(huì)喝DP產(chǎn)生矛盾，到底誰(shuí)是決定畫(huà)面的最后一個(gè)人？
【放映方面】
一、拷貝和放映方面。膠片：很多時(shí)候會(huì)因?yàn)榉庞硻C(jī)不同，不同光照強(qiáng)度，以及其他不同的變數(shù)，這一切都交給放映員來(lái)處理，聲音，畫(huà)面等等，使得最終呈現(xiàn)給觀眾的畫(huà)面是不一樣的。數(shù)字：99年全美只有4臺(tái)數(shù)字放映機(jī)，2011年已經(jīng)全部數(shù)字化。從99年開(kāi)始，數(shù)字化開(kāi)始發(fā)展，使用CCD或者CMOS感光的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)研發(fā)和生產(chǎn)不斷推進(jìn)，從2005年起，美國(guó)企業(yè)潘那維申，它是制造膠片攝像機(jī)的先驅(qū)，以CCD制造出大型傳感器“創(chuàng)世”數(shù)字?jǐn)?shù)字?jǐn)z像機(jī)，這樣第一臺(tái)應(yīng)用于電影拍攝的35mmCCD傳感全畫(huà)幅數(shù)字?jǐn)z影機(jī)誕生了，它獲得與膠片相似的景深效果，但動(dòng)態(tài)范圍是硬傷（畫(huà)面寬容度，明暗過(guò)渡的真實(shí)效果）。2007年RED數(shù)字?jǐn)z影機(jī)制造公司研制出RED ONE（4K），從SD—HD—2K—4K，分辨率大大提高。2009年奧斯卡第一次頒獎(jiǎng)給用數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝的《貧民窟的百萬(wàn)富翁》，數(shù)字電影開(kāi)始得到廣泛認(rèn)可?！豆娭?dāng)场?，《第九區(qū)》，《泰特羅》，都是用SONY F23拍攝；《告密者》RED ONE，《阿凡達(dá)》不止SONY F950。
二、CGI特效使用問(wèn)題。膠片：可以保留原始物體展示的真實(shí)效果。數(shù)字：電腦合成，缺乏真實(shí)感，但是卡梅隆說(shuō)膠片時(shí)代哪些綠色的布景又算是真實(shí)嗎？CGI可以給導(dǎo)演更多的表現(xiàn)方式。
三、數(shù)字?jǐn)z影機(jī)騰飛時(shí)代。RED EPIC阿麗薩攝影機(jī)（4K）在動(dòng)態(tài)范圍上做得更好，電影《龍紋身的女孩》2011，《超凡蜘蛛俠》2011，《霍比特人》2011，。ARRI攝影機(jī)制造公司的艾麗莎攝影機(jī)，2010生產(chǎn)，拍過(guò)電影《雨果》，《亡命駕駛》2011，《憂郁癥》2011，《時(shí)間規(guī)劃局》2011。
四、影片運(yùn)輸問(wèn)題。膠片：笨重的膠片要被運(yùn)輸?shù)饺珖?guó)各地影院，其中的運(yùn)輸成本很高；而且在拷貝過(guò)程中因?yàn)閹缀醪皇窃钾?fù)片而面臨拷貝出來(lái)的片子失真。數(shù)字：采用數(shù)字放映機(jī)的影院，拷貝可以做到無(wú)限次拷貝不失真，因?yàn)樗鼜?fù)制出一模一樣的片子，不存在片子失真問(wèn)題。
【傳統(tǒng)影院和崛起的互聯(lián)網(wǎng)之間的沖突】
一、放映環(huán)境。傳統(tǒng)影院：諾大的銀幕?；ヂ?lián)網(wǎng)：各式各樣的放映設(shè)備，手機(jī)，電腦，平板等等，越來(lái)越占據(jù)人們的觀影時(shí)間。
二、拍攝設(shè)備。傳統(tǒng)影片：使用專業(yè)的攝像機(jī)，比如RED，ARRI等?；ヂ?lián)網(wǎng)：人人可拍電影的時(shí)代，成本低廉，只要你有佳能，尼康，索尼等微型攝影就可以完成。《微型家具》，2010，佳能7D。但是在21世紀(jì)第二個(gè)十年，還是有很多影片采用膠片拍攝，比如《戰(zhàn)馬》2011，《生命之樹(shù)》2011，《碟中諜幽靈協(xié)議》2011，《點(diǎn)石成精》2011，《大藝術(shù)家》2011，《黑暗騎士崛起》2011。
【影片存儲(chǔ)問(wèn)題】
一、影片存儲(chǔ)問(wèn)題。膠片：輕松存?zhèn)€幾十年再拿出來(lái)拷貝，放映等都沒(méi)有問(wèn)題，維護(hù)成本低。數(shù)字：存放幾年如果沒(méi)有保養(yǎng)，拿出來(lái)會(huì)遇到各種問(wèn)題，比如畫(huà)面失真，或者影片內(nèi)容喪失，維護(hù)成本很高。
【最后】
即使膠片影片在2007年達(dá)到巔峰，而數(shù)字影片從新世紀(jì)出開(kāi)始強(qiáng)勢(shì)崛起，但是，無(wú)論采用何種材質(zhì)進(jìn)行攝影，最后都會(huì)回歸到一件事：如果你用心去做，如果你有誠(chéng)意和感受力，那你用什么做到的并不重要。（Everything comes down to one thing.If you do something with your heart. If you do something that you are convinced of and feel about it. It doesn't matter what you're using.）
4 ) 關(guān)于膠片和數(shù)碼的幾個(gè)想法
去年回家和家人吃飯，有人送給表妹一個(gè)富士拍立得作生日禮物，表妹也不過(guò)80后，她隨口問(wèn)這是什么原理，是不是有個(gè)打印機(jī)什么的，我吃了一驚，才深刻地意識(shí)到膠卷的時(shí)代確實(shí)離我們遠(yuǎn)去了。作為家用的攝影，膠片和數(shù)碼早已塵埃落定。而作為電影工業(yè)，也基本上大勢(shì)已趨。
直到我在做納尼亞卡斯邊王子那部的時(shí)候，我們鏡頭做到差不多，會(huì)做film out也就是把做好的鏡頭印到膠片上，送到soho的lab里洗出來(lái)，第二天大家到樓下的電影院去看film daily， 看合成在膠片上的效果。那個(gè)時(shí)候我的總管說(shuō)你們都要珍惜這個(gè)film daily，這個(gè)大概是最后的機(jī)會(huì)了。果然從那部片子以后，我們就再也沒(méi)有film daily了，做好的東西只要用投影放出來(lái)就可以了。雖然這樣少了個(gè)環(huán)節(jié)，進(jìn)度也快了許多，但現(xiàn)在回想起來(lái)，那個(gè)film daily確實(shí)有特別的讓人懷念的地方。
昨天看了side by side這部紀(jì)錄片，我就記起上面兩件事來(lái)。這部片子的話題，似乎是每個(gè)業(yè)內(nèi)人都有鮮明立場(chǎng)，制片人提到在拍這部片時(shí)大家都很容易就打開(kāi)了話匣子。圍繞著數(shù)碼還是膠片這個(gè)話題，這個(gè)紀(jì)錄片簡(jiǎn)單的對(duì)流程歷史做了介紹，通俗易懂，最主要的是采訪的都是業(yè)界大牌，可以從不同角度來(lái)看這個(gè)問(wèn)題，這些人都會(huì)有很多佚事，還是滿引人入勝的。通過(guò)這部片，不論情愿與否，觀眾也不得不意識(shí)到，作為商業(yè)用途，膠片真的是沒(méi)有前景了，富士最近也宣布了停產(chǎn)電影膠片，這真是個(gè)讓人傷心的事實(shí)，更不幸的是，因?yàn)橹谱髂z片牽涉的成本，連帶會(huì)影響到電影另一市場(chǎng)范圍渺小但意義重大的范疇，比如藝術(shù) —— 這點(diǎn)在片中到?jīng)]有涉及。 作為一個(gè)觸摸得到的實(shí)體，膠片本身為藝術(shù)家提供了一個(gè)實(shí)驗(yàn)的對(duì)象，早期前衛(wèi)實(shí)驗(yàn)電影在膠片上摩擦的痕跡，只能隨著膠片的消失而消失么？所以看了這部片子后第一個(gè)也是最迫切的想法就是‘我真的要囤點(diǎn)膠片了’。當(dāng)然，以膠片為媒體的藝術(shù)家已經(jīng)意識(shí)到這個(gè)威脅，不久前Tacita Dean撰文感嘆膠片的來(lái)源越來(lái)越有限，沖洗膠片的地方越來(lái)越少，她更在tate modern做了以film為題的裝置藝術(shù)，這是對(duì)這一逐漸消失的媒體的至高致敬，抑或是一曲挽歌。
我個(gè)人并不反對(duì)數(shù)碼技術(shù)的推進(jìn)，我想和大多數(shù)人一樣，我希望兩者可以并存，或者是象片中有人提到，不是新的選擇的出現(xiàn)而徹底去掉了舊的選擇。這是兩個(gè)不同的媒體，數(shù)碼的低成本和容易上手帶來(lái)的所帶來(lái)的解放感，輕巧的體積所帶來(lái)的急迫感，具有革命性的意義。就像Festen的攝影師初次接觸到索尼的小攝像機(jī)，那種豁然開(kāi)朗的激動(dòng)溢于言表，我想起我在上學(xué)時(shí)初次看到新浪潮電影的時(shí)候也是有這種‘電影可以這樣拍’的激動(dòng)。數(shù)碼技術(shù)帶走的電影制作的神圣光環(huán)，帶來(lái)的是電影制作的民主，雖然同時(shí)會(huì)帶來(lái)更多的垃圾作品。
片中采訪到的新技術(shù)的推動(dòng)者，比如盧卡斯，卡梅隆等等，則可謂是至上的geek，他們非常執(zhí)意，有什么問(wèn)題就會(huì)一鼓作氣集中精力去解決，這種精神可以說(shuō)干我這行是非常熟悉的，讓人敬佩，也是不可缺少，但是當(dāng)卡梅隆驕傲地說(shuō)阿凡達(dá)的叢林沒(méi)有一片葉子是真正存在的，我暗暗在感嘆weta工作人員的工時(shí)同時(shí)也為至上的geek感到一絲悲哀，你可以沒(méi)日沒(méi)夜在電腦前扮演造物主的角色，但你也可以看一看真正的叢林，難道自然不能提供讓人嘆為觀止，想象之外的魅力么？
從數(shù)碼技術(shù)的推動(dòng)到后期調(diào)色的廣泛使用，更帶走了膠片所特有的魔力和尊敬，這大概是老一輩從業(yè)人員懷舊感傷的來(lái)源，但是也透露了電影工業(yè)的一些自我滿足的特性。比如以前大家要到翌日才看到到底膠片捕捉的影象，攝影師如同魔術(shù)師的地位，固然很有吸引力也會(huì)讓一些控制欲強(qiáng)的導(dǎo)演非常惱火。特別是采訪的一個(gè)DI,充滿著’我是最后一個(gè)碰這部片子’的竊喜。。。呃，我還是討厭DI。作為合成工作人員，其實(shí)我們是對(duì)所拍攝的東西非常尊敬的，我們會(huì)小心翼翼地保持所拍攝的data，膠片掃進(jìn)來(lái)也好，數(shù)碼數(shù)據(jù)也好，合成上的元素也會(huì)和拍攝的所配合。哎，可是跑進(jìn)來(lái)個(gè)沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)的DI, 加上個(gè)沒(méi)有主意的導(dǎo)演，后果往往是破壞了所有當(dāng)時(shí)捕捉的美麗。如果沒(méi)有特殊的目的，你為什么你要去改樹(shù)葉的顏色？就像有個(gè)著名攝影師說(shuō)的，除了象一些特定的fantasy或是stylised的片子，很多效果就是可以在拍攝時(shí)達(dá)到的，調(diào)色自然應(yīng)該是謹(jǐn)慎的。由于膠片的成本和物理上的特性，在拍攝，剪輯，后期的制作上會(huì)少一點(diǎn)浮躁和匆忙，更多些尊敬和認(rèn)真，這個(gè)態(tài)度我覺(jué)得即便是媒介的變化，還是應(yīng)該保留。
我們看到數(shù)碼技術(shù)不斷進(jìn)步和突破的前景，如果要我選擇拍片的媒介，我恐怕也是多選擇數(shù)碼，但是只是希望還是可以有機(jī)會(huì)用膠片。
一個(gè)簡(jiǎn)單的機(jī)械原理，幾塊玻璃，在薄薄一條上保存下的光影，一百年后對(duì)著個(gè)光源馬上可以再現(xiàn)，本身就是有種簡(jiǎn)單的優(yōu)雅和詩(shī)意。雖然這是感性的一面，但是我們是有情感的動(dòng)物。
5 ) 用心講故事
為什么我會(huì)挺霍比特人的48FPS 3D的效果，一我是RED的狂熱粉絲；二在追究菲林味的視覺(jué)效果在于色彩寬度和像素點(diǎn)的提高上霍比特人可以開(kāi)創(chuàng)了先例，但同時(shí)導(dǎo)致了另一個(gè)失敗，過(guò)于清晰的后景以及在攝影機(jī)高速運(yùn)動(dòng)中杜絕了拖影現(xiàn)象使得習(xí)慣與24FPS的觀眾對(duì)于新技術(shù)的不適應(yīng)，同時(shí)作為開(kāi)發(fā)48FPS 3D的彼特大帝所達(dá)到的效果還是不夠棒；現(xiàn)今除卻上一年的蜘蛛俠 普羅米修斯和少年P(guān)I等運(yùn)用3D攝影機(jī)拍攝的少數(shù)幾個(gè)大作外，對(duì)于大多數(shù)電影3D更多的被當(dāng)做一種噱頭而不是技術(shù)，后期轉(zhuǎn)制的效果永遠(yuǎn)無(wú)法和真正拍攝相提并論（最直觀的體驗(yàn)在于攝影機(jī)拉到全景的時(shí)候龐然大物給人的感覺(jué)是模型而不是2D熒幕帶來(lái)的震撼，這就是細(xì)節(jié)缺失帶來(lái)的惡果）。
所以現(xiàn)在3D的熱度直線下降是可以預(yù)計(jì)的，或者說(shuō)后期轉(zhuǎn)制的道路絕對(duì)不是一條遠(yuǎn)久的道理，加以觀影奇觀的同時(shí)還要帶上厚重的眼鏡對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)是一個(gè)抵觸觀影的心理暗示；不可能讓觀眾去適應(yīng)環(huán)境，而是讓觀眾進(jìn)入真正的如同睡夢(mèng)般的舒適；所以說(shuō)，現(xiàn)觀3D的發(fā)展，終究在5-10年間只是一個(gè)過(guò)渡品，于此同時(shí)熒幕所要追求的目標(biāo)在于脫下眼鏡如同觀看2D那樣觀看3D電影，讓觀眾重回舒適的毫無(wú)舒服睡夢(mèng)觀影機(jī)制，于此同時(shí)，對(duì)于制作電影的技術(shù)人員也需要一段對(duì)于拍攝機(jī)新維度展示和表現(xiàn)的所需要時(shí)間沉淀的打磨和另一套不同以往的創(chuàng)作魔術(shù)，3D不僅僅如同現(xiàn)在只是當(dāng)做噱頭，在未來(lái)他還有更大的潛力；
對(duì)此，我在這里摘選首屆中美電影攝影創(chuàng)作和技術(shù)高峰論壇ASC技術(shù)委員會(huì)主席 克拉克的一些觀點(diǎn)：觀點(diǎn)可能是有一些現(xiàn)實(shí)一些數(shù)據(jù)在說(shuō)3D在走下坡路，但真正好的3D并不會(huì)消失，在走下坡路是因?yàn)楹芏嗳藳](méi)有真正了解3D，錯(cuò)誤地運(yùn)用這個(gè)工具，沒(méi)有運(yùn)用到3D微妙很藝術(shù)的的能夠加入到電影語(yǔ)言的這方面的東西。通過(guò)3D的這種設(shè)計(jì)在2D基礎(chǔ)上的反差、色彩相結(jié)合，是可以給觀眾帶來(lái)很多不同，幫助故事的講述。我說(shuō)的這些并不是潛意識(shí)的東西也不是很虛很玄的東西，而是實(shí)實(shí)在在存在的影像，這些都是與焦距、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)以及整個(gè)影像風(fēng)格有關(guān)聯(lián)的東西。
6 ) 膠片向數(shù)位轉(zhuǎn)變的時(shí)代
從喬治盧卡斯在第二部星球大戰(zhàn)開(kāi)始嘗試用數(shù)位相機(jī)來(lái)拍攝電影起，數(shù)位技術(shù)已經(jīng)越來(lái)越多的被運(yùn)用在電影中。伴隨著數(shù)位技術(shù)的完善，膠片技術(shù)越來(lái)越有被取代的可能，很多大型攝影生產(chǎn)商都停產(chǎn)了膠片設(shè)備。就像每一次巨變一樣，人們都會(huì)對(duì)過(guò)去的東西表示出不舍，但還是有很多人堅(jiān)持用膠片來(lái)拍攝電影，相信膠片還是有存在的優(yōu)勢(shì)的，雖然這個(gè)優(yōu)勢(shì)變得越來(lái)越小。膠片技術(shù)伴隨了人類一百多年，是二十世紀(jì)人類最重要的發(fā)明之一，它對(duì)人類社會(huì)的貢獻(xiàn)是不可磨滅的。另外由于其物理特性，膠片還是有很多優(yōu)點(diǎn)，比如存放時(shí)間長(zhǎng)等等。但逐漸完善的數(shù)位技術(shù)代表著全新的電影體驗(yàn)，不僅改變額拍攝電影的方式，還改變了觀看電影的方式。由于較低的投入成本，數(shù)位電影可以同時(shí)在多個(gè)角度拍一個(gè)鏡頭，甚至允許演員無(wú)限的NG，這都是膠片所不具備的優(yōu)勢(shì)；另外數(shù)位相機(jī)越來(lái)越清晰的拍攝，達(dá)到4k甚至5k的標(biāo)準(zhǔn)，這已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于HD的標(biāo)準(zhǔn)了，這也是膠片所不具備的優(yōu)勢(shì)。另外數(shù)位還有后期的優(yōu)勢(shì)，剪輯和編輯變得也更容易了。但是數(shù)位也有它的劣勢(shì)，它的保存時(shí)間是人們所顧慮的，不同的格式需要不同的播放器，有些已經(jīng)沒(méi)有使用的格式，只有那個(gè)時(shí)代的播放器才能播放，而這不像膠片那樣，只要有光任何時(shí)候都可以看。但是數(shù)位確實(shí)代表著未來(lái)。
數(shù)位技術(shù)帶來(lái)的改變是全方面的，不但只是電影拍攝。它的改變還體現(xiàn)在電影的后期制作，影院的播放媒介，以及觀眾的觀影體驗(yàn)。
影院上映電影不再需要笨重的膠片，因?yàn)槟z片運(yùn)到各地的成本也是巨大的，數(shù)字存儲(chǔ)解決的運(yùn)輸問(wèn)題，影院放映的成本也降低了。另外數(shù)位技術(shù)帶來(lái)更好的觀影體驗(yàn)，比如IMAX，3D，觀眾仿佛置身電影里一樣，讓電影變得鮮活。總的來(lái)說(shuō)這是一個(gè)全方位的改變，代表著一個(gè)暫新的時(shí)代。
我們期待新的技術(shù)，期待新的體驗(yàn)，期待數(shù)位技術(shù)創(chuàng)造一個(gè)新的電影方式，但另外我們也感謝膠片電影陪伴我們?nèi)祟惿鐣?huì)的一百多年，因?yàn)檫@些都是人類智慧的結(jié)晶。
感謝所有電影人和所有愛(ài)看電影的人
電影制作的介紹性“論文”，從拍攝到剪輯到調(diào)整色彩到當(dāng)下最先進(jìn)的高清攝影機(jī)和3D技術(shù)，我是完完全全地被吸進(jìn)去了~贊！基努這個(gè)發(fā)型變化也是很狂野啊，嘖嘖?？仿∠窨茖W(xué)家，諾蘭很紳士，芬奇好流氓啊，丹尼鮑爾好激情！
諾蘭這個(gè)憋吃真討厭
內(nèi)容豐富、剪輯流暢，非常棒的一部關(guān)于電影制作的科普紀(jì)錄片。我們能夠見(jiàn)證膠片與數(shù)字電影的并行時(shí)代，實(shí)屬幸運(yùn)。不過(guò)即便你對(duì)這場(chǎng)爭(zhēng)執(zhí)不感興趣，光是看看一眾大師級(jí)導(dǎo)演（林奇還是最帥有木有）和攝影師現(xiàn)身說(shuō)法的壯麗，也完全對(duì)得起這一個(gè)半小時(shí)的光影之旅。（9.0/10）
雖然出鏡導(dǎo)演名單閃的不行，但聽(tīng)他們聊膠片攝影機(jī)像素成像后期制作的專業(yè)名詞實(shí)在是太晦澀了，所以這個(gè)給業(yè)內(nèi)人士看更合適吧。不過(guò)看看每個(gè)導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格也不錯(cuò)，Danny Boyle特活潑，諾蘭特嚴(yán)肅，斯科塞斯特有激情，林奇特“l(fā)egend”,芬奇是個(gè)老憤青，說(shuō)了影片里所有的F詞....
其實(shí)這片攢明星的意義要大于影片本身的主題。找到了大批的導(dǎo)演、攝影、剪輯、特效等大牌參與訪問(wèn)，觀點(diǎn)其實(shí)很明確。重要的是從業(yè)者對(duì)這些變化的感受，從攝影、剪輯到調(diào)色、放映、存儲(chǔ)，都是全面數(shù)字大潮，這是大勢(shì)所趨，恐怕很難有逆轉(zhuǎn)了。
中譯名陰陽(yáng)相成似乎多了些哲學(xué)意味，其實(shí)是數(shù)字電影和傳統(tǒng)膠片菲林拍片的探討。個(gè)人覺(jué)得，就像電子書(shū)占據(jù)實(shí)體書(shū)領(lǐng)域一樣，數(shù)字化將會(huì)是未來(lái)大趨勢(shì)，但個(gè)人還是喜歡菲林膠片，喜歡那種顆粒感、即時(shí)的演繹、調(diào)動(dòng)畫(huà)面的藝術(shù)感和第二天出樣片的那種期待。未來(lái)數(shù)碼和菲林如何融合，見(jiàn)仁見(jiàn)智吧。8.4
數(shù)字化肯定會(huì)大范圍的替代膠片，就像mp3代替卡帶，網(wǎng)絡(luò)代替紙媒，數(shù)碼相機(jī)代替膠片相機(jī)，但傳統(tǒng)仍然會(huì)有一席之地，有些是個(gè)人興趣愛(ài)好，有些是功能上的特殊需求。但從觀眾的角度來(lái)講，技術(shù)永遠(yuǎn)是為藝術(shù)服務(wù)的，不論用膠片用數(shù)碼，用ARRI還是用iphone，只要有故事，有沖突，用心去拍，都能成就偉大。
膠片之殤。數(shù)碼降低了電影制作的門(mén)檻，所以影像在泛濫。個(gè)人認(rèn)為，數(shù)碼實(shí)質(zhì)上是對(duì)觀眾體驗(yàn)的一種剝奪，我能清晰地記起看過(guò)的每一部膠片的感覺(jué)，就像一個(gè)個(gè)奇跡，但數(shù)字，很可惜，只是放大的電腦屏幕而已。紀(jì)錄片應(yīng)該訪談?dòng)^眾，一部電影的完成觀眾也是一部分。導(dǎo)演的片面之詞，是自私的考慮。頂諾蘭
路上無(wú)聊端著pad一邊走神一邊說(shuō)話一邊看完的，坐穩(wěn)了根本看不下去，keanu君，一副很孱弱的知識(shí)儲(chǔ)備不足的氣場(chǎng)啊，作為采訪者怎么行，完全沒(méi)做好一個(gè)攢局人。
感謝竹雨推薦。電影紀(jì)錄片。采訪無(wú)數(shù)電影業(yè)內(nèi)一線大咖。包括導(dǎo)演，攝影，制片，剪輯等。探討電影膠片的沒(méi)落與數(shù)字化浪潮的洶涌。無(wú)論是攝影，剪輯，放映還是存檔，數(shù)字化確實(shí)是大勢(shì)所趨，不可阻擋。但以諾蘭為代表的膠片黨依舊堅(jiān)持著膠片拍攝。片子淺顯易懂。既可大眾科普也可業(yè)內(nèi)學(xué)習(xí)。推薦！
把電影攝制從膠片到數(shù)字的演進(jìn)過(guò)程同其自攝影，調(diào)度，成像，顯像，調(diào)色再到剪輯，洗印的誕生過(guò)程聯(lián)系起來(lái)并配以眾多名導(dǎo)及其攝像班底對(duì)于膠片時(shí)代，老舊特效和技術(shù)革新的昨日今夕之描述和遠(yuǎn)景設(shè)想對(duì)影迷來(lái)說(shuō)本身就是一針雞血。
我給這個(gè)片做了個(gè)字幕，怕是看的最仔細(xì)的電影了吧。所以感覺(jué)很難說(shuō)，就不說(shuō)了吧
如果說(shuō)《電影剪接的魔力》是對(duì)剪輯師工作的一次游覽展示，那么《陰陽(yáng)相成》就是一篇以膠片和數(shù)碼為中心的論文，迷影人不可錯(cuò)過(guò)的紀(jì)錄片！受訪陣容中丹尼·鮑爾像昆汀般富有激情，芬奇就是個(gè)滿嘴FUCK的痞子嘛，當(dāng)然誰(shuí)也阻止不了斯科塞斯賣萌??！
剪的不錯(cuò)嘛~這片子簡(jiǎn)而言之來(lái)說(shuō)就是電影界人士沉浸在一片歡樂(lè)祥和的氣氛中喜迎數(shù)字時(shí)代的到來(lái)，而以諾蘭為首的一小撮別有用心的膠片派遺老遺少不自量力螳臂當(dāng)車......
無(wú)論膠片還是數(shù)字，電影最終的目的是講故事。大衛(wèi)林奇說(shuō)的在理：每個(gè)人都有紙和筆，又有幾個(gè)人成了優(yōu)秀的作家呢？
對(duì)于電影技術(shù)的堪憂~心情欠佳有待重看
立場(chǎng)都是打哈哈的用語(yǔ)，一個(gè)個(gè)騎墻派，除了諾蘭。電影是發(fā)展到一定階段就該停止的事情，真不希望看到電影進(jìn)入下一個(gè)技術(shù)時(shí)代，那種不再需要現(xiàn)場(chǎng)指揮，不再需要出外景，不再需要演員表演，不在需要攝影機(jī)和錄音設(shè)備，完全靠計(jì)算機(jī)做出來(lái)的東西，還可稱為電影嗎？
迷影人必看！電影的數(shù)字與膠片之爭(zhēng)。膠片死了嗎…？此片從電影制作的各個(gè)角度來(lái)尋找答案，在各種電影技術(shù)活工匠的各式各樣的態(tài)度中，觀眾應(yīng)該會(huì)有一個(gè)自己的答案。諾蘭和他的御用攝影果然是堅(jiān)定的膠片派！"我會(huì)用膠片用到死?。ㄒ庾g）"而卡梅隆和芬奇則是堅(jiān)定的數(shù)字派。"齷齪司機(jī)"姐弟真是姐弟…
在那些老一輩眼中，電影更像是一種神圣的儀式，這是對(duì)電影的敬畏，是好電影得以出現(xiàn)的必要條件之一。而在技術(shù)的幫助下，制作電影變得普遍化的時(shí)候，好電影反而變得異常稀缺了。當(dāng)技術(shù)的一次次革新帶給電影改變時(shí)，電影似乎總會(huì)面臨著前所未有的威脅，但不管怎樣改變，電影都應(yīng)該是在向好的方向發(fā)展的。
好吧，其實(shí)片中的導(dǎo)演全部都支持電影數(shù)碼化。每當(dāng)說(shuō)到數(shù)碼技術(shù)的演化如何，音樂(lè)節(jié)奏便明朗輕快，旁人在笑，我睇到一殼眼淚。整部電影裡，全面支持菲林的，其實(shí)只有Christopher Nolan一個(gè)而已。當(dāng)製作電影的人面對(duì)這些抉擇，其實(shí)作為觀眾，除了買票入場(chǎng)，究竟可以做甚麼？