Oxygene，網(wǎng)飛自制法語原聲電影

剛巧看到朋友圈有人推薦，吃飯的時候點進Netflix主頁第一個就看到它了

剛開始女主撕纏裹在身上的布那里有一丟丟惡心[捂臉]

但是后續(xù)真的是看下去發(fā)現(xiàn)很不錯的一部低成本高質(zhì)量片子了

整個故事其實場景始終圍繞著女主被困的冷凍倉在敘述，論成本的話是真的挺省人力物力資源的??

不過像這種也真的對演員要求很高啦

從頭到尾對故事情節(jié)的把控，演員情緒的變化，節(jié)奏的輕重緩急，都需要演員有很強的功底才能把看官的情緒帶動起來

故事本身嘛，也還不錯，一個人類新型？科技技術(shù)的腦洞

還涉及到一點關(guān)于人生如果只剩最后三分鐘你會給誰打電話這個問題的延伸

女主后期得知真相哭著在空間站撕心裂肺的喊，我就是個太空垃圾的時候，真的有點讓人挺難受的哦??

畢竟，人類造自己克隆人的時候，其實從來都不會考慮一個長成的有情感和思考的克隆人她們的感受呀

總體來說暫時沒發(fā)現(xiàn)什么特別大的技術(shù)性bug??是部還不錯可以看看的片子啦

也不知道國內(nèi)啥時候也能拍出來這樣的低成本好片子，感覺國內(nèi)演員的話這方面真的是個難題哦，能從頭到尾兩個多小時全程情緒把控到位一個人演獨角戲不讓觀眾出戲的演員，有點難哦??

Identity :《銀翼殺手2049》

實際上，identity這個話題總是與復(fù)制人（克隆人）的話題密不可分。無論是《銀翼殺手2049》中的男主K，還是《月球》替身流中的男主，都是在意識到自己是復(fù)制人中的一員后思想發(fā)生了重大的變化。不同的是前者受到了巨大的來自一種identity虛無感的沖擊，而后者則選擇了通過主動逃離的方式來抗?fàn)帯６酒械呐髟谟捌泻笃诎l(fā)生了覺醒，從她片刻的拳打腳踢之中可見她一開始是無法接受自己是復(fù)制人的事實的，開始咒罵可悲的科技倫理，而后冷靜下來的她實際上正是突破了克隆人固有的“人性”的局限性，向一向被視為真正的人類才具有的標(biāo)志——理性 過渡。盡管求生本能是所有生命體的普遍，更是最基本的特征。然而，求生也是擇手段的，從憤怒向思考的轉(zhuǎn)變才是本片最大的亮 點。

密室：

毫無疑問，密室這個再明顯不過的道具/載體為本片內(nèi)核的呈現(xiàn)提供了一個良好的支點。與一般意義上的逃離密室作為終點不同，本片另辟蹊徑選擇了另一種“逃離”，即再次進入休眠狀態(tài)。而從物理層面上逃離密室的手段，和通過引入人工智能元素所提供的智能層面上的手段，分別代表著感性的逃離與理性的逃離兩種目的相同，但本質(zhì)迥異的方式。借助AI醫(yī)療管家這種象征絕對理性與絕對冷靜的配置，密室對于人本身正常情感的剝削性與壓迫性得到凸顯。

記憶轉(zhuǎn)移（嫁接？）：

說實話，觀影過程中，我一開始始終沒有往記憶轉(zhuǎn)接方面去聯(lián)想。雖然片中多次有記憶閃回等類似的處理手法，但我都略失敏銳地把它們一概歸位由略微缺氧環(huán)境下所客觀造成的人體大腦機能下降所造成的精神失常來處理。事實上，隨著影片推進，一系列的事實矛盾得以涌現(xiàn)與眾口不一現(xiàn)象的出現(xiàn)，便也在一定程度上暗示著存在記憶轉(zhuǎn)接（與conspiracy）的痕跡。

星際殖民：

Conspiracy :

談到conspiracy，相信這也是眾多以星際殖民為題材的科幻作品所運用熟稔的處理手法。類似的以自身作為直接或間接實驗對象的還有《Just like a dog》，

科技倫理/復(fù)制人（克隆人）：

這個好像沒什么好評價的。

比較：《Voyagers》

《黃金原野》

《Passengers》

我覺得《黃金原野》這部作品可以單獨拎出來說一下？

法國導(dǎo)演亞歷山大·阿嘉以大尺度血腥暴力題材奠定其江湖地位，看過《高壓電》《隔山有眼》的影迷會有同感。之后他獲得機會進軍好萊塢拍片，繼續(xù)發(fā)揮他的“嗜血”本色，上一部《巨鱷風(fēng)暴》也令大陸觀眾有幸目睹了他的看家本領(lǐng)。沒想到他在好萊塢溜了一圈后回歸拍攝法語片，更沒想到的是這次放棄高成本大制作，竟然是一部密室驚悚類型，令人大呼意外。

故事講述一名年輕女子在低溫艙中醒來，她不記得自己是誰，為何身在此處。由于氧氣即將耗盡，她必須依靠人工智能的幫助恢復(fù)自己的記憶，以逃離這噩夢般的場景。場景和人物具有極簡的意味：從頭到尾就是女主角一個人被困在狹小的空間里，沒有太多花哨的大場面，這種實驗性的劇本關(guān)鍵在于懸疑感。前半段的懸念營造得相當(dāng)漂亮，情節(jié)一直錯誤引導(dǎo)主人公和觀眾朝著復(fù)仇類型的方向去猜測。在她與人工智能之間的對話里，她急躁不安的心態(tài)與后者冷淡刻板的回答，兩者形成一種不斷升級的緊張氣氛，直至真相漸漸露出水面。

后半段揭秘情節(jié)之后的繃緊感立刻泄去不少，克隆人和太空殖民的構(gòu)想跟好萊塢科幻大片相差無幾，創(chuàng)意度有所打折。不過，僅僅將影片看作是太空版《活埋》的論斷則有點過于粗暴，這更像是混合了《2001太空漫游》和《地心引力》表現(xiàn)元素的實驗作品。由梅拉尼·羅蘭一人獨撐全場的表演相當(dāng)有看頭，這位曾出演過昆汀《無恥混蛋》而為影迷所熟悉的女演員在片中的表演令人難忘：僅依靠聲音和臉部表情，準(zhǔn)確演繹出困惑、緊張、憤怒、欣喜、恐懼、絕望等跨度極大而感染力強的角色。

意外地，故事情節(jié)像是疫情時代的投射，女主角回憶里閃過全身穿著隔離服的醫(yī)護人員畫面增強了這種聯(lián)想：隔離的孤獨感、生命垂危的絕望，以及面對不可知的未來，這種氣氛令人陷入窒息的境地。如果記憶閃回的情節(jié)再節(jié)制一點，影片的節(jié)奏和質(zhì)量會更令人滿意。

今天聊聊法國 / 美國電影《氧氣危機》。

片名Oxygen / O2 / Oxygène (2021)，別名囊中人 / 氧氣。

這是一部法國科幻驚悚電影，講述了一個發(fā)生在密閉空間里的驚悚故事。

最開始，本片女主角選定的是安妮·海瑟薇（Anne Hathaway），不久在安妮退出后，女主角換成了勞米·拉佩斯（Noomi Rapace）。

電影正式進入攝制階段后，女主角最終定為梅拉尼·羅蘭（Mélanie Laurent）。

其實《氧氣危機》最有意思的一點是神奇“預(yù)言”了未來的某種可能。

在本片開拍時，新冠疫情還沒有擴散至全球范圍，影片主要想討論和表現(xiàn)的是個體在孤獨、失落和不確定未來情況下的狀態(tài)。隨著疫情發(fā)展態(tài)勢，《氧氣危機》中某些關(guān)于疾病的元素反而成了精準(zhǔn)的神奇“預(yù)言”。

全片從頭至尾就是一位名叫伊麗莎白·漢森（Elizabeth Hansen）的女性。

她在毫不知情的情況下在低溫室中醒來，她不知道自己的處境、不知道自己是誰，所有的記憶變得模糊雜亂。

低溫室的人工智能還在不斷提醒她氧氣即將耗盡，她所感受到的就是張皇失措，所能做的就是盡快搞清楚情況。

她要和時間賽跑、要和氧氣賽跑……

影片主要內(nèi)容設(shè)定在密閉狹小空間，一開場就把觀眾帶入緊張不安的情緒，隨后謎一樣地快速推理展示各種設(shè)定。

被困者需要盡快做出正確選擇，提出正確的問題、獲得正確的答案，搞清楚自己為什么會在這里，以及如何脫身。

電影前半段集中精力表現(xiàn)狹小空間帶來的壓迫感，一股腦地拋出大量疑問，讓伊麗莎白·漢森和觀眾都應(yīng)接不暇。

這很容易讓人聯(lián)想到類似狹小空間的電影《狙擊電話亭》（Phone Booth ，2002）《活埋》（Buried ，2010）。

觀影過程中，觀眾并沒有得到上帝視角，所見所聞和伊麗莎白·漢森并無不同。

這就需要觀眾和伊麗莎白·漢森一起進行探索，也讓影片變得引人入勝。

所幸，在影片結(jié)束時，所有一切都有了答案，整件事來龍去脈變得清晰，最后也沒有留下開放性結(jié)局。

《氧氣危機》的主要看點是演員表演。

梅拉尼·羅蘭在影片中奉獻了精彩的表演，絕大部分表演都是通過臉部表情和聲音完成。

她驚慌失措到鎮(zhèn)定自若，喜怒哀樂都集于一身，恰到好處的烘托了影片氣氛。

這部高概念科幻電影能夠變得如此吸引人，梅拉尼·羅蘭的表演占了大頭，剩下的是劇本和特效。

電影中提到的目的地行星“沃爾夫1061”是一顆真實存在的行星。

人們在2015年發(fā)現(xiàn)了“沃爾夫1061”，表面可能存在液態(tài)水，是迄今為止發(fā)現(xiàn)的距離地球最近的太陽系外潛在宜居行星。

它距離地球14光年，軌道周期為17.9天，質(zhì)量約是3.41個地球。

不過由于這顆行星半徑更大，地表引力估計為地球的1.5倍左右。人類如果不經(jīng)過基因改造，生活在上面估計會很不好受。但是為了逃命，也沒那么多選擇余地，只能希望這些送過去的開荒者得到了基因改造。

作為一部科幻電影，本片在細節(jié)上有不少錯誤。

1.片中多次強調(diào)，飛行器上有10000個空間艙，但命名的時候只使用了4個數(shù)字。

比如伊麗莎白·漢森的空間艙編號都是0267，利奧的空間艙是0042。要想給10000個空間艙編號的話，那么第一個必須是0000，這顯然不太可能。

同時在伊麗莎白·漢森的記憶中，她的DNA拭子和紙質(zhì)文件編號都是00267，利奧的紙質(zhì)文件是00042。

2.伊麗莎白·漢森獲得短暫零重力時表明她的空間艙處于漂浮狀態(tài)，而隨后的鏡頭表示，她的空間艙處于旋轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)，應(yīng)該一直處于有離心力的狀態(tài)。

3.片中術(shù)語用錯了，應(yīng)該是“人體冷凍學(xué)”（cryonics），而不是“冷凍學(xué)”（cryogenics）。

4. 伊麗莎白·漢森去掉玻璃艙門過濾后，她能看到外面的景象。但她所處位置光線和陰影一直沒有變化，這和她處于旋轉(zhuǎn)圓柱體中矛盾。

5.伊麗莎白·漢森被注射安樂死藥物前，拔掉了腳上的管子。

但后面她要進入冬眠狀態(tài)時，重新插入了管子，并沒有清理管子里的毒藥。

6.飛船以大約一半的光速離開地球，飛了六年，伊麗莎白·漢森所處位置大概離地球3光年?？墒撬偷厍蛏系娜送ㄔ拝s是實時的，絲毫沒有6年延遲。哪怕按照她距離地球只有42735英里的設(shè)定，通話延遲也應(yīng)該有7、8分鐘。

密閉空間上演全新自救，

精湛表演撐起科幻設(shè)定。

這里是硬核影迷集散地，歡迎關(guān)注公眾號：妙看影視

女科學(xué)家Elizabeth Hansen（簡稱Liz）在休眠艙中醒來，發(fā)現(xiàn)氧氣已經(jīng)不足，于是嘗試依靠逐步恢復(fù)的記憶和人工智能系統(tǒng)的幫助來脫離困境。在與外界取得聯(lián)系的過程當(dāng)中，Liz發(fā)現(xiàn)其實自己并非女科學(xué)家本人，而是被植入了記憶的克隆體。

在地球上人類因為無法克服的病毒而陷入滅絕危機的情況下，政府和科學(xué)家們實施了一項克隆人類的星際移民計劃，要把一萬個克隆體發(fā)送到距離地球14光年的一顆宜居星球上，女主也就是Liz的克隆體Omicron267就是其中之一。

由于遭遇了小行星的意外撞擊，少量休眠艙和克隆體損壞，也造成了女主267休眠艙的失氧。在搞明白情況后，267在人工智能的幫助下重新獲得氧氣并進入休眠，最終成功抵達目標(biāo)星球。好萊塢式的封閉空曠太空艙也更容易營造一些未知生物或精神恐懼的氛圍。還是覺得流浪地球才算得上大片 這種片子太無聊了 完全就是小成本小制作 沒有科技感而言 靠想象么

看完這部《氧氣危機》，并沒有覺得多么驚艷，這部冷門科幻片其實并不是太空版《活埋》那么夸張。

影片一開始就是壓抑的黑暗環(huán)境，女主在狹小的休眠艙內(nèi)掙脫納米繭的束縛，好不容易掙脫開來，卻被艙內(nèi)的人工智能告知氧氣含量僅有35%，此時女主的心情絕望到低谷。

女主甚至不記得自己是誰了，其實影片前半部分很大手筆用在了女主向人工智能詢問身世的方面。

女主查看自己的屢歷

還有一點，影片中有多個閃回畫面出現(xiàn)過白色小老鼠，片頭、中間部分以及女主的回憶中均有出現(xiàn)，我想小白鼠不僅是想表達小白鼠足女主的職業(yè)(好像是低溫學(xué)學(xué)家)的實驗對象，還想表達女主在壓抑的空間內(nèi)就像一只奄奄一息，“躺"以待斃的小白鼠吧。

小白鼠在走迷宮

后來女主得知自己是克隆人莉茲后，好像也釋懷了許多，她身處太空，她身旁也有上萬個休眠艙，這都是克隆人的聚集地。

女主在眺望太空

最后，女主把一個儀器戴在了頭上，氧氣慢慢耗盡，女主吩咐人工智能幫自己打了鎮(zhèn)定劑后，人工智能慢慢用納米繭把女主包裹好，進入了休眠狀態(tài)。

女主閉上眼睛

氧氣耗盡

這部《氧氣危機》并沒有把太多手筆聚焦在“氧氣、危機”這一主題上，更多的是把“幽閉空間恐懼"描述得具體，本片并沒有說太空版《活埋》那么夸張，本片在小成本科幻驚悚片中值得一看。

可以說，《氧氣危機》這部片子比起恐怖，更多的是科幻、驚悚、壓抑和幽閉恐懼，本片確實值得一品！