“祝福那些健忘的人吧，他們克服了自己的錯(cuò)誤?！保˙lessed are the forgetful: for they get the better even of their blunders.）——尼采（Nietzsche） 劇情： 　　2004年的情人節(jié)，清晨，喬爾從夢(mèng)中醒來(lái)，形容憔悴，他沒(méi)去工作，卻莫名其妙地直奔火車(chē)站，在最后一刻擠上了前往蒙塔克的火車(chē)。蒙塔克寒冷的海灘上，他遇到了沖動(dòng)開(kāi)朗的克萊門(mén)汀。于是，看似甜蜜的愛(ài)情開(kāi)始了……然而，這奇跡般地相逢真的是一見(jiàn)鐘情的偶然么？ 　　影片開(kāi)場(chǎng)十七分鐘之后，畫(huà)面突然暗下來(lái)，濃濃的黑色調(diào)中，貝克·漢森（Beck Hansen）低沉憂(yōu)郁的歌聲從寂靜中響起，車(chē)中的喬爾淚流滿(mǎn)面，痛苦異常。藏匿很深的演職員表緩緩浮現(xiàn)，十八分鐘的超長(zhǎng)等待之后，片名“Eternal Sunshine of the Spotless Mind”終于映入了觀眾們的眼簾。 　　此刻，現(xiàn)實(shí)隱去，回憶升起。 　　這一年冬季的紐約，浪漫的情人節(jié)即將來(lái)到，一對(duì)青年戀人喬爾和克萊門(mén)汀之間卻危機(jī)重重，殘忍地互相傷害著。沖動(dòng)的克萊門(mén)汀找到一家名為“空白”的高科技公司，實(shí)施了“記憶抹除”，要把喬爾完全從自己的記憶中清除掉。喬爾無(wú)法接受女友轉(zhuǎn)瞬之間拋棄一切，另尋新歡的事實(shí)，也走進(jìn)了“空白”公司，要求清除掉自己關(guān)于克萊門(mén)汀的一切記憶…… 記憶與遺忘： 　　影片建構(gòu)在一個(gè)與現(xiàn)實(shí)同步的時(shí)空維度中，色調(diào)凝重。新世紀(jì)里，人們生活幸福，內(nèi)心孤獨(dú)，為人們擦除記憶的空白公司生意火爆。情人節(jié)就要到了，人們打電話(huà)預(yù)約擦除令自己不堪重負(fù)的記憶。面對(duì)喬爾的痛苦，負(fù)責(zé)刪除記憶的霍華德醫(yī)生深表同情，同意為他實(shí)施記憶抹除術(shù)。影片記錄的，便是喬爾關(guān)于克萊門(mén)汀的記憶被刪除的過(guò)程，它令人如此沉默、溫暖、無(wú)奈、憂(yōu)傷或者百感交集。 　　影片冷冷的色調(diào)和油畫(huà)般的顆粒感，鋪陳了一個(gè)人面對(duì)陌生內(nèi)心世界的痛苦掙扎。對(duì)于個(gè)人來(lái)說(shuō)，失憶并非是一件簡(jiǎn)單的事情?，F(xiàn)代心理學(xué)認(rèn)為，人的記憶和自我意識(shí)緊密相關(guān)，人的自我意識(shí)由經(jīng)驗(yàn)習(xí)得，又為記憶所累積。失去記憶便等于失去了部分的自我，個(gè)體將不再完整。然而，在日常生活中，情形似乎又沒(méi)有那么嚴(yán)重，因?yàn)檫z忘無(wú)處不在。弗洛伊德老頭認(rèn)為，對(duì)不堪和痛苦往事的忘懷源于人類(lèi)自我保護(hù)的本能。這就是被稱(chēng)之為“動(dòng)機(jī)性遺忘”的心理學(xué)命題。那些“不好”的記憶和經(jīng)驗(yàn)會(huì)被潛意識(shí)所抑制，終致消失。弗氏的理論中，這種選擇常常是被動(dòng)的，自然發(fā)生的，那些偶爾發(fā)生的小錯(cuò)誤，往往會(huì)重復(fù)出現(xiàn)。 　　現(xiàn)實(shí)中，每個(gè)人都在選擇性地遺忘成為負(fù)擔(dān)的過(guò)去，夾帶著美好，傷感或者迷茫，正像霍華德醫(yī)生為喬爾指出的那樣，一些關(guān)鍵的情緒點(diǎn)的刪除，會(huì)連帶相關(guān)記憶消失。日常的點(diǎn)點(diǎn)滴滴中，自我每時(shí)每刻都在經(jīng)歷著逃避式的選擇和裁汰。 　　可是在影片中，蝸牛式的自然遺忘已經(jīng)不能滿(mǎn)足現(xiàn)代人的情感需要，科技已經(jīng)進(jìn)步到可以對(duì)記憶進(jìn)行定點(diǎn)清除的階段，并且潤(rùn)物無(wú)聲地進(jìn)入到了商業(yè)社會(huì)的價(jià)值體系之內(nèi)。 　　唯一值得慶幸的是，這種威力無(wú)窮的科技僅限于人的“自我修正”，不但是自主的，而且是自愿的。這種先進(jìn)的技術(shù)帶著理性主義的威嚴(yán)和機(jī)器的冰冷，卻不過(guò)用來(lái)解救那些沉淪在痛苦中的靈魂。這一刻，機(jī)器和技術(shù)也具有了道義的色彩，變得溫情脈脈起來(lái)。在談及用科技手段抹除記憶的危害時(shí)，霍華德甚至安慰喬爾說(shuō)，“從技術(shù)的角度講，擦除過(guò)程本身對(duì)大腦就是一種傷害，但不過(guò)相當(dāng)于一場(chǎng)宿醉而已?！焙贤炏?，今日之我已經(jīng)負(fù)責(zé)任地宣布告別昨日之我。這種干凈利索的爽快，還會(huì)發(fā)生什么料想不到的意外呢？ 　　于是，在強(qiáng)大的技術(shù)支撐下，克萊門(mén)汀失去了對(duì)于喬爾的記憶，喬爾最終也失去了對(duì)克萊門(mén)汀的記憶，而笑容甜美的瑪麗，失去了對(duì)霍華德醫(yī)生的記憶。這一個(gè)流行幸福和失憶的冬季，人們爭(zhēng)相恐后地打爆“空白”公司的電話(huà)，一遍又一遍地改寫(xiě)自己。 技術(shù)烏托邦： 　　探討科技進(jìn)步對(duì)人類(lèi)倫理狀況的影響，是幻想作品最為重要的主題之一。個(gè)體的記憶猶如群體的歷史，都處在一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)時(shí)時(shí)變化的價(jià)值體系之下，就個(gè)人而言，是情感的好惡、在社會(huì)，便是思潮的更迭。問(wèn)題是，今日之我是否能重建昨日的歷史？今天的社會(huì)能否改寫(xiě)或者遺忘過(guò)去呢？就記憶/歷史而言，喬治·奧威爾在《1984》中說(shuō)：“誰(shuí)掌握了歷史，誰(shuí)就掌握了未來(lái)；誰(shuí)掌握了現(xiàn)在，誰(shuí)就掌握了歷史?！边@句話(huà)對(duì)于歷史與權(quán)力之間的闡釋關(guān)系做出了精確的表達(dá)。對(duì)于本片來(lái)說(shuō)，這種闡釋的權(quán)力為人“當(dāng)下的自我”所操縱，科技帶給人們的方便是，人們可以肆意刪改過(guò)去，并通過(guò)這種方式，間接地改變了未來(lái)?？墒?，有一個(gè)矛盾并未解開(kāi)，那就是失去了過(guò)去的那個(gè)自我已經(jīng)不是那個(gè)下決定之自我，它會(huì)認(rèn)同大權(quán)在握的前自己，并充滿(mǎn)期待地迎接一個(gè)幸福的未來(lái)么？ 　　瑪麗、喬爾和克萊門(mén)汀是影片中三個(gè)被施以記憶擦除術(shù)的人，影片的主要部分就建構(gòu)在三個(gè)失憶者同他們的愛(ài)慕者（或被愛(ài)慕者）錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系之上。 　　在實(shí)施記憶擦除之前，瑪麗深?lèi)?ài)霍華德醫(yī)生，接受手術(shù)后，卻和技師斯坦確立了戀愛(ài)關(guān)系，雖然有些茫然，倒也坦然接受。沖動(dòng)而脆弱的克萊門(mén)汀抹去了關(guān)于喬爾記憶，感情生活失敗的“空白技師”帕特里克趁虛而入，代替了喬爾，成為了克萊門(mén)汀的新男友，一切也很正常。壞事就壞在內(nèi)向而固執(zhí)的喬爾身上。 　　克萊門(mén)汀的所作所為，讓這個(gè)在孤獨(dú)中成長(zhǎng)，有著慘痛童年經(jīng)驗(yàn)的男人無(wú)法接受。然而，當(dāng)“空白”技術(shù)逐漸從喬爾頭腦中刪除克萊門(mén)汀時(shí)，喬爾卻發(fā)現(xiàn)，被刪除不僅僅有那些被深刻銘記的痛苦，還有那些被他忽視和遺忘的美好。喬爾是內(nèi)向而孤獨(dú)的，克萊門(mén)汀曾是他生命中唯一的火焰，刪除的過(guò)程越繼續(xù)，喬爾便越感覺(jué)到惶惑和恐懼，喬爾意識(shí)到自己并不愿失去克萊門(mén)汀，終于試圖去反抗整個(gè)進(jìn)程。喬爾帶著他的克萊門(mén)汀在自己的記憶中四處奔逃，為了保留住生命中的那些美好的瞬間，他甚至舍棄了自我的尊嚴(yán)，打開(kāi)那些他從來(lái)不肯向克萊門(mén)汀開(kāi)放過(guò)的童年記憶，來(lái)逃避程序的追蹤。兩個(gè)人的過(guò)往在一點(diǎn)點(diǎn)減少，那些激烈而徒勞地反抗中，喬爾明白了自己終究還是愛(ài)著克萊門(mén)汀的，他的反抗擾亂了程序，但精神意識(shí)中僅存的美好，終究無(wú)法抵擋精確的技術(shù)手段。喬爾掙扎著睜開(kāi)了雙眼，卻被趕來(lái)的霍華德醫(yī)生猛打上一針鎮(zhèn)定劑，醫(yī)生要對(duì)客戶(hù)的意愿負(fù)責(zé)到底??！霍華德醫(yī)生、斯坦和瑪麗三張疑惑的臉孔在那張彈簧大床上蹦來(lái)蹦去，那充滿(mǎn)渴望的眼睛，看到的是世界的混亂和荒誕。那些曾經(jīng)的愛(ài)與思念，只能化作喬爾眼角的一滴無(wú)力的淚水。 　　經(jīng)歷了對(duì)自我和愛(ài)的不懈追尋，最后，喬爾終于放棄了徒勞的掙扎。那記憶中的房子在緩緩崩塌，隨風(fēng)而逝，一段過(guò)去也消弭于無(wú)形。 　　在手術(shù)實(shí)施完畢后，喬爾重新遇到克萊門(mén)汀，一場(chǎng)甜蜜的戀愛(ài)似乎從頭開(kāi)始；此前，手術(shù)后的瑪麗依然對(duì)霍華德醫(yī)生心存仰慕，一層窗戶(hù)紙沒(méi)有捅破，大家一樣相安無(wú)事。某刻，這世界似乎恢復(fù)了和諧的穩(wěn)定和幸福。 　　在這個(gè)依靠技術(shù)營(yíng)造出的和諧世界里，人們面對(duì)一片空白的過(guò)去，顯得茫然而快樂(lè)。這里，回憶是脆弱的，精神不過(guò)是肉體的附屬產(chǎn)物，在科技的操縱下，大腦像硬盤(pán)一樣可以被整理、刪除、格式化，面對(duì)混亂的欲望和難測(cè)的情感，冰冷的理性似乎無(wú)往而不勝。 　　一覺(jué)醒來(lái)，一切重新開(kāi)始，曾經(jīng)的痛苦掙扎已悄然遠(yuǎn)去，深?lèi)?ài)的，憤恨的都化作虛無(wú)。人們都這么幸福。 自然本性與宿命論 : 　　雖然在理性引導(dǎo)下的技術(shù)世界中，人的自我意識(shí)成為了被切割和整理的對(duì)象，絲毫沒(méi)有反抗的能力，即使經(jīng)歷了喬爾式的頑強(qiáng)掙扎，也只能歸于失敗，但古靈精怪的編劇查理·考夫曼（Charlie Kaufman）卻并不喜歡這樣冰冷的世界。 　　失憶后的克萊門(mén)汀在冒牌男友帕特里克陪伴下開(kāi)始了對(duì)過(guò)去的追尋，帕特里克對(duì)喬爾每次拙劣的模仿，都在刺激著克萊門(mén)汀的心靈，無(wú)法解釋的焦慮驅(qū)動(dòng)著她，克萊門(mén)汀終于重歸蒙塔克，雖然茫然，雖然空洞，但這里似乎有些東西別處永遠(yuǎn)無(wú)法代替。一覺(jué)醒來(lái)的喬爾疑惑著，和他的克萊門(mén)汀一樣，奔向了蒙塔克寒冷的海灘。兩個(gè)茫然的人，將在這里重逢。 　　瑪麗對(duì)霍華德醫(yī)生一往情深，但現(xiàn)實(shí)的道德準(zhǔn)則否定了這段情感。失去記憶后，她逃避式地將這段感情轉(zhuǎn)化為性的燃燒和釋放，她要烈酒，要性愛(ài)，在沉睡著的喬爾的房間里，她和斯坦放縱著，無(wú)所顧忌?？墒钱?dāng)聽(tīng)聞霍華德醫(yī)生正在趕來(lái)，她立刻變得像個(gè)熱戀中的少女，該吸引她的，還是照樣吸引著她。她小心翼翼地，充滿(mǎn)欣喜和甜蜜地重復(fù)著自己的人生。她笨拙地背誦著尼采和亞歷山大·蒲柏，只為了等待愛(ài)人的一句夸獎(jiǎng)。 　　瑪麗那句突然的“you are such a sweet hart!”預(yù)示了愛(ài)情宿命般的倒性降臨。 　　在現(xiàn)實(shí)生活中，人們的自我分化處在隱匿的，不可見(jiàn)的連續(xù)變化中。然而在一個(gè)消費(fèi)主義和技術(shù)主義的時(shí)代，機(jī)器和技術(shù)卻使這種自我的剝落得到了最大限度的放大。瞬間失憶，這種社會(huì)規(guī)范下技術(shù)對(duì)自我的介入和戕害，遭到了直覺(jué)和潛意識(shí)的強(qiáng)烈反抗。在這些細(xì)節(jié)中，套用海明威的話(huà)，對(duì)于人類(lèi)的自然本性，對(duì)于人之為人的那些神秘的精神活動(dòng)，成熟的技術(shù)理性可以消滅它，但就是打不敗它。 　　影片的獨(dú)特之處還在于，它在宣傳了一種對(duì)人類(lèi)本性的信仰的同時(shí)，還展示了充滿(mǎn)誤解和挫折、失敗和痛苦的現(xiàn)實(shí)圖景。相信直覺(jué)，反抗遺忘，是影片中失憶者的基本行為方式，在宗教式的情感體驗(yàn)中，相信本身就是一種信仰。《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》提出了重建自我的迷茫和未來(lái)的無(wú)限可能性，在社會(huì)倫理之外，一種靈魂的宿命論觀點(diǎn)在引導(dǎo)著人們通向無(wú)可解釋的直觀的善。人間是黯淡而混沌的，然而最終，混沌的人間卻戰(zhàn)勝了閃耀著冰冷光芒的理性。 　　瑪麗近乎瘋狂地奔向霍華德夫人的車(chē)窗，為自己的愛(ài)人辯解著，把這段愛(ài)戀的責(zé)任都攬?jiān)谧约荷砩??；羧A德夫人卻平靜地告訴她，不必道歉，你已經(jīng)擁有過(guò)他了。難以想象這一瞬間的殘忍，她在愛(ài)人面前膽怯而興奮地背誦著那些優(yōu)美的格言和詩(shī)句，她鼓起勇氣說(shuō)出愛(ài)，她勇敢地替愛(ài)人承擔(dān)責(zé)任，然而一切卻像個(gè)鬧劇，因?yàn)椋缫呀?jīng)這樣瘋狂地愛(ài)過(guò)了。而面對(duì)斯坦，面對(duì)性與愛(ài)的分離，她只能承受再一次的不堪。人生在這里，確如一場(chǎng)宿醉一般。 　　瑪麗帶走了“空白”公司的所有客戶(hù)資料，把這些曾經(jīng)的記憶寄給那些想要重歸“幸?！钡娜藗?。于是，有兩封信分別寄到了“重新相戀”的喬爾和克萊門(mén)汀手上。 無(wú)暇/美麗心靈的永恒陽(yáng)光： 　　“貞節(jié)女性的命運(yùn)是多么幸福/忘記世界，被世界遺忘/美麗心靈的永恒陽(yáng)光/實(shí)現(xiàn)每個(gè)禱告，拒絕每個(gè)愿望。”本片的名稱(chēng)來(lái)源于英國(guó)18世紀(jì)大詩(shī)人亞歷山大?蒲柏（Alexander Pope，1688-1744）的長(zhǎng)詩(shī)《艾洛伊斯致亞伯拉德》（Eloisa to Abelard）。 　　蒲柏的這首詩(shī)是根據(jù)12世紀(jì)法國(guó)哲學(xué)家亞伯拉德與女修道院長(zhǎng)艾洛伊斯的愛(ài)情悲劇創(chuàng)作的。在這個(gè)古老的故事中，年近四十的亞伯拉德愛(ài)上了自己年輕的學(xué)生艾洛伊斯，并打算和她秘密結(jié)婚，然而艾洛伊斯的叔叔對(duì)此怒不可遏，派人閹割了亞伯拉德。沉重的打擊下，亞伯拉德和艾洛伊斯被迫分手，雙雙遁入修道院。然而，他們彼此卻難以忘懷，在十余年后留下了七封充滿(mǎn)回憶和激情的通信。 　　不難看出，“無(wú)瑕心靈的永恒陽(yáng)光”和這個(gè)悲劇性的故事相去甚遠(yuǎn)，在上帝和愛(ài)情之間，亞伯拉德和艾洛伊斯始終未能“白璧無(wú)瑕”。而當(dāng)電影中，瑪麗在霍華德面前壓著呼吸，輕輕背誦出這幾句美好詩(shī)歌的時(shí)候，那一段深藏在她心底的愛(ài)戀，同樣也以情欲壓倒了道德的形式呈現(xiàn)。而她之前主動(dòng)選擇去做記憶清除術(shù)，也正是理性對(duì)越軌情感的一次艱難克服。 　　但是很不幸，在考夫曼這里，自我規(guī)約失效之處，技術(shù)也無(wú)能為力，并不存在一個(gè)幸福的技術(shù)烏托邦?，F(xiàn)實(shí)世界中，美好和丑惡總是互相纏繞，無(wú)論是愛(ài)情還是生活，生活的本來(lái)面目是一片充滿(mǎn)欲望的混沌，面對(duì)人的本能（本性），技術(shù)理性再?gòu)?qiáng)大，也是冰冷而有限的。 　　剛剛經(jīng)歷了喬爾回憶中無(wú)限甜蜜溫馨的觀眾還沒(méi)從傷感中掙出，卻又落入了尷尬的境地：在喬爾和克萊門(mén)汀的自述錄音中，兩個(gè)人的生活充滿(mǎn)了誤解和惡毒的攻擊，兩個(gè)心懷愛(ài)戀的人不知應(yīng)該如何面對(duì)如此的過(guò)去，只能相視沉默。這世界上，沒(méi)有無(wú)瑕的心靈，也沒(méi)有永恒的陽(yáng)光。一切終將逝去，無(wú)暇心靈的永恒陽(yáng)光不過(guò)是一個(gè)寒冷而混沌的世界上，關(guān)于盛夏的美麗的幻想。 　　是不是所有人都在以激烈的形式反抗在道德和規(guī)范下的自我消解？遺憾地是，現(xiàn)實(shí)里，每個(gè)人都平靜地，悄悄完成了這一過(guò)程。 　　電影結(jié)束，光影暗淡，貝克·漢森沙啞寂寥的歌聲中，克萊門(mén)汀與喬爾在雪地中的歡樂(lè)，在鏡頭前不斷重復(fù)，似乎預(yù)示著人生存在很多種可能。然而面對(duì)那些不斷風(fēng)化剝落的自我，你，又會(huì)怎樣對(duì)待那些終將隨時(shí)光巨浪悄然遠(yuǎn)去的回憶呢？

《Eternal Sunshine of the Spotless Mind》這一部影片，是帶有科幻色彩的愛(ài)情影片，同樣是一部充滿(mǎn)哲學(xué)意味的劇情片。說(shuō)它是愛(ài)情片，是因?yàn)樗且詯?ài)情，婚姻，家庭為主要內(nèi)容的故事片。說(shuō)它是科幻片，是因?yàn)樗且浴靶薷挠洃洝边@一尚未揭示的科學(xué)原理為基本依據(jù)，加以想象，在營(yíng)造的幻想虛擬世界中展現(xiàn)某一戲劇事件的影片。 大范圍的類(lèi)型電影的分析相信有相當(dāng)多的范文了，這里我主要就影片中的各種愛(ài)情類(lèi)型，科幻技術(shù)在本片帶來(lái)的哲學(xué)思考和細(xì)節(jié)方面的問(wèn)題分析影片，在查理.考夫曼編寫(xiě)的極富想象力的劇本和米揭爾.甘德瑞巧妙的蒙太奇中留意影片帶給我們的容易被忽視的信息。 影片中的愛(ài)情元素 不管從哪一方面分析，這部影片都可以算是一步愛(ài)情片。在影片中出現(xiàn)的每一個(gè)人，可能都有愛(ài)情的元素在其中。這么多種類(lèi)的愛(ài)情加起來(lái)，使這部影片中講述的愛(ài)情十分的豐滿(mǎn)和生活化。 Joel Barish & Clementine Kruzynski Joel是一個(gè)怯懦，敏感，平庸的三點(diǎn)一線(xiàn)生活的普通男人，Clem熱情，與眾不同，善變。他們兩個(gè)性格迥異，可是人們往往會(huì)被跟自己特質(zhì)不同的人吸引?？墒莾蓚€(gè)性格迥異的人在一起生活，注定會(huì)產(chǎn)生無(wú)數(shù)摩擦和分歧。像世界上大部分的愛(ài)情，人與人總會(huì)相愛(ài)，相愛(ài)導(dǎo)致長(zhǎng)期的相處，長(zhǎng)期的相處導(dǎo)致相互了解，相互了解導(dǎo)致優(yōu)點(diǎn)的最小化和缺點(diǎn)的最大化，然后導(dǎo)致一方或雙方對(duì)彼此的厭煩，最后分手或者采取消極的冷淡態(tài)度。但是在雙方在分開(kāi)會(huì)，很多過(guò)往都變得很美好。然后懂得珍惜。 他們最后一段話(huà)很可以表現(xiàn)這種狀態(tài)： Clementine：I’m not a concept, just a fucked-up girl looking for peace of mind. I’m not perfect. Joel：I can’t see anything that I don’t like about you right now. Clementine：But you will. You know. You will think of things. I’ll get bored of you and feel trapped, because that’s what happens with me. Joel：Okay. Clementine：(停頓了一會(huì))Okay. Clem哭,然后卻破涕而笑。 人們始終對(duì)愛(ài)情存有美好的期望，總會(huì)相信下一個(gè)是“對(duì)的人”，這幾乎是所有愛(ài)情的范式。 Howard Mierzwiak & Mary Svevo 如果說(shuō)這部片子有“倫理”成分的話(huà)，應(yīng)該就體現(xiàn)在這一對(duì)的身上了。Mary和Howard在Joel的屋子內(nèi)有一段對(duì)話(huà)，Mary給Howard念了一首影片中稱(chēng)為“出自亞歷山大宗教”的詩(shī)句"How happy is the blameless vestal's lot ，The world forgetting， by the world forgot，Eternal sunshine of the spotless mind，Each prayer accepted and each wish resigned。"算是點(diǎn)題了，我一直覺(jué)得，編劇是有意讓Mary來(lái)點(diǎn)題的，因?yàn)檫@一對(duì)的戲劇性甚至比主角更強(qiáng)烈。而這首長(zhǎng)詩(shī)所講述的故事也別有所指。Alexander Pope的這首詩(shī)描述的是十二世紀(jì)法國(guó)神學(xué)家阿伯拉和他的學(xué)生相思而不得相戀的故事。Mary說(shuō)“覺(jué)得這句比較合適”，是的，不僅合適影片中的故事，也符合了對(duì)于修改記憶這項(xiàng)技術(shù)的諷刺，更體現(xiàn)了人的感情的不可逆性，實(shí)在非常微妙。 Mary對(duì)Howard的感情糅雜著對(duì)他的崇敬，很多細(xì)節(jié)都可以體現(xiàn)。像Mary很愛(ài)說(shuō)警句，她對(duì)Stan說(shuō)“相信有一天，Howard的話(huà)也會(huì)被記載在那上面?！币约八Ｍ谒媲氨３智逍?，聰明的樣子。其實(shí)像這一類(lèi)的感情，在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中也是常見(jiàn)的。而當(dāng)Howard的夫人對(duì)她說(shuō)“你受騙了，你成功過(guò)”，才把編劇對(duì)待影片中這項(xiàng)技術(shù)的態(tài)度體現(xiàn)的淋漓盡致。 Patrick & Clementine Kruzynski Patrick在跟Clem的這段“感情”中，請(qǐng)注意，我把感情打了引號(hào)，應(yīng)該說(shuō)他們的感情根本算不上愛(ài)情。Patrick太年輕，可以說(shuō)還不知道怎么去談戀愛(ài)，所以對(duì)于Clem，他是帶有“征服欲”的，有一個(gè)細(xì)節(jié)，他稱(chēng)Clem為“老女人”，他對(duì)Clem的喜歡，更多的希望體現(xiàn)他的力量。Clem是一個(gè)他無(wú)法駕馭的女人，所以他一直在學(xué)習(xí)Joel的方式對(duì)待她，希望能得到她的心。到最后，他對(duì)于Clem更多的是依賴(lài)，不希望她離開(kāi)他而去。所以總得來(lái)說(shuō)，Patrick對(duì)待愛(ài)情上，還是一個(gè)孩子，太過(guò)幼稚，也太過(guò)沒(méi)有自己的獨(dú)立性。 當(dāng)然，像Patrick這樣的人在現(xiàn)實(shí)生活中更是一抓一大把，尤其在學(xué)生群中，體現(xiàn)的更加明顯。 Stan Fink & Mary Svevo 我一直認(rèn)為Stan是一個(gè)比Joel更為內(nèi)向的人，他代表了大多數(shù)“喜歡但是說(shuō)不出口”的人，他也一直在等待，等待對(duì)方可以發(fā)現(xiàn)自己的好從而愛(ài)上自己。影片中的很多細(xì)節(jié)都可以體現(xiàn)，比如他總會(huì)刻意出現(xiàn)在Mary面前，他在Howard來(lái)之后默默離開(kāi)，前者是他希望更多的引起Mary的注意，后者是希望自己的做法不會(huì)引起她的討厭，所以不管如何來(lái)看，在愛(ài)情雙方中，Stan都是比較被動(dòng)的一方。最后他拿著她的包去找她，終于對(duì)她表白，卻在一個(gè)相當(dāng)不合適的時(shí)間，這簡(jiǎn)直是重現(xiàn)了非常多出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)生活中愛(ài)情劇目的橋段。 Howard Mierzwiak & Hollis 我覺(jué)得編劇的巧妙，是在整個(gè)不超出四天的事件中，影射了非常多人物的愛(ài)情路線(xiàn)，而最巧妙的，我覺(jué)得就是這一對(duì)夫妻。 Hollis的出場(chǎng)不過(guò)五分鐘的時(shí)間，臺(tái)詞不出五句話(huà)，卻把這對(duì)夫妻曾經(jīng)的裂痕，解釋?zhuān)兄Z，和解等等過(guò)去交待清楚。 現(xiàn)實(shí)社會(huì)中有太多這樣的夫妻，他們活生生的發(fā)生在我們的周?chē)? Rob Eakin & Carrie 這對(duì)夫婦影片中的描述不是很多，但是生活狀態(tài)還是很鮮明的。有兩個(gè)細(xì)節(jié)，一個(gè)是他們因?yàn)镴oel的事情吵架，一個(gè)是在去Montauk游玩的時(shí)候，Carrie要幫Rob搬遙控飛機(jī)，Rob把它當(dāng)寶貝，不要Carrie搬。由此也可以見(jiàn)他們的生活，Rob有自己的原則，有自己一直堅(jiān)持的東西，也許正是這些當(dāng)初才吸引了Carrie，但最后卻變成了Carrie必須忍受的東西，這在現(xiàn)實(shí)中也是非常常見(jiàn)的，我們也可以看到，大多數(shù)的時(shí)間是Carrie妥協(xié)，他們的生活我想肯定是我們所熟悉的大部分夫妻的生活。 Joel Barish & Naomi 在影片中Naomi沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)，但是通過(guò)Joel的話(huà)語(yǔ)和他的狀態(tài)我們可以了解到他們的生活模式，兩個(gè)字，將就。Joel說(shuō)：“也許我該回去找Naomi，She is nice，nice is good?！边@種狀態(tài)很像現(xiàn)在的許多同居男女，他們一直很猶豫，對(duì)于自己的感情，對(duì)于自己的生活，都是能過(guò)一天是一天的態(tài)度。 另外，其實(shí)Joel和Clem在餐廳吃飯那一段，被Joel稱(chēng)為“The dinning dead”的那對(duì)夫妻，也是大多數(shù)夫妻生活的狀態(tài)。對(duì)于生活的消極冷淡狀態(tài)，一如死水。 由此我們可以看出，這部影片雖然被稱(chēng)為所謂的“后現(xiàn)代電影”，卻讓人感覺(jué)很真實(shí)的原因，就在于編劇和導(dǎo)演的洞察力，把各種人群的生活狀態(tài)點(diǎn)意的入木三分。使得影片中的情感非常的豐富和多元。 影片中的科幻元素 其實(shí)我更愿意把它說(shuō)成一部“哲學(xué)片”，因?yàn)椴槔?卡夫曼用“修改記憶”這一套路讓科學(xué)于人性進(jìn)行了一次隱晦的對(duì)抗。在電影中把一個(gè)復(fù)雜的哲學(xué)問(wèn)題用形象感人的表達(dá)出來(lái)，因果，輪回，潛意識(shí)等等等等都在影片中有空前圓滿(mǎn)的表現(xiàn)。所以它給我在哲學(xué)上的震撼甚至超過(guò)了愛(ài)情。 因?yàn)榧尤肓丝苹眠@一元素，使得導(dǎo)演可以更好的利用蒙太奇表現(xiàn)Joel的意識(shí)與潛意識(shí)的對(duì)抗，所有故事被設(shè)定在人的“記憶”中發(fā)生，劇情在一種近乎迷幻的氛圍之中，鏡頭凌亂，抖動(dòng)，畫(huà)面瑣碎，片斷......幾乎是沒(méi)有什么場(chǎng)面有頭有尾。但是觀眾卻沒(méi)有絲毫覺(jué)得智利破碎，相反，整個(gè)劇情幾乎是一氣呵成。讓我不禁想起很多“意識(shí)流”的電影，不同的是，大部分意識(shí)流電影的敘事只有“意識(shí)”本身是清晰的，而在這部電影中，導(dǎo)演甚至把“意識(shí)”都肢解了，不僅不能通過(guò)它構(gòu)建情節(jié)，甚至在顛覆任何情節(jié)的完整性。但是觀眾卻正是被這樣混亂的“意識(shí)”抓緊。如果說(shuō)大部分的意識(shí)流電影接近于“反思的”意識(shí)，這部電影卻是情緒式的“前反思的”意識(shí)。 相信這部影片的重點(diǎn)決不在“人的心靈一定會(huì)戰(zhàn)勝科學(xué)技術(shù)”這類(lèi)主題上，更多的是讓我們透過(guò)這個(gè)技術(shù)所帶來(lái)的后果直面感情。是硬性的把自己的感情過(guò)程推到自己的面前?？吹阶约旱母袆?dòng)，荒謬，自私等等。而電影的高明在于它只做陳述，卻不下任何結(jié)論，每一個(gè)觀眾都有自己的觀點(diǎn)，而這部影片就像把現(xiàn)實(shí)中各種各樣的人的感情剖開(kāi)，更加反省自己的生活與愛(ài)情觀。 細(xì)節(jié) 結(jié)構(gòu) 相信大部分人覺(jué)得很混亂是因?yàn)橛捌Y(jié)構(gòu)的原因，前面長(zhǎng)達(dá)17分鐘的一個(gè)序幕后，才是故事的開(kāi)始，可是細(xì)心注意，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，影片中有相當(dāng)多的細(xì)節(jié)交待了故事發(fā)生的順序。 1. 在17分鐘后字幕才出現(xiàn)，代表了前17分鐘只是一個(gè)交待，而這17分鐘中也是Joel喃喃自語(yǔ)的片斷，也指示了故事的結(jié)構(gòu)。 2. 序幕之后，看到Joel悲傷的面孔，細(xì)心看就發(fā)現(xiàn)，他的太陽(yáng)穴部分有黑色記號(hào)筆的印記。這里就應(yīng)該是他從LACUNA INC公司回來(lái)之后的那夜，也就是他即將刪除記憶之前。 3. 在清除記憶的過(guò)程中，有紅光閃爍了一兩下，之后就可以看到Joel可以聽(tīng)見(jiàn)工作人員說(shuō)話(huà)的聲音，并且他走入了自己的記憶之中。在現(xiàn)實(shí)中就可以看到Patrick手忙腳亂的弄儀器。這就指明了可能是某些技術(shù)原因?qū)е铝艘恍┦д`，使得Joel從自己的意識(shí)中走了出來(lái)，這也就使之后他在記憶之中觀看了自己和Clem的點(diǎn)點(diǎn)滴滴之后漸漸后悔，甚至帶著腦海中的Clem逃竄合理化了。 4. 修改記憶的過(guò)程是由最近到與Clem的第一次相遇，在腦海中是一個(gè)倒敘的樣子，把這些東西再理一遍就可以知道他們的戀愛(ài)過(guò)程和所有的矛盾。 5. 因?yàn)樗械亩际荍oel腦海中的意識(shí)，所以總會(huì)帶有強(qiáng)烈的主觀色彩，這也是為什么Clem有了自己意識(shí)并且?guī)椭朕k法，因?yàn)樵贘oel的腦海中有強(qiáng)烈的潛意識(shí)希望她的原諒，其中在火車(chē)站那一段，他很委屈的對(duì)Clem說(shuō)是她先要?jiǎng)h除他他才會(huì)這樣做的可以看出這點(diǎn)。 6. Joel帶著Clem進(jìn)入他自己最羞恥的記憶中，這其實(shí)也是他們之間的矛盾點(diǎn)之一，Clem怪他對(duì)自己不夠真實(shí)，說(shuō)她把什么丟人的事情都給他說(shuō)，他卻總對(duì)她有所保留，而在這次“逃亡”中，他卻對(duì)她非常坦白，這也可以預(yù)示他跟她的再次相遇將會(huì)解決這一矛盾。 7. 在意識(shí)刪除前的最后，Clem對(duì)他說(shuō)讓他再次回到蒙太克，這其實(shí)是一種強(qiáng)烈的潛意識(shí)，所以用了很大的回音效果，之后就猛的掐斷。這也是可以解釋為什么Joel會(huì)無(wú)緣無(wú)故的違背自己的個(gè)性去到了蒙太克。 色調(diào) 在這之前，我要再次說(shuō)一下題目。Spotless是“無(wú)瑕的”，但是拆開(kāi)來(lái)看，spot是“點(diǎn)”， spotless是“沒(méi)有點(diǎn)的”。在給Joel編輯的地圖中我們可以看到有很多影片中所說(shuō)的記憶“情節(jié)點(diǎn)”，也算又一次的點(diǎn)題。spotless mind就是被刪除的愛(ài)情記憶。 Eternal sunshine，永恒陽(yáng)光。對(duì)于Joel這樣一個(gè)生活平凡的男人來(lái)說(shuō)，Clem無(wú)疑是他的陽(yáng)光一般改變了他的生活。影片中他自己也說(shuō)“她把別人帶入了另一個(gè)世界，充滿(mǎn)魔力，奇幻，美麗?！彼裕捌杏煤芏嗌{(diào)點(diǎn)名了這“一抹橙色陽(yáng)光”。 前17分鐘，畫(huà)面的整體色調(diào)都是充滿(mǎn)憂(yōu)郁色彩的藍(lán)色，灰色，黑色。不論是海，火車(chē)，還是Joel本身。知道身穿橙色衣服的Clem的出現(xiàn)，到后來(lái)的他們?cè)诨疖?chē)上的談話(huà)，色調(diào)開(kāi)始慢慢出現(xiàn)了暖色，并且有了陽(yáng)光。 之后畫(huà)面又陷入了黑暗和冰冷，Clem始終帶有暖色的裝扮凸現(xiàn)了出來(lái)。 最后反復(fù)出現(xiàn)的蒙太克的海，色調(diào)也不相同，最后一場(chǎng)應(yīng)該是最為明朗的，感覺(jué)卻沒(méi)有在意識(shí)中出現(xiàn)的那一場(chǎng)冰冷。 關(guān)于其他的一些 1. 影片中專(zhuān)門(mén)提到了蒙太克的沙灘，Joel說(shuō)沙子不過(guò)是些細(xì)小的石頭。沙子常常被隱喻為流逝，不論的記憶，還是感情。 2. 火車(chē)。火車(chē)被代表了時(shí)間的消逝。而在意識(shí)的最后，Joel在那個(gè)屯滿(mǎn)沙子的汽車(chē)中，周?chē)木拔锉M是于Clem的記憶，仿佛在倒退一般，也在流逝，他卻無(wú)能為力。這也是充滿(mǎn)寓意的。 3. 有Clem名字的那首歌我反復(fù)聽(tīng)了一下，是“Oh，my daring， oh， my darling， oh， my darling， Clementine。 You were lost and gone forever， dreadful sorry Clementine。”仔細(xì)看看歌詞，其實(shí)也有意味的。 4. 影片的主題曲是Beck演唱的《Everybody's got to learn sometime》，The Korgis的原唱，本是80年代的熱門(mén)流行曲，在Beck的重新演繹下，有了一種滄桑味道。而歌詞的意思跟影片的主題非常接近。 在網(wǎng)上有很多人把這部影片奉為自己的經(jīng)典，我認(rèn)為這是一部值得細(xì)心看的電影，是關(guān)于愛(ài)情的記憶，也是關(guān)于成長(zhǎng)的記憶。這部片子讓我感動(dòng)的地方就在于它的真實(shí)，不避諱任何私密的心理隱傷，也敢于直面人的軟弱面。飽含生活細(xì)節(jié)的畫(huà)面，就像在解讀自己的生活一般。那些美好以及傷害，是我們每一個(gè)人值得學(xué)習(xí)的東西。 “Change your heart Look around you Change your heart It will astound you I need your lovin’ Like the sunshine Change your heart Look around you Change your heart Will astound you I need your lovin’ Like the sunshine I need your lovin’ Like the sunshine Everybody's gotta learn sometime Everybody's gotta learn sometime Everybody's gotta learn sometime”

愛(ài)情本身就是矛盾的，既要讓人相遇、相知、相愛(ài)、但又?jǐn)[脫不了爭(zhēng)吵、厭煩到想要逃離，影片中相愛(ài)的倆人頗有一種冥冥中自有安排的感覺(jué)，盡管男主從選擇清除記憶到反抗，女主從遺忘到新歡，但最后二人還是堅(jiān)持心中所想所愛(ài)，踏出堅(jiān)實(shí)的一步。故事很浪漫也很溫情，或許有人會(huì)發(fā)出和我一樣的感慨:珍惜眼前人，一旦錯(cuò)過(guò)，將悔不當(dāng)初。