魯迅說(shuō)：“我向來(lái)是不憚以最壞的惡意來(lái)推測(cè)中國(guó)人的,然而我還不料,也不信會(huì)下劣兇殘到這地步?！北酒矣X(jué)得兩個(gè)男主都說(shuō)謊，科學(xué)家問(wèn)女主對(duì)外界的看法更表明女主還很單純，但現(xiàn)實(shí)的殘酷往往超出人的想象，科學(xué)家殺了女主的弟弟，他說(shuō)的故事其實(shí)是女主的弟弟救了奄奄一息的他，為了食物殺了他，而礦工則是那個(gè)他口中被他眼神退卻的那個(gè)惡人。

有人說(shuō)這部片子是”核戰(zhàn)科幻的外殼，里面卻是一顆爛大街三角戀的心……“
我覺(jué)著不然。
本片不是科幻的噱頭，也無(wú)意去表達(dá)低級(jí)的三角戀事件。抽離表面，這部片子是在說(shuō)一個(gè)故事：當(dāng)孤立無(wú)援的三個(gè)人共處一室的時(shí)候，人類是否還是會(huì)暴露自己人性丑弱的一面，還是拋棄私心，施展大愛(ài)。要表達(dá)這樣的故事，就必須有一個(gè)合理的場(chǎng)景能夠讓三人獲得這么一種環(huán)境。所以：要么是三個(gè)人被遺落滄海荒島，要么就是世界末日嘍。前者相對(duì)后者來(lái)說(shuō)，不如后者來(lái)得絕望和徹底。所以我想這就是本片將時(shí)間設(shè)定在世界末日之后的原因。可以說(shuō)，本片確實(shí)不是科幻片，難道發(fā)生在未來(lái)的人文故事就必須定義為科幻嗎？應(yīng)該說(shuō)，本片是被觀眾不得不扣上了科幻的標(biāo)簽吧。
下面來(lái)說(shuō)說(shuō)故事中僅有的三個(gè)主人公：少女、科學(xué)家、礦工。
少女：代表了人類的感性。生于峽谷農(nóng)場(chǎng)，涉世未深，情竇初開的少女，在科學(xué)家剛剛到來(lái)后就開始主動(dòng)投懷送抱，后來(lái)又豪不猶豫的愛(ài)上了礦工。但這并不是一種輕浮，是一種包含了正常的生理心理需要，和在末世這種無(wú)助的環(huán)境中渴望被關(guān)懷的需要?？墒菬o(wú)論如何，她確實(shí)為另兩位男士帶來(lái)了困擾。少女的其實(shí)是一種很特殊的位置，她是一種誘惑，可以使人們擁有生存的渴望和勇氣，但往往又會(huì)使得同類之間產(chǎn)生猜忌，甚至分裂。
科學(xué)家：代表了人類的理性。本片中最具理性的人就是科學(xué)家了（其實(shí)一共才3個(gè)人），當(dāng)少女主動(dòng)勾引的時(shí)候，科學(xué)家依然能夠說(shuō)出”我想要你，但是我們之間需要時(shí)間，加強(qiáng)了解……“這樣的話，實(shí)屬難得——這一種多么高尚的”慎獨(dú)“——不愧是科學(xué)家。試想一想，當(dāng)世界上只剩下你和一位充滿異性魅力的異性的時(shí)候，沒(méi)有社會(huì)、法律、道德的約束，你們倆會(huì)做些什么？人類的價(jià)值觀、道德觀還會(huì)剩下多少，會(huì)不會(huì)只剩下縱欲和獸性呢？但是，科學(xué)家說(shuō)這樣的話依然在證明，我是一個(gè)高尚的人，我有自己道德標(biāo)準(zhǔn)，雖然我喜歡你，但是在我們上床之前，我們必須要向社會(huì)告訴我們的那樣，彼此了解，相愛(ài)，在一起，我要嚴(yán)格恪守自己的道德底線……除此之外，科學(xué)家還在很多方面展現(xiàn)了人類偉大的理性，少女和礦工都是有”信仰“的，所以兩個(gè)人會(huì)做飯前禱告，這時(shí)候科學(xué)家總是在偷偷觀察他們，而拆除教堂也證明了科學(xué)家其實(shí)是一個(gè)沒(méi)有”信仰“的人。這是一個(gè)很巧妙的觀點(diǎn)，換句話說(shuō)，科學(xué)家其實(shí)也有信仰，如上所說(shuō)，他雖然似乎并沒(méi)有對(duì)上帝忠誠(chéng)，但科學(xué)家信仰的是科學(xué)、理性和真理。無(wú)論信仰什么，信仰的存在都是人類社會(huì)得以維持和發(fā)展的動(dòng)力。
當(dāng)科學(xué)家發(fā)現(xiàn)少女和礦工心生情愫的時(shí)候，對(duì)少女說(shuō)自己并不介意，白人與白人之間在一起甚至更合適；對(duì)礦工也說(shuō)其實(shí)你的行為并沒(méi)有威脅到我，這是一種了不起的”大愛(ài)“，科學(xué)家此時(shí)此刻想到的只有這個(gè)團(tuán)體的維系和發(fā)展，自己的兒女私情根本不算什么?？茖W(xué)家沒(méi)有私心嗎？并不是，因?yàn)樗哺倥f(shuō)過(guò)自己愛(ài)她，但是僅此而已，在關(guān)鍵的時(shí)刻，科學(xué)家依然選擇了”建造發(fā)電站“比這些更加重要。
礦工：代表了人類的抉擇。片中的礦工是一個(gè)”不穩(wěn)定因素“和糾結(jié)的角色，他的到來(lái)破壞了少女和科學(xué)家看似美好的二人世界，同時(shí)也對(duì)少女產(chǎn)生了感情。甚至在片中自始至終都會(huì)感覺(jué)是不是會(huì)產(chǎn)生內(nèi)斗和自相殘殺了。然而，很欣慰的是并沒(méi)有。他和科學(xué)家保持了團(tuán)結(jié)和親密合作。這是一種對(duì)人類的歌頌和希望吧，試想一下，如果這三個(gè)人是活在正常的社會(huì)，兩個(gè)人同時(shí)愛(ài)上了第三個(gè)人，兩位男士還會(huì)如此的謙和禮讓嗎？就算是科學(xué)家，我想也未必，在社會(huì)資源豐富的時(shí)候，人們更容易產(chǎn)生私心和對(duì)立，反而在資源匱乏生死存亡的時(shí)候，人類更加容易拋棄私心，團(tuán)結(jié)一致，文化素質(zhì)高科學(xué)家如此，文化素質(zhì)低的礦工也做了同樣的選擇——選擇離去，讓這里回復(fù)到二人世界。這是人類和動(dòng)物根本區(qū)別的體現(xiàn)。
哦，對(duì)了，本片其實(shí)結(jié)尾是半開方式的，很巧妙?？茖W(xué)家拉著快要墜入懸崖的礦工，到底礦工有沒(méi)有墜入懸崖，鏡頭不再贅述。我們只從科學(xué)家嘴里得知礦工自發(fā)離開了這個(gè)地方。對(duì)于電影前的觀眾，你會(huì)怎么想，是相信科學(xué)家保持了一向的理性，還是為了愛(ài)情殺掉了情敵？就像《少年派的奇幻漂流》結(jié)尾那樣，你愿意相信存在上帝呢，還是選擇相信派吃掉了自己的母親？每個(gè)人心中都有一個(gè)答案。
我相信，本片呼吁和贊美的是人類身上社會(huì)屬性帶來(lái)的那些高尚的東西，只有這些價(jià)值觀和行為方式的存在和發(fā)揮，人類社會(huì)才有機(jī)會(huì)在災(zāi)難來(lái)臨之后Rebuild和重新繁榮。

ps：此類型電影可以去看一下《另一個(gè)地球》《憂郁癥 Melancholia》，個(gè)人感覺(jué)故事背景都是有一個(gè)科幻的外衣，但是這兩部其實(shí)我并沒(méi)有看過(guò)。

2015年，末日電影《撒迦利亞》，掛著科幻，驚悚，末日的標(biāo)簽，你能想到只是個(gè)三角戀的電影嗎？科幻是背景，驚悚是因?yàn)榫褪?個(gè)人？問(wèn)題也很多，就是大人出山谷很好理解，年幼的弟弟為何一個(gè)人也想出去？電影名什么鬼？后半段狗去哪了？女主為什么如此寂寞如此隨時(shí)隨地的想啪啪啪，最后結(jié)局是想表達(dá)什么？對(duì)于這個(gè)電影我真的不太好理解，是宗教信仰？還是感情？你丫到底想說(shuō)什么，那么好的題材弄個(gè)三角戀！三角戀你妹啊！末日談什么戀愛(ài)。。。
對(duì)了，電影里的風(fēng)景還真的不錯(cuò)，可以加分！
推薦指數(shù)：★★（4/10分），也許有人說(shuō)不錯(cuò)，但是我只想說(shuō)什么鬼！

以下含劇透


我們熟悉的大部分末世題材都是在主角找到地球上最后的樂(lè)土后戛然而止——主角們跋涉千里，發(fā)現(xiàn)洪水后最后一片陸地；孤獨(dú)的幸存者歷盡艱辛，最終與其他幸存者建立的新世界匯合；或是肆虐全球的災(zāi)難終于褪去，劫難過(guò)后的人類面臨新紀(jì)元。在這些故事中，最后的樂(lè)土僅是構(gòu)成人物動(dòng)機(jī)的一線希望，從未展現(xiàn)過(guò)真正面貌。然而在撒迦利亞中，故事卻恰恰從男主角找到他的凈土開始。

這給了撒迦利亞獨(dú)特的視角——生活在核危機(jī)后也許是唯一一處桃花源的農(nóng)場(chǎng)女孩，與先后兩名陌生的闖入者發(fā)生的故事。所以在點(diǎn)開影片前，疑問(wèn)也顯而易見(jiàn)：三人之間會(huì)有怎樣的化學(xué)反應(yīng)，矛盾沖突，電影會(huì)從哪個(gè)角度去接近主題，又會(huì)自哪個(gè)角度展開。按照類型片的思維，這會(huì)是一部小清新文藝片或是殘酷的人性故事？

影片中，Ann獨(dú)自在核危機(jī)后空無(wú)一人的山谷中生活。所有現(xiàn)代社會(huì)的便利全部消失，生活回歸原始，手耕狩獵，燭火照明。她用三輪車做工具，步行去鎮(zhèn)上的圖書館，歸來(lái)后用力擦洗身上的有毒粉塵。盡管艱難，看上去她仍能應(yīng)付。Ann還是一名虔誠(chéng)的信徒，堅(jiān)信上帝對(duì)每一個(gè)生靈自有安排，上帝的書本中必有對(duì)這一場(chǎng)浩劫明白的解釋。父親遺留下的教堂是她的精神支撐。在這塊遺世獨(dú)立的山谷，Ann必定想過(guò)她是否是地球上最后一名幸存者，忍耐過(guò)恐怖而窒息的孤獨(dú)，但上帝是她不離不棄的心靈伴侶。這份形而上的慰藉，以及農(nóng)場(chǎng)姑娘的技能與堅(jiān)強(qiáng)，Ann勉強(qiáng)維系著生活的平衡。

驀然闖入的工程師Loomis打破了這份平衡。Ann對(duì)這個(gè)陌生的闖入者是友善的。 這既出自她的善良，又源自她的孤獨(dú)。她對(duì)上帝的祈禱很明確，請(qǐng)賜給這個(gè)人健康，請(qǐng)賜予我陪伴。而Loomis帶給她的不僅是陪伴，還有生活的改善與接踵而至的矛盾。Loomis作為Ann信仰的對(duì)立面，甫一出場(chǎng)形象就很明確。他是政府的合作工程師，對(duì)一切他都有一份與Ann截然不同的理解。他試圖從科學(xué)角度解釋Ann生活的山谷免于核污染的原因，他教會(huì)了Ann從加油站取得燃料，又提出了利用水利啟動(dòng)發(fā)動(dòng)機(jī)的工程。但這需要推倒教堂，于是矛盾產(chǎn)生了——Loomis對(duì)Ann的信仰不以為然，無(wú)法理解，盡管他試圖從Ann的角度進(jìn)行說(shuō)服，但那聽(tīng)上去并不真誠(chéng)，畢竟他如此明白的不是一個(gè)信仰者，只是些文字游戲罷了。 Loomis為此感到挫敗，醉酒發(fā)泄后，他與Ann似乎都愿意彼此各退一步，于是暗流涌動(dòng)的關(guān)系又暫時(shí)回到平衡。但不安的種子已經(jīng)埋下。

Ann與Loomis此時(shí)的平衡是脆弱的，包裹在曖昧不明之中。兩人之間若有若無(wú)的性張力在一場(chǎng)愉快的晚餐后加速——但一切依舊曖昧不明。Ann是主動(dòng)的，但她主動(dòng)的緣由是什么，Loomis的拒絕也令人看不透他的心意。這時(shí)我們想起他們不是正常社會(huì)條件下的男女，而是末世中兩個(gè)孤獨(dú)的生靈。他們的思考，感受，無(wú)不籠罩在核污染的烏云之下。人與人之間的關(guān)系被異化是必然——陌生人之間幾乎是光速產(chǎn)生依賴感，又交錯(cuò)著重重疑慮，極度想信任對(duì)方，彼此取暖，但又有一層對(duì)彼此的恐懼作為底色。 在這個(gè)規(guī)則全部消失的世界里，誰(shuí)知道對(duì)方在想什么，會(huì)做出什么呢。

很顯然，Ann也并不明白自己的動(dòng)機(jī)。她對(duì)Loomis固然有一種雛鳥似的依賴（她對(duì)Loomis說(shuō)，是你，讓我想重來(lái)一遍），但這很難說(shuō)是愛(ài)情。她對(duì)Loomis的接近更像是一種自我暗示，也許是孤獨(dú)，也許是一時(shí)的情緒，又或許是感到這是兩人之間的一種必然（在永遠(yuǎn)沒(méi)有外界干擾的情況下）。Loomis很顯然看出Ann的困惑，而他也很清楚自己的困惑。他知道自己想要Ann，但他無(wú)法分清背后的動(dòng)機(jī)。在他無(wú)法確定自己想要的是什么時(shí)，只為一時(shí)沖動(dòng)，而毀掉兩人來(lái)之不易的脆弱平衡，是得不償失的。

這些混沌，矛盾，因?yàn)镃aleb的出現(xiàn)而加速推向臨界點(diǎn)。兩男一女，似乎是注定的不穩(wěn)定結(jié)構(gòu)。在這個(gè)節(jié)點(diǎn)出現(xiàn)的第三者，觀眾往往期待一個(gè)更加邪惡的角色，但Caleb顯然不是。他已在Ann與Loomis身邊觀察多天，所犯下的惡行不過(guò)是偷竊幾只雞蛋。但Caleb與Loomis的截然不同，已足夠帶來(lái)風(fēng)暴。他是白人，年輕，好看，與Ann生活背景接近，并且分享相同的信仰，更重要的是，他十分果斷，知道自己要什么。他能與Ann說(shuō)笑，在信仰的問(wèn)題上更能夠理解Ann。在Ann與Loomis之間形成僵局的水車問(wèn)題，Caleb三言兩語(yǔ)就勸服了雙方。他與Ann關(guān)于上帝的對(duì)話，顯示出他在信仰與實(shí)用之間的邏輯自洽。也可以說(shuō)是狡猾。比之Loomis，他似乎更多了些狡黠與街頭智慧，并不會(huì)為L(zhǎng)oomis蹩腳的謊言而欺騙。他很快確定自己想要Ann，并且想要留下。

三人的交流暗潮涌動(dòng)，重心在悄悄轉(zhuǎn)移。水車建成后難得的輕松夜晚，燭光，佳肴，舞蹈，游戲，夜泳，Ann盡情享受，Caleb毫不拘束，Loomis目光閃爍——Ann與Caleb之間的吸引瞎子都看得出來(lái)，他驀然發(fā)現(xiàn)自己變成了第三者。對(duì)Ann來(lái)說(shuō)，Caleb是致命的吸引，她與Loomis之間尷尬的性張力，換到Caleb身上卻洶涌而至，水到渠成。她仍舊是困惑的，即便事后與Loomis的解釋，她仍舊并不能清楚地說(shuō)明自己。Loomis的告白似乎已對(duì)她失去了意義，曾經(jīng)的Ann或許會(huì)欣喜若狂，但現(xiàn)在的Ann已經(jīng)歷過(guò)誘惑，她已經(jīng)明白，她對(duì)Loomis的依賴，只是因?yàn)樯磉厔e無(wú)他人。

伊甸園的象征從故事起始就很明確。浩劫后的人類，失去了過(guò)往的身份、地位，人們回歸了創(chuàng)世之初，只是簡(jiǎn)單的男人與女人而已。而在這片仿佛被上帝眷顧的山谷，Ann是夏娃，Loomis是幸運(yùn)的亞當(dāng)。他們只有彼此。之后的闖入者Caleb則是引誘夏娃的蛇。而一切早已有所預(yù)示，書房中的Loomis翻開圣經(jīng)圖冊(cè)，A for Adam，那一頁(yè)就是伊甸園中的亞當(dāng)與夏娃，還有盤踞在樹上窺視的蛇。夏娃偷吃了禁果，就像Ann與Caleb的偷情。

Loomis十分大度地“給予”Ann允許與Caleb發(fā)生什么，但這種大度存在著未說(shuō)出口的前提，Ann可以去探索，他可以接受，但Ann最終需要回到他身邊來(lái)。這點(diǎn)在他與Caleb的攤牌中說(shuō)的清楚，他想象這是他允許Ann這樣做的。一方面他確實(shí)無(wú)力阻止Ann的行為，另一方面，Loomis固然可以諒解Ann嘗試誘惑，但他無(wú)法容忍蛇。

所以結(jié)局也是必然的——Loomis與Caleb無(wú)法共存。盡管這看上去很荒謬，山谷足夠養(yǎng)活三個(gè)人，Caleb也證明自己十分有用——然而無(wú)論如何，似乎沒(méi)有第二條路可走。對(duì)于Caleb來(lái)說(shuō)，要么留下，要么出谷死路一條。這個(gè)道理兩個(gè)人都明白。平衡的回歸，似乎必須要以一個(gè)人的生命為代價(jià)。這即是兩男一女關(guān)系在這個(gè)末世中的荒謬與尖銳之處。

結(jié)局是曖昧不明的，但我和大多數(shù)人一樣，認(rèn)為L(zhǎng)oomis松手了，殺死了Caleb。耐人尋味的是Caleb在防護(hù)服后的眼神，面對(duì)Loomis的恍悟，“我此時(shí)可以殺死這個(gè)人”，他目光清明，毫不吃驚。似乎早在等待著這一刻。就像兩個(gè)人在餐桌上講述的故事，Loomis有能力在必要時(shí)刻選擇殘酷的舉動(dòng)，而Caleb經(jīng)歷過(guò)礦洞中同伴的互相殘殺，死亡的再次降臨并不驚奇，他早已計(jì)算過(guò)自己的命運(yùn)。在懸崖上的那一瞬間，兩人似乎達(dá)成了某種微妙的共識(shí)。

故事又回到平靜。然而Ann已不再單純無(wú)知。她必然清楚Caleb的去向，只是沒(méi)有證據(jù)，亦沒(méi)有必要去證明什么。伊甸園已不再純凈，再用亞當(dāng)與夏娃去定義Loomis與Ann已不夠恰當(dāng)。兩人在這個(gè)末世的前程真正走向未知。

最后，似乎無(wú)法真正解答這是一個(gè)什么樣的故事。既不溫情，也并不十分殘酷。風(fēng)景如畫，靜謐的原野與人物交流背后固然暗潮洶涌，但真正摸清導(dǎo)演的意圖卻很難。直白一點(diǎn)講，劇本似乎給出了很多主題，卻怯于向任何一個(gè)方向深入一步的作出探討。在每一個(gè)點(diǎn)上輕描淡寫，不著力地就滑過(guò)去，既無(wú)尖銳棱角，也沒(méi)有深刻挖掘，所有的處理都似是而非，模棱兩可，令人暗暗捉急?？梢钥闯鋈谎輪T皆盡力地想從表演上為角色增添一些深度，但無(wú)奈劇本淺嘗輒止，人物的動(dòng)機(jī)曖昧不明，演員也只能無(wú)所適從。故事中還有些許十分突兀的地方，Loomis提出黑白的種族問(wèn)題，然后就一帶而過(guò)，這個(gè)問(wèn)題就始終像個(gè)不上不下的問(wèn)號(hào)懸在半空中，是沒(méi)有絲毫意義的一步棋。 與Ann的告白也流于庸俗，十分出戲。最后只能說(shuō)劇本沒(méi)有野心，深度不夠，娛樂(lè)性也欠缺。只想給兩分半。但因?yàn)椴豢烧f(shuō)的原因打了五分..

墻壁上的石灰剝落得像一面世界地圖。一束陽(yáng)光穿過(guò)玻璃，在朽木和凋敝的空間里做著些光影的浮動(dòng)。那些輻射塵埃，在這個(gè)光圈里，明暗交替著如分子那樣無(wú)規(guī)則地跳著布朗運(yùn)動(dòng)。它們可以被吸進(jìn)去，但一定會(huì)再被吐出來(lái)。以黃色的餿水似的樣子吐出來(lái)。一個(gè)人。這些塵埃下的食物、水分、空氣都不會(huì)有利用價(jià)值。她要的，只是些可以撣去的卷了邊的幾本平裝書。她會(huì)將它們都裝在一輛獨(dú)輪車上，推到一間無(wú)污染的綠林木屋里。在那，陪伴孤獨(dú)的，將會(huì)是一頁(yè)一頁(yè)翻著紙張的窸窣聲，拿著一支鐵鎬偶爾地松松后院的土地，種上些卷心菜、南瓜，用木制的小漏網(wǎng)，到地下水層析出的湖水里撈一條魚，或背著一支來(lái)復(fù)槍穿梭在叢林里，設(shè)置些陷阱，只是為了防范動(dòng)物。很少的體力支出，很靜謐的保證生存?；蛘吣茉跁纠飳W(xué)到些技術(shù)幫助涌現(xiàn)出冒險(xiǎn)和逃離，但，在很難找到另外一處更好的地方下。這個(gè)進(jìn)程將是緩慢且不夠復(fù)雜的。
發(fā)現(xiàn)同類，組成一個(gè)群系統(tǒng)。將加速這個(gè)涌現(xiàn)，有好也有壞。尤其是這個(gè)同類，是一個(gè)有胡子，身形健碩的異性。
她會(huì)將她在食物面前禱告的姿勢(shì)做給他看的，告訴他周邊的一些情況，告訴他家里有一臺(tái)廢舊的發(fā)電機(jī)，告訴他不遠(yuǎn)處的山谷那里有受過(guò)輻射污染的瀑布，告訴他每天都會(huì)在一個(gè)小小的教堂里彈著一首古老的曲子。他也會(huì)跟她說(shuō)起自己，教她怎么利用現(xiàn)有的條件讓生活變得更好，會(huì)付出一點(diǎn)勞動(dòng)力來(lái)完善這個(gè)現(xiàn)有的家園。而更多的，他們?cè)诎滋旌鸵雇淼臅r(shí)候，會(huì)含蓄的玩起一種紳士和淑女的游戲。眼睛不能對(duì)視太久，而頻繁的用微笑來(lái)化解尷尬。睡覺(jué)的時(shí)候，將房門留出一個(gè)空隙，讓他能夠看到兩雙側(cè)躺著交疊在一起的頎長(zhǎng)的腿。不久之后，為了這些曖昧和隱喻，那些在廢棄的商店里陳釀著的紅酒、老式的黑膠唱片、梳妝臺(tái)下的口紅、角落里黑色的皮鞋和紅色高跟鞋都將會(huì)有用武之地。
那么，讓我們?cè)僭谶@個(gè)群里加一個(gè)人。不論是男是女，網(wǎng)絡(luò)的擴(kuò)張。會(huì)開始慢慢的衍生出對(duì)少數(shù)的一方展開多數(shù)一方里的競(jìng)爭(zhēng)。他會(huì)開始慢慢地游說(shuō)，或有意無(wú)意的嫁禍。把一些自己有的想法，但看來(lái)傷人的建議。連帶給另外一個(gè)人。他只要說(shuō)：“哦！我聽(tīng)說(shuō)盧米斯先生想要拆了那所教堂來(lái)制造一個(gè)水車發(fā)電?！薄拔覜](méi)有。哦。是吧！但那是安的父親留給她的?！倍?，這時(shí)，把她垂下來(lái)的頭發(fā)別在了耳后，“額...好吧！”他用可能掀起嫉妒、陷害的方式來(lái)推進(jìn)了這個(gè)遲早都要做的項(xiàng)目。
在頭腦的小風(fēng)暴之外，他們僅僅遵從了交際之下的幾個(gè)原則：保持禮貌、包容旁邊的人、不要掉隊(duì)太遠(yuǎn)。就仿佛涌現(xiàn)出了一雙無(wú)形的手，推動(dòng)、成全也毀滅了一些行為和看法。而作為個(gè)體，在期間，是覺(jué)察不出也預(yù)判不了的。

天亮了，人還是那些人，放佛一切都和傍晚一樣，只是多了幾分陽(yáng)光。

以下含劇透
 
    Z for Zachariah, 總體來(lái)說(shuō)，是一部我覺(jué)得出發(fā)點(diǎn)很好玩的片子。災(zāi)難片背景大致是當(dāng)世界遭遇到毀滅性的的病毒或輻射打擊，當(dāng)世界已經(jīng)成為一片行尸走肉，已經(jīng)一片狼藉的時(shí)候。相似的片子看了不少，大致劇情都差不多，特殊點(diǎn)的如‘I Am Legend （2007）’的獨(dú)家個(gè)人演技大綻放, 這里面也有過(guò)不少不錯(cuò)的作品。
   但是這部片子，Z for Zachariah就是一部基點(diǎn)比較好玩的片子了。為什么說(shuō)他好玩，首先，該片的背景為遭遇世界末日似的打擊后不久，按理說(shuō)應(yīng)該是個(gè)科幻片，然而全篇最硬科幻元素估計(jì)就是那件safe suit了，其他故事所需的元素估計(jì)放到1900年，也一樣能拍出這部片子來(lái)。所以說(shuō)，如果從科幻片去看，這特么就是負(fù)分滾粗好么。

   好吧，還是言歸正傳，該片的宣傳和梗概在很大程度上誘導(dǎo)了觀眾把他歸類為科幻片，但如果觀眾90分鐘看完了還用科幻片去評(píng)價(jià)他...那其實(shí)我覺(jué)得天線寶寶也屬于科幻片，不扯淡...很嚴(yán)肅的。
   
   然而該片真的是比較有趣的一個(gè)故事，世界走向了末日，女主Ann在一切已然逝去的世界里獨(dú)居在看似最安逸世外桃源里，遇到了同為天涯淪落人的黑人工程師John。他的頭腦總會(huì)帶來(lái)意想不到的實(shí)質(zhì)性的提升，機(jī)械，能源，電也意味著光，更重要的，John的出現(xiàn)意味著即使是世界末日，她也再不用去面對(duì)孑然一身的命運(yùn)。所以，她梳妝打扮，主動(dòng)獻(xiàn)上自己。然而，John沒(méi)有接納！他居然沒(méi)有接納...我不知道真正隱藏在他內(nèi)心里的那個(gè)柵欄是什么，也許是照片里的姑娘，也許是u are white and I am black?？傊麥厍榈谋Ａ袅诉@份可能性，然而，突然第三者富有男性魅力的逃難礦工Caleb的介入，讓這一切都不在那么輕松和愜意......
    影片從一開始就有些詭異,時(shí)不時(shí)的設(shè)置一些場(chǎng)景和鏡頭，似乎就是給觀眾設(shè)下一個(gè)個(gè)圈套，讓你去惡意的認(rèn)為劇中的角色會(huì)做出你期待中人性應(yīng)該做的事情。然而，一次次的失望，開始讓我懷疑自己的人品的時(shí)候，我終于明白，這其實(shí)是導(dǎo)演在這部電影中，刻意安排的陷阱，一方面，該片確實(shí)是一個(gè)拷問(wèn)，當(dāng)世界僅剩1女2男的時(shí)候，如果你是其中一個(gè)男性，你會(huì)怎么做？我想我不知道，我應(yīng)該不會(huì)好到哪里去？（聽(tīng)說(shuō)共產(chǎn)主義有共妻?，他們?nèi)齻€(gè)人剛好還能成立個(gè)黨支部不是？）
    當(dāng)世界的競(jìng)爭(zhēng)已經(jīng)變得如此殘酷的時(shí)候，表面上，看到是落寞的John，在內(nèi)心不安與糾結(jié)之中最后說(shuō)出了I love U。 以及女主對(duì)應(yīng)的東方不亮西方亮的行為，讓我覺(jué)得影片為了故意制造矛盾而在這里采用了一種比較低級(jí)的安排和架構(gòu)。愛(ài)情之所以偉大，不是今晚不能跟你約，你就跑到隔壁老王家這樣的行為可以忍受，所以，這里，我必須說(shuō)，這是我認(rèn)為本片最大的一個(gè)敗筆。編劇和導(dǎo)演這里的筆墨對(duì)不起Josh那反復(fù)糾葛后的那一句我愛(ài)你。因?yàn)槿谀且豢?，在John說(shuō)完U are not a threat for me之后無(wú)奈但又堅(jiān)定的表白之后，完成了他個(gè)人從之前自私形象的摒棄和升華。
    然而，這里可能是導(dǎo)演故意安排的第二個(gè)陷阱，當(dāng)我認(rèn)為他是好人之后，然后導(dǎo)演替你給他打上問(wèn)號(hào)。完成山澗落溪那一場(chǎng)景，其實(shí)一切并沒(méi)有真正的告訴觀眾，Caleb的結(jié)局。但是從多處暗示都可以看出來(lái)， 他確實(shí)掉落山崖，一命嗚呼。當(dāng)然，導(dǎo)演沒(méi)有這么干，他留了一個(gè)懸念，一個(gè)也許Caleb被John的行為感動(dòng)后，選擇自己離開的結(jié)局。但，你我都知道，那幾乎不是真實(shí)的世界。所以，當(dāng)世界再次充滿了人類社會(huì)發(fā)展的精華，電，的時(shí)候。這個(gè)世界對(duì)于女主來(lái)說(shuō)，放佛就像是黎明的曙光，天終于亮了。只是人還是那些人，放佛一切都和傍晚一樣，只是多了幾分陽(yáng)光。
   
    至此，本片借助世界末日的背景，刻畫了一段最純粹的三角戀的故事，故事的結(jié)局反映了人類的一些或好或壞的天性，合作，復(fù)雜，猶豫，自私等...不過(guò)過(guò)于將女主Ann這個(gè)女性角色物化，忽視了真實(shí)世界里，女性情感世界里的追求，從而使Ann成為了男性斗爭(zhēng)的一個(gè)陪襯品，同時(shí)，因?yàn)橐磺星楣?jié)上故意設(shè)置包袱的痕跡明顯，比較嚴(yán)重的影響了片子主題的表達(dá)。綜上所述，本片雖然不是一部佳片但屬于一個(gè)有意思的片子，值得一看。