Oxygene，網(wǎng)飛自制法語(yǔ)原聲電影

剛巧看到朋友圈有人推薦，吃飯的時(shí)候點(diǎn)進(jìn)Netflix主頁(yè)第一個(gè)就看到它了

剛開(kāi)始女主撕纏裹在身上的布那里有一丟丟惡心[捂臉]

但是后續(xù)真的是看下去發(fā)現(xiàn)很不錯(cuò)的一部低成本高質(zhì)量片子了

整個(gè)故事其實(shí)場(chǎng)景始終圍繞著女主被困的冷凍倉(cāng)在敘述，論成本的話是真的挺省人力物力資源的??

不過(guò)像這種也真的對(duì)演員要求很高啦

從頭到尾對(duì)故事情節(jié)的把控，演員情緒的變化，節(jié)奏的輕重緩急，都需要演員有很強(qiáng)的功底才能把看官的情緒帶動(dòng)起來(lái)

故事本身嘛，也還不錯(cuò)，一個(gè)人類新型？科技技術(shù)的腦洞

還涉及到一點(diǎn)關(guān)于人生如果只剩最后三分鐘你會(huì)給誰(shuí)打電話這個(gè)問(wèn)題的延伸

女主后期得知真相哭著在空間站撕心裂肺的喊，我就是個(gè)太空垃圾的時(shí)候，真的有點(diǎn)讓人挺難受的哦??

畢竟，人類造自己克隆人的時(shí)候，其實(shí)從來(lái)都不會(huì)考慮一個(gè)長(zhǎng)成的有情感和思考的克隆人她們的感受呀

總體來(lái)說(shuō)暫時(shí)沒(méi)發(fā)現(xiàn)什么特別大的技術(shù)性bug??是部還不錯(cuò)可以看看的片子啦

也不知道國(guó)內(nèi)啥時(shí)候也能拍出來(lái)這樣的低成本好片子，感覺(jué)國(guó)內(nèi)演員的話這方面真的是個(gè)難題哦，能從頭到尾兩個(gè)多小時(shí)全程情緒把控到位一個(gè)人演獨(dú)角戲不讓觀眾出戲的演員，有點(diǎn)難哦??

Identity :《銀翼殺手2049》

實(shí)際上，identity這個(gè)話題總是與復(fù)制人（克隆人）的話題密不可分。無(wú)論是《銀翼殺手2049》中的男主K，還是《月球》替身流中的男主，都是在意識(shí)到自己是復(fù)制人中的一員后思想發(fā)生了重大的變化。不同的是前者受到了巨大的來(lái)自一種identity虛無(wú)感的沖擊，而后者則選擇了通過(guò)主動(dòng)逃離的方式來(lái)抗?fàn)?。而本片中的女主在影片中后期發(fā)生了覺(jué)醒，從她片刻的拳打腳踢之中可見(jiàn)她一開(kāi)始是無(wú)法接受自己是復(fù)制人的事實(shí)的，開(kāi)始咒罵可悲的科技倫理，而后冷靜下來(lái)的她實(shí)際上正是突破了克隆人固有的“人性”的局限性，向一向被視為真正的人類才具有的標(biāo)志——理性 過(guò)渡。盡管求生本能是所有生命體的普遍，更是最基本的特征。然而，求生也是擇手段的，從憤怒向思考的轉(zhuǎn)變才是本片最大的亮 點(diǎn)。

密室：

毫無(wú)疑問(wèn)，密室這個(gè)再明顯不過(guò)的道具/載體為本片內(nèi)核的呈現(xiàn)提供了一個(gè)良好的支點(diǎn)。與一般意義上的逃離密室作為終點(diǎn)不同，本片另辟蹊徑選擇了另一種“逃離”，即再次進(jìn)入休眠狀態(tài)。而從物理層面上逃離密室的手段，和通過(guò)引入人工智能元素所提供的智能層面上的手段，分別代表著感性的逃離與理性的逃離兩種目的相同，但本質(zhì)迥異的方式。借助AI醫(yī)療管家這種象征絕對(duì)理性與絕對(duì)冷靜的配置，密室對(duì)于人本身正常情感的剝削性與壓迫性得到凸顯。

記憶轉(zhuǎn)移（嫁接？）：

說(shuō)實(shí)話，觀影過(guò)程中，我一開(kāi)始始終沒(méi)有往記憶轉(zhuǎn)接方面去聯(lián)想。雖然片中多次有記憶閃回等類似的處理手法，但我都略失敏銳地把它們一概歸位由略微缺氧環(huán)境下所客觀造成的人體大腦機(jī)能下降所造成的精神失常來(lái)處理。事實(shí)上，隨著影片推進(jìn)，一系列的事實(shí)矛盾得以涌現(xiàn)與眾口不一現(xiàn)象的出現(xiàn)，便也在一定程度上暗示著存在記憶轉(zhuǎn)接（與conspiracy）的痕跡。

星際殖民：

Conspiracy :

談到conspiracy，相信這也是眾多以星際殖民為題材的科幻作品所運(yùn)用熟稔的處理手法。類似的以自身作為直接或間接實(shí)驗(yàn)對(duì)象的還有《Just like a dog》，

科技倫理/復(fù)制人（克隆人）：

這個(gè)好像沒(méi)什么好評(píng)價(jià)的。

比較：《Voyagers》

《黃金原野》

《Passengers》

我覺(jué)得《黃金原野》這部作品可以單獨(dú)拎出來(lái)說(shuō)一下？

法國(guó)導(dǎo)演亞歷山大·阿嘉以大尺度血腥暴力題材奠定其江湖地位，看過(guò)《高壓電》《隔山有眼》的影迷會(huì)有同感。之后他獲得機(jī)會(huì)進(jìn)軍好萊塢拍片，繼續(xù)發(fā)揮他的“嗜血”本色，上一部《巨鱷風(fēng)暴》也令大陸觀眾有幸目睹了他的看家本領(lǐng)。沒(méi)想到他在好萊塢溜了一圈后回歸拍攝法語(yǔ)片，更沒(méi)想到的是這次放棄高成本大制作，竟然是一部密室驚悚類型，令人大呼意外。

故事講述一名年輕女子在低溫艙中醒來(lái)，她不記得自己是誰(shuí)，為何身在此處。由于氧氣即將耗盡，她必須依靠人工智能的幫助恢復(fù)自己的記憶，以逃離這噩夢(mèng)般的場(chǎng)景。場(chǎng)景和人物具有極簡(jiǎn)的意味：從頭到尾就是女主角一個(gè)人被困在狹小的空間里，沒(méi)有太多花哨的大場(chǎng)面，這種實(shí)驗(yàn)性的劇本關(guān)鍵在于懸疑感。前半段的懸念營(yíng)造得相當(dāng)漂亮，情節(jié)一直錯(cuò)誤引導(dǎo)主人公和觀眾朝著復(fù)仇類型的方向去猜測(cè)。在她與人工智能之間的對(duì)話里，她急躁不安的心態(tài)與后者冷淡刻板的回答，兩者形成一種不斷升級(jí)的緊張氣氛，直至真相漸漸露出水面。

后半段揭秘情節(jié)之后的繃緊感立刻泄去不少，克隆人和太空殖民的構(gòu)想跟好萊塢科幻大片相差無(wú)幾，創(chuàng)意度有所打折。不過(guò)，僅僅將影片看作是太空版《活埋》的論斷則有點(diǎn)過(guò)于粗暴，這更像是混合了《2001太空漫游》和《地心引力》表現(xiàn)元素的實(shí)驗(yàn)作品。由梅拉尼·羅蘭一人獨(dú)撐全場(chǎng)的表演相當(dāng)有看頭，這位曾出演過(guò)昆汀《無(wú)恥混蛋》而為影迷所熟悉的女演員在片中的表演令人難忘：僅依靠聲音和臉部表情，準(zhǔn)確演繹出困惑、緊張、憤怒、欣喜、恐懼、絕望等跨度極大而感染力強(qiáng)的角色。

意外地，故事情節(jié)像是疫情時(shí)代的投射，女主角回憶里閃過(guò)全身穿著隔離服的醫(yī)護(hù)人員畫(huà)面增強(qiáng)了這種聯(lián)想：隔離的孤獨(dú)感、生命垂危的絕望，以及面對(duì)不可知的未來(lái)，這種氣氛令人陷入窒息的境地。如果記憶閃回的情節(jié)再節(jié)制一點(diǎn)，影片的節(jié)奏和質(zhì)量會(huì)更令人滿意。

今天聊聊法國(guó) / 美國(guó)電影《氧氣危機(jī)》。

片名Oxygen / O2 / Oxygène (2021)，別名囊中人 / 氧氣。

這是一部法國(guó)科幻驚悚電影，講述了一個(gè)發(fā)生在密閉空間里的驚悚故事。

最開(kāi)始，本片女主角選定的是安妮·海瑟薇（Anne Hathaway），不久在安妮退出后，女主角換成了勞米·拉佩斯（Noomi Rapace）。

電影正式進(jìn)入攝制階段后，女主角最終定為梅拉尼·羅蘭（Mélanie Laurent）。

其實(shí)《氧氣危機(jī)》最有意思的一點(diǎn)是神奇“預(yù)言”了未來(lái)的某種可能。

在本片開(kāi)拍時(shí)，新冠疫情還沒(méi)有擴(kuò)散至全球范圍，影片主要想討論和表現(xiàn)的是個(gè)體在孤獨(dú)、失落和不確定未來(lái)情況下的狀態(tài)。隨著疫情發(fā)展態(tài)勢(shì)，《氧氣危機(jī)》中某些關(guān)于疾病的元素反而成了精準(zhǔn)的神奇“預(yù)言”。

全片從頭至尾就是一位名叫伊麗莎白·漢森（Elizabeth Hansen）的女性。

她在毫不知情的情況下在低溫室中醒來(lái)，她不知道自己的處境、不知道自己是誰(shuí)，所有的記憶變得模糊雜亂。

低溫室的人工智能還在不斷提醒她氧氣即將耗盡，她所感受到的就是張皇失措，所能做的就是盡快搞清楚情況。

她要和時(shí)間賽跑、要和氧氣賽跑……

影片主要內(nèi)容設(shè)定在密閉狹小空間，一開(kāi)場(chǎng)就把觀眾帶入緊張不安的情緒，隨后謎一樣地快速推理展示各種設(shè)定。

被困者需要盡快做出正確選擇，提出正確的問(wèn)題、獲得正確的答案，搞清楚自己為什么會(huì)在這里，以及如何脫身。

電影前半段集中精力表現(xiàn)狹小空間帶來(lái)的壓迫感，一股腦地拋出大量疑問(wèn)，讓伊麗莎白·漢森和觀眾都應(yīng)接不暇。

這很容易讓人聯(lián)想到類似狹小空間的電影《狙擊電話亭》（Phone Booth ，2002）《活埋》（Buried ，2010）。

觀影過(guò)程中，觀眾并沒(méi)有得到上帝視角，所見(jiàn)所聞和伊麗莎白·漢森并無(wú)不同。

這就需要觀眾和伊麗莎白·漢森一起進(jìn)行探索，也讓影片變得引人入勝。

所幸，在影片結(jié)束時(shí)，所有一切都有了答案，整件事來(lái)龍去脈變得清晰，最后也沒(méi)有留下開(kāi)放性結(jié)局。

《氧氣危機(jī)》的主要看點(diǎn)是演員表演。

梅拉尼·羅蘭在影片中奉獻(xiàn)了精彩的表演，絕大部分表演都是通過(guò)臉部表情和聲音完成。

她驚慌失措到鎮(zhèn)定自若，喜怒哀樂(lè)都集于一身，恰到好處的烘托了影片氣氛。

這部高概念科幻電影能夠變得如此吸引人，梅拉尼·羅蘭的表演占了大頭，剩下的是劇本和特效。

電影中提到的目的地行星“沃爾夫1061”是一顆真實(shí)存在的行星。

人們?cè)?015年發(fā)現(xiàn)了“沃爾夫1061”，表面可能存在液態(tài)水，是迄今為止發(fā)現(xiàn)的距離地球最近的太陽(yáng)系外潛在宜居行星。

它距離地球14光年，軌道周期為17.9天，質(zhì)量約是3.41個(gè)地球。

不過(guò)由于這顆行星半徑更大，地表引力估計(jì)為地球的1.5倍左右。人類如果不經(jīng)過(guò)基因改造，生活在上面估計(jì)會(huì)很不好受。但是為了逃命，也沒(méi)那么多選擇余地，只能希望這些送過(guò)去的開(kāi)荒者得到了基因改造。

作為一部科幻電影，本片在細(xì)節(jié)上有不少錯(cuò)誤。

1.片中多次強(qiáng)調(diào)，飛行器上有10000個(gè)空間艙，但命名的時(shí)候只使用了4個(gè)數(shù)字。

比如伊麗莎白·漢森的空間艙編號(hào)都是0267，利奧的空間艙是0042。要想給10000個(gè)空間艙編號(hào)的話，那么第一個(gè)必須是0000，這顯然不太可能。

同時(shí)在伊麗莎白·漢森的記憶中，她的DNA拭子和紙質(zhì)文件編號(hào)都是00267，利奧的紙質(zhì)文件是00042。

2.伊麗莎白·漢森獲得短暫零重力時(shí)表明她的空間艙處于漂浮狀態(tài)，而隨后的鏡頭表示，她的空間艙處于旋轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)，應(yīng)該一直處于有離心力的狀態(tài)。

3.片中術(shù)語(yǔ)用錯(cuò)了，應(yīng)該是“人體冷凍學(xué)”（cryonics），而不是“冷凍學(xué)”（cryogenics）。

4. 伊麗莎白·漢森去掉玻璃艙門過(guò)濾后，她能看到外面的景象。但她所處位置光線和陰影一直沒(méi)有變化，這和她處于旋轉(zhuǎn)圓柱體中矛盾。

5.伊麗莎白·漢森被注射安樂(lè)死藥物前，拔掉了腳上的管子。

但后面她要進(jìn)入冬眠狀態(tài)時(shí)，重新插入了管子，并沒(méi)有清理管子里的毒藥。

6.飛船以大約一半的光速離開(kāi)地球，飛了六年，伊麗莎白·漢森所處位置大概離地球3光年。可是她和地球上的人通話卻是實(shí)時(shí)的，絲毫沒(méi)有6年延遲。哪怕按照她距離地球只有42735英里的設(shè)定，通話延遲也應(yīng)該有7、8分鐘。

密閉空間上演全新自救，

精湛表演撐起科幻設(shè)定。

這里是硬核影迷集散地，歡迎關(guān)注公眾號(hào)：妙看影視

女科學(xué)家Elizabeth Hansen（簡(jiǎn)稱Liz）在休眠艙中醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)氧氣已經(jīng)不足，于是嘗試依靠逐步恢復(fù)的記憶和人工智能系統(tǒng)的幫助來(lái)脫離困境。在與外界取得聯(lián)系的過(guò)程當(dāng)中，Liz發(fā)現(xiàn)其實(shí)自己并非女科學(xué)家本人，而是被植入了記憶的克隆體。

在地球上人類因?yàn)闊o(wú)法克服的病毒而陷入滅絕危機(jī)的情況下，政府和科學(xué)家們實(shí)施了一項(xiàng)克隆人類的星際移民計(jì)劃，要把一萬(wàn)個(gè)克隆體發(fā)送到距離地球14光年的一顆宜居星球上，女主也就是Liz的克隆體Omicron267就是其中之一。

由于遭遇了小行星的意外撞擊，少量休眠艙和克隆體損壞，也造成了女主267休眠艙的失氧。在搞明白情況后，267在人工智能的幫助下重新獲得氧氣并進(jìn)入休眠，最終成功抵達(dá)目標(biāo)星球。好萊塢式的封閉空曠太空艙也更容易營(yíng)造一些未知生物或精神恐懼的氛圍。還是覺(jué)得流浪地球才算得上大片 這種片子太無(wú)聊了 完全就是小成本小制作 沒(méi)有科技感而言 靠想象么

看完這部《氧氣危機(jī)》，并沒(méi)有覺(jué)得多么驚艷，這部冷門科幻片其實(shí)并不是太空版《活埋》那么夸張。

影片一開(kāi)始就是壓抑的黑暗環(huán)境，女主在狹小的休眠艙內(nèi)掙脫納米繭的束縛，好不容易掙脫開(kāi)來(lái)，卻被艙內(nèi)的人工智能告知氧氣含量?jī)H有35%，此時(shí)女主的心情絕望到低谷。

女主甚至不記得自己是誰(shuí)了，其實(shí)影片前半部分很大手筆用在了女主向人工智能詢問(wèn)身世的方面。

女主查看自己的屢歷

還有一點(diǎn)，影片中有多個(gè)閃回畫(huà)面出現(xiàn)過(guò)白色小老鼠，片頭、中間部分以及女主的回憶中均有出現(xiàn)，我想小白鼠不僅是想表達(dá)小白鼠足女主的職業(yè)(好像是低溫學(xué)學(xué)家)的實(shí)驗(yàn)對(duì)象，還想表達(dá)女主在壓抑的空間內(nèi)就像一只奄奄一息，“躺"以待斃的小白鼠吧。

小白鼠在走迷宮

后來(lái)女主得知自己是克隆人莉茲后，好像也釋?xiě)蚜嗽S多，她身處太空，她身旁也有上萬(wàn)個(gè)休眠艙，這都是克隆人的聚集地。

女主在眺望太空

最后，女主把一個(gè)儀器戴在了頭上，氧氣慢慢耗盡，女主吩咐人工智能幫自己打了鎮(zhèn)定劑后，人工智能慢慢用納米繭把女主包裹好，進(jìn)入了休眠狀態(tài)。

女主閉上眼睛

氧氣耗盡

這部《氧氣危機(jī)》并沒(méi)有把太多手筆聚焦在“氧氣、危機(jī)”這一主題上，更多的是把“幽閉空間恐懼"描述得具體，本片并沒(méi)有說(shuō)太空版《活埋》那么夸張，本片在小成本科幻驚悚片中值得一看。

可以說(shuō)，《氧氣危機(jī)》這部片子比起恐怖，更多的是科幻、驚悚、壓抑和幽閉恐懼，本片確實(shí)值得一品！