魯迅說：“我向來是不憚以最壞的惡意來推測中國人的,然而我還不料,也不信會下劣兇殘到這地步?！北酒矣X得兩個(gè)男主都說謊，科學(xué)家問女主對外界的看法更表明女主還很單純，但現(xiàn)實(shí)的殘酷往往超出人的想象，科學(xué)家殺了女主的弟弟，他說的故事其實(shí)是女主的弟弟救了奄奄一息的他，為了食物殺了他，而礦工則是那個(gè)他口中被他眼神退卻的那個(gè)惡人。

有人說這部片子是”核戰(zhàn)科幻的外殼，里面卻是一顆爛大街三角戀的心……“
我覺著不然。
本片不是科幻的噱頭，也無意去表達(dá)低級的三角戀事件。抽離表面，這部片子是在說一個(gè)故事：當(dāng)孤立無援的三個(gè)人共處一室的時(shí)候，人類是否還是會暴露自己人性丑弱的一面，還是拋棄私心，施展大愛。要表達(dá)這樣的故事，就必須有一個(gè)合理的場景能夠讓三人獲得這么一種環(huán)境。所以：要么是三個(gè)人被遺落滄?；膷u，要么就是世界末日嘍。前者相對后者來說，不如后者來得絕望和徹底。所以我想這就是本片將時(shí)間設(shè)定在世界末日之后的原因?？梢哉f，本片確實(shí)不是科幻片，難道發(fā)生在未來的人文故事就必須定義為科幻嗎？應(yīng)該說，本片是被觀眾不得不扣上了科幻的標(biāo)簽吧。
下面來說說故事中僅有的三個(gè)主人公：少女、科學(xué)家、礦工。
少女：代表了人類的感性。生于峽谷農(nóng)場，涉世未深，情竇初開的少女，在科學(xué)家剛剛到來后就開始主動投懷送抱，后來又豪不猶豫的愛上了礦工。但這并不是一種輕浮，是一種包含了正常的生理心理需要，和在末世這種無助的環(huán)境中渴望被關(guān)懷的需要?？墒菬o論如何，她確實(shí)為另兩位男士帶來了困擾。少女的其實(shí)是一種很特殊的位置，她是一種誘惑，可以使人們擁有生存的渴望和勇氣，但往往又會使得同類之間產(chǎn)生猜忌，甚至分裂。
科學(xué)家：代表了人類的理性。本片中最具理性的人就是科學(xué)家了（其實(shí)一共才3個(gè)人），當(dāng)少女主動勾引的時(shí)候，科學(xué)家依然能夠說出”我想要你，但是我們之間需要時(shí)間，加強(qiáng)了解……“這樣的話，實(shí)屬難得——這一種多么高尚的”慎獨(dú)“——不愧是科學(xué)家。試想一想，當(dāng)世界上只剩下你和一位充滿異性魅力的異性的時(shí)候，沒有社會、法律、道德的約束，你們倆會做些什么？人類的價(jià)值觀、道德觀還會剩下多少，會不會只剩下縱欲和獸性呢？但是，科學(xué)家說這樣的話依然在證明，我是一個(gè)高尚的人，我有自己道德標(biāo)準(zhǔn)，雖然我喜歡你，但是在我們上床之前，我們必須要向社會告訴我們的那樣，彼此了解，相愛，在一起，我要嚴(yán)格恪守自己的道德底線……除此之外，科學(xué)家還在很多方面展現(xiàn)了人類偉大的理性，少女和礦工都是有”信仰“的，所以兩個(gè)人會做飯前禱告，這時(shí)候科學(xué)家總是在偷偷觀察他們，而拆除教堂也證明了科學(xué)家其實(shí)是一個(gè)沒有”信仰“的人。這是一個(gè)很巧妙的觀點(diǎn)，換句話說，科學(xué)家其實(shí)也有信仰，如上所說，他雖然似乎并沒有對上帝忠誠，但科學(xué)家信仰的是科學(xué)、理性和真理。無論信仰什么，信仰的存在都是人類社會得以維持和發(fā)展的動力。
當(dāng)科學(xué)家發(fā)現(xiàn)少女和礦工心生情愫的時(shí)候，對少女說自己并不介意，白人與白人之間在一起甚至更合適；對礦工也說其實(shí)你的行為并沒有威脅到我，這是一種了不起的”大愛“，科學(xué)家此時(shí)此刻想到的只有這個(gè)團(tuán)體的維系和發(fā)展，自己的兒女私情根本不算什么?？茖W(xué)家沒有私心嗎？并不是，因?yàn)樗哺倥f過自己愛她，但是僅此而已，在關(guān)鍵的時(shí)刻，科學(xué)家依然選擇了”建造發(fā)電站“比這些更加重要。
礦工：代表了人類的抉擇。片中的礦工是一個(gè)”不穩(wěn)定因素“和糾結(jié)的角色，他的到來破壞了少女和科學(xué)家看似美好的二人世界，同時(shí)也對少女產(chǎn)生了感情。甚至在片中自始至終都會感覺是不是會產(chǎn)生內(nèi)斗和自相殘殺了。然而，很欣慰的是并沒有。他和科學(xué)家保持了團(tuán)結(jié)和親密合作。這是一種對人類的歌頌和希望吧，試想一下，如果這三個(gè)人是活在正常的社會，兩個(gè)人同時(shí)愛上了第三個(gè)人，兩位男士還會如此的謙和禮讓嗎？就算是科學(xué)家，我想也未必，在社會資源豐富的時(shí)候，人們更容易產(chǎn)生私心和對立，反而在資源匱乏生死存亡的時(shí)候，人類更加容易拋棄私心，團(tuán)結(jié)一致，文化素質(zhì)高科學(xué)家如此，文化素質(zhì)低的礦工也做了同樣的選擇——選擇離去，讓這里回復(fù)到二人世界。這是人類和動物根本區(qū)別的體現(xiàn)。
哦，對了，本片其實(shí)結(jié)尾是半開方式的，很巧妙?？茖W(xué)家拉著快要墜入懸崖的礦工，到底礦工有沒有墜入懸崖，鏡頭不再贅述。我們只從科學(xué)家嘴里得知礦工自發(fā)離開了這個(gè)地方。對于電影前的觀眾，你會怎么想，是相信科學(xué)家保持了一向的理性，還是為了愛情殺掉了情敵？就像《少年派的奇幻漂流》結(jié)尾那樣，你愿意相信存在上帝呢，還是選擇相信派吃掉了自己的母親？每個(gè)人心中都有一個(gè)答案。
我相信，本片呼吁和贊美的是人類身上社會屬性帶來的那些高尚的東西，只有這些價(jià)值觀和行為方式的存在和發(fā)揮，人類社會才有機(jī)會在災(zāi)難來臨之后Rebuild和重新繁榮。

ps：此類型電影可以去看一下《另一個(gè)地球》《憂郁癥 Melancholia》，個(gè)人感覺故事背景都是有一個(gè)科幻的外衣，但是這兩部其實(shí)我并沒有看過。

2015年，末日電影《撒迦利亞》，掛著科幻，驚悚，末日的標(biāo)簽，你能想到只是個(gè)三角戀的電影嗎？科幻是背景，驚悚是因?yàn)榫褪?個(gè)人？問題也很多，就是大人出山谷很好理解，年幼的弟弟為何一個(gè)人也想出去？電影名什么鬼？后半段狗去哪了？女主為什么如此寂寞如此隨時(shí)隨地的想啪啪啪，最后結(jié)局是想表達(dá)什么？對于這個(gè)電影我真的不太好理解，是宗教信仰？還是感情？你丫到底想說什么，那么好的題材弄個(gè)三角戀！三角戀你妹?。∧┤照勈裁磻賽?。。。
對了，電影里的風(fēng)景還真的不錯，可以加分！
推薦指數(shù)：★★（4/10分），也許有人說不錯，但是我只想說什么鬼！

以下含劇透


我們熟悉的大部分末世題材都是在主角找到地球上最后的樂土后戛然而止——主角們跋涉千里，發(fā)現(xiàn)洪水后最后一片陸地；孤獨(dú)的幸存者歷盡艱辛，最終與其他幸存者建立的新世界匯合；或是肆虐全球的災(zāi)難終于褪去，劫難過后的人類面臨新紀(jì)元。在這些故事中，最后的樂土僅是構(gòu)成人物動機(jī)的一線希望，從未展現(xiàn)過真正面貌。然而在撒迦利亞中，故事卻恰恰從男主角找到他的凈土開始。

這給了撒迦利亞獨(dú)特的視角——生活在核危機(jī)后也許是唯一一處桃花源的農(nóng)場女孩，與先后兩名陌生的闖入者發(fā)生的故事。所以在點(diǎn)開影片前，疑問也顯而易見：三人之間會有怎樣的化學(xué)反應(yīng)，矛盾沖突，電影會從哪個(gè)角度去接近主題，又會自哪個(gè)角度展開。按照類型片的思維，這會是一部小清新文藝片或是殘酷的人性故事？

影片中，Ann獨(dú)自在核危機(jī)后空無一人的山谷中生活。所有現(xiàn)代社會的便利全部消失，生活回歸原始，手耕狩獵，燭火照明。她用三輪車做工具，步行去鎮(zhèn)上的圖書館，歸來后用力擦洗身上的有毒粉塵。盡管艱難，看上去她仍能應(yīng)付。Ann還是一名虔誠的信徒，堅(jiān)信上帝對每一個(gè)生靈自有安排，上帝的書本中必有對這一場浩劫明白的解釋。父親遺留下的教堂是她的精神支撐。在這塊遺世獨(dú)立的山谷，Ann必定想過她是否是地球上最后一名幸存者，忍耐過恐怖而窒息的孤獨(dú)，但上帝是她不離不棄的心靈伴侶。這份形而上的慰藉，以及農(nóng)場姑娘的技能與堅(jiān)強(qiáng)，Ann勉強(qiáng)維系著生活的平衡。

驀然闖入的工程師Loomis打破了這份平衡。Ann對這個(gè)陌生的闖入者是友善的。 這既出自她的善良，又源自她的孤獨(dú)。她對上帝的祈禱很明確，請賜給這個(gè)人健康，請賜予我陪伴。而Loomis帶給她的不僅是陪伴，還有生活的改善與接踵而至的矛盾。Loomis作為Ann信仰的對立面，甫一出場形象就很明確。他是政府的合作工程師，對一切他都有一份與Ann截然不同的理解。他試圖從科學(xué)角度解釋Ann生活的山谷免于核污染的原因，他教會了Ann從加油站取得燃料，又提出了利用水利啟動發(fā)動機(jī)的工程。但這需要推倒教堂，于是矛盾產(chǎn)生了——Loomis對Ann的信仰不以為然，無法理解，盡管他試圖從Ann的角度進(jìn)行說服，但那聽上去并不真誠，畢竟他如此明白的不是一個(gè)信仰者，只是些文字游戲罷了。 Loomis為此感到挫敗，醉酒發(fā)泄后，他與Ann似乎都愿意彼此各退一步，于是暗流涌動的關(guān)系又暫時(shí)回到平衡。但不安的種子已經(jīng)埋下。

Ann與Loomis此時(shí)的平衡是脆弱的，包裹在曖昧不明之中。兩人之間若有若無的性張力在一場愉快的晚餐后加速——但一切依舊曖昧不明。Ann是主動的，但她主動的緣由是什么，Loomis的拒絕也令人看不透他的心意。這時(shí)我們想起他們不是正常社會條件下的男女，而是末世中兩個(gè)孤獨(dú)的生靈。他們的思考，感受，無不籠罩在核污染的烏云之下。人與人之間的關(guān)系被異化是必然——陌生人之間幾乎是光速產(chǎn)生依賴感，又交錯著重重疑慮，極度想信任對方，彼此取暖，但又有一層對彼此的恐懼作為底色。 在這個(gè)規(guī)則全部消失的世界里，誰知道對方在想什么，會做出什么呢。

很顯然，Ann也并不明白自己的動機(jī)。她對Loomis固然有一種雛鳥似的依賴（她對Loomis說，是你，讓我想重來一遍），但這很難說是愛情。她對Loomis的接近更像是一種自我暗示，也許是孤獨(dú)，也許是一時(shí)的情緒，又或許是感到這是兩人之間的一種必然（在永遠(yuǎn)沒有外界干擾的情況下）。Loomis很顯然看出Ann的困惑，而他也很清楚自己的困惑。他知道自己想要Ann，但他無法分清背后的動機(jī)。在他無法確定自己想要的是什么時(shí)，只為一時(shí)沖動，而毀掉兩人來之不易的脆弱平衡，是得不償失的。

這些混沌，矛盾，因?yàn)镃aleb的出現(xiàn)而加速推向臨界點(diǎn)。兩男一女，似乎是注定的不穩(wěn)定結(jié)構(gòu)。在這個(gè)節(jié)點(diǎn)出現(xiàn)的第三者，觀眾往往期待一個(gè)更加邪惡的角色，但Caleb顯然不是。他已在Ann與Loomis身邊觀察多天，所犯下的惡行不過是偷竊幾只雞蛋。但Caleb與Loomis的截然不同，已足夠帶來風(fēng)暴。他是白人，年輕，好看，與Ann生活背景接近，并且分享相同的信仰，更重要的是，他十分果斷，知道自己要什么。他能與Ann說笑，在信仰的問題上更能夠理解Ann。在Ann與Loomis之間形成僵局的水車問題，Caleb三言兩語就勸服了雙方。他與Ann關(guān)于上帝的對話，顯示出他在信仰與實(shí)用之間的邏輯自洽。也可以說是狡猾。比之Loomis，他似乎更多了些狡黠與街頭智慧，并不會為Loomis蹩腳的謊言而欺騙。他很快確定自己想要Ann，并且想要留下。

三人的交流暗潮涌動，重心在悄悄轉(zhuǎn)移。水車建成后難得的輕松夜晚，燭光，佳肴，舞蹈，游戲，夜泳，Ann盡情享受，Caleb毫不拘束，Loomis目光閃爍——Ann與Caleb之間的吸引瞎子都看得出來，他驀然發(fā)現(xiàn)自己變成了第三者。對Ann來說，Caleb是致命的吸引，她與Loomis之間尷尬的性張力，換到Caleb身上卻洶涌而至，水到渠成。她仍舊是困惑的，即便事后與Loomis的解釋，她仍舊并不能清楚地說明自己。Loomis的告白似乎已對她失去了意義，曾經(jīng)的Ann或許會欣喜若狂，但現(xiàn)在的Ann已經(jīng)歷過誘惑，她已經(jīng)明白，她對Loomis的依賴，只是因?yàn)樯磉厔e無他人。

伊甸園的象征從故事起始就很明確。浩劫后的人類，失去了過往的身份、地位，人們回歸了創(chuàng)世之初，只是簡單的男人與女人而已。而在這片仿佛被上帝眷顧的山谷，Ann是夏娃，Loomis是幸運(yùn)的亞當(dāng)。他們只有彼此。之后的闖入者Caleb則是引誘夏娃的蛇。而一切早已有所預(yù)示，書房中的Loomis翻開圣經(jīng)圖冊，A for Adam，那一頁就是伊甸園中的亞當(dāng)與夏娃，還有盤踞在樹上窺視的蛇。夏娃偷吃了禁果，就像Ann與Caleb的偷情。

Loomis十分大度地“給予”Ann允許與Caleb發(fā)生什么，但這種大度存在著未說出口的前提，Ann可以去探索，他可以接受，但Ann最終需要回到他身邊來。這點(diǎn)在他與Caleb的攤牌中說的清楚，他想象這是他允許Ann這樣做的。一方面他確實(shí)無力阻止Ann的行為，另一方面，Loomis固然可以諒解Ann嘗試誘惑，但他無法容忍蛇。

所以結(jié)局也是必然的——Loomis與Caleb無法共存。盡管這看上去很荒謬，山谷足夠養(yǎng)活三個(gè)人，Caleb也證明自己十分有用——然而無論如何，似乎沒有第二條路可走。對于Caleb來說，要么留下，要么出谷死路一條。這個(gè)道理兩個(gè)人都明白。平衡的回歸，似乎必須要以一個(gè)人的生命為代價(jià)。這即是兩男一女關(guān)系在這個(gè)末世中的荒謬與尖銳之處。

結(jié)局是曖昧不明的，但我和大多數(shù)人一樣，認(rèn)為Loomis松手了，殺死了Caleb。耐人尋味的是Caleb在防護(hù)服后的眼神，面對Loomis的恍悟，“我此時(shí)可以殺死這個(gè)人”，他目光清明，毫不吃驚。似乎早在等待著這一刻。就像兩個(gè)人在餐桌上講述的故事，Loomis有能力在必要時(shí)刻選擇殘酷的舉動，而Caleb經(jīng)歷過礦洞中同伴的互相殘殺，死亡的再次降臨并不驚奇，他早已計(jì)算過自己的命運(yùn)。在懸崖上的那一瞬間，兩人似乎達(dá)成了某種微妙的共識。

故事又回到平靜。然而Ann已不再單純無知。她必然清楚Caleb的去向，只是沒有證據(jù)，亦沒有必要去證明什么。伊甸園已不再純凈，再用亞當(dāng)與夏娃去定義Loomis與Ann已不夠恰當(dāng)。兩人在這個(gè)末世的前程真正走向未知。

最后，似乎無法真正解答這是一個(gè)什么樣的故事。既不溫情，也并不十分殘酷。風(fēng)景如畫，靜謐的原野與人物交流背后固然暗潮洶涌，但真正摸清導(dǎo)演的意圖卻很難。直白一點(diǎn)講，劇本似乎給出了很多主題，卻怯于向任何一個(gè)方向深入一步的作出探討。在每一個(gè)點(diǎn)上輕描淡寫，不著力地就滑過去，既無尖銳棱角，也沒有深刻挖掘，所有的處理都似是而非，模棱兩可，令人暗暗捉急?？梢钥闯鋈谎輪T皆盡力地想從表演上為角色增添一些深度，但無奈劇本淺嘗輒止，人物的動機(jī)曖昧不明，演員也只能無所適從。故事中還有些許十分突兀的地方，Loomis提出黑白的種族問題，然后就一帶而過，這個(gè)問題就始終像個(gè)不上不下的問號懸在半空中，是沒有絲毫意義的一步棋。 與Ann的告白也流于庸俗，十分出戲。最后只能說劇本沒有野心，深度不夠，娛樂性也欠缺。只想給兩分半。但因?yàn)椴豢烧f的原因打了五分..

墻壁上的石灰剝落得像一面世界地圖。一束陽光穿過玻璃，在朽木和凋敝的空間里做著些光影的浮動。那些輻射塵埃，在這個(gè)光圈里，明暗交替著如分子那樣無規(guī)則地跳著布朗運(yùn)動。它們可以被吸進(jìn)去，但一定會再被吐出來。以黃色的餿水似的樣子吐出來。一個(gè)人。這些塵埃下的食物、水分、空氣都不會有利用價(jià)值。她要的，只是些可以撣去的卷了邊的幾本平裝書。她會將它們都裝在一輛獨(dú)輪車上，推到一間無污染的綠林木屋里。在那，陪伴孤獨(dú)的，將會是一頁一頁翻著紙張的窸窣聲，拿著一支鐵鎬偶爾地松松后院的土地，種上些卷心菜、南瓜，用木制的小漏網(wǎng)，到地下水層析出的湖水里撈一條魚，或背著一支來復(fù)槍穿梭在叢林里，設(shè)置些陷阱，只是為了防范動物。很少的體力支出，很靜謐的保證生存。或者能在書本里學(xué)到些技術(shù)幫助涌現(xiàn)出冒險(xiǎn)和逃離，但，在很難找到另外一處更好的地方下。這個(gè)進(jìn)程將是緩慢且不夠復(fù)雜的。
發(fā)現(xiàn)同類，組成一個(gè)群系統(tǒng)。將加速這個(gè)涌現(xiàn)，有好也有壞。尤其是這個(gè)同類，是一個(gè)有胡子，身形健碩的異性。
她會將她在食物面前禱告的姿勢做給他看的，告訴他周邊的一些情況，告訴他家里有一臺廢舊的發(fā)電機(jī)，告訴他不遠(yuǎn)處的山谷那里有受過輻射污染的瀑布，告訴他每天都會在一個(gè)小小的教堂里彈著一首古老的曲子。他也會跟她說起自己，教她怎么利用現(xiàn)有的條件讓生活變得更好，會付出一點(diǎn)勞動力來完善這個(gè)現(xiàn)有的家園。而更多的，他們在白天和夜晚的時(shí)候，會含蓄的玩起一種紳士和淑女的游戲。眼睛不能對視太久，而頻繁的用微笑來化解尷尬。睡覺的時(shí)候，將房門留出一個(gè)空隙，讓他能夠看到兩雙側(cè)躺著交疊在一起的頎長的腿。不久之后，為了這些曖昧和隱喻，那些在廢棄的商店里陳釀著的紅酒、老式的黑膠唱片、梳妝臺下的口紅、角落里黑色的皮鞋和紅色高跟鞋都將會有用武之地。
那么，讓我們再在這個(gè)群里加一個(gè)人。不論是男是女，網(wǎng)絡(luò)的擴(kuò)張。會開始慢慢的衍生出對少數(shù)的一方展開多數(shù)一方里的競爭。他會開始慢慢地游說，或有意無意的嫁禍。把一些自己有的想法，但看來傷人的建議。連帶給另外一個(gè)人。他只要說：“哦！我聽說盧米斯先生想要拆了那所教堂來制造一個(gè)水車發(fā)電?！薄拔覜]有。哦。是吧！但那是安的父親留給她的?！倍?，這時(shí)，把她垂下來的頭發(fā)別在了耳后，“額...好吧！”他用可能掀起嫉妒、陷害的方式來推進(jìn)了這個(gè)遲早都要做的項(xiàng)目。
在頭腦的小風(fēng)暴之外，他們僅僅遵從了交際之下的幾個(gè)原則：保持禮貌、包容旁邊的人、不要掉隊(duì)太遠(yuǎn)。就仿佛涌現(xiàn)出了一雙無形的手，推動、成全也毀滅了一些行為和看法。而作為個(gè)體，在期間，是覺察不出也預(yù)判不了的。

天亮了，人還是那些人，放佛一切都和傍晚一樣，只是多了幾分陽光。

以下含劇透
 
    Z for Zachariah, 總體來說，是一部我覺得出發(fā)點(diǎn)很好玩的片子。災(zāi)難片背景大致是當(dāng)世界遭遇到毀滅性的的病毒或輻射打擊，當(dāng)世界已經(jīng)成為一片行尸走肉，已經(jīng)一片狼藉的時(shí)候。相似的片子看了不少，大致劇情都差不多，特殊點(diǎn)的如‘I Am Legend （2007）’的獨(dú)家個(gè)人演技大綻放, 這里面也有過不少不錯的作品。
   但是這部片子，Z for Zachariah就是一部基點(diǎn)比較好玩的片子了。為什么說他好玩，首先，該片的背景為遭遇世界末日似的打擊后不久，按理說應(yīng)該是個(gè)科幻片，然而全篇最硬科幻元素估計(jì)就是那件safe suit了，其他故事所需的元素估計(jì)放到1900年，也一樣能拍出這部片子來。所以說，如果從科幻片去看，這特么就是負(fù)分滾粗好么。

   好吧，還是言歸正傳，該片的宣傳和梗概在很大程度上誘導(dǎo)了觀眾把他歸類為科幻片，但如果觀眾90分鐘看完了還用科幻片去評價(jià)他...那其實(shí)我覺得天線寶寶也屬于科幻片，不扯淡...很嚴(yán)肅的。
   
   然而該片真的是比較有趣的一個(gè)故事，世界走向了末日，女主Ann在一切已然逝去的世界里獨(dú)居在看似最安逸世外桃源里，遇到了同為天涯淪落人的黑人工程師John。他的頭腦總會帶來意想不到的實(shí)質(zhì)性的提升，機(jī)械，能源，電也意味著光，更重要的，John的出現(xiàn)意味著即使是世界末日，她也再不用去面對孑然一身的命運(yùn)。所以，她梳妝打扮，主動獻(xiàn)上自己。然而，John沒有接納！他居然沒有接納...我不知道真正隱藏在他內(nèi)心里的那個(gè)柵欄是什么，也許是照片里的姑娘，也許是u are white and I am black。總之，他溫情的保留了這份可能性，然而，突然第三者富有男性魅力的逃難礦工Caleb的介入，讓這一切都不在那么輕松和愜意......
    影片從一開始就有些詭異,時(shí)不時(shí)的設(shè)置一些場景和鏡頭，似乎就是給觀眾設(shè)下一個(gè)個(gè)圈套，讓你去惡意的認(rèn)為劇中的角色會做出你期待中人性應(yīng)該做的事情。然而，一次次的失望，開始讓我懷疑自己的人品的時(shí)候，我終于明白，這其實(shí)是導(dǎo)演在這部電影中，刻意安排的陷阱，一方面，該片確實(shí)是一個(gè)拷問，當(dāng)世界僅剩1女2男的時(shí)候，如果你是其中一個(gè)男性，你會怎么做？我想我不知道，我應(yīng)該不會好到哪里去？（聽說共產(chǎn)主義有共妻?，他們?nèi)齻€(gè)人剛好還能成立個(gè)黨支部不是？）
    當(dāng)世界的競爭已經(jīng)變得如此殘酷的時(shí)候，表面上，看到是落寞的John，在內(nèi)心不安與糾結(jié)之中最后說出了I love U。 以及女主對應(yīng)的東方不亮西方亮的行為，讓我覺得影片為了故意制造矛盾而在這里采用了一種比較低級的安排和架構(gòu)。愛情之所以偉大，不是今晚不能跟你約，你就跑到隔壁老王家這樣的行為可以忍受，所以，這里，我必須說，這是我認(rèn)為本片最大的一個(gè)敗筆。編劇和導(dǎo)演這里的筆墨對不起Josh那反復(fù)糾葛后的那一句我愛你。因?yàn)槿谀且豢?，在John說完U are not a threat for me之后無奈但又堅(jiān)定的表白之后，完成了他個(gè)人從之前自私形象的摒棄和升華。
    然而，這里可能是導(dǎo)演故意安排的第二個(gè)陷阱，當(dāng)我認(rèn)為他是好人之后，然后導(dǎo)演替你給他打上問號。完成山澗落溪那一場景，其實(shí)一切并沒有真正的告訴觀眾，Caleb的結(jié)局。但是從多處暗示都可以看出來， 他確實(shí)掉落山崖，一命嗚呼。當(dāng)然，導(dǎo)演沒有這么干，他留了一個(gè)懸念，一個(gè)也許Caleb被John的行為感動后，選擇自己離開的結(jié)局。但，你我都知道，那幾乎不是真實(shí)的世界。所以，當(dāng)世界再次充滿了人類社會發(fā)展的精華，電，的時(shí)候。這個(gè)世界對于女主來說，放佛就像是黎明的曙光，天終于亮了。只是人還是那些人，放佛一切都和傍晚一樣，只是多了幾分陽光。
   
    至此，本片借助世界末日的背景，刻畫了一段最純粹的三角戀的故事，故事的結(jié)局反映了人類的一些或好或壞的天性，合作，復(fù)雜，猶豫，自私等...不過過于將女主Ann這個(gè)女性角色物化，忽視了真實(shí)世界里，女性情感世界里的追求，從而使Ann成為了男性斗爭的一個(gè)陪襯品，同時(shí)，因?yàn)橐磺星楣?jié)上故意設(shè)置包袱的痕跡明顯，比較嚴(yán)重的影響了片子主題的表達(dá)。綜上所述，本片雖然不是一部佳片但屬于一個(gè)有意思的片子，值得一看。