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1 ) 讓我們感到恐懼的種種
看《異形》這部電影，主要是因?yàn)樗皇窍瘛兜轮萱滀彋⑷丝瘛分?lèi)的血腥的美式恐怖片，也不是《午夜兇靈》那樣的日式心理恐怖片，它更像是一部有著恐怖元素的驚悚片。簡(jiǎn)而言之吧！對(duì)我來(lái)說(shuō)，它不應(yīng)該使我太害怕！（笑）但是看完后,我才知道我錯(cuò)了，它真是讓我飽受驚嚇了。
以下是我總結(jié)的這部電影讓我感到恐怖的各種因素。
對(duì)于外太空的恐懼：如果說(shuō)和這部電影幾乎同時(shí)誕生的另一部偉大的科幻電影《星球大戰(zhàn)》系列表達(dá)了一種人類(lèi)對(duì)外太空各種美好的想象和向往的話，<異形>則代表著人類(lèi)對(duì)于外太空探索中將要面臨的未知的風(fēng)險(xiǎn)和危險(xiǎn)的恐懼.就像這部電影當(dāng)年的宣傳語(yǔ):"在遙遠(yuǎn)的外太空,沒(méi)有人能聽(tīng)到你的尖叫".
對(duì)于處于封閉空間中的恐懼:我們成年人或多或少都曾有過(guò)這樣的人生經(jīng)驗(yàn)，看著處于地鐵或者公交車(chē)中的孩子痛苦流涕的想要離開(kāi)這個(gè)他認(rèn)為處于密閉的空間，可能他自己也不知道這是為什么．因?yàn)檫@全是來(lái)自我們?nèi)祟?lèi)的本能.換個(gè)成年人的例子，想一想，當(dāng)我們成年人被困在一個(gè)處于故障中的電梯，我們有多恐慌．電影很完美的營(yíng)造了這種氛圍，電影開(kāi)頭，就是一個(gè)主觀的對(duì)密閉的太空飛船的全面掃描的鏡頭，提示我們,電影中的角色們將處在一個(gè)密閉的無(wú)法逃脫的空間里.
對(duì)于后工業(yè)時(shí)代的恐懼(或者說(shuō)對(duì)于我們?nèi)祟?lèi)自身未知未來(lái)的恐懼):讓我們回到剛才我說(shuō)過(guò)的電影開(kāi)頭中的那個(gè)主觀的對(duì)密閉的太空飛船的全面掃描的鏡頭,飛船的船體給我們的就是一個(gè)充滿了機(jī)器冷冰冰的質(zhì)感的,毫無(wú)人情味的某種難以言表的恐怖感覺(jué).(可能對(duì)于后工業(yè)時(shí)代的恐懼就在一定程度上代表著我們自身對(duì)于后工業(yè)時(shí)代的世界將是一個(gè)沒(méi)有人情味的世界的恐懼.令人遺憾的是,從某種程度上說(shuō),這部電影說(shuō)對(duì)了).再談?wù)勀莻€(gè)把船員們紛紛帶上死亡之路的電腦和那個(gè)"機(jī)器人",在這個(gè)過(guò)程中，所有船員都是被動(dòng)的,毫無(wú)反抗力的.想想看吧,我們將要面臨的電腦時(shí)代有多么可怕!(以當(dāng)時(shí)電影拍攝的時(shí)間看)
對(duì)于那些"政府秘密"的恐懼:讓我們?cè)傧胂?那個(gè)電腦和"機(jī)器人"把船員們帶上死亡之路來(lái)自于誰(shuí)的命令?是"政府".他們?cè)趺磿?huì)知道"異形"這種生命體?為什么政府把它們叫做"完美的生命體"?他們?yōu)槭裁磳幙蔂奚w船員的性命也要得到這種生命體?政府究竟了解這種生命體多少秘密?這個(gè)"政府"究竟瞞著我們干了多少和我們利益休戚相關(guān)的事情?
對(duì)于人類(lèi)自身的恐懼:現(xiàn)代社會(huì),我們每個(gè)人或多或少背負(fù)著巨大的心理和生理壓力,可能使我們患上各種疾病(可能是生理疾病,也可能是心理疾患),雖然科技進(jìn)步發(fā)達(dá)了,漸漸地我們對(duì)自身的生理狀況也可以更多的了解了，但這并不能使我們擺脫這種恐懼.相反,這反而使我們對(duì)此更恐懼了.(比較典型的是那些"疑病癥"患者)電影中的"異形"從人類(lèi)的身體中破胸而出就代表著我們懷疑自己可能患上某種未知疾病的恐懼.
以上所說(shuō)的一切"恐懼"都表達(dá)著人類(lèi)對(duì)于某種"未知"的恐懼.對(duì)于"未知"的恐懼,我們的終極恐懼!
2 ) 異形的前世今生
影片劇本的作者丹·歐班農(nóng)于1974年在劇場(chǎng)放映了一部喜劇--《黑暗星球》。可是，觀看這部喜劇的觀眾卻沒(méi)有笑。從那以后丹明白了喜劇是一個(gè)很個(gè)人化的東西，每一個(gè)人可以為不同的事情發(fā)笑。同樣的一件事，有人認(rèn)為可笑，有人就認(rèn)為不可笑。丹撤離了喜劇這個(gè)領(lǐng)域，受到打擊的同時(shí)，他也懂得了：雖然令人們發(fā)笑的事物不盡相同，但令人們恐懼的事物卻是相同的。所以，過(guò)了幾年，丹將《黑暗星球》從頭翻拍，將它變成了一部徹頭徹尾的恐怖片--也就是我們看到的《異形》。 用了三個(gè)星期，丹和朗·蘇賽特寫(xiě)出了劇本的大綱。除了一個(gè)后來(lái)由制片大衛(wèi)·吉勒和沃爾特·希爾添加的機(jī)器人角色外(伊恩·霍姆飾)，影片與劇本的內(nèi)容基本上是一致的。起初，制片并不能接受丹和朗·蘇賽特的那種寫(xiě)作風(fēng)格，但最后他們還是接了這部片子，并按自己的風(fēng)格在不改變作者原意的基礎(chǔ)上改編了劇本，使觀眾真正感覺(jué)到了那種來(lái)自與外太空的恐怖。
異形電影劇照之一(15張)隨著劇本的完成，20世紀(jì)?？怂归_(kāi)始尋找導(dǎo)演。然后，劇本落到了商業(yè)片導(dǎo)演雷德利·斯科特的手中，斯科特的第一部影片《決斗者》得到了肯定，但票房卻以慘敗收?qǐng)?。斯科特原本?duì)科幻片本并不感興趣，但他看過(guò)劇本后被其神秘的劇情所吸引，決定執(zhí)導(dǎo)這部影片，但同時(shí)他也意識(shí)到，盡管影片擁有一個(gè)刺激的名字，但這是不夠的，異形的形象設(shè)計(jì)問(wèn)題是最關(guān)鍵的。 于是，制片歐班農(nóng)希望得到瑞士超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家H·R·蓋格的幫助，也許是由于沃爾特·希爾不太喜歡吉格的藝術(shù)風(fēng)格，劇組又聘用了朗·科伯和克里斯·福斯來(lái)?yè)?dān)綱設(shè)計(jì)異形形象。對(duì)此吉格的說(shuō)法是：“我在好萊塢接到了歐班農(nóng)的電話，他告訴我他已經(jīng)推薦我為一部叫做《異形》的新片設(shè)計(jì)一種令人毛骨悚然的外星怪物。不幸的是，資金沒(méi)有到位。”斯科特帶著焦慮來(lái)到了好萊塢，在七個(gè)月的前期拍攝中，他一直也沒(méi)有找到自己心目中的異形。直到有一天，斯科特在歐班農(nóng)拿來(lái)的一本吉格的書(shū)里終于找到了他夢(mèng)寐以求的異形形象。
異形之父
【H·R·蓋格】 H·R·蓋格(H.R.Giger)生于1940年，早年就學(xué)于蘇黎士的APPLIED藝術(shù)學(xué)校，許多人眼中的歐洲藝術(shù)都比較墮落，蓋格更是其中的典型。他的畫(huà)風(fēng)深受德國(guó)表現(xiàn)主義以及BOSCH及BACON等畫(huà)家的影響，作品中充滿了超現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)手法，善于結(jié)合后工業(yè)機(jī)械主義和色情元素，生物學(xué)把一個(gè)幻想中的世界展現(xiàn)在我們面前。陰暗詭異的風(fēng)格往往使人難于接受，可以用兩個(gè)字來(lái)形容：噩夢(mèng)。 1968年蓋格曾為一部瑞士的短片擔(dān)任過(guò)美術(shù)指導(dǎo)，1977年《異形》拍攝前，斯科特要求蓋格設(shè)計(jì)一只叫人心寒的異形怪物，然后他就設(shè)計(jì)這只沒(méi)有眼睛的異形出來(lái)。蓋格認(rèn)為：“眼睛會(huì)出賣(mài)靈魂，沒(méi)有眼睛會(huì)讓別人不知道它下一步將會(huì)乾什么?！边@只異形為《異形》系列的成功奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。蓋格的作品中，科幻、暴力、恐懼、死亡、性等等元素相互有機(jī)交錯(cuò)。把我們帶入另類(lèi)世界，去探索、去思考，往往出人意表，叫人驚嘆。當(dāng)中表現(xiàn)了他永無(wú)止境的想象力和強(qiáng)大的另類(lèi)表現(xiàn)力。
異形二的導(dǎo)演就是拖拉機(jī)司機(jī)卡梅隆。也就是日后搗鼓出阿凡達(dá)的那位。他在第二部中出了繼續(xù)爆出第一步詭異驚悚的元素外，又加入了吸引人眼球的打斗和動(dòng)作場(chǎng)面。而異形皇后也是第一次來(lái)到我們眼前。將一部主打懸疑驚悚的科幻片變成各種元素都在的娛樂(lè)動(dòng)作片，卡梅隆很好的拓展了異形的套路。也讓觀影者時(shí)刻感受到刺激與興奮點(diǎn)，高潮不斷，當(dāng)然對(duì)于技術(shù)和娛樂(lè)結(jié)合的癡迷也成為卡梅隆的主打元素。
看完過(guò)癮帶勁的第二部，來(lái)到第三部。導(dǎo)演變成了大衛(wèi)芬奇，異形是他的處女作（盡管他后來(lái)死不承認(rèn)異形是他的處女作，這中間又牽扯到了好萊塢的制片人制度和導(dǎo)演的矛盾）但是毫無(wú)疑問(wèn)，異形成就了大衛(wèi)芬奇，日后我們才能看到搏擊俱樂(lè)部，七宗罪，社交網(wǎng)絡(luò)這樣的經(jīng)典。在第三部，大衛(wèi)芬奇的風(fēng)格顯露無(wú)疑，拋開(kāi)怪物，注入了末世情結(jié)和英雄觀念。應(yīng)該說(shuō)異形三是最為顛覆的一部，第二部好不容易活下來(lái)的人全部掛掉，仍然沒(méi)有回到地球，英雄出了女主教居然是一批罪犯，女主角也被異形附體。。。等等這些設(shè)置可能很多人不喜歡，但是不管怎樣，這在當(dāng)時(shí)認(rèn)為是異形最后一部的情況下，做到這樣的水平已經(jīng)非常好了。
第四步，導(dǎo)演變成了法國(guó)人，熱內(nèi)，沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)他？鄙視你，天使愛(ài)美麗總聽(tīng)過(guò)的吧。對(duì)，就是這哥們。在第四步出了淡淡的法國(guó)小情調(diào)外，最重要的貢獻(xiàn)就是非常完美的重新推出雷普利，然后將故事在最完美最精彩的地方結(jié)束，最后濃墨重彩的加入了 人和異形 到底誰(shuí)最可恨，誰(shuí)才是異形的哲學(xué)人性思考。這些，就留給看過(guò)的各位吧。
最近異形又有動(dòng)靜，那就是斯科特不甘寂寞，要拍前傳，在前傳中，就異形是怎么產(chǎn)生的，第一部中那個(gè)駕駛著飛船掛掉的異形大師是怎么回事等等。?？磥?lái)異形迷們又有福了。
再說(shuō)一句，女主角西格妮·韋弗，演了四部異形，跨越了近20年，塑造的雷普利更成為經(jīng)典，最近露面是在卡梅隆的《阿凡達(dá)》里，沒(méi)印象？？想想那位鏈接著人類(lèi)和外族的愛(ài)好和平的科學(xué)家格蕾絲·奧古斯丁吧，有點(diǎn)眼熟吧，就是她。
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3 ) 與貓無(wú)關(guān)
關(guān)于《異形》作為一部科幻恐怖片，它所運(yùn)用的太空幽閉空間等手段一直受到眾多觀眾和影視圈人士的贊賞與追捧，并在其后的多部電影作品中被借鑒。關(guān)于這一點(diǎn)，本文將不再贅述，而集中討論影片中的另一個(gè)恐怖元素——異形從人體中破胸而出。
我對(duì)構(gòu)思這個(gè)創(chuàng)意的作者充滿敬佩，因?yàn)檫@個(gè)情節(jié)的亮點(diǎn)不僅在于營(yíng)造恐懼的氣氛，更重要的是異形的產(chǎn)生或者說(shuō)繁衍的方式含有某種深層次的意義。相信看過(guò)這部影片的觀眾對(duì)于其中最為出名同時(shí)也最為驚悚的一段臺(tái)詞記憶猶新：
Ripley：怎么殺死異形？一定有方法可以殺死它。
Ash：它是殺不死的。你還不知道它是什么對(duì)吧？它是完美的有機(jī)體，擁有強(qiáng)悍的構(gòu)造和攻擊能力。
Lambert：你崇拜它？
Ash：我崇拜它的純粹。它是生存的強(qiáng)者。不被良知，悔恨和道德左右思想。
Parker：我聽(tīng)夠了。切掉他的電源。
Ash：最后一句，Ripley。
Ripley：什么？
Ash：老實(shí)說(shuō)，你們沒(méi)有生存的機(jī)會(huì)，但是，我同情你們。
這段臺(tái)詞的驚悚之處在于它與人類(lèi)的普世價(jià)值背道而馳，認(rèn)為一個(gè)冷血，殘忍，永不停止殺戮的怪獸是純粹的，完美的。而更讓人無(wú)法接受的是，他的純粹，完美是因?yàn)樗皇苋说牧贾?，懺悔和道德的約束。Ripley和Lambert等人無(wú)法接受這個(gè)論調(diào)，甚至連聽(tīng)下去都不愿意。而事實(shí)上，從最初開(kāi)始，正是人世間的良知，懺悔和道德約束使這些人陷入了絕境。
Kane和Ripley是因?yàn)榻邮盏搅艘伤魄缶鹊男盘?hào)，按照星際公約前往異形存在的星球。當(dāng)Kane被異形襲擊后，Ripley按照規(guī)定拒絕Kane，Lambert等人入艙。此時(shí)Parker出于良心和同情違背Ripley的命令，打開(kāi)了艙門(mén)。船員之間有過(guò)爭(zhēng)執(zhí)，而他們處于道德良心的選擇卻帶領(lǐng)他們一步一步邁向死亡。
當(dāng)異形從Kane的身體中躥出之后，船員們?cè)懻撨^(guò)如何殺死異形，坐在陰影中的Ash曾在眾人的對(duì)話中插入過(guò)一句看似無(wú)關(guān)緊要又全無(wú)頭緒的話：“（異形是）Kane的孩子?！比R德利斯科特從不是一個(gè)單純講故事的導(dǎo)演，與斯坦利庫(kù)布里克一樣，他總是精打細(xì)算著劇本中的每一個(gè)鏡頭，每一句臺(tái)詞。他從不講廢話。在萊德利斯科特的電影，尤其是科幻電影中，人物角色常常不僅限于代表他們自身，他們往往代表一個(gè)族群，一種思想，一種理念諸如此類(lèi)從眾多同類(lèi)型個(gè)體中被抽象出來(lái)的概念。與其說(shuō)“異形是Kane的孩子”是Ash的觀點(diǎn)，不如說(shuō)是導(dǎo)演借Ash之口對(duì)自己的表達(dá)。這只異形從何而來(lái)？是原始異形覆蓋在Kane的面部，將生殖器官?gòu)腒ane的口中伸入體內(nèi)，使自己的基因與人類(lèi)的基因結(jié)合。這種繁衍的方式與充滿性暗示過(guò)程跟Ash那句“Kane’s son”完全吻合。異形的確是Kane的孩子，并且是人與異形亂倫的產(chǎn)物。如果我們從這個(gè)角度去看待異形，則完全可以理解被Ash所仰慕的“完美有機(jī)體”，為什么不受良知，懺悔和道德的左右。而影片中濃墨重彩的對(duì)異形強(qiáng)悍生命力的描述似乎是在暗示，這種亂倫與殺戮的欲望總是難以被遏制。
對(duì)于筆者而言，之所以喜歡《異形》不完全是因?yàn)樗鶐?lái)的近乎絕望的恐懼，而是它提出了一種顛覆性的假設(shè)：如果某些顛覆人類(lèi)道德原則的東西被認(rèn)為是一種純粹，一種力量，一種完美的存在，而遵循既成的規(guī)則則將在絕望中趨向死亡，我們應(yīng)當(dāng)如何？
話說(shuō)到這里，似乎有些深了。人類(lèi)現(xiàn)存的道德良心原則在以往的數(shù)千年中逐漸變化形成，很多時(shí)候這些原則的設(shè)立是為了抑制人類(lèi)與生俱來(lái)的本能。而在漫長(zhǎng)的演化史中，最初的原因被逐漸遺忘，衍生的規(guī)則則越來(lái)越繁復(fù)和不知所謂。人們認(rèn)為既成的規(guī)則是理所當(dāng)然的，而顛覆則不存在被接受的可能。然而，如果有一天，當(dāng)這些約束我們的原則都不存在了呢？這種想法真正令我感到恐懼與一種不知名的興奮。事實(shí)上，影片給觀眾展現(xiàn)的世界也的確不是美好的。從最開(kāi)始即存在的公司與船員之間硌硬的雇傭關(guān)系，對(duì)報(bào)酬一而再，再而三的叨念都暗示了壓抑與不滿的情緒。只是“完美”與“純粹”的出現(xiàn)如此令人震撼而已。
影片的最后生還的只有Ripley和那只貓。令人驚奇的是，Ripley在第一次前往太空梭的路上遇到異形，慌亂逃跑中她丟下了那只貓，第二次返回太空梭的時(shí)候那只貓竟仍在籠子里，安然無(wú)恙。既然萊德利斯科特是一位字斟句酌的藝術(shù)家，那么我有理由相信貓的存在并不是偶然。雖然我至今仍不十分確定這個(gè)想法，但還是忍不住大膽揣測(cè)。如果影片中人類(lèi)船員代表了對(duì)既存的良知，懺悔和道德原則的固執(zhí)或者說(shuō)是受其束縛，那么異形則代表了人類(lèi)內(nèi)心深處潛在且不可消除的本能。這是一場(chǎng)意識(shí)與潛意識(shí)的爭(zhēng)斗，是死氣沉沉的消亡趨向與不可壓抑的生存本能的博弈，是“人”與“異形”的戰(zhàn)爭(zhēng)，與貓無(wú)關(guān)。
是的，與貓無(wú)關(guān)。
- 完 -
4 ) 運(yùn)氣最衰的那個(gè)她
讓我們回顧下雷普莉的衰運(yùn)史吧，《異形》系列延續(xù)將近20年，拍了四部，雷普莉也跟異形死磕了四部，直到自己都變的越來(lái)越異形。在由斯科特導(dǎo)演的首部中，我們看到，雷普莉只是個(gè)商業(yè)貨船的中層指揮官，也算個(gè)小人物，但是偌大的宇宙那么多來(lái)往的飛船，偏偏她被牽扯進(jìn)了一場(chǎng)陰謀中，于是后來(lái)的故事看過(guò)《異形》的都耳熟能詳了，跟一個(gè)長(zhǎng)的實(shí)在很不英俊的怪物搏斗到孤軍奮戰(zhàn)，終于將這廝扔到宇宙，可以清凈的睡去?？仿±^續(xù)異形的故事，在第二部中，雷普莉一睡幾十年才被救起，發(fā)現(xiàn)世間已是物事人非，女兒也已經(jīng)死去，未能見(jiàn)女兒最后一眼，對(duì)一個(gè)母親來(lái)說(shuō)已經(jīng)是一種悲傷的衰了，更何況又要被再次派往她逃出升天的星球去，糾結(jié)呀，糾結(jié)。后面的故事是，這次衰的要跟一堆異形折騰，雷普莉可能失去女兒了有些沖動(dòng)，面對(duì)異形們的老母，也沒(méi)切身考慮母愛(ài)無(wú)疆，一下把異形卵全端了，這還了得，于是，我們看到了兩個(gè)失去了孩子的女人的爭(zhēng)斗，雷普莉和異形老母打的天昏地暗，讓人嘆一聲“女人何況為難女人”，最終當(dāng)然雷普莉勝之，同時(shí)還結(jié)識(shí)一個(gè)女孩，也算揀了一個(gè)女兒，母女二人沉沉睡去，貌似幸福生活即將展開(kāi)。
雷普莉的衰運(yùn)沒(méi)有停止，第三部她最衰的可能是碰上導(dǎo)演是大衛(wèi)芬奇，本片算是嚴(yán)格意義上的芬奇的首部長(zhǎng)片，日后經(jīng)常拍些詭異陰郁片子的他，上來(lái)就讓帶著女兒奔向幸福生活的雷普莉的飛船被異形攻擊，飛船墜毀，竟然設(shè)計(jì)讓女孩兒死去，剛渙回生活的信心，又遭此劫難，誰(shuí)能比雷普莉更衰。衰運(yùn)沒(méi)有休止，雷普莉后來(lái)發(fā)現(xiàn)自己失去了親生和領(lǐng)養(yǎng)的女兒后，倒莫名其妙的又懷上一個(gè)女兒，但是卻是一個(gè)異形女王，一個(gè)跟異形斗爭(zhēng)的失去一切的女人，發(fā)現(xiàn)自己懷上了敵人，這已經(jīng)衰的足以令人崩潰了，再帶著強(qiáng)烈的拯救人類(lèi)的使命感，死了的心都有也是可以理解。本片的結(jié)尾充滿了強(qiáng)烈的英雄主義美感，雷普莉以一個(gè)優(yōu)美的平躺姿態(tài)跳入滾燙的熔爐，這時(shí)，她的死讓我感到對(duì)她是一種解脫，但是沒(méi)有想到她離解脫還遠(yuǎn)。
第四部換上了法國(guó)想象力及其豐富的導(dǎo)演讓-皮埃爾?熱內(nèi)，他最為人熟悉的片子可能要數(shù)后來(lái)的《天使愛(ài)美麗》，而本片中他一上來(lái)就讓死去的雷普莉還魂繼續(xù)衰運(yùn)的一生。實(shí)際上，雷普莉確實(shí)死了，但是又被生出個(gè)人造人，還保持過(guò)去的記憶，這不跟活著一樣嗎？本片中，雷普莉的心態(tài)顯然好了許多，想開(kāi)了，而且身上有了異形基因，也變的生猛了，于是本片中，雷普莉很自如坦然的與異形們打打殺殺，一副老鳥(niǎo)的樣子。但是法國(guó)導(dǎo)演這個(gè)時(shí)候要玩人文，所以雷姐的衰運(yùn)沒(méi)有停止，接著上集她懷上了異形女王的情節(jié)，導(dǎo)致后來(lái)的異形女王胎生的新一代異形只認(rèn)雷普莉當(dāng)媽?zhuān)@個(gè)異形已經(jīng)具有人形，雖然依舊丑陋，但是那眼神充滿了好奇和哀怨，帶著找媽的執(zhí)著跟著雷普莉上了逃生的飛船。這是令一個(gè)母親崩潰的時(shí)刻，面對(duì)一個(gè)帶入人間可能禍害無(wú)窮的孩子，雷普莉狠心置異形于死地，看著自己的孩子哀怨的看著她，發(fā)出痛苦的呼號(hào)，慢慢死去，而雷普莉也只能痛苦的說(shuō)聲“I’m sorry”，母子生離死別之景堪稱撕心裂肺。
四部《異形》，雷普莉經(jīng)歷的就是一個(gè)希望破滅，不斷失去的過(guò)程，這是貫穿整部影片的一個(gè)悲傷的線索。同時(shí)，本系列又保持了一種思考，即是誰(shuí)造成了雷普莉的悲??？是一群外星生物嗎？其實(shí)不然，四部異形都向我們揭示著，雷普莉一直在和兩類(lèi)異形斗爭(zhēng)，一類(lèi)是外星物種層面的異形，一類(lèi)更危險(xiǎn)的卻恰恰是她同類(lèi)的一批貪婪的、心理異化的“異形”，這些人為了自己的野心和私利，總是試圖抓住活的異形，來(lái)制造殺人的武器。實(shí)際上，異形嗜殺人類(lèi)，恰恰如老虎吃肉一般屬于本能，是宇宙層面的食物鏈和生態(tài)平衡，而恰恰是一幫野心家，要去打破這種平衡，要將很多無(wú)辜的人置于險(xiǎn)境，讓本不相干的兩個(gè)物種廝殺，他們才是悲劇的源泉。而雷普莉最衰的恰恰是陷入了這樣的一群人的陰謀，本片也反映著西方固有的對(duì)政府不信任的陰謀論心理，他們時(shí)刻警惕著有野心家制造雷普莉式的悲劇，畢竟外星生物侵襲地球只是幻想，而希特勒式的“異形”才是真正值得警惕的。
提及雷普莉，不得不提起其扮演者，西格妮韋弗（Sigourney Weaver），異形拍了18年，她也跟了18年，從30歲演到48歲，向我們展示了一個(gè)與命運(yùn)不斷抗?fàn)幍纳衿媾樱龓е说臏厝?、母親的胸懷，又堅(jiān)強(qiáng)、果斷，敢于犧牲，一個(gè)悲劇性的角色讓人可嘆可敬，主演西格妮韋弗的堅(jiān)持也令人尊敬，隨便說(shuō)句，她最新的“出演”是近來(lái)很火的動(dòng)畫(huà)《Wall-E》中飛船上的控制電腦的聲音。同時(shí)，《異形》系列也是難得的能集合四位日后都名聲響亮的大導(dǎo)的系列電影，盡管自1997年后本片就偃旗息鼓，只是有如《異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士》的關(guān)公戰(zhàn)秦瓊的圈錢(qián)之作，但是我琢磨，指不定那天，好萊塢會(huì)再想起這一系列，讓異形復(fù)活，近幾年也正好流行讓老經(jīng)典卷土重來(lái)。只是，看著雷普莉這樣的女子衰運(yùn)當(dāng)頭還是不忍，拜托，如果新的《異形》上馬，還是換個(gè)爺們兒來(lái)受罪吧！
http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/1c03bffd2238981108244d59.html
5 ) 異形與異性——從女性主義角度看《異形》
注：值此國(guó)際勞動(dòng)?jì)D女節(jié)之際，向所有女性致敬！愿你們身心健康自由，無(wú)畏地去追求夢(mèng)想。這篇舊文，試圖從女性主義的角度來(lái)解讀《異形》，當(dāng)然，它不是論文，僅僅是比較普及性的分析。
1979年的《異形》是第一部大制作科幻恐怖片！其成本高達(dá)1100萬(wàn)美元，與1977年的《星球大戰(zhàn)》持平！如果說(shuō)《星球大戰(zhàn)》讓整個(gè)科幻電影類(lèi)型擺脫了B級(jí)片的狀態(tài)，使科幻電影演變成了高投資高收益的商業(yè)大片類(lèi)型；那么《異形》就是把科幻恐怖/怪獸片提升到了一個(gè)新的層次。
在IMDb網(wǎng)站上，《異形》現(xiàn)在位列Top250榜單的第52位——在它前面還有8部科幻電影，但無(wú)一是科幻恐怖/怪獸片。2008年，美國(guó)電影學(xué)院AFI評(píng)選出的科幻電影Top10中，《異形》位列第七。這個(gè)評(píng)選是超過(guò)1500名電影工作者、影評(píng)人和學(xué)者做出的。同一年，《帝國(guó)》雜志根據(jù)1萬(wàn)多讀者、影評(píng)人和電影工作者評(píng)選出了電影史上最偉大的500部電影，《異形》排名第33位。2002年，美國(guó)國(guó)家電影保護(hù)局因?yàn)橛捌拔幕v史及美學(xué)上的價(jià)值”將《異形》列入國(guó)會(huì)圖書(shū)館收藏的名單之中。
我們可以確定地說(shuō)，《異形》是最偉大最出色的科幻恐怖片，沒(méi)有之一。
40年之前，人們還沒(méi)有見(jiàn)過(guò)什么真正恐懼的東西。他們經(jīng)歷的最大的驚悚來(lái)自于巨大的鯊魚(yú)和得克薩斯州帶著人皮面具的殺人狂。但這種恐懼仍然是現(xiàn)實(shí)性的、可理解的。直到異形揮舞著六根尖利的爪子，流著能腐蝕掉金屬的涎水撲到銀幕上，人們才忽然發(fā)現(xiàn)，這種不存在的東西那么深入地震顫了你的神經(jīng)。從此，噩夢(mèng)誕生了。40年來(lái)，人們對(duì)《異形》進(jìn)行了無(wú)數(shù)的解讀：男性的生育恐懼；女性主義；對(duì)資本主義的反思；科學(xué)與人道的矛盾等等。然而再怎樣解讀，也難以表達(dá)異形為什么帶來(lái)了這般的恐懼。
《異形》來(lái)自于丹·歐班農(nóng)和羅納德·舒塞特寫(xiě)的一個(gè)B級(jí)片劇本，原名叫《星際怪獸》（Star Beast），內(nèi)容是一只外星異形溜進(jìn)了人類(lèi)的飛船，進(jìn)入了一個(gè)船員的身體。?？怂构景堰@個(gè)劇本扔給了沃爾特·希爾（一個(gè)善于拍黑色B級(jí)片的家伙）和大衛(wèi)·吉勒，兩人最后成了《異形》的制片人。英國(guó)導(dǎo)演雷德利·斯科特則一下喜歡上了這個(gè)劇本——看看它在第51頁(yè)是怎樣描述那個(gè)恐怖場(chǎng)景的：“凱恩的臉凝成了一副極其痛苦的表情。一個(gè)紅色的污點(diǎn)，接著是大片血污在他的胸口綻放開(kāi)來(lái)。他的衣服被撕扯開(kāi)，一個(gè)小小的頭顱，大概有拳頭那么大，破腹而出！”
看到這種簡(jiǎn)練、令人心悸的描寫(xiě)，誰(shuí)不想把它拍出來(lái)？曾和庫(kù)布里克合作過(guò)《2001太空漫游》的制片人艾弗·鮑威爾說(shuō)：“你可以想象到，在某些導(dǎo)演手里，《異形》會(huì)變成一部爛片，不過(guò)雷德利·斯科特是這部影片成功的關(guān)鍵?！崩椎吕に箍铺厥莻€(gè)全能型的導(dǎo)演，特別是，他的電影中經(jīng)常出現(xiàn)強(qiáng)勢(shì)的、獨(dú)立自主的女性形象——特別是《末路狂花》，已經(jīng)被看作好萊塢類(lèi)型片中少有的女性主義代表之作了。
雷德利恰恰也是一位很喜歡在電影中運(yùn)用隱喻和象征性畫(huà)面的導(dǎo)演?！懂愋巍肪褪沁@種特色的集中表現(xiàn)，它幾乎已經(jīng)成了西方電影課中關(guān)于電影符號(hào)學(xué)最好的范例。很多電影，對(duì)其符號(hào)的象征意義分析都有點(diǎn)臆測(cè)和牽強(qiáng)附會(huì)的味道，研究者只好用“作者未必然，讀者何必不然”來(lái)解嘲。但雷德利拍《異形》則是明確要表現(xiàn)出符號(hào)性的意思來(lái)，他在造型上考慮了很久，直到看見(jiàn)了瑞士畫(huà)家吉格爾（H.R. Giger）的作品。吉格爾可以說(shuō)是黑暗美學(xué)的大師，其筆下的形象帶有強(qiáng)烈的性暗示色彩，往往將生物的肌體與機(jī)械相結(jié)合，構(gòu)造出一種陰冷、華麗、超現(xiàn)實(shí)的恐怖詭異氣氛。雷德利覺(jué)得只有他才能創(chuàng)造出自己想象中的異形怪物，但后來(lái)，他也不得不要求吉格爾幾次修改造型設(shè)計(jì)，因?yàn)樗鼈兊男韵笳魃蕦?shí)在太明顯了。
即使這樣，我們?nèi)匀缓苋菀卓吹诫娪爸性煨偷姆?hào)意義：異形的頭部和它伸出來(lái)的棍子狀的嘴都酷似男性生殖器；異形所在星球墜毀的太空船開(kāi)口處猶如張開(kāi)腿的女體，三個(gè)地球船員進(jìn)入其中，就如同是游入子宮的精子；小異形從船員肚子里破腹而出一幕是影片中最令人驚悚震撼的場(chǎng)景，這個(gè)小異形本身就很像陽(yáng)具，而它從男船員腹部鉆出，顯然可以看作一種“男性生殖”的象征意念——我們知道，男性對(duì)女性生殖這件事是既懷著敬畏又有恐懼感的（中國(guó)古代同樣有很多禁忌能表現(xiàn)出這種復(fù)雜的態(tài)度）。影片用這樣的影像暗示出，陽(yáng)具→生育→死亡，這是男性內(nèi)心中一種隱秘的恐懼。顯然，它有別于一般科幻電影或者恐怖片里簡(jiǎn)單的男性視角。異形的繁殖方式是用陽(yáng)具般的嘴刺穿生物，通過(guò)這種帶有強(qiáng)暴意象的舉動(dòng)，留下自己的胚胎。它們沒(méi)有人類(lèi)所謂的思想，不受任何道德和法則束縛，完全憑本能行事，而這個(gè)本能就是瘋狂地追求繁殖——這不就是對(duì)由男性靠生殖沖動(dòng)建立起來(lái)的社會(huì)的質(zhì)疑么？
值得玩味的是，在與異形的對(duì)抗中，（防御的、堅(jiān)忍的、被動(dòng)的、持久的）女性力量最終勝過(guò)了（攻擊的、強(qiáng)力的、主動(dòng)的、迅猛的）男性力量。獨(dú)獨(dú)是瑞普利，這個(gè)不想生育的女人最終抗拒了這種瘋狂的生殖意向。影片中，公司正是看中了異形能瘋狂繁殖、不斷改善自身基因這一點(diǎn)，才希望得到它。我們知道，飛船上的電腦叫做“mother”，而它執(zhí)行的正是公司，其實(shí)也就是“father”的意志。瑞普利戰(zhàn)勝的，不僅僅是象征男性威脅的異形，也包括象征父權(quán)的公司。公司和異形都想在宇宙空間里無(wú)盡地進(jìn)行擴(kuò)張和掠奪，其結(jié)果只能是混亂和恐懼的蔓延。也許只有女性的力量才能阻止這種瘋狂的行為，這不是經(jīng)典的女性主義態(tài)度么？
以往的科幻恐怖片，女性角色經(jīng)常只是性的符號(hào)，她們是被拯救的對(duì)象，電影經(jīng)由攻擊甚至毀滅這樣的女性來(lái)取悅男性觀眾，滿足他們肆意支配漂亮女性的白日夢(mèng)。比如1933年版的《金剛》中，菲伊·雷飾演的安·達(dá)羅，僅穿著睡衣，幾乎半裸地面對(duì)金剛，驚聲尖叫，等待著被拯救。穿著暴露的金發(fā)美女（多半智商不高）幾乎成了恐怖片和怪獸片的標(biāo)準(zhǔn)配置。
《異形》卻設(shè)定了一個(gè)強(qiáng)有力的女性主角瑞普利的形象。在丹·歐班農(nóng)和羅納德·舒塞特寫(xiě)的原始劇本中，所有角色都是不分男女的，他們都沒(méi)有想到主角瑞普利會(huì)最后被設(shè)定成一位女性。正是由這部電影，科幻恐怖片中才慢慢出現(xiàn)了以強(qiáng)悍女性作為主角的風(fēng)潮。后來(lái)的《生化危機(jī)》系列、《終結(jié)者》系列、《第五元素》、《瘋狂的麥克斯4》等都或多或少受到了《異形》這方面的影響。正如女性主義的先驅(qū)西蒙娜·波伏瓦所言：“女人不是天生的，而是塑造的?！彪娪八茉焓裁礃拥呐孕蜗螅褪窃趥鬟f什么樣的性別態(tài)度。
更不容易的是，西格妮·韋弗飾演的瑞普利既不是以往科幻電影和恐怖片中取悅男性的花瓶，也不是拒男性千里之外毫無(wú)性魅力的女強(qiáng)人。在這部完全沒(méi)有性場(chǎng)面的影片結(jié)尾，觀眾忽然看到瑞普利在逃生艙里寬衣解帶，展現(xiàn)僅著內(nèi)衣的性感一面。曾有人批評(píng)這場(chǎng)戲毫無(wú)必要，完全是為了取悅男性觀眾。對(duì)從來(lái)不向觀眾獻(xiàn)媚的雷德利來(lái)說(shuō)，這顯然是一種誤讀。這個(gè)場(chǎng)景恰恰是要表現(xiàn)出瑞普利并不僅僅是一個(gè)強(qiáng)硬的戰(zhàn)士（雖然影片中一共出現(xiàn)的五次Fword有四次都出自她之口），她更是一個(gè)富于魅力的女性——所以前面才有船長(zhǎng)達(dá)拉斯對(duì)她暗自鐘情的描寫(xiě)。
性、權(quán)力、科技、癌癥、艾滋病……各種各樣對(duì)《異形》的解讀從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)。評(píng)論家大衛(wèi)·湯普森在分析小異形破體而出這一場(chǎng)景時(shí)說(shuō)：“很少有人能預(yù)見(jiàn)到怪物要通過(guò)凱恩的身體誕生出來(lái)。直到這一幕之前，我們可能都不理解電影的片名《異形》到底意味著什么。這是一個(gè)有機(jī)體通過(guò)寄生的方式征服另一個(gè)有機(jī)體的過(guò)程。這個(gè)具有隱喻性的場(chǎng)景暗示了艾滋病這種極具侵略性的疾病?！敝破缩U威爾表示：“異形的幼體FACEHUGGER撲到你的臉上，把它的卵產(chǎn)進(jìn)你的氣管中，聽(tīng)起來(lái)非?！ヂ逡恋隆?，不是么？”編劇舒塞特說(shuō)：“人們從《異形》中解讀出各種各樣我們沒(méi)有想到的東西，甚至在我們的潛意識(shí)中都沒(méi)有的東西。但有一件事我們是確定的：我們想表現(xiàn)出昆蟲(chóng)的生命周期——黃蜂刺進(jìn)蜘蛛，把卵產(chǎn)進(jìn)去，讓卵在活的蜘蛛身體里成長(zhǎng)，蜘蛛就成了代理母親。”
把這部1979年的電影，放到美國(guó)80年代回歸家庭的保守潮流中去看，更能顯出其大膽激進(jìn)的想象與另類(lèi)、獨(dú)特的氣質(zhì)。不管怎樣，《異形》改變了科幻恐怖片的樣貌，改變了怪獸電影千篇一律的歷史，更改變了科幻/恐怖片中男性主角拯救無(wú)腦金發(fā)美女的俗套模式。它塑造的女主角瑞普利在后來(lái)的系列中成了“異形之母”，也成為了科幻電影歷史上最偉大的女性形象。
6 ) 真正的恐怖
而是1：異形生物如此可怕，第一個(gè)宇航員還是要走近探個(gè)究竟：內(nèi)心的好奇心是恐怖事件發(fā)生的源泉。2：公司明知道那是外星生物的威脅信號(hào)還執(zhí)意改變宇航器的行跡路線，而拋卻宇航員的生命安危而不顧：人的貪婪心是恐怖事件發(fā)生的先決條件。3：人造人的形跡敗露是讓我覺(jué)得最恐怖的一幕：你可能永遠(yuǎn)不知道你身邊的人到底在想什么，他們到底是誰(shuí)，到底是怎樣的背景。這是內(nèi)心恐怖的最高境界。你所知道的只是表象，永遠(yuǎn)也不知道心理面他們究竟的雛形。
場(chǎng)景帥爆，情節(jié)僵硬。
冷戰(zhàn)和女權(quán)社會(huì)現(xiàn)狀催生的恐怖經(jīng)典，幽閉空間恐懼癥被外太空環(huán)境逼出來(lái)了，異形只是單純的為了生存而殺戮，而船員卻是各懷鬼胎，人性才是這部電影最恐怖的地方。異形的像大白鯊一樣的不露反而讓恐懼無(wú)處不在，據(jù)說(shuō)前傳【普羅米修斯】走向了太空歌劇型恐怖片路線，但愿新作將不是一個(gè)噩夢(mèng)?！铩铩铩?/p>
生化人在一片色情圖片的圍繞下，將雜志卷起硬塞進(jìn)西格尼.韋弗的嘴巴…………真是我見(jiàn)到的很特別的暴力色情鏡頭啊……??！
在那遙遠(yuǎn)的1979年，此片耗資1100萬(wàn)美元，算得上大制作，并非后來(lái)很多傳言所說(shuō)是極小的成本。當(dāng)然，和它在全球創(chuàng)下的1.8億票房紀(jì)錄比起來(lái)，這1100萬(wàn)真心不算啥。片商最正確的決定是讓偉大的H. R. Giger來(lái)負(fù)責(zé)造型，他所展現(xiàn)的夢(mèng)幻又恐怖的畫(huà)面開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)時(shí)代。Giger老師已于14年過(guò)世，向他致敬。
影片把生命絕跡的外太空那種陰冷恐怖描繪到了極致，看的中途嚇得停下來(lái)好幾次喘氣。。。異形的鏡頭不多不過(guò)全都?jí)驉盒牡模?0年代末就能拍出來(lái)這樣的片子真是除了贊也沒(méi)什么好說(shuō)了??！屌面人！！= =
為了影片的觀賞性，刺激觀眾，主角們經(jīng)常要做出一些匪夷所思的行為～
啥時(shí)候能禁止這些奇幻片里用高頻閃爍啊……
原來(lái)塑造一個(gè)傻逼女性的傳統(tǒng)從第一作就有了啊，那個(gè)女的除了從頭哭到尾最后呆站在那里讓隊(duì)友下不了手同歸于盡還干了別的什么嗎……
斷斷續(xù)續(xù)看完的
狹長(zhǎng)、昏暗的飛船中的捉迷藏。斯科特的偉大之處不在于他讓你看到恐怖，而在于他憑空建造了一個(gè)空間，在童年噩夢(mèng)中會(huì)出現(xiàn)的那種內(nèi)部空間
當(dāng)我發(fā)現(xiàn)續(xù)集和這只小喵沒(méi)啥關(guān)系的時(shí)候，這個(gè)電影蠢萌蠢萌的感覺(jué)油然而生。但是！這個(gè)電影戰(zhàn)勝了時(shí)間，說(shuō)是約翰·赫特兒子2015年新片，我也信！
1979年，我們剛因某事恢復(fù)高考兩年，美帝就拍出了這樣的杰作，這是我覺(jué)得有史以來(lái)最恐怖的怪物，沒(méi)有之一，紀(jì)實(shí)的角度讓恐怖氣氛達(dá)到了頂峰。還是喜歡那個(gè)年代的飛船，沒(méi)有那么多高科技，但讓你覺(jué)得就在身邊，而經(jīng)典就是在這里煉成的。
內(nèi)貓演的真好。。。
為了懷舊又翻出來(lái)看了一次……我擦什么叫牛逼美設(shè)這就叫！33年前的流線型、白色、極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)拿到現(xiàn)在來(lái)看一點(diǎn)不落伍，異形什么的更是人間奇跡！
重溫一次，為普羅米修斯熱身。
這一集最注重氣氛，即使只有一只異形，你也會(huì)感覺(jué)他無(wú)所不在...
時(shí)隔將近20年重看兒時(shí)的夢(mèng)魘，仍被嚇得魂飛魄散。除了特效、劇本堪稱完美以外，影片還包含了宗教（電腦老媽是公司和教廷，Ash是牧師）和佛洛依德學(xué)說(shuō)的性暗示（異形的造型，Ash企圖殺死主角的雜志和異形捕殺女船員時(shí)極其隱晦的鏡頭）以及女權(quán)主義的探討，而女權(quán)主義一直是雷德利導(dǎo)演所鐘愛(ài)的母題。
就一個(gè)疑問(wèn)：這么一個(gè)牛逼的高等生物，比人都厲害，為什么不能把自己的哈喇子擦一擦，讓自己看起來(lái)體面一點(diǎn)！
成功的將科幻與恐怖結(jié)合在一起，并賦予了女權(quán)內(nèi)涵?！爱愋尉拖褚粋€(gè)陽(yáng)具，柔弱的地球人類(lèi)是被強(qiáng)奸的女性，飛船上的男性都被強(qiáng)奸致死。唯一存活的女性雷普利采取防御姿態(tài)，勝過(guò)了超級(jí)男性攻擊性很強(qiáng)的力量。她是不想生育的女性，抗拒了生殖欲望?！?/p>
“這是一種完善的有機(jī)生物，完美的結(jié)構(gòu)配合著兇殘的本性，我仰慕它的純潔，一點(diǎn)不被良心、道德、同情心所束縛的生命。”女主角演得不錯(cuò)