和COCO小姐一起去看《盜夢(mèng)空間》，沒(méi)有想象的那么復(fù)雜，關(guān)于技術(shù)的問(wèn)題，我們只是出來(lái)以后簡(jiǎn)單的交換了幾個(gè)情節(jié)，其他的到是很好理解?？措娪暗倪^(guò)程中，COCO小姐問(wèn)我，你說(shuō)如果咱倆坐在電影院里是場(chǎng)夢(mèng)，醒來(lái)以后發(fā)現(xiàn)自己在家呢怎么辦，我說(shuō)那到不可怕，怕的就是醒來(lái)以后發(fā)現(xiàn)自己還在XX公司的辦公室里呢，面對(duì)著同樣的領(lǐng)導(dǎo)和一堆沒(méi)干完的活，那才崩潰呢，兩個(gè)人心領(lǐng)神會(huì)的笑?？吹嚼?yuàn)W納多和老婆造就的夢(mèng)中的世界的時(shí)候，我就和COCO小姐說(shuō)，你說(shuō)這倆人審美是不是有點(diǎn)問(wèn)題，太缺乏想象力了，也不整點(diǎn)啥花花草草的，清一色是灰土土的高樓大廈，這和現(xiàn)實(shí)有啥區(qū)別。出來(lái)的時(shí)候，COCO小姐問(wèn)我，如果讓你設(shè)計(jì)一個(gè)夢(mèng)境，然后只有你和你心愛(ài)的人永遠(yuǎn)生活在其中，你愿意嗎？我想了想說(shuō)算了吧。她說(shuō)我也是。

電影很好看，出乎我意料的打動(dòng)我，我不是技術(shù)控，所以即使是當(dāng)初看《駭客帝國(guó)》，也是感覺(jué)心中淡淡，并沒(méi)有像很多人那么激動(dòng)，這次卻是久久都沉浸在其中，許是因?yàn)檎仁澜缬谖疫@樣的普通的小女人，終究是一件遙遠(yuǎn)的事。相比之下，反倒是在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間的穿梭，更讓人感同身受。所以當(dāng)萊奧納多最后醒來(lái)的那一刻，我看著他，仿佛看到了從夢(mèng)中醒來(lái)的自己，那種感覺(jué)復(fù)雜到難以言述，但我知道你和我一樣明白。我也曾在夢(mèng)中見(jiàn)過(guò)洪水滔天，山崩地裂；我也曾在夢(mèng)中飛翔，飛過(guò)紫禁城的上空，飛過(guò)森林和湖泊，赤腳降落在大地上，在夢(mèng)中聞到過(guò)青草的味道；我也曾在夢(mèng)中哭著醒來(lái)，枕頭被淚水打濕；我也也曾在夢(mèng)中被人追趕，大聲的對(duì)自己說(shuō)，這是個(gè)夢(mèng)，醒過(guò)來(lái)，醒過(guò)來(lái)，然后就真的醒了過(guò)來(lái)；也曾在夢(mèng)中見(jiàn)到久別不見(jiàn)的父親，拉著他的手，兩個(gè)人一起走，我也曾在那里終于找到我那如風(fēng)的少年，在夢(mèng)中以為自己將永遠(yuǎn)和他在一起，醒來(lái)后坐在撒滿陽(yáng)光的屋子里黯然神傷。在那一刻，我曾無(wú)比痛恨自己為什么要醒過(guò)來(lái)，為什么不能把夢(mèng)一直一直做下去。那時(shí)候我年紀(jì)小，還沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)太多的冷酷的現(xiàn)實(shí)。然而今天，在面對(duì)過(guò)這么多的痛苦，失落，迷失之后。我坐在電影院里看一群人做夢(mèng)。相比于電影里那險(xiǎn)象環(huán)生，蕩氣回腸的夢(mèng)境來(lái)說(shuō)，我最喜歡的，卻偏偏是里奧那多在飛機(jī)里醒來(lái)的那一刻，除了安靜，耳邊只有飛機(jī)的轟鳴聲，陽(yáng)光燦爛的機(jī)艙，男人臉上的表情，夢(mèng)中數(shù)十載，人間只是彈指一揮間，所有的波瀾壯闊，只存在于我們的心中，很多人的未來(lái)，卻將由此改變的那一刻。我想，如果我手中有一個(gè)遙控器的話，我并不想重回那夢(mèng)中，我只想重溫這短短的幾秒鐘，那永恒的一瞬間。



所有的一切，都因?yàn)檫@短短的幾秒鐘才有意義，假如不能從夢(mèng)中醒來(lái)，沒(méi)有現(xiàn)實(shí)的冰冷和殘酷，夢(mèng)境也無(wú)所謂令人向往，假如沒(méi)有地球的引力，終究不能降落大地，飛翔也變成了無(wú)根的漂泊于太空，無(wú)所謂美好。我愛(ài)這電影中的每一個(gè)人，并非因?yàn)樗麄兪莻ゴ蟮脑靿?mèng)者，而是因?yàn)樗麄兌际悄敲磮?jiān)定而勇敢，清楚的知道自己是誰(shuí)，從不忘記自己是從哪里來(lái)，要到哪里去。我愛(ài)他們每一個(gè)人，是因?yàn)樗麄兠總€(gè)人心中都有自己的一個(gè)美夢(mèng)，但他們不會(huì)躲到自己的夢(mèng)里，我喜歡列奧納多，是因?yàn)樗冀K記得，他是一個(gè)父親，他不能畏懼痛苦，躲進(jìn)自己的夢(mèng)里，他要讓孩子們真實(shí)的握著他的手，看到他的臉。即便是費(fèi)舍先生，他一生中也許都在做夢(mèng)，不知道自己是誰(shuí)，而這一次，他不是沉迷于夢(mèng)中，而是在他夢(mèng)的最深處醒來(lái)。我看到他若有所思的表情，內(nèi)心感慨萬(wàn)千。電影的英文名叫Inception，而不是什么《盜夢(mèng)空間》，Inception在英文里,是開(kāi)端和開(kāi)始的意思。我想電影的制造者之所以取這個(gè)名字，也許有他自己的意味。我們做夢(mèng)，不是因?yàn)楹ε拢砸炎约簛G失到夢(mèng)中，我們做夢(mèng)，是為了找到從我們出生開(kāi)始，就一直在我們心中的那個(gè)問(wèn)題的答案——“我是誰(shuí)”，與其說(shuō)它一直在我們的夢(mèng)中，還不如說(shuō)，它一直在我們的心里。



做一個(gè)夢(mèng)想家，但永遠(yuǎn)不會(huì)怯懦的躲進(jìn)自己臆造的夢(mèng)境中去，永遠(yuǎn)勇敢的面對(duì)這冰冷而殘酷的現(xiàn)實(shí)，敢于問(wèn)自己——“我是誰(shuí)？”，這才是我心中了不起的人，也是我想要的生活?？赐瓯I夢(mèng)空間，有朋友曾經(jīng)問(wèn)我，如果你想構(gòu)架一個(gè)夢(mèng)，你會(huì)選擇夢(mèng)到什么，我說(shuō)，我也許會(huì)想再見(jiàn)我父親一面，我很想念他。但是，如果我見(jiàn)到我的父親，他會(huì)和我說(shuō)什么呢？我知道，他會(huì)說(shuō)，別怕，有我在。就像他活著的時(shí)候就常常會(huì)說(shuō)的那樣。我還想見(jiàn)一見(jiàn)我曾經(jīng)在夢(mèng)中深愛(ài)過(guò)的少年，不過(guò)這一次，當(dāng)我醒來(lái)的時(shí)候，我不會(huì)再覺(jué)得失望，因?yàn)槊棵肯氲剿麄?，想到我在?mèng)中做過(guò)的那些美好事，我就覺(jué)得這生活還是很美好的，誰(shuí)說(shuō)他們不存在？我知道他們一直在，在我的心里，我的夢(mèng)里，我的身體里，從來(lái)沒(méi)有離去過(guò)。除此以外，我別無(wú)所求，如果此生是一個(gè)夢(mèng)，就讓我睡到自然醒，所有的現(xiàn)實(shí)我都接受，愛(ài)夢(mèng)想，也不拒絕現(xiàn)實(shí)。



當(dāng)李?yuàn)W納多從夢(mèng)中醒來(lái)之后，他向四周望去，曾經(jīng)在夢(mèng)中和他一起出生入死的伙伴都在，大家心照不宣眼神，這比夢(mèng)還美好的一刻，你永遠(yuǎn)無(wú)法在夢(mèng)中體會(huì)得到。讓我不由得想起了列儂的那句歌詞：

You may say I'm a dreamer, but I'm not the only one .

如今再這句后面，我還想再加一句：

and I will never forget who I am

奠基—夢(mèng)的構(gòu)筑與夢(mèng)的解析
 
中午的尖沙咀非常炎熱，放眼望去是一排一排整齊規(guī)整的大樓，進(jìn)入IMAX的放映廳，眼前也是一排一排高聳而整齊的座位，但在接下來(lái)的2個(gè)半小時(shí)，一切都在彎曲、扭轉(zhuǎn)、變形、爆破……我的眼睛無(wú)法離開(kāi)那一片巨大的屏幕一分一毫，我無(wú)數(shù)次想伸手拿出一個(gè)遙控器去暫停這一切，讓我有時(shí)間回味與思考，我的大腦非常疲勞的運(yùn)轉(zhuǎn)、分析、記憶，直到迎來(lái)最終的字幕表中“Christopher Nolan ”的出現(xiàn)。
過(guò)癮，酣暢淋漓，Nolan，果然沒(méi)有讓我失望。
這可以稱為一部偉大的電影，也許他已不單是電影而已，他像那些偉大的前輩們一樣，構(gòu)筑了一個(gè)完整的世界，一個(gè)完整的世界觀，一套完整、嚴(yán)絲合縫的運(yùn)行法則，一個(gè)夢(mèng)境的奇妙世界，而最奇妙的是，你看到的一切都可能是假的。
整部電影兩個(gè)半小時(shí)下來(lái)絕無(wú)冷場(chǎng)，環(huán)環(huán)相扣而且緊密快速的推進(jìn)著整個(gè)影片的發(fā)展，我們可以欣賞槍?xiě)?zhàn)、動(dòng)作、爆破，可以為了一些理論不停頭腦風(fēng)暴，可以從心理學(xué)去解析發(fā)生的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，可以沉浸在幾何學(xué)、邏輯學(xué)、物理學(xué)、建筑學(xué)等各種學(xué)科的海洋，可以贊嘆一個(gè)個(gè)優(yōu)秀的演員在舞臺(tái)上演出著一場(chǎng)華美的舞劇，對(duì)的，優(yōu)秀的演員們個(gè)個(gè)都表露了自己演技的天賦，萊帥，希望你能通過(guò)此片，終成好萊塢一哥。
作為一個(gè)游戲迷，那雪地的一幕讓我無(wú)比激動(dòng)，現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)2的經(jīng)典關(guān)卡仿佛在熒幕重現(xiàn)。而IMAX帶來(lái)的震撼，確實(shí)是一般的電影屏幕無(wú)法給予的，片中幾個(gè)大場(chǎng)面的出現(xiàn)，沉重的低音讓我整個(gè)脊背都感覺(jué)在震動(dòng)，再加上眼睛接收到的巨大畫(huà)面，真的讓我感受到身臨其境，仿佛雪花滿天，奔騰而來(lái)。而整個(gè)影片最為驚艷的是那無(wú)重力空間的打斗，Joseph Gordont那輕盈的身段仿佛穿花蝴蝶，在酒店的走廊走出了一段凌波微步，信手拈來(lái)搞定幾個(gè)小嘍嘍，瀟灑的打完收工。
 
 
 
 
聲明
 
看過(guò)上文，請(qǐng)走進(jìn)影院欣賞此片，這部電影如果看的時(shí)候已經(jīng)有了一點(diǎn)基本故事介紹，而且不停的思考，應(yīng)該在看完時(shí)候能夠看懂80%，而剩下的20%難度很大。
下面將要呈現(xiàn)的，請(qǐng)看完影片后再看。
 
此文，試圖去還原Nolan劇本的邏輯結(jié)構(gòu)，去理清電影的脈絡(luò)，此文由本人主筆，內(nèi)容由本人、TEAYA、MAXC、小黑貓討論分析共同完成。
文章的分析盡量去規(guī)避了自建自設(shè)的規(guī)則，盡量讓一切論據(jù)均來(lái)自電影本身，如畫(huà)面、臺(tái)詞等直接給出的信息，文章通過(guò)teaya前后五次進(jìn)入電影院觀察，本人反復(fù)的通過(guò)下載文件就細(xì)節(jié)部分揣摩和分析來(lái)給予驗(yàn)證，推論我都在文中標(biāo)注了，推論沒(méi)有直接證據(jù)，真實(shí)性不確定，所以請(qǐng)所有要推翻文中論據(jù)的朋友請(qǐng)?jiān)陔娪爸兄苯诱业秸摀?jù)的情況下再發(fā)出質(zhì)疑，但是電影給出的信息量巨大，我們自認(rèn)為不可能面面俱到，文章肯定存在遺漏或者錯(cuò)誤，同時(shí)歡迎任何朋友加入討論和提出疑問(wèn)。
 
 
 
人生如夢(mèng)，似真似幻，現(xiàn)實(shí)就一定是真實(shí)的嗎？
夢(mèng)如人生，喜怒悲歡，夢(mèng)境就完全是虛幻的嗎？
 
 
 
電影標(biāo)題：Inception
電影中指通過(guò)進(jìn)入夢(mèng)境的手段，在目標(biāo)人夢(mèng)境中植入不同的想法，導(dǎo)致目標(biāo)人回到現(xiàn)實(shí)后仍然接受和認(rèn)同這樣的想法，這是普通盜夢(mèng)的逆行為，難度極大，致使必須通過(guò)多層夢(mèng)境反復(fù)灌輸此種思想才能較有把握達(dá)到目的，同時(shí)植夢(mèng)者本身也因?yàn)檫M(jìn)入多層夢(mèng)境面臨極大風(fēng)險(xiǎn)，因?yàn)槎鄬訅?mèng)境會(huì)影響破壞入夢(mèng)者的大腦神經(jīng)、思維等等。理論情況下，進(jìn)入二層夢(mèng)中夢(mèng)是可把握的，但是進(jìn)入三層夢(mèng)中夢(mèng)是危險(xiǎn)的。
始終認(rèn)為，中文“奠基”才是最合適的中文譯名。
 
基本的理論：
造夢(mèng)機(jī)產(chǎn)生的夢(mèng)境是由建筑師構(gòu)建，通過(guò)造夢(mèng)機(jī)將所有連接機(jī)器的人在Dreamer的夢(mèng)中鏈接起來(lái)，到達(dá)夢(mèng)境共享，也是共存于同一夢(mèng)境。
夢(mèng)境中可以再通過(guò)造夢(mèng)機(jī)產(chǎn)生新的夢(mèng)境，即夢(mèng)中夢(mèng)，從而理論上看可以永遠(yuǎn)的深入下去，只要有藥物或者措施保證做夢(mèng)者不醒來(lái)，但是進(jìn)入到第三層就已經(jīng)很危險(xiǎn)，有可能破壞入夢(mèng)者的頭腦和意識(shí)。
每一層夢(mèng)境的時(shí)間維度不同，正常為上一個(gè)維度是下一個(gè)維度的12倍，通過(guò)刺激手段可以放大或者減少（電影中沒(méi)有出現(xiàn)，理論應(yīng)該也可以）倍數(shù)，如電影中后段的主夢(mèng)為20倍。
從電影給出的畫(huà)面，造夢(mèng)者無(wú)法再進(jìn)入下一層夢(mèng)中夢(mèng)，無(wú)論是開(kāi)篇的2層夢(mèng)中夢(mèng)還是最后的4層夢(mèng)中夢(mèng)，造夢(mèng)者都是留在自己造夢(mèng)的同層，同時(shí)負(fù)責(zé)KICK，這點(diǎn)沒(méi)有絕對(duì)證據(jù)證明。
入夢(mèng)者可以通過(guò)造夢(mèng)機(jī)將自己的意識(shí)反射帶入夢(mèng)境中，即夢(mèng)中的projection，Projection分為自主的和不自主的，自主的如圖騰，不自主的如突然而來(lái)的火車(chē)，主角的老婆等。
 
基本人物：(后面全文均用簡(jiǎn)寫(xiě)表示人物)
Cobb（C），主人公，萊帥?。?！高級(jí)偷夢(mèng)者和擁有痛苦植夢(mèng)經(jīng)驗(yàn)的人，有進(jìn)入并修改過(guò)Limbo（后面解釋）的經(jīng)驗(yàn)，植夢(mèng)小分隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)，但在夢(mèng)中因?yàn)槔掀诺膯?wèn)題，導(dǎo)致自己的夢(mèng)有問(wèn)題，而且經(jīng)常因?yàn)樽约旱膲?mèng)有問(wèn)題而影響到整個(gè)夢(mèng)境，而在現(xiàn)實(shí)中因?yàn)槔掀诺膯?wèn)題被美國(guó)政府通緝，有家不能回，極度郁悶、悲傷男，極度需要演技，萊帥表演極為出色，但是角色設(shè)置很類似禁閉島，有點(diǎn)沒(méi)有新意。
Ariadne（A1）高智商高材生高級(jí)建筑師新手，很聰明很喜歡探查人的秘密和探查未知事物。小妮子演的真不錯(cuò)，又是除開(kāi)朱諾、水果硬糖等片外完全另外一種類型，前途非常光明。
Arthur（A2）主人公的帥小弟，貢獻(xiàn)了最為驚艷的無(wú)重力舞步，貌似負(fù)責(zé)情報(bào)調(diào)查
Yusuf（Y）化學(xué)家，大片老龍?zhí)祝⒎策_(dá)也有，墜入地獄演吉普賽神棍一個(gè)
Saito（S）公司大佬，必殺技是可以通過(guò)政治能力打個(gè)電話就搞定有關(guān)部門(mén)（美國(guó)的）
Fischer（F）一個(gè)超級(jí)商業(yè)帝國(guó)的太子爺
Eames（E）偽裝專家，槍法和肉搏能力也不錯(cuò)，可以在夢(mèng)境中偽裝成特定的人
Godfather（G）龍?zhí)?，作用是讓E來(lái)偽裝的
Mal（M）C的老婆，因?yàn)镃的Inception自殺了，導(dǎo)致C無(wú)比內(nèi)疚悔恨，也經(jīng)常因?yàn)槭荂的Projection變成任務(wù)的搗亂者
 
整個(gè)故事的脈絡(luò)：
S希望C植入F瓦解其父親的商業(yè)帝國(guó)的想法，C通過(guò)S的必殺技回家，其余人等因?yàn)镾的高額報(bào)酬加入TEAM（貌似報(bào)酬為人均600萬(wàn)美元，Y獨(dú)享1200萬(wàn)，因?yàn)镃認(rèn)為錢(qián)財(cái)乃身外之物，他只要回家……囧）。任務(wù)成功，各自領(lǐng)賞，達(dá)到目的，影片結(jié)束（這里涉及Open Ending，后面解析）
 
最后一個(gè)INCEPTION任務(wù)的分析：（6層夢(mèng)境圓環(huán)套圓環(huán)）
L0 現(xiàn)實(shí) 大家在747頭等艙睡覺(jué)覺(jué)
KICK 電影沒(méi)有給出方法不詳，但肯定是藥劑消退，小組人員比F先醒來(lái)，清理好造夢(mèng)機(jī)，后讓F醒來(lái)（C和S沒(méi)有醒，因?yàn)樗麄冊(cè)贚IMBO，或者是在無(wú)夢(mèng)睡覺(jué)狀態(tài)）
 
L1 城市中 大家在追逐 造夢(mèng)者 Y
KICK 汽車(chē)入水，水對(duì)車(chē)體中的人造成反向推動(dòng)力，造成失重
 
L2 酒店 造夢(mèng)者 A2
KICK 電梯因?yàn)楸óa(chǎn)生推動(dòng)力造成失重，撞到頂部后產(chǎn)生反向推動(dòng)力，再次造成失重
 
L3 雪山堡壘 造夢(mèng)者 E
KICK 堡壘爆炸，整個(gè)醫(yī)院開(kāi)始下墜，造成失重
 
L4 C和M在Limbo建造的夢(mèng)想世界 造夢(mèng)者 C
KICK F和A1是下墜，C 死亡或者等待L4世界完全瓦解消失
 
Limbo 夢(mèng)境的前意識(shí)區(qū)域，Limbo是人腦中客觀存在的一個(gè)區(qū)域 造夢(mèng)者 無(wú)
KICK 死亡
 
上面基本是我說(shuō)的那80%的內(nèi)容，下面開(kāi)始給細(xì)節(jié)，一個(gè)一個(gè)來(lái)：
1、Limbo
除開(kāi)正常的夢(mèng)境（重點(diǎn)來(lái)了），還有一個(gè)邊緣的夢(mèng)境，即Limbo層面。
在但丁的《神曲》（The Divine Comedy）中，他把limbo擺在地獄的最外圍，荷馬，蘇格拉第等古圣先賢都在里面。他們同樣永遠(yuǎn)沒(méi)有升入天堂的希望。比那些因?yàn)榉噶隋e(cuò)而在煉獄（Purgatory）中受折磨的靈魂還慘，因?yàn)槟切╈`魂最終還是可以升天的。在一般的用法中，limbo代表的是一種混沌、未明、迷茫的狀態(tài)區(qū)間。
而在本片中，Limbo一個(gè)混沌的、無(wú)序的夢(mèng)境部分，是一個(gè)夢(mèng)境碎片的集合，關(guān)于Limbo的解釋，可參考網(wǎng)友“黑日白月”的解析：
Limbo：關(guān)于這個(gè)詞個(gè)人傾向于“邊緣”而不是“混沌”。一方面從心理學(xué)的角度講，Limbo 可以認(rèn)為是處于”意識(shí)“和”無(wú)意識(shí)“中間過(guò)渡的“前意識(shí)”部分，符合影片中位于代表“意識(shí)”的城市和代表“無(wú)意識(shí)”的海洋中間的淺灘區(qū)域。
根據(jù)電影的表述，Limbo有幾個(gè)定律：
1）、進(jìn)入Limbo的方式是因?yàn)樵趬?mèng)該醒的時(shí)候無(wú)法醒來(lái)，即在夢(mèng)中死亡的時(shí)候應(yīng)該在現(xiàn)實(shí)中醒來(lái)，但無(wú)法醒來(lái)（電影中是因?yàn)閅的藥物限定），意識(shí)進(jìn)入Limbo。上面是電影直接給出的，這里有個(gè)推論，夢(mèng)境中的意識(shí)為什么進(jìn)入Limbo，是因?yàn)橐庾R(shí)找不到意識(shí)的承載體，找不到目的地的意識(shí)會(huì)進(jìn)入夢(mèng)境的邊緣區(qū)域，即Limbo。
2）、Limbo內(nèi)的“人”只能通過(guò)死亡出Limbo，S是開(kāi)槍自殺出Limbo，C和M是臥軌出Limbo（C和M見(jiàn)下面解釋），推論C的第二次在Limbo可能是自殺或者被他殺（S手下）出Limbo（現(xiàn)實(shí) ENDING），也可能沒(méi)有出Limbo（夢(mèng)境 ENDING的一種）。需要說(shuō)明的是Limbo是客觀存在的，Limbo沒(méi)有人工智能，它不能分辨哪個(gè)是自殺哪個(gè)是他殺。所以是死亡的產(chǎn)生就可以從Limbo出來(lái)，甚至意識(shí)主體覺(jué)得自己必死就能出來(lái)了，畢竟這是人的意識(shí)游戲，決定者還是意識(shí)，我們也沒(méi)有看到C和M被壓得身首異處，S被自殺爆頭。就像你睡者了，你不知道你是在什么時(shí)候睡著的，但當(dāng)你第二天起來(lái)，你知道你大概在那個(gè)時(shí)候肯定睡者了。電影里正好對(duì)應(yīng)的是，你不知道你是在什么時(shí)候死的，但當(dāng)你從Limbo出來(lái)，你知道你大概在那個(gè)時(shí)候肯定是死了。
3）、Limbo中也會(huì)產(chǎn)生Projection，如S后來(lái)的手下。
4）、進(jìn)入Limbo者可以通過(guò)自己的努力修改Limbo，或者說(shuō)在Limbo中建造自己的世界，如C和M建立的那個(gè)夢(mèng)想園，如S在里面建筑的和風(fēng)建筑。
5）、進(jìn)入Limbo的人，人的意識(shí)、頭腦會(huì)被Limbo影響，可能是短暫的失憶，但這種失憶可以被關(guān)鍵的因素提醒，回復(fù)記憶，如C第一次入Limbo忘記他們變老。但是最后S和C的表現(xiàn)可以解釋為短暫失憶也可以這樣解釋，試想一下，C知道S在那個(gè)建筑里面，但他并沒(méi)有見(jiàn)過(guò)90歲的S阿，甚至他也不知道S到底老了沒(méi)有，無(wú)論是誰(shuí)，找一個(gè)年齡過(guò)了50歲的人，都不可能一眼看出來(lái)，何況他和S本就不熟悉，那個(gè)表情十分合乎情理。而S的失憶更好解釋了，老成那樣了，還能有記憶就不錯(cuò)了！
  電影中的證據(jù)，在L1的時(shí)候，S中彈，
C說(shuō)，明天起來(lái)，你小子發(fā)現(xiàn)你就在Limbo了，然后你會(huì)覺(jué)得Limbo才是你的現(xiàn)實(shí)，然后日復(fù)一日年復(fù)一年，你就變成小老頭了，
S說(shuō)，我靠，不是吧，這么快，我才不要，不能這樣，
C說(shuō)，你要不要去那里??？
S說(shuō)，你當(dāng)我傻啊，我絕對(duì)不去，我要出來(lái)！
OVER
這里電影有段S的原話證明“老Saito說(shuō)的話：“這個(gè)東西（陀螺）是我很久以前在夢(mèng)中見(jiàn)過(guò)的一個(gè)男人的東西...”意味著Saito已經(jīng)把現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)反過(guò)來(lái)了”
這段對(duì)話說(shuō)明2個(gè)問(wèn)題：
-Limbo內(nèi)意識(shí)代表的人必變老
-Limbo會(huì)讓人產(chǎn)生意識(shí)上的迷亂，迷茫，也許達(dá)不到失憶，但肯定會(huì)對(duì)意識(shí)產(chǎn)生影響
6)、Limbo的時(shí)間維度相對(duì)現(xiàn)實(shí)怎么計(jì)算，電影沒(méi)有直接給出，可以知道的是肯定比現(xiàn)實(shí)中要快很多，可以通過(guò)C和M在limbo中50年在現(xiàn)實(shí)一個(gè)夜晚的睡眠大致感受一個(gè)概念，當(dāng)然這也是推論，從電影直接給出的信息，僅此而已。
 
2、 圖騰：
圖騰是每個(gè)入夢(mèng)者辨別夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)的東西，圖騰在現(xiàn)實(shí)中必然按某種物理定律運(yùn)行，比如陀螺肯定會(huì)停，灌鉛的骰子肯定會(huì)出現(xiàn)某個(gè)點(diǎn)數(shù)，但是在夢(mèng)境中就不會(huì)，因?yàn)閳D騰也是入夢(mèng)者的Projection，即在夢(mèng)中，圖騰必然按某種與現(xiàn)實(shí)不一樣的規(guī)律運(yùn)轉(zhuǎn)，如陀螺必定會(huì)一開(kāi)始轉(zhuǎn)就停不了，骰子在現(xiàn)實(shí)中如果是5點(diǎn)，在夢(mèng)中必然出現(xiàn)6點(diǎn)等等，這樣就可以分辨現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境。證據(jù)是C在電影里面也說(shuō)了，陀螺在夢(mèng)中不會(huì)停。
這里有個(gè)推論，很多人會(huì)認(rèn)為圖騰可以證明肯定不在夢(mèng)中，但是也不一定就回到現(xiàn)實(shí)，也有可能在夢(mèng)中，他們的邏輯是這樣的（接受上面的理論可以不要看下面的了）：
圖騰是每個(gè)入夢(mèng)者辨別夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)的東西，圖騰在現(xiàn)實(shí)中必然按某種物理定律運(yùn)行，比如陀螺肯定會(huì)停，灌鉛的骰子肯定會(huì)出現(xiàn)某個(gè)點(diǎn)數(shù)，但是在夢(mèng)境中就不一定（夢(mèng)境會(huì)不遵循任何物理理論，如重力等，但是也有可能遵循物理理論），所以，圖騰能證明肯定不在現(xiàn)實(shí)中（比如陀螺一直不停），但是不能證明肯定不在夢(mèng)中（夢(mèng)中的陀螺也會(huì)停），圖騰不是充要條件，所以最后陀螺停了也不一定是現(xiàn)實(shí)，Nolan狡猾吧。當(dāng)然，圖騰的理論可以認(rèn)為入夢(mèng)者可以控制圖騰的變化，比如Ｃ在測(cè)試的時(shí)候，C會(huì)自己讓陀螺不停，在夢(mèng)中他能夠做到，在現(xiàn)實(shí)他不能做到，對(duì)，這個(gè)理論是成立的，可以判斷是在現(xiàn)實(shí)還是在夢(mèng)中，但是萬(wàn)一你在夢(mèng)中，你的意識(shí)沒(méi)有來(lái)得及控制圖騰呢？比如最后，C想驗(yàn)證，但是沒(méi)有等陀螺停他就走了，意識(shí)被兒女吸引，即沒(méi)有用意識(shí)去控制陀螺了，那陀螺還能證明是不是夢(mèng)嗎？（這個(gè)很重要，不要在糾結(jié)于最后的陀螺了）。
上面這種想法的錯(cuò)誤在沒(méi)有認(rèn)清圖騰也是入夢(mèng)者自己的projection，這是他們可以控制的，而認(rèn)為圖騰是入夢(mèng)者入夢(mèng)后修改了圖騰的性質(zhì)，如果圖騰不能完全的分辨夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)，那他就失去了存在的意義。
 
3、 陀螺是誰(shuí)的圖騰：
在C和M在Limbo中度假的時(shí)候，這是他們2個(gè)圖騰，M撒有拉拉了就讓C獨(dú)占了。
 
4、 INCEPTION成功了嗎？
太子爺很傻很天真，當(dāng)然成功了，通過(guò)三層夢(mèng)境不停的勸說(shuō)、欺騙、驗(yàn)證，他被植入了要比父親更強(qiáng)，要瓦解父親的商業(yè)帝國(guó)，重新建立一個(gè)比父親更偉大的公司，要不讓父親失望，傻哇？
 
5、 C和M的關(guān)系（重點(diǎn)又來(lái)了）：
電影中C這樣說(shuō)的“我們一起工作，我們一起探索夢(mèng)境，我們不停的深入深入夢(mèng)境（i push deeper and deeper in the dream）”，然后鏡頭就是他們進(jìn)入Limbo了，海邊的M，那如果要問(wèn)，他們?cè)趺催M(jìn)入LImbo的，探索進(jìn)去啊，怎么探索的，我怎么知道，方法多的去了，反正就是探索進(jìn)去的，電影對(duì)白說(shuō)了！直接證據(jù)還不行？這里可以進(jìn)入的方法太多，推論很容易建立，甚至兩人互相意識(shí)SM都可以……比較合理的解釋是，他們也使用了一種較為強(qiáng)力的鎮(zhèn)靜劑，可以保證不那么容易在現(xiàn)實(shí)中蘇醒，而進(jìn)入L1后，他們嘗試失去自我意識(shí)，如自殺，如不同類型的KICK等等，造成在L1的意識(shí)缺失，但是由于服用了鎮(zhèn)靜劑現(xiàn)實(shí)無(wú)法醒來(lái)，從而進(jìn)入Limbo，也許這時(shí)C和M都不知道Limbo的存在，這是他們探索的一個(gè)過(guò)程，同時(shí)有可能他們?cè)贚imbo老去臥軌死亡后，中間也是經(jīng)歷了一段無(wú)夢(mèng)睡眠的過(guò)程，等到藥劑或其它限制功能散去才在現(xiàn)實(shí)醒來(lái)。
他們?cè)贚imbo一度50年，M不想回到現(xiàn)實(shí)，所以她封存了證明他們?cè)趬?mèng)境的圖騰，而C無(wú)聊了，想回去了，想回到現(xiàn)實(shí)了，所以去M的內(nèi)心修改了她的思想，即INCEPTION，修改為我們是在夢(mèng)境中，不信？我證明給你看，于是兩人臥軌回到現(xiàn)實(shí)，而由于這個(gè)該死的INCEPTION，M還以為自己在夢(mèng)境中，所以想跳樓回現(xiàn)實(shí)，就洗特了，撒有拉拉了，于是C就無(wú)比惱怒悔恨，當(dāng)然M也不是白死的，死前安排好了一切，讓人們知道是C有殺人動(dòng)機(jī)，所以C跑路，回不了家，只能求S搞定有關(guān)部門(mén)（各位，S可以搞定的是美國(guó)的有關(guān)部門(mén)，所以也沒(méi)有什么好牛的）。而從此之后，M成為C的夢(mèng)魘，成為C夢(mèng)境中希望的扭曲表達(dá)，也是恐懼的表象，他愛(ài)M，但他的夢(mèng)中M一直是對(duì)他不利的，同時(shí)他也會(huì)不由自主的影響夢(mèng)境，產(chǎn)生對(duì)他不利的東西，如突然而來(lái)的火車(chē)，C看來(lái)得了火車(chē)恐懼癥，因?yàn)榛疖?chē)帶他們回到現(xiàn)實(shí)，才讓M跳樓了。但是！你自己殺了老婆不能連累兄弟啊，所以L3里面C還是出手殺了M。C夢(mèng)境里面的M是C自己的Projection，不是真人意識(shí)，與真人M沒(méi)有一點(diǎn)關(guān)系。
這里說(shuō)個(gè)很重要的細(xì)節(jié)，C和M在Limbo中變老了。為什么呢？他們探索夢(mèng)境進(jìn)入Limbo，在里面造就了我們看到的世界，在里面過(guò)去了50年，老去，最后M不想回來(lái)而C想回來(lái)，所以C INCEPTION，臥軌，那時(shí)是老人了回到現(xiàn)實(shí)的！前面的一段年輕時(shí)候的鏡頭都是真的，但是在長(zhǎng)廊散步、牽手、臥軌是C自己的幻覺(jué)，因?yàn)樽詈筮@3個(gè)鏡頭有一一對(duì)應(yīng)，老人夫妻的一一對(duì)應(yīng)，同時(shí)因?yàn)镃在Limbo度過(guò)了50年，意識(shí)必受影響，所以他記錯(cuò)了（這里說(shuō)明他不是失憶，是錯(cuò)誤記憶，是意識(shí)迷茫了，他知道他們?cè)诶锩娑冗^(guò)了50年，這是C和A1清清楚楚說(shuō)的，但是他不記得他們老了），那時(shí)他們已經(jīng)老了，（后來(lái)想起來(lái)了，他已經(jīng)做到了和M一起變老，所以心里釋?xiě)蚜撕芏啵┡P軌出來(lái)，這確實(shí)是Nolan糊弄觀眾的手法之一，也是劇本合情合理的表現(xiàn)。
 
6、 關(guān)于L1卡車(chē)落水
Y在橋上的情節(jié)應(yīng)該是屬于計(jì)劃之內(nèi).因?yàn)檫@一切都是A1構(gòu)造出來(lái)的，他把開(kāi)車(chē)開(kāi)下去的目的很簡(jiǎn)單. 就是下落和落水迫使深度沉睡的人醒來(lái),從L2回到L1，然后在L1等待藥劑消退后醒來(lái)回到現(xiàn)實(shí)。本來(lái)撞橋落水是計(jì)劃好的KICK，但是由于他們沒(méi)有估計(jì)到F其實(shí)有過(guò)防盜夢(mèng)訓(xùn)練，致使夢(mèng)中有了保護(hù)F的武裝份子，所以打亂了他們的計(jì)劃，所以導(dǎo)致第一個(gè)KICK錯(cuò)過(guò)了，電影有C的原話證明，下一個(gè)kick就是落水，與最開(kāi)始?jí)糁蠧的KICK一致。
 
7、F死了嗎？
F被M開(kāi)槍打中心臟，但是他死了嗎？答案是沒(méi)有死，他是被震暈了。
F后來(lái)去接受INCEPTION，動(dòng)情感人父子見(jiàn)面的一段，我們可以清楚感覺(jué)他一點(diǎn)都沒(méi)有受傷，他剛才還重傷昏迷，而且擊中的是前胸心臟附近，回來(lái)就可以如此干脆的站起來(lái)，慢慢的走進(jìn)去，至少，他應(yīng)該撫住自己的傷口吧？而這里的真相是，他不是被子彈打進(jìn)身體，他們進(jìn)入L3雪地，拿的是如此的重武器，那應(yīng)該也有穿防彈衣（為什么L1中的S沒(méi)用，因?yàn)檫M(jìn)去之前他們不知道F有防盜夢(mèng)意識(shí)，沒(méi)有保護(hù)F的武裝，所以沒(méi)有設(shè)計(jì)防護(hù)措施，但是再往下面就可以加了），所以F中彈，就算沒(méi)有防彈衣至少有防護(hù)措施低檔住了致命的傷，下面是電影畫(huà)面，發(fā)生在電擊F之前的一幕，E翻開(kāi)他的衣服，血跡只有一點(diǎn)點(diǎn)，如果擊入或者擊穿，不會(huì)只有這一點(diǎn)血跡，而且在后面的時(shí)間里面，血跡沒(méi)有任何增加（他站起來(lái)胸前沒(méi)有血，地面也沒(méi)有血），說(shuō)明血跡是表層的外傷，他中彈是被近距離擊中，震昏了?。ㄟ@個(gè)絕對(duì)有理論支持，而且可以看看M用的槍絕對(duì)不是重型手槍，這個(gè)我在第一次看電影時(shí)候就特別注意了）所以用電擊提醒，同時(shí)KICK回來(lái)了意識(shí)，把F從昏迷狀態(tài)救醒來(lái)，這樣可以解釋為什么痊愈，因?yàn)楸緛?lái)就沒(méi)有致命傷，本來(lái)就是人暈了，胸口皮外傷。但是震暈也并不是隨便說(shuō)說(shuō)的輕傷，關(guān)鍵在意識(shí)游離出了身體，而電擊可以保證F的心臟保持跳動(dòng)，身體機(jī)能繼續(xù)運(yùn)行。
 
8、F怎么會(huì)跑到C的夢(mèng)境
是的，我們可以看到，F(xiàn)昏迷了，那時(shí)候C還沒(méi)有睡覺(jué)，但是我們必須看到，現(xiàn)實(shí)中造夢(mèng)機(jī)連著，就是連著他們，所以在夢(mèng)境的世界中他們都聯(lián)系在一起，雖然C在時(shí)間上較晚睡覺(jué)，但是F也在他的夢(mèng)里，因?yàn)镸帶走了F，而M是C完全個(gè)人的PROJECTION，M為了讓C去陪他，這是C在電影里的原話。至于怎么帶走的，我怎么知道，方法多的去了，反正就是帶進(jìn)去的，電影對(duì)白說(shuō)了！直接證據(jù)還不行？這段話說(shuō)的時(shí)候就是在C和A1進(jìn)入L4之前的那個(gè)鏡頭，兩人說(shuō)完這句話?cǎi)R上躺下閉眼，所以F肯定是被M拖走了，這里有電影直接證據(jù)無(wú)需置疑。
這里我的推論是：M是C的projection，F(xiàn)被M槍殺代表F的意識(shí)被C的反射意識(shí)（不自主意識(shí)）所束縛，必然是帶F的意識(shí)離開(kāi)了L3這層夢(mèng)境的空間，而存在于通過(guò)現(xiàn)實(shí)造夢(mèng)機(jī)所連接的空間中的一環(huán)，而C的不自主意識(shí)定位了F的意識(shí)這一點(diǎn)是完全可以理解的，所以C通過(guò)夢(mèng)境去創(chuàng)造一個(gè)空間，創(chuàng)造的目的是做一個(gè)籠子把他自己的不自主意識(shí)關(guān)起來(lái)，從而達(dá)到找到F自主意識(shí)的目的，而這個(gè)籠子就是C的夢(mèng)境，這樣去可以解釋為什么F暈倒了，C還沒(méi)有睡覺(jué)，反而能在C的夢(mèng)境中找到F。
 
9、同步KICK
這個(gè)理論沒(méi)有在電影中給出任何直接的證據(jù)，屬于從電影畫(huà)面給出的信息推理出的，并不絕對(duì)成立，但很可能要達(dá)到，比其他推論更加有依據(jù)和可信度，當(dāng)然，同步KICK也可能是一種KICK的雙重保險(xiǎn)措施，即本層只要完成工作就可以在本層主動(dòng)KICK，而上層KICK是到最后人都沒(méi)回來(lái)才用的救命措施，但單步KICK難以解釋為什么L1汽車(chē)撞出橋面，失重產(chǎn)生KICK（此處必是KICK，電影臺(tái)詞有），而至少A2沒(méi)有被KICK回L1，而是MISS THE KICK。
1）、在A1構(gòu)筑的3層夢(mèng)境中，從L3回到L2，從L2回到L1，必須上下層同步kick，這可能是Y用藥劑限定的也可能是A1在建筑世界的時(shí)候就設(shè)定的，同時(shí)可能是造夢(mèng)機(jī)可以設(shè)定的功能之一（這是推論），他們?cè)谌蝿?wù)說(shuō)明的時(shí)候說(shuō)過(guò)，而且只有中耳失重才能導(dǎo)致KICK，這都是電影原話。
2）、L4是在這3層夢(mèng)境之外的，它本不在這藥劑的限定范圍內(nèi)，每一層的加深對(duì)入夢(mèng)者的損耗和要求是很高的，意識(shí)進(jìn)入第3層都可能造成很大副作用，這也是電影原話，所以藥劑的效用同樣也是有限制的，不可能永遠(yuǎn)有效，則L4滿足一般夢(mèng)境的要求，不需要同步KICK
3）、第二點(diǎn)的關(guān)鍵證據(jù)，A1踢下F后，她馬上舉槍要?dú)，為什么，他就是要把C給KICK回L3，怎么KICK，死亡，不是下墜，而這個(gè)時(shí)候L3在干什么？E叫醒了F馬上去INCEPTION，根本沒(méi)有開(kāi)始爆炸，則絕對(duì)構(gòu)不成同步KICK，所以L4回去必為單向KICK就可以了。這里同時(shí)證明，C如果死亡，是回L3，他不是去Limbo。總不能說(shuō)A1也不知道這個(gè)規(guī)律吧，她就是想殺C試試而已！
4）雙重KICK接受細(xì)微的時(shí)差，因?yàn)閴?mèng)的分層導(dǎo)致時(shí)間的大倍數(shù)擴(kuò)大，則KICK上層達(dá)到條件的時(shí)間在下層是被擴(kuò)大的，同時(shí)由于跳樓、爆炸、落水都是過(guò)程而不是瞬間，同步KICK在L3 L2 L1沒(méi)有問(wèn)題。
如果還不清晰，通過(guò)鏡頭解釋同步KICK:
鏡頭是這樣切的，L2電梯爆炸產(chǎn)生推動(dòng)力（這時(shí)里面的人已經(jīng)失重了，已經(jīng)開(kāi)始可以KICK的條件）—堡壘爆炸，整個(gè)醫(yī)院下墜，E和F開(kāi)始KICK（這正是L3的KICK開(kāi)始，配合L2的KICK失重狀態(tài)，達(dá)到雙層KICK的條件，完成KICK）—E F A1都已經(jīng)回到L2，和A2在電梯間—電梯間撞擊樓頂（或者樓底）產(chǎn)生重力顛覆，所有人產(chǎn)生與電梯運(yùn)行反方向的失重—（馬上下個(gè)鏡頭就是L1的入水）L1入水，雙層KICK達(dá)成，完成KICK
 
10、電擊F算KICK嗎？
有人說(shuō)電擊算L3的KICK，墜樓算L4的KICK，同步KICK導(dǎo)致F回到L3，這個(gè)是錯(cuò)誤的，理由：
1）、電擊和放音樂(lè)是同樣的功能，即E用電擊代表馬上要在L3引爆，導(dǎo)致KICK了，E也是在L3聽(tīng)到音樂(lè)，馬上去電擊E的；
2）、任務(wù)的3層夢(mèng)境都是A1構(gòu)筑的，每層的提醒和kick的東西就是設(shè)計(jì)好了的，所以在L1,L2都設(shè)計(jì)好了提醒的耳機(jī)音樂(lè)，而L3他沒(méi)有設(shè)計(jì)耳機(jī)，因?yàn)闆](méi)有計(jì)劃會(huì)需要提醒，所以只能用電擊來(lái)提醒，提醒的道具是很容易找到的，而KICK是難的，KICK只有很有限的規(guī)則才能導(dǎo)致，絕對(duì)不是隨便找個(gè)東西就可以完成KICK；
3）、Y說(shuō)了，使用了鎮(zhèn)靜劑后的KICK是被他限定了的，就是為了防止隨便醒來(lái)，所以在使用了鎮(zhèn)靜劑后很難KICK，C說(shuō)了，在夢(mèng)中感覺(jué)自己要摔倒了就會(huì)醒來(lái)，電擊不會(huì)產(chǎn)生失重，不刺激中耳（或者稱為內(nèi)耳，電影中是inner ear或者internal ear，功能是維持身體平衡，還不清楚自己去翻醫(yī)學(xué)書(shū)），同時(shí)電影絲毫沒(méi)有提給電打了會(huì)醒來(lái)，就算電擊是KICK，那也是自建的規(guī)則。
4）、同時(shí)電擊在醫(yī)療中作用是什么？即使沒(méi)有腦意識(shí)的人體，仍然保持心臟持續(xù)的跳動(dòng)，而F在L3的狀態(tài)相當(dāng)于意識(shí)已經(jīng)沒(méi)有，人的意識(shí)游離身體之外，身體因?yàn)橛猩镫娺€可以維持一段很短的時(shí)間，通過(guò)電擊也是維持身體機(jī)能的正常運(yùn)行，心臟不會(huì)停止跳動(dòng)，等待意識(shí)回到身體。
 
11、最前面和最后的C與S對(duì)話
是的，S說(shuō)的話完全不一樣，難道這是2次C與S的會(huì)面嗎？錯(cuò)！就是同一次，只是時(shí)間的先后而已，即最開(kāi)始S說(shuō)完后應(yīng)該緊接著最后C被拖進(jìn)房間時(shí)候說(shuō)的第一句話，前后是可以連貫的，不是兩次見(jiàn)面，只是一次見(jiàn)面中間被2小時(shí)的電影隔開(kāi)了而已。
 
12、C的夢(mèng)境
C的夢(mèng)境是一個(gè)C記憶的倉(cāng)庫(kù)，他可以通過(guò)夢(mèng)境回到之前發(fā)生過(guò)的事情，他可以通過(guò)電梯在不同的回憶之前穿梭，同樣L4是C的夢(mèng)境，那個(gè)夢(mèng)境的環(huán)境正是C對(duì)于他和M在Limbo中世界的記憶，這是C早就構(gòu)筑在自己夢(mèng)中的，所以會(huì)和他們?cè)贚imbo中的世界一模一樣。
 
13、夢(mèng)境的崩潰
當(dāng)夢(mèng)主清醒過(guò)來(lái)后，夢(mèng)主造就的夢(mèng)境會(huì)開(kāi)始崩潰，最開(kāi)始的夢(mèng)，L2的夢(mèng)主是S，S被石頭砸死，夢(mèng)境開(kāi)始崩潰，所以A2要馬上把C給KICK出來(lái)，如果不KICK結(jié)局會(huì)怎么樣？電影沒(méi)有說(shuō)，但肯定不是什么好事，按后面的發(fā)展，應(yīng)該是去Limbo。而L3里面，E醒來(lái)了，必然導(dǎo)致L3開(kāi)始崩潰，所以L4的世界也開(kāi)始崩潰，這個(gè)崩潰與C和A1剛剛進(jìn)入L4的房屋倒塌不一樣，剛開(kāi)始的倒塌是因?yàn)長(zhǎng)4已經(jīng)是非常深入的夢(mèng)境，對(duì)記憶和大腦產(chǎn)生不好的影響，而C的夢(mèng)境正是一個(gè)記憶庫(kù)，受到L4深入的影響開(kāi)始崩塌，是輕微的（推論）。
 
14、老年S和年輕C的見(jiàn)面
我們看到的S在L1落水之前死亡，這時(shí)他已經(jīng)進(jìn)入Limbo，這里是時(shí)間點(diǎn)1，簡(jiǎn)稱T1；
C在L4被刺，因?yàn)橛捌旨?jí)的原因?qū)е挛覀兛床坏绞軅潭龋詈蟮漠?huà)面是M在C懷中死去，C閉眼，結(jié)束。那C有可能在L4死亡，有可能不會(huì)：
1）、如果C死亡，按上面的分析，他必回到L3，而我們知道，造夢(mèng)者醒來(lái)，世界開(kāi)始崩潰，崩潰的時(shí)間是多少，電影沒(méi)有給出，所以這時(shí)又有3種情況：
1-1,C要回到L3的時(shí)候，L3已經(jīng)崩潰完畢，已經(jīng)沒(méi)有L3，C的意識(shí)找不到承載意識(shí)的主體，去到Limbo，這個(gè)時(shí)間，T2；
1-2，C成功回到L3，但是錯(cuò)過(guò)了同步KICK，在L3死亡，這個(gè)時(shí)間，T3；
1-3， C成功回到L3，沒(méi)有錯(cuò)過(guò)同步KICK，一直回到L1，淹死，死亡，這個(gè)時(shí)間，T4；
2）、如果C在L4不死亡，他等待L4崩潰，導(dǎo)致L4崩潰的原因是L3世界的完全關(guān)閉，這時(shí)C意識(shí)也是失去承載主體，去到Limbo，這時(shí)T5。
那么，從電影給出的畫(huà)面我們可以輕易斷定T1的時(shí)間絕對(duì)早于T2-T5，所以S進(jìn)入Limbo必然早于C，這樣，時(shí)間差產(chǎn)生年齡差，Limbo的時(shí)間維度電影沒(méi)有絲毫信息給出，只有大概我們知道C和M在一個(gè)夜晚的現(xiàn)實(shí)睡眠（醒來(lái)時(shí)還是黑夜，所以也說(shuō)不清楚是不是一個(gè)夜晚）大概是50年，但是他們睡了多久電影也沒(méi)有給出，所以所有試圖去解釋時(shí)間維度都是自建的規(guī)則，我們知道S比C晚進(jìn)去，這已足夠。
如果還要說(shuō)意識(shí)失去承載的主體進(jìn)入LImbo這是自建的，那電影直接給出的是S死亡了，在L3，那個(gè)時(shí)刻必然是S在L1的死亡時(shí)間，而那個(gè)時(shí)刻，C在L4，沒(méi)有進(jìn)入LImbo，則C必然比S晚進(jìn)入，這點(diǎn)無(wú)需置疑，時(shí)間差產(chǎn)生年齡差，至于為什么C和A1知道S必死，電影直接給出的畫(huà)面是，當(dāng)C和A1進(jìn)入L4前，和E一起說(shuō)了S撐得過(guò)去嗎？E說(shuō)了，他撐不過(guò)去，這讓C知道了S必然死亡迷失去LImbo。
如果數(shù)據(jù)控一定想追究時(shí)間的關(guān)系,這里有個(gè)時(shí)間差理論供參考（推論，不影響大局，沒(méi)有興趣者請(qǐng)無(wú)視）:
無(wú)論按照上面哪種推論，S比C早進(jìn)Limbo的時(shí)間都只有約幾秒（L1時(shí)間）=約50年（Limbo時(shí)間），所以如果C不提早帶S離開(kāi)，S在Limbo還有數(shù)百年（不知準(zhǔn)確數(shù)，反正很長(zhǎng)，會(huì)不會(huì)老死片中沒(méi)說(shuō)）藥效才過(guò)，醒來(lái)就很可能失憶了,醒來(lái)醒不來(lái)還不知道。
    另外，S比C早進(jìn)Limbo 50年，而C進(jìn)去至找到S的時(shí)間要比50年短很多，將兩段時(shí)間加起來(lái)，則是幾秒（L1時(shí)間）加上比幾秒還短的時(shí)間，離藥效消失還很久(相對(duì)L1度過(guò)的時(shí)間)，所以S和C離開(kāi)Limbo的時(shí)候其他人還在L1，而且其他人還有幾天（L1時(shí)間）才能從L1回到現(xiàn)實(shí)。這時(shí)無(wú)夢(mèng)理論就成立了，即S和C離開(kāi)Limbo后就進(jìn)入無(wú)夢(mèng)狀態(tài)（就是普通睡覺(jué)），直到藥效消失,從無(wú)夢(mèng)睡覺(jué)狀態(tài),即正常睡眠狀態(tài)蘇醒過(guò)來(lái)，這樣的解釋比較符合C醒來(lái)的畫(huà)面，那時(shí)其他人都很清醒，而S是一幅大夢(mèng)初醒的樣子，和C一樣。
 
15、外圈理論（推論，不影響大局，沒(méi)有興趣者請(qǐng)無(wú)視）
造夢(mèng)機(jī)把所有人連接起來(lái) 成一個(gè)圓球(或者其他什么形狀都好,就理解為共享空間吧),然后每個(gè)都帶著自己的東西進(jìn)去這個(gè)圓里,潛意識(shí)啦,記憶啦,喜好啦,技術(shù)啦,知識(shí)啦,都帶進(jìn)去. C一群人是有意識(shí)地進(jìn)去,F是無(wú)意識(shí)地被帶進(jìn)去.然后C他們建個(gè)迷宮把F困住,為什么要把他困住,為什么迷宮這么重要? (這是片里在授課時(shí)反復(fù)強(qiáng)調(diào)的東西)如果不困住F會(huì)是怎么樣?不困住的話,F就會(huì)游離到層次之外,C他們很難掌控他,INCEPTION就不能照計(jì)劃進(jìn)行了. 那前三層都很好,F沒(méi)有從迷宮出去. 昏迷后他被困在潛意識(shí)里,也就是迷宮之外了. 那迷宮之外會(huì)不會(huì)有M? 會(huì)的,因?yàn)槭荂潛意識(shí)里的東西,也被帶進(jìn)這個(gè)大圓里. 其實(shí)M把F帶走了也好,等于把F定點(diǎn)了,不然他們要去找F,都沒(méi)有方向. 那C知道M會(huì)這么做,找M的方法就是去自己的潛意識(shí)里找,所以才要去他的夢(mèng),深入他的潛意識(shí)里。其實(shí)說(shuō)白了,所謂外一層就是潛意識(shí),不用把它想得太高深. 在計(jì)劃的三層迷宮里,目標(biāo)是被有計(jì)劃地困住,引導(dǎo). 而被潛意識(shí)困住,就是他已經(jīng)不再留在迷宮里. C和A找到F,再把他踢回L3,其實(shí)就是從迷宮外回到迷宮內(nèi)。不要把迷宮之外那一層想得太復(fù)雜，它只是不過(guò)是潛意識(shí)，是沒(méi)有被設(shè)計(jì)師建設(shè)的地方。Limbo也是潛意識(shí)，那limbo和它的區(qū)別就是，它是有序的，不會(huì)迷失。而limbo是無(wú)序的，會(huì)讓人迷失，就是混沌，都是夢(mèng)的殘片。有人把這一層稱為pre-limbo stage. 如果能接受這個(gè)理論的話，那它還可以再延伸，比如，假設(shè)C和S在藥效過(guò)去前就在limbo里爆頭，那他們可能就會(huì)是去到這個(gè)地方，有序的潛意識(shí)里。那么其實(shí)最后的夢(mèng)境 ending 也說(shuō)得通，因?yàn)轱w機(jī)上醒來(lái)之后發(fā)生的事情太有序，太有邏輯了，不符合limbo的原則。但如果是在有序的潛意識(shí)里，做這樣的夢(mèng)就可能成立。（夢(mèng)境 ENDING的又一種解釋）
 
16、 結(jié)局（重點(diǎn)又來(lái)了）
我認(rèn)為C肯定是回到現(xiàn)實(shí)，大團(tuán)圓結(jié)局，理由上面已經(jīng)解釋了，但Nolan為什么要在陀螺將停不停的時(shí)間消失畫(huà)面呢？如果是假的，是夢(mèng)境，那這是誰(shuí)的夢(mèng)？如果是夢(mèng)境，C還不能自己搞定有關(guān)部門(mén)嗎？還需要S嗎？但這就是Nolan，也許是C的夢(mèng)境或者任何誰(shuí)的夢(mèng)境，或者是在Limbo也是可以說(shuō)得通的，也許，但我的希望，C回到了現(xiàn)實(shí)，夢(mèng)的存在，不正是渴望圓滿的那一天嗎？這樣的解讀，也才是對(duì)這部作品的一個(gè)圓滿的結(jié)束。
之后，看到有真相帝出現(xiàn)揭秘小孩成長(zhǎng)了，真相是（來(lái)自網(wǎng)友Nkspielberg）：
1、我仔細(xì)觀察了兩遍，孩子確實(shí)有長(zhǎng)大。之所以給人沒(méi)有長(zhǎng)大的感覺(jué)，因?yàn)榈谝粋€(gè)鏡頭，兩個(gè)人蹲著，女孩被男孩遮住，所以看起來(lái)都很小。但是，站起來(lái)的鏡頭，女孩明顯比之前高了。
2、更重要的是：演員表！兩個(gè)小孩有4個(gè)演員！而且因?yàn)檫B看兩遍，我記得很清楚：
     Pillipa(3 year)...
     James(20 month)
     Pillipa(5 year)
     James(3 year)
也就是說(shuō)，小孩長(zhǎng)大了。而且Cobb離開(kāi)家的時(shí)間也確定了：2年！
 
我想要說(shuō)的是，就算證明了小孩長(zhǎng)大了又怎么樣呢？夢(mèng)境中小孩一樣能長(zhǎng)大，所以這就是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的Open Ending，每個(gè)人心中有一個(gè)自己的Ending，我有一個(gè)美滿的家庭，我有一個(gè)愛(ài)我和我愛(ài)的妻子，我們可能很快會(huì)有我們的孩子，而今天，也是我和我妻子結(jié)婚兩周年的紀(jì)念日，雖然我們不在一起，分隔兩地，但我們心中還是一起分享了這份甜蜜與美滿，所以我希望現(xiàn)實(shí)是美好，生活是美滿的，雖然需要不懈的去努力和創(chuàng)造，所以我選擇了真實(shí)，選擇了美滿，我選擇了C能夠回家擁抱他的兒女。
當(dāng)然，Nolan確實(shí)不是像世界之王老卡那樣的細(xì)節(jié)控，那個(gè)拍一部電影可以同時(shí)為這部電影造就一個(gè)國(guó)家地理雜志的制作方式確實(shí)不是Nolan所愛(ài)，Nolan在這部影片中沒(méi)有告訴我們?cè)靿?mèng)機(jī)的工作原理，沒(méi)有告訴我們INCEPTION的具體方式，即如何通過(guò)夢(mèng)影響夢(mèng)醒后人的意識(shí)，這里他自己毫無(wú)依據(jù)的自建了很多超現(xiàn)實(shí)的規(guī)則，而且這個(gè)故事發(fā)生的大環(huán)境大背景也并不是遙遠(yuǎn)的未來(lái)而是現(xiàn)代，但我覺(jué)得這個(gè)劇本是有邏輯可循的，是在承認(rèn)電影直接給出的理論依據(jù)下，在電影給出的邏輯信息下，可以構(gòu)造成一個(gè)嚴(yán)密的邏輯結(jié)構(gòu)的，就像多年前那一套偉大的《黑客帝國(guó)》所構(gòu)筑的世界，NEO，ZION，激動(dòng)的日子……這也是我們?nèi)諒?fù)一日通過(guò)討論、分析、驗(yàn)證而在找尋的東西，我們很享受這個(gè)頭腦風(fēng)暴的過(guò)程。
寫(xiě)下這些，是希望能夠證明我的理論沒(méi)有大方向的邏輯錯(cuò)誤，我也堅(jiān)信這部電影應(yīng)該不是只有一套理論可以解釋清楚，而且這部電影也一定可以用很多方式去正確的解讀，比如我可以用一句話去完成整個(gè)事件的解讀：
C其實(shí)就是一個(gè)買(mǎi)了一張747頭等艙的乘客，在回洛杉磯的途中，在飛機(jī)上作了一個(gè)夢(mèng)，夢(mèng)中發(fā)生了這么多事情，快到洛杉磯的時(shí)候他醒來(lái)了，周?chē)姓J(rèn)識(shí)的同事和不認(rèn)識(shí)的陌生人，然后他回家擁抱孩子。
也完全可以所有的一切都是Nolan的一個(gè)夢(mèng)，是Nolan的L1，里面的每個(gè)人物都映射了電影制作的一個(gè)角色，如導(dǎo)演、制片等等，Nolan每天都在制作電影，所以他為自己造就了一個(gè)像做一部電影一樣完成一個(gè)任務(wù)的奇幻之夢(mèng)。
就像最偉大的寂靜嶺２，有一個(gè)結(jié)局就是所有東西都是男女主人公的一條狗想出來(lái)的，無(wú)聊吧，但是這個(gè)理論成立！同樣，上面的兩種解釋我認(rèn)為沒(méi)有一點(diǎn)邏輯問(wèn)題，完全可以成立，這就是Nolan，讓觀眾自己放開(kāi)思想的翅膀，去飛翔在他為大家構(gòu)筑的一片天空中，是夢(mèng)？不是夢(mèng)？重要嗎？
   
PS1：本人喜愛(ài)動(dòng)腦筋看電影，希望去解析那些刁鉆、復(fù)雜的電影結(jié)構(gòu)和邏輯，我和我妻子一起完成了《穆赫蘭道》、《禁閉島》、《恐怖游輪》這3部電影的全劇情結(jié)構(gòu)解析，那三個(gè)過(guò)程是相對(duì)輕松的，而《奠基》此文的完成過(guò)程是非常復(fù)雜的，因?yàn)檫@里的結(jié)果、推論都需要自己從電影中很小的細(xì)節(jié)中去推理去求證，才能一步一步接近真相，我曾經(jīng)自建了一些規(guī)則，完全的去解讀了這個(gè)世界，但是和朋友們的討論讓我知道了這種解讀方式是對(duì)Nolan這部8年磨一劍的偉大劇本之褻瀆，我們也曾經(jīng)以為這個(gè)劇本是有BUG的，但我們也在一步一步解析所謂的BUG，這一切也是和朋友們不停的討論，分析，解讀，看片，揣摩才得出了上面的結(jié)論，這些都是從148分鐘的原片中得到的，這確實(shí)是一部刺激的影片。
PS2：這篇解讀比較適合想要探查究竟的燒腦族朋友，比較適合已經(jīng)有一個(gè)自己的基本認(rèn)識(shí)，也就是看懂了80%的朋友來(lái)閱讀，如果有時(shí)間，我會(huì)寫(xiě)一個(gè)按電影時(shí)間一幕一幕的解讀，這樣讓人更加容易理解和接受，但是現(xiàn)在不行，我對(duì)電影的理解還達(dá)不到這樣的要求，也許出了藍(lán)光，出了英文字幕，我和我妻子會(huì)去做這個(gè)事情。
 
 僅以此文紀(jì)念小肥魚(yú)與小黑貓結(jié)婚兩周年
 

事實(shí)就是，arthur暗戀cobb，對(duì)他做了inception，讓他殺了老婆mal，想不到他一直對(duì)mal念念不忘，怎么也走不出那柜子。于是arthur便策劃了一場(chǎng)復(fù)雜的inception，在他潛意識(shí)里種下基種，徹底走出女人的陰影。所以，inception中文簡(jiǎn)稱——奠基！

在奠基過(guò)程中，他設(shè)計(jì)了各種國(guó)籍種族性格迥異的攻受典型，有富可敵國(guó)的精英大叔，七十二變的花花公子，粗狂神秘的魔藥師，奶油弱氣的富二代等。每下一層都篩一個(gè)，看到最后他心里到底有誰(shuí)。

cobb的教授岳父發(fā)現(xiàn)不對(duì)勁，安插了個(gè)女人a進(jìn)去，不過(guò)寡不敵眾。更何況此女是個(gè)不讀空氣控制欲強(qiáng)還探聽(tīng)八卦到無(wú)可救藥的河?xùn)|獅，和女鬼似的怨婦前妻一起，更突出了美人們的俊美儒雅風(fēng)趣幽默貼心有情調(diào)……

三輪篩選cobb內(nèi)心斗爭(zhēng)激烈，終于在第四輪加賽中，當(dāng)a在狂躁的嫉妒中開(kāi)槍射了mal，并喪心病狂地把受傷的富二代推下樓后，cobb忍不住對(duì)她吼：你去跳！于是，a死了，cobb彎了，發(fā)誓到世界的limbo也要把大叔找回來(lái)一起回家。

基艙里醒來(lái)的時(shí)候，arthur邪魅一笑，奠基成功，還發(fā)現(xiàn)了leo的喜好，有錢(qián)有權(quán)的精英攻……


ps不信的請(qǐng)看jgl關(guān)于奠基的采訪，arthur那么做不全是為了money，是出于愛(ài)??！拉手轉(zhuǎn)圈圈~~


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續(xù)
cobb的喜好分層，每層留下的都是那層的主人，沒(méi)法更深入他心了。

1.粗狂神秘的魔藥師yusuf（炮友層）
  地窖試睡的時(shí)候覺(jué)得很和諧，熱情奔放，催情工具春藥繁復(fù)
  不過(guò)……你個(gè)沒(méi)節(jié)操的在地窖玩np！進(jìn)入精神層面后第一個(gè)就淘汰你！
2.arthur忠犬呆受的那一面（朋友層）
3.七十二變的花花公子eames（情人層）
  風(fēng)流倜儻，有趣有情調(diào)，搞搞曖昧，玩玩刺激，但不是過(guò)日子的人。
4.奶油弱氣的富二代fischer（婚姻層）
  多好騙啊，說(shuō)了幾句就嚶嚶嚶嚶地信了，聽(tīng)話體貼孝順識(shí)大體，家世又好。
  可惜在情人層就被惡女殺害了，拼死命帶到了婚姻層又被a先發(fā)現(xiàn)推下高樓。
  受到打擊的cobb終于對(duì)女人絕望，甚至放棄了做攻的念頭……
   
這時(shí)，他想起了那個(gè)剛進(jìn)第一層就被他秒殺的富可敵國(guó)的精英大叔saito，因?yàn)樗枪ァ墒?，他有yusuf的神秘東方異域風(fēng)情，銷(xiāo)魂的口音，燭光閃閃的兇宅，伏地魔歸來(lái)時(shí)的潛力白顏……也如arthur般忠心耿耿，甚至遠(yuǎn)在非洲和情人約會(huì)被追殺的時(shí)候，都能不叫而到，真是比情人還英俊威武。說(shuō)到家世，fischer和他比不過(guò)是個(gè)二的，f家買(mǎi)了棟賓館，s家買(mǎi)了整條航線……至此，cobb決定遠(yuǎn)走limbo也要把他的小攻追回來(lái)，帶回家蓋一被子……

arthur，加油，cobb眼光高遠(yuǎn)，奠基后你的路還很長(zhǎng)……

看《盜夢(mèng)空間》時(shí)腦子里依次不講道理瞎蹦出來(lái)的，簡(jiǎn)略摘：《黑客帝國(guó)》，鄭淵潔老師《第3180號(hào)專利》里的做夢(mèng)帽，《世界盡頭冷酷仙境》里“世界盡頭”的虛擬世界構(gòu)筑，埃舍爾樓梯，黃粱，莊周夢(mèng)蝶，博爾赫斯的《雙夢(mèng)記》和《南方》以及其他名字忘掉意境類似的東西，《愛(ài)德華大夫》，莫比烏斯環(huán)。
然后其他同學(xué)補(bǔ)充：
啊想到了《紅辣椒 パプリカ》（嗯我也是剛想起來(lái)，紅辣椒曾經(jīng)被譯做過(guò)《盜夢(mèng)偵探》）。
啊想到了《記憶碎片》。（同一個(gè)導(dǎo)演的）
啊想到了王晉康《七重外殼》。（科幻迷同學(xué)們的意識(shí)也很敏銳）
啊想到了《搏擊俱樂(lè)部》。
啊想到了庫(kù)布里克老師。
啊想到了佛洛伊德老師。
啊想到了《玫瑰人生》。
啊想到了《機(jī)器貓》。
……
……

結(jié)論是：看這電影，每個(gè)人都想到了許多觸類旁通但又似是而非的東西。

可見(jiàn)，文藝作品拿夢(mèng)境和心理學(xué)說(shuō)事，大家都有過(guò)不少經(jīng)驗(yàn)?！稒C(jī)器貓》多讓孩子們喜聞樂(lè)見(jiàn)的題材，也拿做夢(mèng)枕頭套過(guò)三重夢(mèng)境。博爾赫斯大半輩子都在各類神秘幾何圖形的結(jié)構(gòu)下寫(xiě)夢(mèng)啊鏡子啊迷宮啊之類，而且他隨便往前一追溯，遠(yuǎn)到《一千零一夜》里各類玄幻結(jié)構(gòu)，近到諸位宗教界人士的冥想宇宙結(jié)構(gòu)，說(shuō)明許多仁兄都沒(méi)事動(dòng)過(guò)“現(xiàn)實(shí)世界是否一場(chǎng)夢(mèng)”之類的念頭?？苹眯≌f(shuō)的例子就不多提了。其實(shí)何需文藝作品來(lái)武裝，隨便找個(gè)朋友聊天，他也許都會(huì)跟你念叨些類似念頭。我從不只一個(gè)人嘴里聽(tīng)過(guò)如下的段子：
“我小時(shí)候也經(jīng)常想，各種至小微粒里里是不是有無(wú)限小的宇宙，我們是不是被包在另一個(gè)微粒里，外面有無(wú)數(shù)重宇宙？又或者，我們都只是哪個(gè)人做夢(mèng)的產(chǎn)物？”
最后這句話，其實(shí)以前經(jīng)院哲學(xué)各種互掐里出過(guò)類似的段子。琢磨各類材質(zhì)名稱理念原型后免不了會(huì)出幾個(gè)“上帝用想就創(chuàng)造了世界，我們都只是上帝夢(mèng)中的人物”云云，當(dāng)然這類想法通常是異端，要被和諧的。這大概說(shuō)明，
哪朝哪代，夢(mèng)、意識(shí)、虛無(wú)、死、存在、真實(shí)的世界，類似話題，永遠(yuǎn)被人當(dāng)個(gè)大事琢磨著。每個(gè)人或多或少，都琢磨過(guò)。



話說(shuō)，電影這東西和很多藝術(shù)門(mén)類一樣，開(kāi)始時(shí)粗放直率，花樣百出。那時(shí)的電影要多粗糙有多粗糙，可是表現(xiàn)手法大膽華麗。因?yàn)槿f(wàn)事草創(chuàng)，大家愛(ài)怎么咧怎么咧。那時(shí)搞電影大多戲劇、繪畫(huà)、音樂(lè)們轉(zhuǎn)行而來(lái)，才子風(fēng)流得緊。所以現(xiàn)在看早年黑白默片，會(huì)在質(zhì)量參差之余，發(fā)現(xiàn)“媽的原來(lái)老爺爺們沒(méi)色彩沒(méi)聲音都敢這么前衛(wèi)”！
然后等電影開(kāi)始成門(mén)賺錢(qián)的活動(dòng)，就有流水線了，規(guī)矩了，收束了。歐洲人現(xiàn)在還恨好萊塢，就是他們成規(guī)格成體系的搬俗套，跟現(xiàn)在TVB觀劇眾一聽(tīng)到“做人嘛最重要的就是開(kāi)心啦”就暈一個(gè)道理。40年代好萊塢神人編劇如云，之后十年就平淡得多。沒(méi)法子：你得先把故事講圓了，還得講成19世紀(jì)報(bào)刊連載通俗小說(shuō)那種線性結(jié)構(gòu)，這樣人民才愛(ài)看。商業(yè)時(shí)代的電影都是戴鐐銬跳舞。你以為人人都是新浪潮啊陪你玩花樣？我們是砸了美元指望盈利的！
名畫(huà)和名小說(shuō)經(jīng)常有死后才成名的傳奇故事。雖然說(shuō)來(lái)不好聽(tīng)，但大眾的口味稍微滯后是個(gè)挺大的原因。電影跟畫(huà)、小說(shuō)又不一樣：它投資更大，召集人更多，資本家又不跟19世紀(jì)貴族似的可以贊助音樂(lè)家為藝術(shù)而藝術(shù)，所以在好萊塢，每次電影的革新下面，都是一將功成萬(wàn)骨枯。有創(chuàng)意的人多了，能拍出來(lái)的少。不提好萊塢，只說(shuō)婦孺皆知的：《大話西游》和《東邪西毒》當(dāng)年在大陸的票房慘到什么地步？還好周星星和王家衛(wèi)活著看到了這兩部重新封神。因此，《低俗小說(shuō)》這類電影，無(wú)論怎么捧都不為過(guò)：了不起的不在于電影本身，而在于這類能賣(mài)錢(qián)的內(nèi)涵電影每多一部，資本家們的手就松一點(diǎn)，藝術(shù)家們就能多喘口氣不用靠手提DV過(guò)日子。


扯遠(yuǎn)了點(diǎn)。
《阿凡達(dá)》當(dāng)初策劃了好多年，一部分原因，是非到21世紀(jì)前十年末尾，才有如此成熟的制作手段和放映手段來(lái)完全體現(xiàn)卡梅隆的野心。同樣，我挺難想象《盜夢(mèng)空間》會(huì)出現(xiàn)在1990年。不只是拍攝手段、特效這些硬件，還有觀影人群。這么說(shuō)不大好聽(tīng)，但觀眾真的是一代代被訓(xùn)練出來(lái)的。
一部部的電影累積；觀眾一點(diǎn)點(diǎn)接受復(fù)雜化的敘事；黑澤明當(dāng)年劃時(shí)代的《羅生門(mén)》的敘法，到《英雄》里被一照搬，大家都不新鮮了（當(dāng)然和某團(tuán)體操導(dǎo)演老師手法一般有關(guān)系）；1990年的資本家很難對(duì)《盜夢(mèng)空間》這樣的劇本狠心投錢(qián)，可是在2010年卻成為了可能。


《盜夢(mèng)空間》真正了不起，是這個(gè)編制過(guò)程。它不只提供一個(gè)靈感，讓大家明白“哇哈哈哈哈，你們是不是被夢(mèng)境搞迷糊了呀，是不是也覺(jué)得我這個(gè)電影很深刻呀”，而是提供了一個(gè)圓潤(rùn)完美的電影。怎么剪輯的，特效怎么描繪，節(jié)奏怎么把握，音效的要求，各種細(xì)節(jié)的分寸。想想看，單是解析這個(gè)電影本身就已經(jīng)很費(fèi)事了，這電影具體的分鏡頭怎么編出來(lái)的，怎么安排演員來(lái)?yè)v鼓出來(lái)，想一想就嘆為觀止：

將人類最永恒的糾結(jié)念想——夢(mèng)境，現(xiàn)實(shí)的層次，潛意識(shí)——抖開(kāi)。
隨后制造一個(gè)玄妙的構(gòu)思。
將這個(gè)玄妙的構(gòu)思展開(kāi)，建筑完整的邏輯世界。
將這個(gè)世界的規(guī)則建立好，將各層間的聯(lián)系方式做好。
——如果只是到此為止，許多天才文藝片編劇/天才奇幻小說(shuō)家，都有能力做到。

但是：
按照這個(gè)世界規(guī)則，將柯布這個(gè)人的劇情完美鑲嵌其中（他與妻子的心結(jié)，他和這個(gè)世界體系本身的一些關(guān)鍵矛盾）
編制合適的劇情（制造出齊藤以及他所要完成的任務(wù)，制造費(fèi)什以及他的父親）
根據(jù)各層間的聯(lián)系制造關(guān)鍵的經(jīng)典劇情（第一層夢(mèng)汽車(chē)落水，第二層夢(mèng)酒店失重，第三層夢(mèng)雪地奮戰(zhàn)，意識(shí)邊緣之類）
用大量眩目嫻熟的技巧拍完，讓高舉蟹鉗的剪刀手愛(ài)德華們猜不出哪段該剪哪段不該剪。
讓人眼花繚亂之余，居然還遵循著經(jīng)典好萊塢格式讓人看得順眼：開(kāi)頭制造各種懸念+一次任務(wù)（未遂）展示世界觀，四處尋找同伴加入各種花絮順便完全介紹世界觀，進(jìn)入任務(wù)即劇情主線+糾結(jié)懸念倒計(jì)時(shí)+末了各種伏筆集體展示功能。（隨舉一例：《敢死隊(duì)》的結(jié)構(gòu)：開(kāi)頭做一個(gè)任務(wù)展示世界觀順便揭示內(nèi)部小矛盾+接任務(wù)描繪其他同伴并且初探對(duì)手+最后進(jìn)入任務(wù)高潮——雖然題材截然不同……）

——插一句：《搏擊俱樂(lè)部》里有個(gè)眾所周知的彩蛋。膠片里藏了東西，潛移默化的影響觀眾。
《盜夢(mèng)空間》的最后一個(gè)妙處，如開(kāi)頭所述：它把一連串你曾經(jīng)想過(guò)、讀過(guò)、害怕過(guò)的念頭召喚了起來(lái)，潛移默化的把這個(gè)念頭植入了你的思維，讓你再次開(kāi)始懷疑（你以前肯定懷疑過(guò)）夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)。



如是，《盜夢(mèng)空間》不只是諾蘭的勝利，也是編劇、導(dǎo)演們的勝利。如前所述，每一部類似電影的成功，都能為天才們松綁，讓他們從王八蛋資本家手里得到更多的自由。
但最后，也是觀眾的勝利。因?yàn)橛幸淮娪皵⑹路椒ǖ脑囼?yàn)和開(kāi)拓，因?yàn)橛羞@樣一代代成熟的觀眾們，資本家才敢讓諾蘭們拍這樣的電影。真的：正是有這些可愛(ài)的研究劇情、琢磨邏輯、寫(xiě)劇透、寫(xiě)解析、“看不懂我看第二遍第三遍第四遍”的觀眾（而不是“呸，這什么爛片我看不懂不看了”，或是1994年寫(xiě)信向領(lǐng)導(dǎo)要求“《大話西游》侮辱經(jīng)典，請(qǐng)要求停播”的老干部們），這樣的好電影才有生存的土壤。



這種思路：
導(dǎo)演們?cè)诒３挚捎^性的前提下一點(diǎn)點(diǎn)開(kāi)導(dǎo)觀眾——觀眾的視野開(kāi)拓因此能夠接受更多元方式的電影——資本家/導(dǎo)演們敢于拍攝更大膽、更多元的題材——良性循環(huán)。

比起另一種電影思路：

觀眾愛(ài)看什么就投機(jī)拍什么——觀眾越來(lái)越懶越來(lái)越接受平庸的電影——濫俗灌水廉價(jià)投機(jī)堆砌的電影劣幣驅(qū)逐良幣——惡性循環(huán)

相去何止萬(wàn)里？





PS：
幾年前關(guān)于萊昂納多·迪卡普利奧一個(gè)段子。

迪卡普里奧：看著一個(gè)在《成長(zhǎng)的煩惱》里初露邪氣，在《羅密歐與朱麗葉》里瀟灑自如，在《泰坦尼克》里成為全球偶像的，兼有金發(fā)、小邪氣和俊俏于一體的家伙，如今年過(guò)而立,在《無(wú)間道風(fēng)云》和《飛行家》里留起胡茬磨礪肌膚變成一個(gè)硬派氣質(zhì)糙男，不免讓人心生感嘆.一個(gè)男子長(zhǎng)了娃娃臉?biāo)闶窍矐n參半，喜的是少年時(shí)輕易便能夠左右逢源，成為美人們拋擲水果和手帕的目標(biāo)；憂的是過(guò)了中年，縱使留起了胡須叼起香煙卷起襯衣袖子罵幾句臟話，還是去不掉甜美的冰淇淋味道。
以電影上的迪卡普里奧來(lái)說(shuō)，1998年就以一介風(fēng)度翩翩小美男傾倒眾生,早已不必低眉摧腰事權(quán)貴，來(lái)?yè)Q觀眾的眼淚和門(mén)票。所以《泰坦尼克》那一次嫵媚的沉入冰海后，這少年就換了副樣子。他、溫斯萊特其實(shí)都這樣，不比許多人物，到了四五十歲依然要強(qiáng)抹脂粉，做清俊俏麗狀來(lái)掩人耳目。
可是好萊塢就這么標(biāo)簽。王子公主們總得朝工人階級(jí)苦命男走兩步，才能顯得“實(shí)力派”一點(diǎn)。大概在好萊塢世界里，“佳人”和“強(qiáng)者”涇渭分明，兩者能被兼容的也只有費(fèi)雯麗這類天賦異稟的人物。而且，對(duì)迪卡普里奧這樣曾經(jīng)傾倒全球的美少年，不管多么實(shí)力派，他當(dāng)年給人的印象總歸會(huì)起作用。

但是呢……
就像觀眾的口味是一點(diǎn)點(diǎn)被改變的，迪卡普里奧的地位是一點(diǎn)點(diǎn)改變的。拍了一部又一部成熟男電影，堆積了足夠多的砝碼之后，“中年男人實(shí)力派迪卡普里奧”總會(huì)壓倒“美少年杰克·迪卡普里奧”，成為他核心形象的。
《盜夢(mèng)空間》就是又一個(gè)砝碼。

（

新有一篇寫(xiě)的比我這篇中的數(shù)學(xué)分析更具體。
http://bbs.hoopchina.com/1009/1525287.html
我覺(jué)得一些東西是相通的，
那篇讀者理解起來(lái)可能更形像
推薦給大家。
也許諾蘭沒(méi)學(xué)數(shù)學(xué)，讀了那本書(shū)。
MIT 還有一個(gè)課件。
http://ocw.mit.edu/high-school/courses/godel-escher-bach/
人家是high school course
哎！


原文中有許多不足的地方，引起了激烈討論。
語(yǔ)言偏激或犀利，可以部分讀者會(huì)有被心理傷害的感覺(jué)，
對(duì)異見(jiàn)抵抗力弱者慎入.
由于引起了太多爭(zhēng)論，
因此更新的觀點(diǎn)貼在文后的補(bǔ)充說(shuō)明部分。
直接修改原文會(huì)對(duì)批評(píng)者不公平



新知客雜志曾發(fā)郵件提問(wèn)，
我作了一些修改和解答，
然后編輯加工之后被雜志采用了，
有興趣的可以到新知客雜或是網(wǎng)站的主面上
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b1fa9690100l373.html


題記:
也許我們不該只作inception的學(xué)生，
更要作inception的玩家。
當(dāng)inception給了我們這么大的空間時(shí)，
面對(duì)無(wú)窮和未知，
讓有無(wú)窮想法的自己好好玩一場(chǎng)造夢(mèng)和植夢(mèng)的快樂(lè)吧。
）





－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
Inception中的數(shù)學(xué)原理和邏輯

見(jiàn)有自稱是數(shù)學(xué)系專業(yè)本科生說(shuō)Inception讓人想到了數(shù)學(xué)中的求導(dǎo)運(yùn)算，夢(mèng)和醒其實(shí)就是求導(dǎo)和逆運(yùn)算。

我覺(jué)得有些牽強(qiáng)。

 

的確Inception中其實(shí)大量運(yùn)用了數(shù)學(xué)知識(shí)，

但許多的確超出一般人的數(shù)學(xué)知識(shí)范圍，甚至是所謂的數(shù)學(xué)專業(yè)的。

這也恐怕正是很多人看不懂它的原因吧。

Inception中許多假設(shè)和現(xiàn)像其實(shí)都來(lái)源于現(xiàn)代數(shù)學(xué)中幾何研究。

主要的就是流形(manifold).

 

一些觀眾看過(guò)之后，

覺(jué)得Inception很玄，

而且許多地方不合邏輯。

但在我看來(lái)，很少有比Inception結(jié)構(gòu)更嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭”玖恕?br>
Inception的結(jié)構(gòu)就像一部論文一樣，而且還是證明式的。

它其本上分作三段。

第一段是從開(kāi)始到Leo遇到蘿莉?yàn)橹埂?br>
這一段是描述問(wèn)題。

第二段是Leo教小蘿莉。

這段是提出基本原理和依據(jù)。

第三段是潛入夢(mèng)中一段，

這段其實(shí)是論證部分，并推導(dǎo)出結(jié)論。

 

整個(gè)故事高潮是第三部分，

但故事邏輯的核心的第二部分。

這一部分許多觀眾說(shuō)感覺(jué)沉悶，像是在上課。

的確如此，

因?yàn)楣适碌暮诵钠鋵?shí)是靠對(duì)話對(duì)出來(lái)的，而且更像是示教式的。

為什么是這樣呢？

因?yàn)槿绻蒙险n這種最容易明白的方式講給你聽(tīng)你還不懂的話，

你就沒(méi)有沒(méi)法懂這片子了。

讓我們來(lái)看看這段中的幾個(gè)問(wèn)題。

第一個(gè)問(wèn)題：

為什么要潛入夢(mèng)中去呢。

Leo講

潛入夢(mèng)中可以改變一個(gè)人的想法。

一個(gè)人就是一個(gè)想法。

想法變了，它就不是它了。

（這種放之四海皆準(zhǔn)的道理居然有人不知道）

第二個(gè)問(wèn)題：

怎樣騙過(guò)人呢？

Leo講：

人在醒的時(shí)候，

其實(shí)有一段時(shí)間是根本分不清夢(mèng)中的是真的，

還是眼前的是真的。

它實(shí)際是通過(guò)一些標(biāo)準(zhǔn)來(lái)判斷是己是不是在現(xiàn)實(shí)中。

 

這其實(shí)就是整個(gè)電影的最關(guān)鍵。

也是整個(gè)論文的題目和基本假設(shè)。

那么Leo是怎么做到的呢，

這是Leo說(shuō)他是靠陀螺。

如果它轉(zhuǎn)不停，就是在夢(mèng)境中，

如果它能停下來(lái)，就不是在夢(mèng)境中。

許多觀眾看到這很容易懂。

實(shí)際上我要問(wèn)，這說(shuō)明什么，夢(mèng)境有什么特點(diǎn)。

 

 

接著Leo教小蘿莉造夢(mèng)的時(shí)候，

把世界整個(gè)上下對(duì)折，形成了一個(gè)盒子壯的結(jié)構(gòu)。

觀眾們被眼前的景象驚呆了。

這又說(shuō)明什么？

如果世界變成這樣了，夢(mèng)中人一眼就能看出來(lái)不對(duì)，

Leo為什么展示這種世界呢？

 

還有另一小帥哥教小蘿莉的時(shí)候，

讓它走了一段樓梯，走了四段，一直向感覺(jué)向上，實(shí)際上走了一個(gè)死圈。

導(dǎo)演想說(shuō)明什么呢？

說(shuō)到這份上了還不明白嘛？

 

那還有呢。

最開(kāi)始的時(shí)候，Leo試小蘿莉的智商，讓小蘿莉畫(huà)迷宮。

小蘿莉先畫(huà)了兩個(gè)迷宮，Leo一下就走出來(lái)了，但第三個(gè)Leo沒(méi)出來(lái)。

有什么特點(diǎn)呢？

在頭二個(gè)迷宮都是有棱有角的，第三個(gè)迷官是在畫(huà)圈。

這是在說(shuō)什么呢？

 

到這為止，Leo充分展示了機(jī)智，概括起來(lái)就把人困在夢(mèng)里的方法就是讓人跑圈。

按照數(shù)學(xué)上的語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，Leo認(rèn)為真實(shí)的世界應(yīng)是歐式空間，而夢(mèng)中的世界是非歐式空間。

諾蘭是建筑迷，免不了的也是幾何迷，它其實(shí)是給觀從上了一堂示例教學(xué)的幾何課。

我們的空間是三維的，如果你把時(shí)間算進(jìn)去就是四維的，如果時(shí)間這個(gè)維度上畫(huà)圈，那個(gè)陀螺就轉(zhuǎn)不停了。

而其它的那個(gè)例子其實(shí)都是低維度的非歐空間的示例。

在一維度上，歐式空間就是直線，非歐空間可以是圓圈。

在二維度上，歐式空間是平面，非歐式空間可以有多種，

一種就是那個(gè)樓梯，如果沒(méi)記錯(cuò)的話是烏比斯環(huán)面，這個(gè)很怪的，因?yàn)檫@個(gè)二面相通，分不出正反面來(lái)。

另一種就球面，就是世界上下對(duì)折。

實(shí)際上還有許多種，如圓環(huán)表面，環(huán)面，圓柱，還有克萊因瓶。

至于三維的，情況更多，但是只有在四維空間中才可見(jiàn)，如果你能想明白，你可以搞相對(duì)論。

多好的一堂幾何課啊。

 

 

接下來(lái)一個(gè)問(wèn)題，為什么要玩非歐空間。

這個(gè)道理很簡(jiǎn)單，造夢(mèng)師能想到的東西是有限的，如果你想把人困住，就要給它一種無(wú)限的錯(cuò)覺(jué)。

如果你把被騙的人想成是一只小蟲(chóng)子的話，只能在二維的世界中到處跑。

如果是歐式空間的話是個(gè)平面，設(shè)計(jì)的夢(mèng)是有限，你只能設(shè)計(jì)一個(gè)很大的圓。

那這只小蟲(chóng)總有一天會(huì)跑這個(gè)圓的。

但是如果這是一個(gè)球面的話，就不一樣了，不管小蟲(chóng)如何跑，都跑不出這個(gè)球表面。

 

引申一個(gè)問(wèn)題測(cè)一下你的理解，小帥用的是色子，小帥怎么來(lái)驗(yàn)是不是在夢(mèng)中呢？

答，如果在夢(mèng)中，小帥的色子數(shù)會(huì)以周期性重復(fù)。

 

 

這些幾何結(jié)構(gòu)其實(shí)叫流形，流形跟歐式空間的區(qū)別就是局部相似，全局上不同。

以一維為例，一維的歐式是直線，非歐的是圓。

如果你取出直線的一部分，再取出圓上的一部分，你得到線段和圓弧。

如果線段比較短，或是圓的半徑比較大的話，這兩者的差別就非常小，你就分不出業(yè)。

所以，如果你只看那陀螺一眼，或是只走一段樓梯，或是只生活在對(duì)折世界中的一部分的話，你是發(fā)現(xiàn)不了不同的。

但是在全局上，有則本質(zhì)的區(qū)別。

直線向二端無(wú)限申展，而圓只能重復(fù)自己。

片中前者是真實(shí)世界，后者就是夢(mèng)中了。

 

 

實(shí)際上這件事玩數(shù)學(xué)的己經(jīng)知道了有二三百年了，

最開(kāi)始想這個(gè)問(wèn)題的人其實(shí)是高斯（牛到無(wú)法形容的人，你要是不知道你上過(guò)學(xué)嗎？）

高斯最初作過(guò)一段時(shí)間的測(cè)繪工作（因此搞出了高斯分布和小二乘法，你不知道你上過(guò)大學(xué)嗎？），

于是發(fā)現(xiàn)在地面看的直線在塔樓上看不是直的（這種事我也見(jiàn)過(guò)，但沒(méi)敢想那么多？）

于是問(wèn)究竟什么是彎，什么是直(牛人都有犯神經(jīng)的病，比我嚴(yán)重得多）

想了一下，發(fā)現(xiàn)這個(gè)問(wèn)題會(huì)影響到許多問(wèn)題，幾何學(xué)要重寫(xiě)（是啊，如果沒(méi)有直線，還有幾何嗎，高斯的確是非歐的開(kāi)山之人）

高斯想到這個(gè)問(wèn)題，便沒(méi)有給答案，但他給出了幾何概念的解析定義（就是不用尺量，用向量公式算），于是創(chuàng)立了微分幾何（哎，天天用的東西，不會(huì)不行）。

因此我們才知道非歐空間中的一個(gè)重要特性，三角形的內(nèi)角合不是180度。（這是真的，在球面上，直線是最短的測(cè)地線，角度是測(cè)地線微分向量的點(diǎn)積）。

并且方法也可以弄到高維去（只要有作標(biāo)系，有向量就行）。

這還不算完，不久高斯的學(xué)生黎曼問(wèn)了一更牛的問(wèn)題（天才教出的天才，也只有天才能教，可惜死的早，沒(méi)看上inception上映啊).

高斯只是把圖形弄彎了，作標(biāo)系還是直的。

黎曼問(wèn)，作標(biāo)系能不能是彎的呢？（你有病啊，如果一般老師一定這么說(shuō)）。

如果作標(biāo)系是彎的，那長(zhǎng)度角度還有什么意義嗎？（當(dāng)時(shí)許多人認(rèn)為黎曼問(wèn)的不是數(shù)學(xué)，是哲學(xué)）。

在夢(mèng)中，你怎么知道真實(shí)，這是一個(gè)Inception中哲學(xué)問(wèn)題。

在一個(gè)曲線作標(biāo)中，你怎么畫(huà)直線，這就是把哲學(xué)問(wèn)題轉(zhuǎn)化成了等價(jià)的數(shù)學(xué)問(wèn)題。

于是黎曼在曲線作標(biāo)上，又搞出了一套東西，就是今天的黎曼流形和黎曼量度。

在100多年中，沒(méi)人理解黎曼的貢獻(xiàn)。

而后影響了電影制作（Inception)，再就是物理上的相對(duì)論（你不知道你還是地球人嗎？）

 

現(xiàn)在你知道Leo的角有多聰明了吧（不當(dāng)聰明，更主要的是有知識(shí)，你以為建筑系的天才就是考試分高嗎？）

你也明白諾蘭不只是有想象力，而且非常嚴(yán)謹(jǐn)。（主要是觀眾普遍知識(shí)水平偏低，以為諾蘭是玩穿越搞愛(ài)情）。

但是諾蘭的世界中還不僅僅如此。

 

當(dāng)Leo找老教授要天才幫手時(shí)，

老教授說(shuō)給你找個(gè)比你還天才的小蘿莉。

實(shí)際上全片中教一個(gè)最大的疑問(wèn)，在后面我將詳細(xì)分析，就是天才小蘿莉究意作了什么。

第三段中其本沒(méi)什么表現(xiàn)。

而在第二段中如果你看明白的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)小蘿莉比Leo強(qiáng)出一個(gè)數(shù)量級(jí)。

第一小蘿莉?qū)W的非常之快。

第二小蘿莉潛入到的Leo的內(nèi)心中。

第三小蘿莉第一次玩夢(mèng)境就把Leo玩崩了。

第四點(diǎn)，是小蘿莉驗(yàn)證夢(mèng)的方法：把一個(gè)象棋推倒。

注意了：他的方法跟其它人是完全不同的。

所以說(shuō)小蘿莉的夢(mèng)中世界的幾何結(jié)構(gòu)跟其它人完全不相同。

 

 

你猜！

你猜！

你接著猜！

我知道，但說(shuō)真的，我也沒(méi)想到。

諾蘭啊，虧你想得出來(lái)。

是分形 fractal!

讓我們來(lái)回想下，

第二段中，

一開(kāi)始都是別人教小蘿莉，

當(dāng)小夢(mèng)莉向世人展示他將如何弄倒Leo老帥男的時(shí)候，

小蘿莉是這樣做的：

他把Leo帶到一個(gè)地方，關(guān)上門(mén)，弄出兩面鏡子，于是在二鏡子中出現(xiàn)無(wú)窮無(wú)盡的人影。

諾蘭多巧妙啊，這是多美的比喻啊。

如果人是真實(shí)，鏡中像就是夢(mèng)中像，夢(mèng)是可以無(wú)窮無(wú)盡的。

更絕的是如果你在鏡中一點(diǎn)，如果你將它放大，你將得到一個(gè)完整的人。

這種嵌套是無(wú)限度的。

而在每一點(diǎn)上放大，你將得到另一個(gè)無(wú)窮無(wú)盡的世界。

這就像在夢(mèng)中的一點(diǎn)，你將時(shí)間一延長(zhǎng)，你將得到另一個(gè)夢(mèng)世界。

并且這種縮放的比例是一定的，在夢(mèng)中，縮放的是一個(gè)時(shí)間量。

而在鏡中，縮放的是人像的大小。

在夢(mèng)中，取決于人腦的固有性質(zhì)，

而在現(xiàn)實(shí)中，取決于兩鏡面之間的距離。

不當(dāng)在場(chǎng)面上好看，

在邏輯上更是絕了。

真是絕了，

絕了啊。

還怎么說(shuō)啊。

 

當(dāng)然，導(dǎo)演只是比喻得好，真正產(chǎn)生這個(gè)想法的還是玩數(shù)學(xué)的。

說(shuō)分形fractal就不能不說(shuō)chaos。

第一個(gè)想到這個(gè)人是龐加萊（太牛以至于不那么出名）。

龐加萊的作用在諾蘭的邏輯中不僅如此。

一個(gè)問(wèn)題是為什么造夢(mèng)要找玩建筑的，難道造夢(mèng)就是蓋樓嘛.

實(shí)際上不那么簡(jiǎn)單。

龐加萊提出了相和相空間的概念。

因此你可以把世界上的一切都有相空間中的幾何結(jié)構(gòu)表示。

所以自龐之后的物理中，基本都是幾何的方法，如超弦，相對(duì)論，沒(méi)有再用分析的方法了。

原因是當(dāng)然龐加萊玩三體問(wèn)題的時(shí)候玩出了一個(gè)結(jié)論，分析方法不可能準(zhǔn)，會(huì)產(chǎn)生巨大的錯(cuò)識(shí)，要想弄清楚，就只能用幾何。

這幾乎就是數(shù)學(xué)中穩(wěn)定概念的源頭，也宣告了分析力學(xué)的死期。

而在幾何方法中，龐也沒(méi)用微分幾何，他更多是用拓樸的觀點(diǎn)，稱為定性分析。

這也就是為什么龐在動(dòng)力學(xué)中名聲巨大而留下的問(wèn)題都是幾何拓?fù)湎嚓P(guān)的。（龐加萊猜想）

龐其實(shí)早就知道chaos那種流形結(jié)構(gòu)的存在。

 

 

諾蘭也許不玩數(shù)學(xué)，但諾蘭一定有一個(gè)幾何化的世界宇宙觀，在《時(shí)間簡(jiǎn)史》能成為暢銷(xiāo)書(shū)的英國(guó)，這不奇怪。

如果宇宙是幾何的，人當(dāng)然也是幾何，人的思想也逃不出幾何結(jié)構(gòu)。

所以對(duì)于哲學(xué)上的問(wèn)題，你可以用一種幾何化的方法類比說(shuō)明。

 

諾蘭片中最想問(wèn)的問(wèn)題實(shí)際上是對(duì)于真實(shí)意義的質(zhì)疑。

實(shí)際上這也不是諾蘭最早問(wèn)的，在哲學(xué)上都問(wèn)了幾百年了，而且近代應(yīng)有新觀點(diǎn)。

諾蘭最大的貢獻(xiàn)是告訴我們這個(gè)問(wèn)題的意義:

 

“人就是一個(gè)想法，如果想法一被人替換，就跟把這個(gè)人殺死了一樣。”

 

實(shí)際上片中的Leo是最理解這一點(diǎn)的人。

他不僅知道這種想法的威力，也知道這種想法的殺傷力。

就是靠這一點(diǎn)，他殺死的自己的妻子，雖然他是無(wú)意的。

他只是想知道他是否能把想法植入別人的腦子中，而讓他們以為是自己想法而混然不覺(jué)。

而他想植入的想法就是“讓一個(gè)人把現(xiàn)實(shí)當(dāng)成夢(mèng)，而把夢(mèng)當(dāng)成現(xiàn)實(shí)”，當(dāng)然他成功了。

然后他就悲劇了，妻子就跳樓。

 

實(shí)際上leo糾結(jié)的不只是對(duì)妻子的感情，還有對(duì)想法本身的恐懼。

因?yàn)檫@個(gè)想法的力量大加大了，

他自己都跑不出來(lái)。

實(shí)際上別人也可以用夢(mèng)殺死它，他也無(wú)能為力。

而且他自己也不能斷定自己的想法就是真實(shí)的，沒(méi)有被人植入，自己沒(méi)死。

 

這就是在曲線的作標(biāo)系中如何畫(huà)直線的問(wèn)題。

實(shí)際上是沒(méi)有答案的。

 

 

在片中的第三部分中，疑點(diǎn)太多了。

關(guān)鍵的問(wèn)題在于你不知道是夢(mèng)中真實(shí)的情況，還是別人設(shè)的假想來(lái)騙人。

首選，在潛入之前，說(shuō)敵人的夢(mèng)會(huì)有五層，甚到更多，而實(shí)際上敵人只在第三層就攻破了，

所以你不知道是真的在第三層把敵人攻破了還是在第三層被人圈入去了呢。

因?yàn)榈谌龑拥膲?mèng)不是Leo造的，而是敵人的夢(mèng)。

你是不知道。

第二，如按Leo的設(shè)計(jì)，第三層時(shí)任務(wù)就失敗了，實(shí)際上蘿莉想出來(lái)的辦法挽救。

是真的被救還是蘿莉下的套呢？

第三，你會(huì)發(fā)現(xiàn)在第四層的時(shí)候，Leo沒(méi)有把敵人的想法替換掉，實(shí)際上是把自己的想法全部說(shuō)出來(lái)。

在此之后，Leo就處在危險(xiǎn)中了。

第四，如果按我的理解，越是高手，

應(yīng)能在夢(mèng)中潛的層次越深，Leo實(shí)際上四層就透明了，而我們沒(méi)有看見(jiàn)第一高手小蘿莉造夢(mèng)。

小蘿莉在片中就造了一次，就把leo弄崩了，Leo 說(shuō)不要用真實(shí)的東西造夢(mèng)。

為什么呢？因?yàn)長(zhǎng)eo只是四層夢(mèng)的高手，小蘿莉是五層夢(mèng)的高手。

五層夢(mèng)的高手造的夢(mèng)四層夢(mèng)的高手只能懷疑，但分不出真假來(lái)。

因此四層這后Leo對(duì)真實(shí)就沒(méi)有了信心，實(shí)際上以后發(fā)生的事，從Leo角度看，我們就不知真假了。

第五：

片中所有的人我們都知道他們想什么，但蘿莉想什么我們不知道。

而且也沒(méi)見(jiàn)蘿莉驗(yàn)夢(mèng)。

 

所以最后實(shí)際上是沒(méi)結(jié)局的。

有人猜出了幾種結(jié)局，

說(shuō)完全可以從一開(kāi)始就是一個(gè)夢(mèng)。

我還可以再想出幾十種來(lái)。

 

完全可能是老頭弄個(gè)小蘿莉困住Leo，讓他不再做壞事（我多正義?。?br>
這是完全有可能的，想想小蘿莉沒(méi)見(jiàn)過(guò)Leo妻子，但為什么第一次造夢(mèng)就造出大美女來(lái)了呢？（老頭告訴他了唄）。

第二有你說(shuō)Leo看見(jiàn)小孩的臉就說(shuō)明不是夢(mèng)中，是真實(shí)的。（我說(shuō)不對(duì)，別人是造不出來(lái)的，但如果是老頭告訴了小蘿莉那就完全有可能。老頭是見(jiàn)過(guò)小孩的?。?。

 

 

還有天才的小蘿莉愛(ài)上了聰明老帥男，（我最愛(ài)的結(jié)局）

把它困在了自己的夢(mèng)中YY（雖說(shuō)有點(diǎn)過(guò)份，但是有可能的?。?br>
不然為什么小蘿為什么總關(guān)心Leo心理想什么呢？

為什么Leo妻子質(zhì)問(wèn)小蘿莉當(dāng)Lover呢。

我要是小蘿莉完全可以做到啊，先把Leo用夢(mèng)困住，然后回去找老頭看小孩的照片，再把夢(mèng)給補(bǔ)上。（愛(ài)情的力量和機(jī)智是無(wú)窮的).

 

實(shí)際上，只要你敢想，最后的結(jié)局可以是片中任何一個(gè)人的夢(mèng)，

如果你要再敢想，結(jié)局還可以是任何一個(gè)人夢(mèng)中之夢(mèng)，可能所有的人都不是真的，都是想出來(lái)的。

 

 

所以諾蘭不想給你結(jié)局，結(jié)局就是這樣形成一個(gè)分形結(jié)構(gòu)。

他告訴你在這樣的結(jié)構(gòu)中，你是永遠(yuǎn)無(wú)法知道真像的。

諾蘭成功的用構(gòu)造法證明了一個(gè)可悲的結(jié)論：

“雖然想法對(duì)一個(gè)人重要，換掉一個(gè)人的想法就跟殺了一個(gè)人似的，但一個(gè)人的想法究意是他自己的，還是被別人植入的，他可能永遠(yuǎn)不知道”

 

 

到此，你看，諾蘭的片子不就是一嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼撐膯帷?br>
 

下面寫(xiě)篇摘要吧：

諾蘭同學(xué)提出了一個(gè)“一個(gè)人的想法究竟是個(gè)人所想還是別人植入的問(wèn)題”，

通過(guò)分形幾何的啟發(fā)，諾蘭用一個(gè)簡(jiǎn)單的假設(shè)，通過(guò)構(gòu)造出了分形的結(jié)構(gòu)。

在這一假設(shè)中，諾蘭同學(xué)從一個(gè)出發(fā)點(diǎn)推導(dǎo)出了無(wú)窮無(wú)盡的結(jié)論，從而論明了“這個(gè)問(wèn)題實(shí)際上是不可能解決的”。

諾蘭同學(xué)的假設(shè)合理，論證嚴(yán)謹(jǐn)，說(shuō)明深入淺出，令人信服。

是三十年來(lái)電影專業(yè)少見(jiàn)的好論文。

希望大家傳閱并認(rèn)真學(xué)習(xí)。

 

 

 

引申討論：

1 對(duì)于一個(gè)沒(méi)有知識(shí)，沒(méi)有思想，又不明白獨(dú)立思考重要性的民族，如中國(guó)，是否能拍出這樣的電影呢？

 

2 對(duì)于一個(gè)沒(méi)有知識(shí)，沒(méi)有思想，沒(méi)有思考能力，想法從小被扼殺的觀眾，如中國(guó)觀眾，除了打五星他們能否真正理解這部電影呢？

 

不說(shuō)了，說(shuō)了都是眼淚。

以后電影票錢(qián)可以省很多了。

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（
補(bǔ)充說(shuō)明：
每個(gè)人都有自己的觀點(diǎn)，不同的觀點(diǎn)我是接受的。
原文是一口氣寫(xiě)成的，許多地方?jīng)]有考慮太多，說(shuō)的不明確，導(dǎo)致不必要的爭(zhēng)吵。
作一些說(shuō)明：
1 數(shù)學(xué)部分的說(shuō)明
主要是想嘗試找到場(chǎng)景設(shè)計(jì)同故事主題之間的聯(lián)系。
引申說(shuō)一點(diǎn)數(shù)學(xué)史意在讓非理工的朋友有一點(diǎn)直觀上的理解。
我覺(jué)得許多東西不是諾蘭憑空想出來(lái)的，有人先想過(guò)，他是被啟發(fā)的。
循環(huán)論證和無(wú)窮遞歸的邏輯結(jié)構(gòu)會(huì)導(dǎo)致邏輯上的不可知。
不同的人可以通過(guò)不同的方式想到這種結(jié)論。
但用數(shù)學(xué)來(lái)說(shuō)明，可能更簡(jiǎn)潔.
用幾何說(shuō)明，會(huì)更直觀一些。


2 引申部分是一種文化批評(píng)
我的引申部分批評(píng)的并非是導(dǎo)演觀眾不懂?dāng)?shù)學(xué)知識(shí)。
因?yàn)槲覀兊慕逃臀幕瘍A向于扼殺想法，不鼓勵(lì)人有獨(dú)特的想法。
對(duì)于獨(dú)特想法，我們不懂珍視，
對(duì)于扼殺想法，我們不知道危害有多深遠(yuǎn)。
對(duì)于植入想法，我們沒(méi)有防范意思和反抗性。
我覺(jué)得不可知的情況一方面揭示了一個(gè)人被想法植入而自己渾然不覺(jué)的可能。另一方面，不可知也為多種的想法共存提供了空間。
許多人太關(guān)注于具體的細(xì)節(jié)，而沒(méi)有注意到主題和意義。

3 一些過(guò)激的言語(yǔ)不是謾罵，是批評(píng)。
文化上的批評(píng)不等于花同胞的錢(qián)，殺同胞的人。
批評(píng)說(shuō)明有責(zé)任，有感情，有期望。
經(jīng)歷的不同，會(huì)使人選擇不同方式表達(dá)感情。
不要作人身攻擊。
）
接著補(bǔ)充
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一　關(guān)于劇情分析上的錯(cuò)誤
這篇文章寫(xiě)作是基于７月１７日即首映第二天的觀影經(jīng)歷（原聲沒(méi)字幕）首映第二天的觀景，作者也是帶有許多問(wèn)題，許多想法在第一時(shí)間完成這篇影評(píng)，因?yàn)橛袆⊥傅膬?nèi)容，所以是等了一星期才貼出來(lái)。我承認(rèn)劇情分析中有一些錯(cuò)誤。
如totem的解答，Mal是leo的投射，第三部分的分層，普遍接受的是四層加limbo。對(duì)于指出我錯(cuò)誤的批抨，我表示感謝。劇情分析中有一些沒(méi)修改原文主要因?yàn)槎c(diǎn)：
１　這對(duì)批評(píng)者會(huì)不公平
２　一些重要的結(jié)論可以補(bǔ)救，
如非歐空間的觀點(diǎn)（其中的烏比斯說(shuō)法是個(gè)錯(cuò)誤），
鏡子和樓梯是幾何結(jié)構(gòu)對(duì)故事邏輯結(jié)構(gòu)的類比，
無(wú)窮多種結(jié)局的邏輯結(jié)構(gòu)，
以及主題的把握，
甚至于對(duì)故事結(jié)局的二種猜想(老頭跟小蘿莉的故事)。

這些觀點(diǎn)還沒(méi)有合理的推倒。

－－－－－－－－－－－－
二　深入數(shù)學(xué)化的分析嘗試的意義

我覺(jué)得認(rèn)識(shí)一個(gè)事物有兩個(gè)層次：
第一是你認(rèn)為沒(méi)問(wèn)題了。
第二是你可以構(gòu)造出一個(gè)相同的事物。

對(duì)inception來(lái)說(shuō)，
第一層次是你觀影得到了一些啟發(fā)和感悟。
第二層次是你可以寫(xiě)出一個(gè)比肩inception的劇本。
你有一樣的感悟不等于你能寫(xiě)出一樣的劇本。

我們每個(gè)人在生活中都有許多感悟，
但有誰(shuí)能把十年的感悟?qū)懺谝粋€(gè)故事中用１４８分鐘的電影表達(dá)出來(lái)。
inception故事引發(fā)了各種各樣的討論，許多人說(shuō)那是因?yàn)榻Y(jié)局開(kāi)放，我覺(jué)得不是那么簡(jiǎn)單。
許多電影剪掉最后十分鐘，觀眾也能猜個(gè)八分，而且連思考的興趣空間都沒(méi)有。我的觀點(diǎn)是許多地方都是設(shè)計(jì)好的，最后的結(jié)局開(kāi)放只是把一切埋伏引爆而己。
一些結(jié)局開(kāi)放，但是是外延性的，你只是繼續(xù)擴(kuò)展故事，
而inception會(huì)誘發(fā)你懷疑你所見(jiàn)的，對(duì)故事中己有的部分進(jìn)行顛覆。
我的觀點(diǎn)是許多地方都是設(shè)計(jì)好的，最后的結(jié)局開(kāi)放只是把一切埋伏引爆而己。


再多的想法，也必須要塞到故事的邏輯空間中去。
這可能才是創(chuàng)作中最困難的。
我們可以說(shuō)諾蘭在一部電影的空間中拍了至少三部電影。
一部愛(ài)情片，一部商業(yè)間碟片，一部動(dòng)作槍?xiě)?zhàn)片，而且這種結(jié)構(gòu)還是可擴(kuò)展的，夢(mèng)再加一層，還有更多的空間容納新的元素。

我最稱贊的是留言說(shuō)inception用到的數(shù)學(xué)上由有限構(gòu)造
中無(wú)限的技巧。
這種說(shuō)法要比我的流形和分形,chaos說(shuō)更切中要害，也更準(zhǔn)確，是更高級(jí)的抽象概括。
前半部分的種種幾何現(xiàn)象，是幾何方法上從有限到無(wú)限，
故事情節(jié)是邏輯上的有限到無(wú)限。
我不知道除了數(shù)學(xué)在基它知識(shí)領(lǐng)域中是否產(chǎn)生過(guò)類似的思想。
理解這一點(diǎn)，
我們也許就理解前半部分同后半部分邏輯上的呼應(yīng)，
許多東西就不再是好玩了，而是精巧。
也許普通人也掌握了讓故事脫胎換骨的方法。
這對(duì)創(chuàng)作是有意義的。
－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－
三　文化再批抨

每當(dāng)天才出現(xiàn)，我就想到了歐美的文化。
每當(dāng)看見(jiàn)認(rèn)真學(xué)習(xí)繼承的精神，我就想到了日本文化。
另外一些現(xiàn)象，讓人就不由自主的想到魯迅。
｝

｛
一　是科普還是ZB？

挨了無(wú)數(shù)的批，
說(shuō)我故弄玄地虛，
把人弄暈了。
寫(xiě)的時(shí)候沒(méi)想到會(huì)有人這么抵觸，
括好里的原來(lái)都是當(dāng)開(kāi)玩笑的，
誰(shuí)想一堆人沒(méi)笑起來(lái)還受傷害了。

數(shù)學(xué)系的說(shuō)是入門(mén)一點(diǎn)都沒(méi)錯(cuò)。
我所說(shuō)的這點(diǎn)數(shù)學(xué)在近代數(shù)學(xué)中的一點(diǎn)基本的觀點(diǎn)和一些顯要的人物。
到今天都有一二百年，影響無(wú)處不在。
像非歐幾何，相對(duì)論，混沌，龐加萊猜想（報(bào)紙上天天報(bào)中國(guó)人證明了）。
這不都是我們聽(tīng)過(guò)的詞。
看電影中有，我原來(lái)以為數(shù)學(xué)系的一眼就認(rèn)出來(lái)了，學(xué)數(shù)學(xué)的誰(shuí)不知道點(diǎn)非歐。
隨手寫(xiě)下，這樣就能將那些你平時(shí)聽(tīng)著迷糊的東西結(jié)合電影講點(diǎn)歷史就是了。
原以為觀眾會(huì)理解許多科學(xué)東西實(shí)際上是連在一起的，有個(gè)來(lái)龍去脈。
聽(tīng)著玄著的詞實(shí)際上很簡(jiǎn)單，對(duì)數(shù)學(xué)加深點(diǎn)親切感就是了，
同時(shí)也理解為什么數(shù)學(xué)家值得尊敬，
因?yàn)樗麄円任覀兿氲蒙?，想得遠(yuǎn)，后人受益無(wú)窮。

記像高斯這種人物，
知名度跟牛頓差不多的。
在德國(guó)頭像是被印在鈔票上。
三歲時(shí)候１００個(gè)數(shù)加和的故事，
正十七邊形的故事
線數(shù)解方程組的消元法叫高斯消元，
迭代法叫高斯迭代，
最小二乘，
概率上的高斯分布，
記信號(hào)里的高斯濾波，
幾何上的高斯弧度。
代數(shù)基本定理

這些學(xué)了都忘了，
ps里還有高斯霧化。
電磁上還有個(gè)物理單位叫高斯呢。
我一直以為上過(guò)學(xué)的會(huì)把知道高斯當(dāng)常識(shí)呢。

這點(diǎn)東西哪用什么專業(yè)知識(shí)。
在英國(guó)，這就是一本科普讀物和二集紀(jì)錄片的東西。

二　不要以為外國(guó)的作家都跟文藝青年似的。
在外國(guó)的許多作家的科學(xué)素質(zhì)是很好的。
寫(xiě)愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境的就是玩數(shù)學(xué)拓?fù)涞摹?br>像諾蘭這種學(xué)建筑的，幾何功底好不奇怪。
有人還說(shuō)他還讀圖靈和哥德?tīng)枴?br>要是真那樣，不可知論就更容易理解了，
圖靈就是玩混沌出名的。
哥德?tīng)柧褪亲C明公理體系存在不可知。
他們不讀數(shù)學(xué)，
但他們可以通過(guò)各種方法讀到科學(xué)的思想和影響力。
西方的科學(xué)對(duì)文化的滲透是無(wú)處不在的。

不要以為沒(méi)有深度的東西要挖。
做夢(mèng)人人都想過(guò)，
如果給你一個(gè)機(jī)會(huì)偷人東西，你會(huì)偷什么？
如果給你一個(gè)機(jī)會(huì)害別人，你最想毀掉他的什么？
大多數(shù)人會(huì)以為偷走人的錢(qián)，毀掉他的官位吧。
那種手段只對(duì)一般人有用。
真正的英雄像太祖式的人物，
沒(méi)錢(qián)自己弄，被奪權(quán)了也一呼百應(yīng)。
有人想過(guò)偷走人想法，植入想法嗎？
這才是弄掉天才和英雄的狠辦法。


“文治勝過(guò)武功“，不是所有人都理解的。
什么八股取士，獨(dú)尊儒術(shù)，
內(nèi)圣外王，禮化四夷。
老祖宗天天講的，到時(shí)都想不起來(lái)。
中國(guó)有文化不等于中國(guó)人都是有文化的人。
玩過(guò)日不落的也會(huì)有這種見(jiàn)識(shí)的，
London寫(xiě)劇本的圈子連Nobel都拿了幾回的。
人家是有玩深刻的見(jiàn)識(shí)的，
人家玩的文化不只是通俗文化和流行文化。

}

｛
關(guān)于歌德?tīng)柡筒豢芍摚ňW(wǎng)上秒了一段，不是我寫(xiě)的）

現(xiàn)代不可知論
　　哲學(xué)和形而上學(xué)的問(wèn)題不能被證明或否定。但理性思維可以為其中的有意義假設(shè)建模。這一派不可知論不側(cè)重討論神的存在

支持不可知論的七條強(qiáng)有力的依據(jù)
　　世界可知嗎？我們可以將認(rèn)識(shí)分解為兩種:
　　理論性認(rèn)識(shí)：認(rèn)識(shí)一個(gè)規(guī)律，比如認(rèn)識(shí)相對(duì)論的本質(zhì)等。
　　知識(shí)性認(rèn)識(shí)：了解一個(gè)物體的存在狀態(tài)，比如認(rèn)識(shí)到太陽(yáng)系有九大行星等。
　　三百多年前，科學(xué)的進(jìn)展，特別是物理學(xué)的進(jìn)展，似乎在暗示人類：沒(méi)有不可認(rèn)識(shí)的事物，只有未被認(rèn)識(shí)的事物。當(dāng)然，那個(gè)時(shí)候，真正完備的科學(xué)研究體系才初步形成，下這樣的結(jié)論顯然為時(shí)過(guò)早。
　　而現(xiàn)在，眾多的科學(xué)事實(shí)都明確指向：世界是不可知的。
　　其一，不確定性原理。這個(gè)理論說(shuō)明，我們不可能同時(shí)精確的測(cè)量出粒子的位置和動(dòng)量。別忘了，世界完全可知才叫“可知”，當(dāng)然，我并不清楚是否這一條定律就足以完全推翻可知論，但毫無(wú)疑問(wèn)，這對(duì)可知論的撼動(dòng)是相當(dāng)巨大的。
　　誠(chéng)然，這個(gè)理論至今仍然有很多疑點(diǎn)和漏洞，但它已經(jīng)是一條公認(rèn)的物理定律，歷經(jīng)了數(shù)十年的發(fā)展，經(jīng)受了實(shí)驗(yàn)的考驗(yàn)，并在生產(chǎn)中有所應(yīng)用，推翻他是相當(dāng)難的。至少不是那些哲學(xué)家們隨便說(shuō)說(shuō)就能推翻的。
　　其二，哥德?tīng)柖ɡ怼＿@個(gè)定理表述為：在任何一個(gè)包含了自然數(shù)的形式系統(tǒng)中，一定有不可判定的命題。這應(yīng)該至少可以說(shuō)明，在科學(xué)理論上，世界是不可知的，因此整個(gè)世界也就不可知。與不確定性原理不同的是，這是一條完全基于理論推導(dǎo)的數(shù)學(xué)定律，他完全不可能被推翻。
　　其三，關(guān)于觀察和存在的關(guān)系。這一點(diǎn)本質(zhì)上和第一條相同，薛定諤的量子貓，如果不觀察就處于非死非活的狀態(tài)，這是量子力學(xué)對(duì)微觀的描述（量子貓的觀測(cè)對(duì)象是鈾原子，不是貓，算微觀）。推廣到宏觀物體，這種效應(yīng)非常小，但并不為零。這和我國(guó)古代哲學(xué)家王守仁的看法異曲同工：“ 你未看到此花時(shí)，此花與汝同歸于寂，你來(lái)看此花時(shí)，則花顏色一時(shí)明白起來(lái)，便知此花不在你的心外．”如果世界的存在狀態(tài)和人們的觀察狀態(tài)有關(guān)，那我們顯然不可能認(rèn)識(shí)一個(gè)本身都不客觀存在的事物。
　　物理學(xué)上有一個(gè)著名的“延遲實(shí)驗(yàn)”，讓光子通過(guò)兩條可能的路徑，具體走的那一條，可以通過(guò)之后再?zèng)Q定。把光子推廣到實(shí)物粒子仍然有效，只是操作難度更大。請(qǐng)注意兩點(diǎn)，1：這個(gè)事件發(fā)生的具體狀態(tài)是在事件發(fā)生之后決定的；2：事件發(fā)生的具體狀態(tài)由人來(lái)決定，我們可以主觀決定。如此看來(lái)，世界存在的客觀性確實(shí)值得懷疑。
　　這里有點(diǎn)攻擊唯物主義的意思，因?yàn)槲ㄎ镏髁x自己聲稱科學(xué)要與實(shí)驗(yàn)相結(jié)合，如果實(shí)驗(yàn)結(jié)果與他不符，則不排除這一巴掌打到自己臉上的可能。當(dāng)然，這個(gè)觀點(diǎn)的漏洞很大，首先，量子力學(xué)必須正確，但量子力學(xué)在宏觀上并沒(méi)有被應(yīng)用，只在微觀上被實(shí)驗(yàn)證實(shí)，量子效應(yīng)如果用到宏觀物體上，他與承認(rèn)世界客觀存在的偏差將極小極小，如此小的時(shí)空在實(shí)踐上肯定是沒(méi)有太大意義的。其次，量子力學(xué)之所以會(huì)得出這樣的結(jié)果，是應(yīng)為它采用了對(duì)世界的另一種描述方式，這與用常規(guī)方法描述世界，再加一個(gè)“量子參數(shù)”來(lái)修正它，哪個(gè)才是對(duì)的？這不過(guò)是看哪個(gè)更好用而已。較為簡(jiǎn)單的數(shù)學(xué)過(guò)程和較為完美的物理解釋選擇了前者。
　　其四，為什么的歸結(jié)問(wèn)題
　　“在對(duì)自然的認(rèn)識(shí)過(guò)程中，我們會(huì)提出許多的為什么，而你試圖去解答一個(gè)為什么的時(shí)候，你并沒(méi)有徹底地回答他，而只是將這個(gè)問(wèn)題歸結(jié)到另外一個(gè)為什么上，通常后者使人更感可信，或者更難以回答。而這個(gè)過(guò)程還可以繼續(xù)下去，形成了一條由為什么連成的鏈條。”
　　---------------------《坍縮》
　　這注定了至少有一個(gè)為什么是不可解釋的。
　　其五，我們對(duì)物理理論，與其說(shuō)是認(rèn)識(shí)，不如說(shuō)是猜測(cè)。除數(shù)學(xué)邏輯中既可能證明又可能證否的命題外，還有三類命題：可能證明但不能證否的，比如“這里將發(fā)生一場(chǎng)災(zāi)難”。不可能證明但可以證否的，不如“沒(méi)有人能登上這座山”。既不能證明也不能證否的，比如“圓周率中有無(wú)限個(gè)為零的小數(shù)位”。很不巧，所有的物理定律都是不可能證明但可以證否的命題，我們永遠(yuǎn)也不能確定他是對(duì)的，但他隨時(shí)可能被反例推翻。不要說(shuō)“實(shí)踐證實(shí)理論”，因該說(shuō)“實(shí)踐證否理論”。對(duì)這樣的理論，與其說(shuō)是認(rèn)識(shí)，不如說(shuō)是猜測(cè)。（唯心主義或許可以避免這一問(wèn)題，但他仍然免不了不可知）
　　其六，我們永遠(yuǎn)不能確信我們從外界得到的信息是真實(shí)的。這一點(diǎn)本質(zhì)上和第五點(diǎn)相同。我們?nèi)绾尾拍芰私馐澜缒?？看？?tīng)？想？那不過(guò)是視覺(jué)，聽(tīng)覺(jué)，和大腦中的化學(xué)反應(yīng)。這些完全有可能是假的，比如，你的大腦被裝到了一個(gè)瓶子里，并在特定的地方接上電極，模擬視覺(jué)，聽(tīng)覺(jué)，嗅覺(jué)等，而你自己還以為自己活得好好的呢?；蛘撸闶亲蛱觳懦錾?，你大腦中的記憶不過(guò)是被人為輸入的,因此你誤認(rèn)為你已經(jīng)生活了很多年。你永遠(yuǎn)也沒(méi)辦法確信眼前的是真實(shí)，不過(guò)是憑經(jīng)驗(yàn)猜測(cè)而已。
　　其七，我們不具備完全認(rèn)識(shí)世界的信息基礎(chǔ)。認(rèn)識(shí)一個(gè)事物（知識(shí)性認(rèn)識(shí)）的過(guò)程不過(guò)是將那一個(gè)事物的信息儲(chǔ)存在大腦中，對(duì)于整個(gè)宇宙來(lái)說(shuō)，這不可能做到。因?yàn)檎麄€(gè)宇宙的粒子排列總可能數(shù)比我們大腦的要多，而我們的記憶信息不可能比我么大腦的信息多，因此不可能將整個(gè)宇宙的信息裝進(jìn)大腦，也就不可能認(rèn)識(shí)整個(gè)宇宙。
　　綜上所述，世界是不可知的。
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關(guān)于數(shù)學(xué)中的一些說(shuō)明。：
我的數(shù)學(xué)介紹中有一些不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡胤?，覺(jué)得稱不上胡說(shuō)。
有時(shí)候可能更為了易懂和形象，失掉了嚴(yán)謹(jǐn)性。
我不是在寫(xiě)教科書(shū)，只想讀者有個(gè)感覺(jué)。
有些地方說(shuō)的不夠嚴(yán)謹(jǐn)，專業(yè)的批評(píng)，表示感謝，
一些問(wèn)題作說(shuō)明。

１　關(guān)于流形
我在文中引入流形的概念主要是想說(shuō)明為什么人容易上當(dāng)。
主要是相突出“局部相似，全局不同”這特點(diǎn)。
數(shù)學(xué)上對(duì)流形的定義很復(fù)雜，
而且現(xiàn)在的定義同最初想的也不一樣。

高斯在歐氏空間中研究曲面，黎曼在黎曼空間中研究曲面。
我覺(jué)得這樣說(shuō)讀者可能會(huì)迷糊。
低維的黎曼空間可能理解為一個(gè)光滑的曲面。
我覺(jué)得說(shuō)成作標(biāo)系是直的，作標(biāo)系是彎的。
雖然不準(zhǔn)確，但我覺(jué)得讀者可以一下子將兩者分開(kāi)。
并且實(shí)際應(yīng)用的時(shí)候感覺(jué)就是作標(biāo)系彎的。

曲面上的直線有一種定義長(zhǎng)度最短來(lái)定義的。
我記得是叫測(cè)地線，如果錯(cuò)了，歡迎指正，我也學(xué)習(xí)一下。

２　關(guān)于"烏比斯“錯(cuò)誤
我最早接觸到“莫比烏斯”是上中學(xué)時(shí)的早候。
因?yàn)槟莻€(gè)東西可以用來(lái)構(gòu)造許多“不可能的圖形”。
所以我看見(jiàn)不可能的樓梯時(shí)，直覺(jué)就想到了它。
我知道它是在一個(gè)不同的結(jié)構(gòu)的空間之內(nèi)。

現(xiàn)在我在實(shí)際用的時(shí)候，還是球和環(huán)面比較多。
而且用的表示法己經(jīng)去幾何化。
更多時(shí)用商空間作積的方法表示。

對(duì)幾何名稱犯錯(cuò)，我道歉。

３　關(guān)于分形和chaos
我想這個(gè)東西是有定論的。
分形是chaos的一種，
而且最初提分形的人也是作大氣物理建模方面的。
當(dāng)時(shí)龐知道有這種，叫strange attractor。
后來(lái)人用計(jì)算機(jī)找到了，
其實(shí)畫(huà)分形跟用計(jì)算機(jī)解微分方程本質(zhì)上是一回事。

原來(lái)我知道分形跟chaos，
二者之間的聯(lián)系也是后來(lái)才知道的。

４歌德?tīng)柛豢芍?br>最初我沒(méi)想到歌德?tīng)柕年P(guān)系，
我覺(jué)得留言的朋友對(duì)數(shù)學(xué)理解更深，知道的比我更多。
對(duì)于歌德?tīng)柛豢芍摰年P(guān)系，
老實(shí)講，我只是知道，但細(xì)節(jié)我不清楚。
引用網(wǎng)上的介紹是因?yàn)槲矣X(jué)得它說(shuō)得很好。




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序幕

大學(xué)時(shí)候深陷EVA和御姐情結(jié)作祟的深戀葛城美里，讓我轉(zhuǎn)遍了上海的小市場(chǎng)淘到了一個(gè)當(dāng)時(shí)看來(lái)很高仿的不銹鋼十字架，系著黑色的線，這些年無(wú)論我走到哪里，面對(duì)著哪一個(gè)陌生的天花板，我都會(huì)把它放在枕頭底下。有一次想不起前因后果的在床上醒來(lái)，枕頭上自己的頭發(fā)一根根的，清晰真實(shí)的不像一個(gè)夢(mèng)境，于是把手伸到枕頭底下，怎么也找不到那個(gè)冰涼的十字架，于是安心的重新閉上眼睛，原來(lái)我只是在夢(mèng)中。

草薙素子有一個(gè)腕表，她用它來(lái)確認(rèn)每次更換過(guò)義體之后，她還是不是原來(lái)的那個(gè)草薙素子。有個(gè)少年相信the one對(duì)他所說(shuō)的1999年的這個(gè)世界只不過(guò)是一場(chǎng)夢(mèng)，他從屋頂不斷的下墜，不知道他是變成了一具破碎的尸體，還是在被機(jī)器與黑暗所統(tǒng)治的未來(lái)驚醒。而在一家醫(yī)院的腦神經(jīng)外科里，有一位病人，他會(huì)做很長(zhǎng)的夢(mèng)，他在沉睡的時(shí)候一瞬間會(huì)全身痙攣，他在那一瞬間做夢(mèng)，夢(mèng)里的那個(gè)瞬間從幾個(gè)月、幾年、幾十年，直到增加到上百年，誰(shuí)也不知道，他會(huì)不會(huì)做永遠(yuǎn)沒(méi)有完結(jié)的夢(mèng)，誰(shuí)也不知道，做了永久的夢(mèng)之后，他會(huì)變成什么樣子。

昔者莊周夢(mèng)為蝴蝶，栩栩然蝴蝶也，自喻適志與！不知周也。俄然覺(jué)，則蘧蘧然周也。不知周之夢(mèng)為蝴蝶與，蝴蝶之夢(mèng)為周與？周與蝴蝶，則必有分矣。此之謂物化。（《莊子·內(nèi)篇·齊物論》）

電影（劇透慎入）

所謂六道，三善道，天、人、阿修羅；三惡道，畜生、餓鬼、地獄。生生死死，輪回不息?？措娪暗臅r(shí)候想到這一切的時(shí)候寒氣逼人，不亞于快到七月半的這陰風(fēng)陣陣，當(dāng)閉上眼睛夢(mèng)境襲來(lái)，掙開(kāi)眼睛看到的卻是另一個(gè)夢(mèng)境的所產(chǎn)生的那種恐懼，是因?yàn)楫?dāng)你以為真的醒過(guò)來(lái)的世界，你要如何相信這真的不是另一個(gè)夢(mèng)呢？如果劃破手指的痛感，填飽肚子的滿足，十指相握的濕熱，擁抱時(shí)候劇烈的心跳，以及那些關(guān)于快樂(lè)、傷悲、諾言的記憶，都無(wú)法相信的話，該怎么辦？Dom也許從來(lái)沒(méi)有醒來(lái)過(guò)，誰(shuí)都不知道那輛轟鳴而來(lái)的火車(chē)將他們帶向何方，Mal跳下去的世界里有沒(méi)有個(gè)女人一個(gè)人在一片荒涼的末日景象里驚醒。沒(méi)前沒(méi)后沒(méi)上沒(méi)上，忘記了自己怎樣的來(lái)到又會(huì)怎樣的離去，其實(shí)，也許我們從來(lái)就沒(méi)醒來(lái)過(guò)，六道輪回，回回皆為夢(mèng)幻。

Nolan拋出來(lái)的結(jié)局太讓人糾結(jié)了，被Mal死亡的執(zhí)念所抓住了的Dom，借由這次復(fù)雜的任務(wù)迷宮完成了一次自我的救贖從負(fù)罪感帶來(lái)的自毀情結(jié)里解脫了出來(lái)?？墒前殡S著他一步步將對(duì)亡妻的執(zhí)念淡化的同時(shí)，對(duì)孩子的執(zhí)念卻一步又一步的加強(qiáng)，如果強(qiáng)到他不惜構(gòu)建這樣一個(gè)復(fù)雜的maze，為了在自己潛意識(shí)里植入你可以放開(kāi)亡妻你可以見(jiàn)到孩子的這個(gè)inception，讓自己在最美的一個(gè)夢(mèng)里醒過(guò)來(lái)也不是什么不可厚非的事情。Nolan把這一幕留下了，陀螺停與不停，都在觀者的一念之間，而Dom的真實(shí)，也將如薛定諤的那只小貓，永遠(yuǎn)徘徊在謬論與迷宮之中。

如果把齋藤懸賞Dom組團(tuán)為了完成任務(wù)的這個(gè)世界用來(lái)作為現(xiàn)實(shí)的參照（人間道）的話，第一層夢(mèng)境是綁架富二代的火車(chē)亂入、槍?xiě)?zhàn)追車(chē)、落水，留守的是印度人藥劑師，通過(guò)偽裝的教父植入富二代潛意識(shí)的是父親有個(gè)保險(xiǎn)箱+密碼，kick方式是汽車(chē)下墜及落水；第二層夢(mèng)境是酒店里迷惑富二代拉他入伙同樣是打斗，留守的是基友Joseph Gordon-Levitt，通過(guò)Forger給富二代植入的概念是教父藏著父親的遺囑和遺言，kick方式原本是炸掉樓下的房間造成下墜但因第一層夢(mèng)境的下墜所產(chǎn)生的失重影響被基友改成炸電梯；第三層夢(mèng)境是誘騙富二代和他們組團(tuán)進(jìn)入的雪山城堡醫(yī)院，留守的是Forger，同時(shí)COS沖田總司的病嬌（師兄語(yǔ)）齋藤死掉意識(shí)進(jìn)入limbo，富二代雖中彈但是通過(guò)通電電擊保存著意識(shí)被Dom和Architect拖入第四層夢(mèng)境；第四層夢(mèng)境是Dom以前創(chuàng)造過(guò)的和Mal白頭偕老過(guò)的世界，Dom被Mal捅了一刀，Architect找到富二代兩人一起下墜雙雙被kick回第三層，富二代醒過(guò)來(lái)通過(guò)Architect構(gòu)建的迷宮被植入了父親的遺言及遺囑，此時(shí)齋藤所需要的任務(wù)是達(dá)成了；Limbo（地獄道），齋藤自第三層死了之后就一直在日式碉堡里面老去，Dom也許是因?yàn)楸煌钡哪且坏端赖耐砹它c(diǎn)來(lái)到limbo，見(jiàn)到齋藤，暗示他們兩個(gè)人需要死去才能回到現(xiàn)實(shí)。鏡頭在這里耍了一個(gè)最大的把戲，下一個(gè)鏡頭就是Dom睜開(kāi)眼睛回到作為參照物的現(xiàn)實(shí)，比別人醒來(lái)的晚，并沒(méi)有檢查手腕有沒(méi)有連線的針孔，最后也沒(méi)有拍到陀螺停下來(lái)，其實(shí)他心里和我一樣有著懷疑吧，只是他的執(zhí)念讓他相信這個(gè)美好的世界就是真實(shí)的。

其實(shí)還有另外一個(gè)把戲就是一行人從四層富二代和Architect被kick回三層，三層因?yàn)檠┥匠潜ふㄋ迅欢?、Architect和Forger踢回二層，二層是基友炸了電梯使得他們四人一起回到一層，但是在一層落水之后他們沒(méi)立刻回到作為參照物的現(xiàn)實(shí)，而是各自從水里逃生（富二代和Forger，Architect、藥劑師和基友，Dom和打醬油的齋藤還在水底），并沒(méi)有拍出除了Dom和齋藤外的五人是如何被kick回現(xiàn)實(shí)的。當(dāng)然可以解釋為藥劑的生效時(shí)間過(guò)了什么的，或者是空姐幫他們放音樂(lè)了，也可以說(shuō)得通這一點(diǎn)。

回頭看，有一點(diǎn)想法和師兄不謀而合，那個(gè)打醬油的齋藤都能一個(gè)電話就解決一個(gè)通緝犯的問(wèn)題，至于費(fèi)了這么半天勁兒還差點(diǎn)把命搭進(jìn)去只是為了解決一個(gè)商業(yè)對(duì)手，而最后的結(jié)果看來(lái)反倒是把父愛(ài)澆灌到了一個(gè)總想著不能逃不能逃的中二少年干涸的內(nèi)心里，等于是在人生路上幫了富二代一把，就結(jié)果來(lái)說(shuō)，這過(guò)程太浪費(fèi)了吧，還不如把富二代設(shè)定成混世魔頭天天想著毀滅世界呢……

在角色上萊昂納多這次的喪妻無(wú)法與孩子團(tuán)聚的徘徊在精神崩潰邊緣的父親，與不久前他在老馬的《Shutter Island》中的角色重合度太高，以至于在limbo界的有好些個(gè)鏡頭都有從《禁閉島》里穿越過(guò)來(lái)的感覺(jué)，而一直我就覺(jué)得萊昂納多很有戲，無(wú)論是《成長(zhǎng)的煩惱》時(shí)候的正太，你跳我跳小白臉的時(shí)候，還是到《血鉆》《美版無(wú)間道》的胡子拉茬模樣，他的成長(zhǎng)、他的認(rèn)真努力都在向人證明著他的執(zhí)著，其實(shí)學(xué)院派應(yīng)該給他的承認(rèn)，已經(jīng)讓人等得太久了。

回到Dom與妻子Mal的這條隱藏線上，如果同樣把接受任務(wù)的世界作為現(xiàn)實(shí)參照物的話，電影里大部分時(shí)間的Mal都只是一個(gè)潛意識(shí)的投影，是Dom的潛意識(shí)因?yàn)樗寄?、?fù)罪等等情緒所構(gòu)建的Mal的形象，所以在第四層Dom可以解脫的說(shuō)“你不是Mal”，因?yàn)閺念^至尾真實(shí)的是一個(gè)人的Mal只有那個(gè)一直質(zhì)疑著現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)性而從陽(yáng)臺(tái)上縱然一躍的那一個(gè)個(gè)體吧。而其他時(shí)候的那些破壞Dom的計(jì)劃糾纏著Dom的，其實(shí)都只是他自己的內(nèi)心影子。說(shuō)到跳樓這里不得不說(shuō)Mal沖著Dom喊得那句“Will you jump with me?”,讓多少人閃回到十幾年前萊昂納多的you jump I jump的浪漫情懷，只是得到的那句怒吼的回答“Are you out of your mind”又帶來(lái)多少的唏噓呢。

只是讓Mal舍棄一切跳下去的原因真的就是Dom給她世界并不真實(shí)的inception嗎？他們?cè)?jīng)在第四層夢(mèng)境里白頭偕老，盡管那世界里只有他們兩個(gè)人，他們卻在不斷的創(chuàng)造中相伴直至死去。等他們從limbo中臥軌歸來(lái)到現(xiàn)實(shí)之后，不在是只有他們兩個(gè)人的世界了，Dom西裝革履的朝九晚五，Mal在主婦的生活中對(duì)著菜刀發(fā)呆，在你如此相信你已經(jīng)和一個(gè)人廝守一生了之后，還能面對(duì)著他對(duì)別人的殷勤嗎？也許背叛并沒(méi)有發(fā)生，也許一開(kāi)始只是一個(gè)懷疑和一點(diǎn)猜忌，但是星星之火在“這個(gè)世界里我們也許沒(méi)辦法相守到老”的令人沮喪的想法里燒遍了整片原野，也許Mal只是想回到那個(gè)“只有我們兩個(gè)人”，“你的眼里不會(huì)有別人”，“而我也不會(huì)因?yàn)橐稽c(diǎn)點(diǎn)的猜疑而變得丑陋”的世界里。而這也許也是Dom那如此深厚的負(fù)罪感的更深一層的原因。

終局

148分鐘的電影其實(shí)很快就結(jié)束了，一個(gè)周末收回了六千多萬(wàn)票房，和IMDB的9.3分高分，還有無(wú)數(shù)還未上映地區(qū)的人的期待。和上一部影壇上如此萬(wàn)眾期待的大熱門(mén)相比，《Avatar》的技術(shù)雖然很炫，但是故事很俗；《Inception》卻是用很務(wù)實(shí)的操作和適當(dāng)?shù)募夹g(shù)表現(xiàn)力，帶來(lái)一個(gè)如此炫目華麗的，像是寄生蟲(chóng)一樣植入腦中影響著潛意識(shí)的概念一樣讓人無(wú)法擺脫的有關(guān)現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境、記憶還是虛幻的不斷的思考。

在看完電影三天之后，斷斷續(xù)續(xù)的完成這篇觀后感的日子里，我閉上眼睛之后仍舊停不下來(lái)的做夢(mèng)，被這電影影響的夢(mèng)的頻率像紊亂的生物鐘一樣，一次次的把我推到夢(mèng)的湖底，而又一次次在窒息中浮到水面，其實(shí)所有的那些疑惑，都因?yàn)槎加羞^(guò)相同的體驗(yàn)，Dom有他的陀螺，你的手里有什么？只是把自己從夢(mèng)境里拖出來(lái)之后，生活真實(shí)的甚至有些冰冷，不管你在六道的哪一輪回之中，享受著哪一種的時(shí)間軸，該生活的還是一樣要生活，無(wú)論是平淡還是精彩，都在你的雙手之中。也許能做的就是在每次睜開(kāi)眼睛之后，都對(duì)自己所經(jīng)歷的一切沒(méi)有一絲的遺憾。

PS，所謂裝逼遭雷劈我是深刻的體會(huì)到了，我在第一天自以為深沉的寫(xiě)下了“如果劃破手指的痛感，填飽肚子的滿足，十指相握的濕熱，擁抱時(shí)候劇烈的心跳，以及那些關(guān)于快樂(lè)、傷悲、諾言的記憶，都無(wú)法相信的話，該怎么辦？”這樣的話語(yǔ)之后，立刻遭到及時(shí)的警示，手指被劃開(kāi)了一個(gè)口子，出血了不說(shuō)傷口還生生的疼。好吧，我知道這個(gè)世界是名為“現(xiàn)實(shí)”的參照物了，不用再提醒我了！

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